影視批評(píng)講義第十一講課件

第十一講：女性主義電影理論第十一講：女性主義電影理論1女性主義重要的一個(gè)分支來(lái)源于精神分析。a

1．精神分析與女性主義

一、精神分析女性主義電影理論精神分析女性主義理論出現(xiàn)了“倒流”現(xiàn)象，電影理論開(kāi)始轉(zhuǎn)而影響文學(xué)研究，乃至影響并改變整個(gè)人文學(xué)科的關(guān)注。b

悖論：精神分析——男人女性主義——女人女性主義重要的一個(gè)分支來(lái)源于精神分析。a1．精神分析與女22．勞拉·穆?tīng)柧S的理論

一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆?tīng)柧S的第一層發(fā)現(xiàn)：勞拉·穆?tīng)柧S的電影理論以好萊塢電影為對(duì)象切入，幾乎所有的電影敘事結(jié)構(gòu)當(dāng)中都潛在著一個(gè)性別潛規(guī)則。aa她在《觀影快感與敘事性電影》里提出女性主義電影理論，從女性的角度對(duì)主流電影進(jìn)行批判性的觀看，揭示出主流電影掩蓋著的一種性別的權(quán)利機(jī)制。[注釋]勞拉·穆?tīng)柧S（LauraMulvey，1941-）：當(dāng)代著名的女性主義電影理論家、導(dǎo)演、制片人，畢業(yè)于牛津大學(xué)，曾在英國(guó)電影協(xié)會(huì)任職多年，現(xiàn)為英國(guó)倫敦大學(xué)伯克貝克學(xué)院電影與媒體研究教授。1970-1980年代，勞拉·穆?tīng)柧S以先鋒電影制作者著稱，與彼得·沃倫聯(lián)袂編劇并執(zhí)導(dǎo)了《亞馬遜女王》、《斯芬克斯之謎》等電影。1991年，勞拉·穆?tīng)柧S重返電影制作，與馬克·劉易斯（MarkLewis）聯(lián)袂導(dǎo)演了《恥碑》。2．勞拉·穆?tīng)柧S的理論一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆32．勞拉·穆?tīng)柧S的理論

一、精神分析女性主義電影理論行動(dòng)著的男人（主體）、作為奇觀的女人（客體）女人=欲望的對(duì)象[注釋]《紳士喜歡金發(fā)女郎》劇情：兩個(gè)風(fēng)華正茂的女孩——羅雷萊和桃樂(lè)茜，夢(mèng)想找到屬于自己的白馬王子。羅雷萊的目標(biāo)是嫁一個(gè)有錢人，而桃樂(lè)茜尋找的卻是短暫的激情和娛樂(lè)。經(jīng)歷一番曲折，兩個(gè)女孩終于在從巴黎回倫敦的途中雙雙披上嫁衣：桃樂(lè)茜嫁給了一位私家偵探，羅雷萊則最終與一位有錢人喜結(jié)連理。2．勞拉·穆?tīng)柧S的理論一、精神分析女性主義電影理論行動(dòng)著的42．勞拉·穆?tīng)柧S的理論

一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆?tīng)柧S進(jìn)一步指出，在好萊塢經(jīng)典電影中女性幾乎沒(méi)有行動(dòng)的可能。（《加勒比海盜》片段）（《古墓麗影》片段）2．勞拉·穆?tīng)柧S的理論一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆52．勞拉·穆?tīng)柧S的理論

一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆?tīng)柧S的第二層發(fā)現(xiàn)：影片當(dāng)中結(jié)構(gòu)男性心理的重要線索成為主流電影敘事模式。ab（1）按照弗洛伊德、拉康的理論，女性對(duì)于男性具有著雙重意義：男人，他們愛(ài)女人

男人，他們恐懼女人勞拉·穆?tīng)柧S正是從這樣的論述出發(fā)，認(rèn)為在電影中女性經(jīng)常具有上述象征意義，經(jīng)常成為一種電影中男性主人公的心理機(jī)制和電影的敘事結(jié)構(gòu)。2．勞拉·穆?tīng)柧S的理論一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆62．勞拉·穆?tīng)柧S的理論

一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆?tīng)柧S的第二層發(fā)現(xiàn)：影片當(dāng)中結(jié)構(gòu)男性心理的重要線索成為主流電影敘事模式。ab（2）重要概念“凝視”——gaze特指著男性主體的緊張的觀看女性客體，一方面滿懷著渴望，

一方面滿懷著恐懼。這樣的觀看行為確定了男性的主體地位、女性的客體地位。拉康的凝視——朝向自己的行為勞拉進(jìn)行了弗洛伊德式的改寫2．勞拉·穆?tīng)柧S的理論一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆71．借用形象學(xué)方法的女性主義電影理論

二、其他女性主義電影理論展開(kāi)從影片中的女性形象和其所借助的女性形象序列、類型來(lái)對(duì)電影展開(kāi)批判。1．借用形象學(xué)方法的女性主義電影理論二、其他女性主義電影理8理論提示：就理論批評(píng)而言，任何一種定型化的女性形象一定緊密的聯(lián)系著影片的敘事結(jié)構(gòu)，若抽離女性則容易產(chǎn)生一種片面的結(jié)論。對(duì)于女性主義的電影批評(píng)而言，發(fā)現(xiàn)男權(quán)主義只是起點(diǎn)而不是終點(diǎn)。要發(fā)現(xiàn)如此定型形象如何服務(wù)于社會(huì)的、歷史的、經(jīng)濟(jì)的目的，在這樣的實(shí)現(xiàn)過(guò)程中如何變奏，這才是批評(píng)的意義所在。1．借用形象學(xué)方法的女性主義電影理論

二、其他女性主義電影理論理論提示：1．借用形象學(xué)方法的女性主義電影理論二、其他女性9觀眾并不永遠(yuǎn)在攝影機(jī)所在的位置。美國(guó)電影敘事學(xué)者尼克·布朗批評(píng)了過(guò)分把電影觀眾被動(dòng)化，他指出一個(gè)基本事實(shí)：影院中的觀眾如同夢(mèng)中的主體，同時(shí)置身多處，觀眾的快感、認(rèn)同是多重的是個(gè)變動(dòng)不拘的過(guò)程。在電影結(jié)構(gòu)多重性的意義上，進(jìn)一步提出電影敘事學(xué)、電影修辭學(xué)的討論，涉及到“對(duì)切鏡頭”——人物對(duì)拍的鏡頭，他提出在對(duì)切鏡頭中經(jīng)常設(shè)定“看與被看”的結(jié)構(gòu)，A鏡頭中呈現(xiàn)B的形象，B鏡頭出現(xiàn)B的視點(diǎn)。（《關(guān)山飛渡》片段）

2．?dāng)⑹聦W(xué)角度的女性主義電影批評(píng)

二、其他女性主義電影理論觀眾并不永遠(yuǎn)在攝影機(jī)所在的位置。2．?dāng)⑹聦W(xué)角度的女性主義電10什么是女性文學(xué)？（1）呈現(xiàn)女性立場(chǎng)（2）寫女性（以同情贊美口吻）（3）女性寫的3．女性電影的實(shí)踐

二、其他女性主義電影理論女性電影是一個(gè)難于定義的，帶有含混性的概念。a什么是女性文學(xué)？3．女性電影的實(shí)踐二、其他女性主義電影理論11（1）早期的女性電影是激進(jìn)的和顛覆性的，受到了勞拉·穆?tīng)柧S理論的影響，她們認(rèn)為電影快感本身就是男權(quán)文化的效應(yīng)，所以她們的影片是高度實(shí)驗(yàn)性的、高度前衛(wèi)性的。破壞觀影快感，通過(guò)對(duì)他的破壞揭示出男性中心的電影、視覺(jué)文化所遮蔽了的東西。3．女性電影的實(shí)踐

二、其他女性主義電影理論女性介入電影制作的實(shí)踐及其實(shí)踐理論b[注釋]《女人們》劇情：紐約的瑪麗·海恩斯（梅格·瑞恩飾演）似乎擁有了一切，但美好的生活葬送于美麗沙龍里，瑪麗最要好的朋友從美甲師坦尼婭處得知，瑪麗的丈夫背叛了她，與一個(gè)妖艷的香水促銷女郎混在一起。對(duì)于瑪麗而言，這無(wú)疑是一個(gè)晴天霹靂。然而，對(duì)于瑪麗的情感磨難并未止步于此，朋友的分裂與背叛，與父母、女兒的關(guān)系陷入僵局……光鮮的表象背后，永遠(yuǎn)生活的支離破碎。（1）早期的女性電影是激進(jìn)的和顛覆性的，受到了勞拉·穆?tīng)柧S理12（2）更多元的女性電影實(shí)踐出現(xiàn)，女性導(dǎo)演借助主流的電影模式，改造主流的電影模式，女性的視點(diǎn)在主流電影中浮現(xiàn)，女性開(kāi)始滲透主流電影工業(yè)。在主流電影中出現(xiàn)的女性電影大致分為兩個(gè)方式：以女性的視點(diǎn)改寫、滲透主流電影；

以女性視點(diǎn)揭示在男權(quán)主義文化之下遭到壓抑的男性生命經(jīng)驗(yàn)。3．女性電影的實(shí)踐

二、其他女性主義電影理論女性介入電影制作的實(shí)踐及其實(shí)踐理論b[注釋]

芭芭拉·史翠珊，1942年4月24日出生于紐約布魯克林的一個(gè)猶太家庭。集演員、導(dǎo)演、制片和編劇于一身，參與制、編、導(dǎo)、演的電影總共20多部，代表作品有《你好，多莉！》(1969)，《一個(gè)明星的誕生》（1976)等。在漫長(zhǎng)的表演生涯中，史翠珊獲得過(guò)2項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)、5項(xiàng)艾美獎(jiǎng)，8個(gè)金球獎(jiǎng)、3次人民選擇獎(jiǎng)、2個(gè)電影水晶女人獎(jiǎng)、2次美國(guó)作曲家、作者與出版者協(xié)會(huì)電影電視音樂(lè)獎(jiǎng)。另外，她還得過(guò)一次美國(guó)電影協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和CecilB.DeMille獎(jiǎng)。（2）更多元的女性電影實(shí)踐出現(xiàn)，女性導(dǎo)演借助主流的電影模式，13（3）后現(xiàn)代主義的女性主義。女性電影和先鋒藝術(shù)的嘗試所結(jié)合，借助主流電影的某種模式建立女性的觀影快感。3．女性電影的實(shí)踐

二、其他女性主義電影理論女性介入電影制作的實(shí)踐及其實(shí)踐理論b[注釋]《碧波女賊》劇情：四名女子在獄中組了一個(gè)樂(lè)團(tuán)，是她們用音樂(lè)擺脫監(jiān)獄的桎梏，在一次前往警方舞會(huì)中表演的途中，她們企圖逃脫，并且搖滾傳達(dá)她們心靈深處最深的