《小石潭記》課文簡析(生用)

1頁6頁【學(xué)習(xí)重點(diǎn)】

小石潭記—常見文言實詞:坻、嶼、嵁、邃、清等。常見文言虛詞:以、其等。二抓住特點(diǎn)描寫景物,借景寫情?！菊n文原文】全石以為底,近岸,卷石底以出,為坻,為嶼,為嵁,為巖。青樹翠蔓,蒙絡(luò)搖綴,參差披拂。佁然不動;俶爾遠(yuǎn)逝,往來翕忽,似與游者相樂。潭西南而望,斗折蛇行,明滅可見。其岸勢犬牙差互,不行知其源。去。同游者:吳武陵,龔古,余弟宗玄。隸而從者,崔氏二小生:曰恕己,曰奉壹?！菊n文簡析】本文是《永州八記》中的一篇,原題為“至小丘西小石潭記這是一篇布滿詩情畫意的山水游記,歷來膾炙人口。5段。1段,寫覺察小石潭的經(jīng)過,描繪潭的概貌。『從小丘西行百二十步,隔篁竹,聞水聲,如鳴佩環(huán),心樂之』從小山崗向西走一百二十步,隔著竹林聽見水聲,像人身上佩帶的玉佩玉環(huán)相碰發(fā)出的聲音,(我)心里很寵愛它。西,名詞作狀語,表動作行為的方向,,,形容詞的這一句交代小石潭的方位和覺察它的緣由?！骸豢撤ブ褡娱_出道路,往下見到一個小水潭,水特別清亮透亮。下,名詞作狀語,表動作行為的處所,向下,往下。清洌,清亮(洌,有的版本為“冽”,涼的意思)。這一句寫覺察小潭,『全石以為底,近岸,卷石底以出,為坻,為嶼,為嵁,為巖』(潭)由整塊的石頭形成潭底,靠近岸的地方,石底有些局部翻卷過來露出水面,成為小石礁、小島嶼、小石壘、小石巖等各種不同的外形。“全石以為底”即“以全石為底”,,石底以出”即“石底卷以出”,“卷”放到前面,也是表強(qiáng)調(diào)。以,相當(dāng)于“而”,表承接,不譯。這一句寫潭底?！骸磺嗍[的樹木,翠綠的莖蔓,掩蓋著,纏圍著,搖動著,連綴著,參差不齊,隨風(fēng)漂移。這一句寫潭四周的樹木。2段,寫潭水、游魚?！禾吨恤~可百許頭,皆假設(shè)空游無所依』石潭里的魚大約有一百來條,都似乎在空中游動,什么依靠都沒有似的?？?副詞,大約。許,表示約數(shù)。空,名詞作狀語,在空中。所依,依靠的東西?！喝展庀聫?影布石上,佁然不動;俶爾遠(yuǎn)逝,往來翕忽,似與游者相樂』陽光向下始終照耀到水底,魚的影子映在石上,呆呆地一動不動;突然間向遠(yuǎn)處游去了,來來往往,輕快靈敏,似乎跟巡游的人逗樂。下,名詞作狀語,表動作行為的方向,,愣住的樣子。俶爾,突然。相,表示一方對另一方。這一段既寫了魚,又寫了水;明寫了魚,暗寫了水。3段,寫潭水的來源?！禾段髂隙?斗折蛇行,明滅可見』向石潭的西南方向望過去,(溪身)像北斗星那樣曲折,(水流)像長蛇爬行那樣彎曲,有的地方露出來,有的地方被掩沒了,隱模糊約可以看得出。而,表修飾,,表動作行為的狀態(tài):像北斗星那樣,像長蛇爬行那樣。明滅,或現(xiàn)或隱。『其岸勢犬牙差互,不行知其源那石岸的外形像狗的牙齒那樣相互穿插,不能知道溪水的源頭。其,指示代詞,,名詞作狀語,表動作行為的狀態(tài),,,它的,指溪水的。這一段寫潭水的來源,突出溪水的曲折、悠遠(yuǎn)。4段,寫潭上四周風(fēng)光給人的感覺?！鹤渡?四周竹樹環(huán)合,寂寥無人,凄神寒骨,悄愴幽邃坐在石潭上,四下里竹子樹木包圍著,靜靜靜的沒有其他人,使人心神凄楚,寒透骨節(jié),安靜極了,幽深極了。,空虛,詞的使動用法,,,哀痛。邃,深?！阂云渚尺^清,不行久居,乃記之而去由于那種環(huán)境太凄清了,不能呆得太久,就登記這番景致離開了。以,連詞,表示緣由,,,留,,副詞,,代詞,指代小石潭的景物。而,連詞,表順承,不譯。去,離開。,5段,登記同游者的姓名?！和握?吳武陵,龔古,余弟宗玄』一同去巡游的人:吳武陵,龔古,我的弟弟宗玄。『隸而從者,崔氏二小生:曰恕己,曰奉壹』我?guī)е煌サ?有姓崔的兩個年輕人:一個名叫恕己,一個名叫奉壹。隸,隨從。從,跟隨。這一段相當(dāng)于附錄。假設(shè)僅就一篇游記看,到上一段就可以完畢。本文描繪了小石潭的石、水、游魚、樹木,著意渲染了寂寥無人、凄神寒骨、悄愴幽邃的氣氛,抒發(fā)自己在孤獨(dú)境況中悲涼凄愴的心緒。,點(diǎn)明“從小丘西行百二十步”,觀察竹林,聽到水聲,便“伐竹取道”,見到小石潭。接著描寫石潭的概貌,抓住石潭外形的特點(diǎn)來描繪,,著意描寫魚和水,動靜結(jié)合,,,借景寫情,抒寫了作者悄愴悲涼的心緒。條理清楚,毫不散亂。本文寫作上最突出的特色,是擅長抓住景物的特點(diǎn),,整段:水聲動聽;水色清洌,正由于它是個“石”潭。接著從正面落墨,寫出石潭中石頭的種種外形和姿勢。然后又就樹木的長勢從旁描繪“石”:“蒙”——掩蓋著,“絡(luò)”——纏圍著,“搖”——晃動著,“綴”——連結(jié)著,樹木的種種姿勢,,是分別從游魚、陽光、影子等各個角度去點(diǎn)染的。整段文字沒有一個“水”字,但沒有一處不在寫水。正面寫魚,側(cè)面寫水;寫的是魚,見的是水。先寫魚的游,“空游”兩字,突出了水之清,清到了透亮的程度,魚兒在水里游,,借目光來顯示,這是從感覺的另一個角度來寫水之清。太陽照下來,魚兒的影子都落在了潭底的石頭上。魚、石、影全都清清楚楚,足見水是多么清亮透亮。這一段也寫了魚,呈現(xiàn)誕生動的畫面。先寫魚呆呆地一動不動,潭底石上印著清楚的魚影兒,這是靜止的畫面;再寫魚兒飛速地竄往遠(yuǎn)處,一會兒游過來,一會兒游過去,格外活潑,這是活動的畫面;最終用擬人的手法,說魚兒“似與游者相樂”,妙趣,第三段寫溪流,雖只有三言兩語,卻刻畫入微,的特點(diǎn),運(yùn)用形象的比方,這是靜止的;,這是流淌的。一動一靜,,岸是“石”岸,特征突出?！ぞ毩?xí)”參考答案】—文章既寫出了小石潭的特征,石潭的主要特征和作者的感受,以及這兩者之間的聯(lián)系。主要特征是:潭水清洌,全石為底,竹樹環(huán)合(三點(diǎn)中最主要的是第一點(diǎn))。作者的感受比較簡單,一方面是樂,,又是因小石潭的景引起的(在特定的情景中的特定的心境)。二想像一下,文中所寫的水、光、魚、石之間有怎樣的聯(lián)系?可以說,水、光、魚、石是渾然一體的。三解釋加點(diǎn)的詞在句子里的意思。從小丘行百二十步向西。折行,可見 像北斗星那樣,像長蛇爬行那樣;或現(xiàn)或隱。其岸勢差互 像狗的牙齒那樣。其境過清 由于。四背誦課文。在理解文意的根底上加以背誦。背誦時讀出有關(guān)描寫景物和人物心境句子的感情?！靖戒洝筷P(guān)于柳宗元和“永州八記”柳宗元(773—819),字子厚,河?xùn)|解(xiè,今山西運(yùn)城解州鎮(zhèn))人,世稱柳河?xùn)|。從小聰明好學(xué),13歲時已經(jīng)能寫出好文章。貞元九年(793)中進(jìn)士,十四年又考取博學(xué)鴻詞科,先后任集賢殿正字、藍(lán)田縣尉和監(jiān)察御史里行(見習(xí)御史)。因參與王叔文的革集團(tuán)被貶為永州司馬。永州的州治在今湖南零陵,當(dāng)時是相當(dāng)荒僻落后的地區(qū)。司馬是刺史的助手,實際上有職10年的放逐生活,雖然被剝奪了從事政治活動的權(quán)利,但卻使他有時機(jī)直接了解人民的苦痛生活,進(jìn)一步生疏黑暗的社會現(xiàn)實,潛心致力于文學(xué)創(chuàng)作。它的主要作品根本上都是在被貶后,特別是在永州時期產(chǎn)生的。元和十年(815),43歲的柳宗元被召回長安,但很快又被派到柳州(今屬廣西)當(dāng)刺史,官職是提高了一些,但地方卻更僻遠(yuǎn)了。刺史是地方長官,有實權(quán)。柳宗元在柳州引導(dǎo)當(dāng)?shù)厝嗣襁M(jìn)展生產(chǎn),釋放奴隸,興辦學(xué)校,政績顯著。但因長期心情抑郁,安康狀況惡化,最終病逝在柳州,年僅47歲。因他在柳州做過三年刺史,后人又稱他為柳柳州。至今柳州還有柳侯祠、柳宗元衣冠冢等遺跡。柳宗元和韓愈都是唐代古文運(yùn)動的提倡者和奠基人,,內(nèi)容深刻,形象生動,說理透徹,構(gòu)造謹(jǐn)嚴(yán),語言精練,在文學(xué)史上具有重要地位。柳宗元的散文成就表現(xiàn)在很多方面,山水游記是其中的主要局部。他的山水游記歷來為寬闊讀者所傳誦。他繼承酈道元《水經(jīng)注》的優(yōu)良傳統(tǒng),結(jié)合他自己的經(jīng)受和患病,寫出了精巧的山水游記。它的特點(diǎn)是在文字上干凈有力,很精細(xì)地刻畫出山,就寄情山水之間,用簡潔清雋的語言,刻畫荒遠(yuǎn)地區(qū)秀麗驚奇的自然風(fēng)景,嘆息它的被埋沒,寄予自己憤懣不平的苦悶心情,有猛烈的藝術(shù)感染力。其中的“永州八記”(《始得西山宴游記)更是山水散文中的珍品。這些作品,畫廊式地呈現(xiàn)了湘桂之交一幅幅山水勝景,繼承了酈道元《水經(jīng)注》的傳統(tǒng)而有所進(jìn)展。柳宗元的詩文遺稿由他志同道合的好朋友劉禹錫編為《河?xùn)|先生集《小石潭記》鑒賞《至小丘西小石潭記》寫潭,但與《鈷鉧潭記》的寫法迥乎不同。題中有個“至”字。第1段,即先寫從小丘西行“至”小石潭的經(jīng)過,聞水聲,如鳴佩環(huán)”,于是“心樂之”,欲尋聲而往,一窺到底;但為叢篁所隔,無路可通。便下決心“伐,用行動寫心情,,水尤清?！?見得力氣沒有白費(fèi),其“樂”更不待言。這幾句,既與前篇聯(lián)系,點(diǎn)出小石潭的環(huán)境,又表現(xiàn)了覺察小石潭的喜悅心情。未見小潭,先聞水聲;因聞水聲,即覓小潭。行文曲折,引人入勝。《鈷鉧潭記》著重寫潭源——冉水的奔注、屈折、蕩擊,潭本身寫得很少。這一篇則著重寫潭的本身。作者于“下見小潭”之時贊美“水尤清洌,即在“清”字上做文章。要寫出水如何“清”,是比較困難的;作者卻因難見巧,寫出了兩段妙文。他先撇開“清”,,寫這個潭“全石以為底”;在靠近四周石岸的地方,又從潭底突出假設(shè)干各種形態(tài)的石頭,有的像坻,有的像嶼,有的像嵁,有的像巖。上面滿是青樹翠蔓,在微風(fēng)里“蒙絡(luò)搖綴,,那翠帶似的蔓條有的在空際搖曳,有的在水面漂動,甚或浸入水里。寥寥數(shù)語,寫景如畫。以上是寫石潭的外形,也是寫潭水之所以“清,清楚是從“水尤清?！鄙l(fā)出來的。試想,一個以全石為底、又被遍生青樹翠蔓的石坻、石嶼、石嵁、石巖環(huán)圍著的水潭,怎能不“清”?固然,假設(shè)潭源之水挾泥沙而俱至,那又是另一回事?？墒乔懊娴摹奥勊?如鳴佩環(huán)”,不是已示意出潭源之水也是“清?！钡膯?就潭狀寫出了潭水之所以“清”,自然要進(jìn)一步寫潭水如何“清“潭中魚”幾句,不太細(xì)心的讀者會認(rèn)為只不過寫魚罷了。其實不僅寫魚。大畫家只畫飛蟲,不畫天空;只畫游魚,不畫清水。但由于蟲確實在飛、魚確實在游,因而在賞識者面前,就消滅了天空,,正是承受了這種以實寫虛的手法,視魚游如乘空”();吳均的“水皆縹碧,千丈見底,游魚細(xì)石,直視無礙”(《與朱元思書》);酈道元的“綠水平潭,清潔澄深,俯視游魚,);,垂釣向綠川,人疑天上坐,魚似鏡中懸”(《釣竿篇》);王維的“漣漪涵白沙,素鮪如游空”(《納涼》),都是先寫水清,后寫魚游,就像某些畫家依據(jù)游魚的動勢勾了些代表波浪的弧線。至于蘇舜欽的“人行鏡里山相照,魚戲空中日共明”(《天章道中》);樓鑰的“水真綠凈不行唾,魚假設(shè)空行無所依”(《頃游龍井得一聯(lián),王伯齊同兒輩游,因足成之》);劉爚(yuè)的“炯鯈(tiáo)魚之成群,闖寒波而游泳,假設(shè)空行而無依,涵天水之一鏡”(《魚計亭賦》);阮大鋮的“水凈頓無體,素鮪(wěi)假設(shè)游空,俯視見春鳥,時翻荇藻中”(《園居雜詠》),看來都借鑒了柳文,又各有意,但在先寫水清、后寫魚游這一點(diǎn)上,,在于不復(fù)寫水,只寫魚游,,,很難看清潭心;而近岸之處,,魚游于樹陰蔓條之下,!“澈”者,照澈潭底也。紅艷艷的日光透過藍(lán)晶晶的潭水,直照到白瑩瑩的石底,多么富于顏色!這色彩,,所以當(dāng)日光下澈之時,魚自然;俶爾遠(yuǎn)逝,往來翕忽”的是水里的魚,又是潭底的魚影。加上“似與游者相樂”一句,人、魚并寫,情味無窮。這幾筆,,即便是最超群的畫師,也很難到達(dá)這樣超妙的藝術(shù)境地?！垛掋a潭記》先寫潭源,這一篇恰恰相反。作者是從小丘西行——即從石潭的東方走來的,因被竹林所遮,所以未見石潭,,明顯是潭源之水撞擊石岸、滴入石潭之時發(fā)出的清響。但是接下去,卻為什么不先寫潭源呢?原來潭源不在潭東,而在潭的西南。作者從潭東行來,馬上被石潭本身的奇景吸引住了,于是自然而然地先寫石潭。在飽賞石潭奇景之后,這才朝西南而望,覺察了潭源。寫潭源,也就是寫遠(yuǎn)景。潭源是一條小溪。因“其岸勢犬牙差互”(其為石岸可知),故溪,有些地方溪光閃耀,有些地方為石岸所蔽,不見溪光。寫遠(yuǎn)景半藏半露,饒有畫意。而這又是寫望中景物,重點(diǎn)在“望”字上。望潭源而“不行知其源”,又富有詩情。,樹環(huán)合,寂寥無人,凄神寒骨,悄愴幽邃……不行久居”等句,借景抒情,含蓄地反映了他的孤獨(dú)的境況和凄愴、哀怨的心境。(選自《古文鑒賞辭典》)《小石潭記》賞析《小石潭記》是一幅“沉吟圖”,它定格在竹林潭邊,作者正靜觀默察,人魚相樂。其實,它是一盅清清的苦丁茶,芳香在前,味道卻在后頭。雖然柳宗元無“屈子行吟”那么凄愴、悲憤,但其孤寂、憂怨的心境與其同出一脈。他一生坎坷,仕途失意,欲解脫而不能。寫作《小石潭記》時,他是被貶朝官,失意文人,已經(jīng)“處江湖之遠(yuǎn)”了。雖也“思其君”,但更多的還是心存廢黜,孤獨(dú)無聊。因而巡游山水,抒閑情,慰愁腸,顯風(fēng)雅,暫得自適,也何樂而不為?這便是他的山水情結(jié),表現(xiàn)在文章里,則是淡淡的憂慮。這樣的文章寫得清爽別致極了。你看,在人跡罕至處“伐竹取道”,足見游者興致之濃,聞水聲,如鳴佩環(huán)”,未見潭影先摹水聲,,“潭中魚可百許頭”,步程小潭,點(diǎn)數(shù)魚目;“為坻,為嶼,為嵁,為巖”,靜觀四種外形;“青樹翠蔓,蒙絡(luò)搖綴”,默察四種姿勢;“日,潭中小魚或“佁然不動”或“俶而遠(yuǎn)逝”或“往來翕忽,而小溪及其岸勢“斗折蛇行對靜態(tài)的平面,以工筆白描,盡傳機(jī)妙,瀟灑超絕,意境美麗,令人回味無窮。“四周竹樹環(huán)合,寂寥無人”,作者臨潭自照,形單影只。此地?zé)o人音、無鳥語、無蟲吟,惟聞溪水丁冬,間或風(fēng)來葉動,抑或游魚相逗,反平添了無限的幽靜孤獨(dú)。山是靜的,潭是靜的,人是靜的,然而,心也是靜的嗎?作者置身于小石潭邊,初聞水聲“如鳴佩環(huán)”,得意,,太清亮了,它像一方洞察毫厘的明鏡,既引發(fā)了作者的閑情逸致,又惹起作者的寒心愁腸,準(zhǔn)時行樂,又終