《林泉高致》對山水畫創(chuàng)作的重要影響

精品文檔-下載后可編輯《林泉高致》對山水畫創(chuàng)作的重要影響中國的山水畫藝術(shù)在五代時經(jīng)過荊浩、關(guān)仝、董源、巨然等一批畫家的探索與發(fā)展，宋朝時逐漸發(fā)展至高峰。此時的山水畫無論從筆墨的運用還是畫面意境的營造，都形成了完整的體系，一時間名家輩出，優(yōu)秀畫作層出不窮。在北宋后期，理論界出現(xiàn)的一部《林泉高致》，總結(jié)了山水畫藝術(shù)的創(chuàng)作經(jīng)驗和審美經(jīng)驗，這部著作代表了當時山水畫理論方面的最高成就，同時也對后世山水畫創(chuàng)作的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。全書共六篇，即《山水訓(xùn)》、《畫意》、《畫訣》、《畫格拾遺》、《畫題》、《畫記》。該書是中國繪畫史上極富價值的著作，尤其是對山水畫的發(fā)展有著推進和指導(dǎo)意義。

《林泉高致》又稱《林泉高致集》是北宋郭思，根據(jù)其父郭熙生前的手稿、言論及主要藝術(shù)活動整理而成的山水畫論著。根據(jù)目前收錄最全的《四庫全書》來看，《林泉高致》一書總共分為八個部分?？梢哉f是他對山水畫創(chuàng)作經(jīng)驗和認識的深刻總結(jié)，成為后世山水畫論著的典范。《林泉高致》中所蘊含的豐富的繪畫美學(xué)思想使該書成為山水畫理論史上極為重要的一部作品。

郭熙在繪畫美學(xué)上最為人稱道的貢獻在于“三遠”說。所謂“三遠”，我們認為主要是三種不同的山水審視、審美視角、立足點。但從本文來看，“高遠”是指“自山下而仰山巔”，“深遠”為“自山前而窺山后”，“平遠”是“自近山而望遠山”，三者完全是從不同地點、不同角度的三種觀察方法、審視方式。三種不同視角、不同立足點所感知到的山水物象與西方印象派繪畫頗有些相似，“三遠”的不同視覺效果，也可視為是山水在不同光影和濃淡不均的水霧氣襯托下從不同的視點所產(chǎn)生的微妙變化。在“三遠”的視點下，不但山水呈現(xiàn)出不同樣態(tài)，山水畫中的人物也會給觀者以不同的印象。以往人們多注意山水方面，而對山水中人物因光影、水汽的變幻而給人不同印象，常被人忽略?！扒迕鳌鄙剿腥宋锒嗝骼守S偉；“重晦”山水中人物多難窺全貌；山水“飄渺”中人物氣韻沖淡平易。簡言之，山水中人物多作為點綴，與其所處的自然環(huán)境是渾然一體的，絕不能凸出于山水之外。

在“三遠”畫境中，郭熙論及最多的是“平遠”之景，其畫作中也多以平遠取景。由近及遠的觀察方式，符合常人的思維方式和觀賞習慣。畫為心印，物我面面相對，這種感應(yīng)和觀照，較之回環(huán)曲折的取景方式，更易給人一覽無余、一瀉直下的酣暢、爽利之感；而光影、水霧之氣中的山水，在人的視覺上產(chǎn)生的“飄飄渺渺”的視覺體驗，在人的審美心理所產(chǎn)生的“沖融”的美感效果，無論是東方還是西方，把它表現(xiàn)出來都是人之所難。這種沖融、平淡是一種天人合一、物我同化的自然之境。

“三遠”所論除了涉及由于觀者空間位置的變化所帶來的視覺效果的變化，郭熙還注意到時間的因素。四季不同，山水給與觀者的審美體驗也會隨之發(fā)生變化。董仲舒的貢獻在于把人的種種情感與宇宙天地的季節(jié)變化聯(lián)系起來，構(gòu)建了他的“天人感應(yīng)”、“天人合一”的理論。郭熙則延續(xù)這一文脈，接著前人以情系景的思路，把畫者、觀者的情感與畫中山水聯(lián)系起來。借景抒情，讓人感覺身在此山中，產(chǎn)生“思居”、“思游”之想。無論春山之欣欣、夏山之坦坦，還是秋山之肅肅、冬山之寂寂，山水的色調(diào)、質(zhì)感令我有很多聯(lián)想。種種情愫，體會到其中美妙之處。如此一來，郭熙便把自然山水之境與畫中山水之境與我之心境巧妙地貫通起來。其中表現(xiàn)出來的首先是對中國山水意境的感觸和闡釋。

《林泉高致》涉及面很寬，有關(guān)山水畫的方方面面，從起源、功能到具體創(chuàng)作時的構(gòu)思、構(gòu)圖、形象塑造、筆墨運用，以及觀察方法等等，都有很好的說明。就山水畫的創(chuàng)作經(jīng)驗而論，他強調(diào)了如下幾點：

一、作為一名畫家要深入觀察生活，抓取自然的主要特征。對于山水的四季朝暮、陰晴雨雪等環(huán)境下的變化，郭熙都經(jīng)過認真的觀察研究，總結(jié)出不少帶有規(guī)律性的經(jīng)驗，對山水畫創(chuàng)作具有重大的現(xiàn)實意義。

二、抓住景物為你動容的細節(jié)，深入思考，醞釀構(gòu)思。帶著詩人的情懷去觀察自然，體味自然，去發(fā)現(xiàn)自然中富有詩意的細節(jié)，再給予詩化的表現(xiàn)，畫面必然充滿詩意的內(nèi)涵。

三、在繪畫創(chuàng)作時要有細心和耐心，進行多次修改。

四、借鑒師承要廣取博采，不局限于一家?！皩ｉT之學(xué)，自古為病”“人之學(xué)畫，無異學(xué)書。……至于大人達士，不拘于一家，必兼收并覽，廣議博考，以使我自成一家，然后為得?！?/p>

五、筆墨技法要根據(jù)需要，靈活把握與運用。

僅從以上幾點，我們既可