中外電影史-第2次課-法國電影課件

第二章法國電影第二章法國電影1一、法國電影的特點：電影誕生在法國，這是法蘭西民族對世界文明的一大貢獻。法國是歐洲、也是世界電影文化的一個重要中心。在法國，電影被視為豐富和珍貴的“法蘭西文化”的一個重要組成部分，電影不被當作簡單的娛樂工業(yè)來對待，而被視為一種真正的藝術。因而，法國電影的一個很重要的特點，便是在藝術上具有革新精神和蓬勃活力。一、法國電影的特點：電影誕生在法國，這是法蘭西民族對2二、法國電影藝術的先驅者1、盧米埃爾兄弟

盧米埃爾兄弟發(fā)明了活動電影機，被稱為“世界電影之父”，1895年末，他們已經拍攝和制作了100多部可以放映1分鐘左右的17米長的影片。這些作品雖然在藝術上顯得簡單幼稚，但已孕育了20世紀最激動人心、最偉大的藝術表現的可能性。二、法國電影藝術的先驅者1、盧米埃爾兄弟3（1）電影之父（2）代表作品：《火車到站》、《水澆園丁》（3）風格特點：“重現生活”主題上反映現實生活，手法上力爭樸素自然，拒絕用舞臺的手法，既不用場面調度，也不用演員，只是客觀記錄生活的原始面貌。鏡頭都是在一個完全固定的畫框內完成，任務的活動范圍就像在舞臺上一樣受到了絕對的限制；創(chuàng)造了新聞片、紀錄片和報道片，開始運用了最早的蒙太奇；止步于“客觀實錄”現象，限制了電影的藝術表現力。2、盧米埃爾兄弟電影的特征（1）電影之父2、盧米埃爾兄弟電影的特征43、盧米埃爾兄弟電影作品鑒賞：《出港的船》——盧米埃爾兄弟3、盧米埃爾兄弟電影作品鑒賞：《出港的船》——盧米埃爾兄弟5《火車進站》——盧米埃爾兄弟《火車進站》——盧米埃爾兄弟6《水澆園丁》——盧米埃爾兄弟《水澆園丁》——盧米埃爾兄弟7《水澆園丁》表現一個園丁正在澆水，一個男孩出現在畫面中，用腳踩住水管，水斷流時，園丁低頭檢查水管嘴，男孩把腳縮了回去，水猛地噴出，噴到園丁的臉上，園丁十分生氣，追打淘氣的男孩。本片是盧米埃爾兄弟酋次公映的影片之一，也是最受觀眾歡迎的一部?！端疂矆@丁》是一部蘊含著噱頭的、萌芽狀態(tài)的喜劇片。影片取材于一套連環(huán)畫，規(guī)模很小但包含著許多的喜劇因素，是“后來出現的一切喜劇片的胚胎和原型”?！端疂矆@丁》賞析《水澆園丁》表現一個園丁正在澆水，一個男孩出現在畫面8梅里愛曾是盧米埃爾影片的第一批驚奇的觀眾。這位巴黎制造商的兒子，擅長繪畫、喜歡魔術，有很好的文化藝術修養(yǎng)。他系統(tǒng)地將絕大部分戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機關裝置以及景或幕的劃分等等，應用到電影上來，形成了他“銀幕即舞臺”的美學觀念。2、梅里愛梅里愛曾是盧米埃爾影片的第一批驚奇的觀眾。這位91、第一位電影藝術家他把戲劇、文學引入電影，使世界故事片的開創(chuàng)者。2、代表作：《月球旅行記》（1902）把電影引向了娛樂演出，使電影排演的觀念傳向了全世界，奠定了“故事電影”的基礎。3、風格特點：電影的戲劇式風格以雜耍、游戲為主，從藝術的角度探索電影的表現力；熱衷于探索電影特技，梅里埃被譽為“銀幕魔術師”。多次曝光、快動作、慢動作、疊印等技巧的使用；“銀幕即舞臺”，梅里埃將電影看作是記錄舞臺表演的工具；“樂隊指揮的視點”，靜止的固定的視點和機位使得電影與生活完全隔離開來。1、第一位電影藝術家10《月球旅行記》法國1902導演：喬治-梅里愛

《月球旅行記》法國1902導演：喬治-梅里愛

11《月球旅行記》賞析《月球旅行記》是梅里愛藝術創(chuàng)作中登峰造極之作。影片描述了天文學家到月球探險的過程：自命不見的天文學家們開會決定到月球去旅行，他們鉆進了一顆炮彈中，由天使般的少女們把他們發(fā)射到太空，炮彈在月球上著陸登月成功，月球上火山爆發(fā)，大雪飛舞氣候無常，睡夢中身邊出現了各種星座，月球人發(fā)現地球人憤然追趕，探險家們乘炮彈返回地球，手持著降落傘落人海中，最后大家又出現在一次聚會中。全片分30場，共15分鐘。梅里愛幾乎調動了他所有的藝術手段制作了這部影片，并親手繪制了廣告招貼畫。此片在法國、美國和歐洲大陸獲得了極大的成功。薩杜爾形容梅里愛的影片說梅里愛“代表著一個驚奇的孩子眼中所看到的一個充滿科學奇跡的世界?！泵防飷劬瓦@樣將科學與魔術、現實與幻覺結合起來，創(chuàng)造了一個充滿魅力的光怪陸離的幻想世界?！对虑蚵眯杏洝焚p析《月球旅行記》是梅里愛藝術創(chuàng)作中登123、盧米埃爾和梅里愛的差異盧米埃爾兄弟的電影梅里愛的電影電影可“再現生活”，運用于藝術不是目的認為“銀幕即舞臺”，可“改變生活”力求使觀眾對鏡頭“當場抓住的自然”產生好奇心沉湎于幻想，全然不顧自然界的實際活動影片表現現實生活，是傾向自然的、寫實的、紀錄性的、再現主義的“銀幕戲劇”，是傾向技術的、幻想的、浪漫主義、表現主義的。電影紀錄片的先驅電影故事片的先驅3、盧米埃爾和梅里愛的差異盧米埃爾兄弟的電影梅里愛的電影電影13

百代，是“百代電影公司”（Pathé）的簡稱，由法國人查爾·百代及哥哥愛米爾·百代于1896年創(chuàng)建的電影公司，公司標識為一只昂首高唱的公雞。1900年，百代迅速進入成長期，隨即成為法國，甚至全球電影業(yè)的龍頭。在美國好萊塢尚未興起前之1907年－1920年，該公司的制片風格與理念為全球主流，也影響諸如日本及印度電影業(yè)。1920年之后，娛樂性不足的該公司雖迅速沒落，仍有一定影響力。至今該公司以定期新聞片制作為主。4、百代百代，是“百代電影公司”（Pathé）的簡稱，由法國14百代的經營理念：（1）電影企業(yè)與金融資本的聯(lián)合；（2）壟斷電影資料——攝影機、膠片、劇本、影院；（3）建立攝影基地、聘任專家、研究觀眾興趣、造就電影明星；百代的經營理念：155、拉菲特兄弟的“藝術影片公司”藝術電影運動的興起：（1）主張把更為嚴肅的藝術性帶入到電影藝術當中；集中優(yōu)秀的文學家、藝術家、音樂家、戲劇舞臺藝術家，進行影片創(chuàng)作；（2）代表作：1908年《吉斯公爵的被刺》大獲成功；

5、拉菲特兄弟的“藝術影片公司”藝術電影運動的興起：16“藝術電影”運動的特征：（1）以嚴肅的藝術的態(tài)度對待電影，提升了電影的思想深度和藝術水準；（2）藝術電影運動的成功波及到意大利、丹麥、英美等國，引來各國電影創(chuàng)作者競相模仿；（3）從電影語言和視覺表現力的角度，“藝術電影”運動是傳統(tǒng)戲劇觀念的延伸，否定了電影藝術的獨立性；“藝術電影”運動的特征：17第一次世界大戰(zhàn)之后，電影的故鄉(xiāng)法國失去了電影的領導地位。由于戰(zhàn)爭，法國影片生產完全停頓，美國影片乘虛而入，占領了法國市場。由于資金缺乏，法國百代公司采取全面清理政策，關閉了經營的制片、發(fā)行放映機構和膠片廠，使法國電影瀕于消亡的邊緣。這一時期的法國電影，影片產量大幅度下降，影片輸出幾乎等于零。法國的電影工作者痛感必須改變法國電影的停滯狀態(tài)。此時的法國，思想和文化界正在發(fā)生深刻的變化，超現實主義運動正在醞釀,印象主義音樂和立體主義繪畫方興未艾。電影家們嗅到文化氣氛的變化，更加激發(fā)起改革的熱情。6、法國電影的衰落第一次世界大戰(zhàn)之后，電影的故鄉(xiāng)法國失去了電影的領導地18第二節(jié)法國的印象派和先鋒派電影第二節(jié)法國的印象派和先鋒派電影19印象·日出莫奈18721、印象派這幅畫于1874年4月15日第一屆“獨立派”畫展中展出，《喧噪》雜志記者勒魯瓦，以這幅畫題寫一篇評論文章，題為“一次印象主義的展覽”，“印象派”由此而得名。印象·日出莫奈18721、印象派這幅畫于18720（1）印象派電影代表作：路易·德呂克、謝爾曼·杜拉克《西班牙的節(jié)日》、阿倍爾·岡斯《車輪》、讓·愛浦斯坦《忠誠的心》。（2）印象派電影的主要特點：不注重影片的外在故事情節(jié)，而善于展示人物的心理活動；著重創(chuàng)造氣氛，用環(huán)境襯托人物的心理和命運；追求造型美，追求新奇的視覺形象和新穎的拍攝角度。（1）印象派電影代表作：21（3）印象派的創(chuàng)作特征：A、受十九世紀末印象主義繪畫的影響；B、強調光在觀察事物和表現事物過程中的作用；C、舉例：《微笑的布德夫人》光線昏暗、氣氛陰郁；《流浪女》著重于電影氛圍的營造，追求造型美和視覺形象；《車輪》注重通過剪輯制造節(jié)奏感；《微笑的布德夫人》發(fā)掘電影心理敘事的能力，以、人物的內心活動作為敘事的核心；（3）印象派的創(chuàng)作特征：22（1）先鋒派電影運動興起背景：一戰(zhàn)爆發(fā)，好萊塢電影以強大的競爭力占據歐洲市場，在攫取巨額經濟利益的同時，壟斷著世界電影的思想意識，激起了歐洲電影藝術家復興民族電影的愿望；戰(zhàn)爭的爆發(fā)帶來了西方社會傳統(tǒng)觀念和精神文明的危機，現代主義文藝思潮進一步勃興。2、先鋒派（1）先鋒派電影運動興起背景：2、先鋒派23（2）先鋒派電影的特點：A、在反對商業(yè)電影的口號下，力圖否定電影的大眾化性質，使電影成為只能供少數人觀賞的、無功利目的的藝術品。B、借用現代派文藝的各種主張和手法。C、描寫充滿潛意識活動的非理性世界。D、把表現物放在比表現人更重要的地位或者至少是平等的地位。（2）先鋒派電影的特點：24（3）印象主義、立體主義、達達主義、表現主義、未來主義、構成主義、超現實主義等先鋒主義的中堅分子投身于電影藝術的美學探索中。（3）印象主義、立體主義、達達主義、表現主義、未來主義、構成25達達主義杜?！稁Ш毜拿赡塞惿愤_達主義杜桑《帶胡須的蒙娜麗莎》26達達主義杜?！度愤_達主義杜?！度?7表現主義蒙克《吶喊》表現主義蒙克《吶喊》28立體主義畢加索亞威農少女立體主義畢加索亞威農少女29超現實主義達利《記憶的永恒》超現實主義達利《記憶的永恒》30（4）屬于先鋒派的一些創(chuàng)作流派A、純電影純電影的特點：擺脫故事情節(jié)和舞臺劇的影響，單純以運動，包括各種線條和形狀的變化來觸發(fā)觀賞者的情緒。代表作：費爾南·萊謝爾《機械舞蹈》（4）屬于先鋒派的一些創(chuàng)作流派A、純電影31B、達達主義電影達達主義電影的特點：沒有主題和情節(jié)，追求奇異怪誕的視覺效果。代表作：雷內·克萊爾《幕間休息》B、達達主義電影323、超現實主義電影超現實主義電影的特點：形象化的表現夢境、潛意識活動和變態(tài)心理，真實的場景與非理性行為交織在一起，借以表現主觀世界的混亂、幽暗、痛苦和失落感。代表作：謝爾曼·杜拉克《貝殼與僧侶》、路易斯·布努艾爾《一條安達魯狗》、《黃金時代》。3、超現實主義電影33《一條安達魯狗》導演：布努艾爾《一條安達魯狗》導演：布努艾爾34（5）先鋒派電影運動的影響：A、荒誕的、非理性的先鋒派電影，具有濃厚的主觀色彩，曲高和寡，未能被普通觀眾所接受；