影視動畫視聽語言場面調(diào)度課件

Visual&AudioExpressioninAnimation視聽語言Visual&AudioExpressioninA1第三章場面調(diào)度時空藝術(shù)場面調(diào)度軸線規(guī)律Visual&AudioExpressioninAnimation叁第三章場面調(diào)度時空藝術(shù)Visual&Audio2電影分鏡頭與電影時空（第三類時空）

一部電影最基本的構(gòu)成單位是鏡頭，分鏡頭便成為電影最富于魅力的表現(xiàn)手法。而分鏡頭對電影的影響就在于營造了一個“虛擬”的影像時空。

電影以熒幕上的畫面和聲音為媒介，在運(yùn)動的時間和空間里創(chuàng)造形象的一門藝術(shù)。電影在時間的推移中展示空間，在時間的流逝中呈現(xiàn)時間，電影也被稱為時空藝術(shù)。

電影分鏡頭與電影時空（第三類時空）

一部電影最基本的3電影能對現(xiàn)實的時間做延長、縮短停滯，重復(fù)等創(chuàng)造性的處理，能把過去，現(xiàn)在，未來組接在一起，可以說，電影是一種假定性，藝術(shù)化了的時間形式，既可以產(chǎn)生現(xiàn)實時間運(yùn)動真實感覺，又享有現(xiàn)實時間不具有的自由度。

電影空間同樣是假定的空間形式，對現(xiàn)實的物理空間做各種變形和取舍，在空間之間自如的轉(zhuǎn)換或疊套，創(chuàng)造生活中不存在的想象或幻覺的空間。電影能對現(xiàn)實的時間做延長、縮短停滯，重復(fù)等創(chuàng)造性的處理，能把4電影時空特性依靠鏡頭組接及蒙太奇來實現(xiàn)。影片中，每一個鏡頭代表一個時空單位，表示特定的時間，展現(xiàn)特定的空間。兩個以上的相連鏡頭，既可能是同一時間和空間的延續(xù)，也可能是不同時間與空間的轉(zhuǎn)換。電影藝術(shù)是科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，是客觀實在和思維想象結(jié)合的產(chǎn)物，是電影技術(shù)和電影藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，而且通過電影的語言構(gòu)建出來。電影時空特性依靠鏡頭組接及蒙太奇來實現(xiàn)。影片中，每一個鏡頭代5電影生產(chǎn)的一般規(guī)律電影的編劇在自由想象的空間里鍛造藝術(shù)的魂魄。電影的攝影、剪輯師運(yùn)用電影語言的法則編織起嚴(yán)謹(jǐn)或奔放的敘事。而電影的導(dǎo)演則把兩者有機(jī)融合，最終形成銀幕上電影時空“真實+虛幻”的二元統(tǒng)一。電影生產(chǎn)的一般規(guī)律電影的編劇在自由想象的空間里鍛造藝術(shù)的魂魄6影像藝術(shù)對現(xiàn)實的描繪的四個層級寫真——用手描寫現(xiàn)實中的人與物，逼真度比較差，比如傳統(tǒng)的二維動畫片。傳真——用攝影機(jī)拍取現(xiàn)實的影像，逼真度較高，如傳統(tǒng)的故事電影。仿真——用電腦技術(shù)模仿繪制現(xiàn)實中的人物，逼真度類似傳真。創(chuàng)真——用電腦技術(shù)創(chuàng)造現(xiàn)實中不存在的人與物，逼真度也類似傳真。影像藝術(shù)對現(xiàn)實的描繪的四個層級寫真——用手描寫現(xiàn)實中的人與物7鏡頭間的時間組合兩個需要連接的鏡頭之間,通過實踐的考察,可以發(fā)現(xiàn)能夠產(chǎn)生5種時間關(guān)系。1、兩個鏡頭之間，雖然并不平滑銜接，但它們的時間形成一種延續(xù)關(guān)系。2、兩個鏡頭之間的時間，處在同一個時間位置，屬于“共時”——再現(xiàn)鏡頭間的時間組合兩個需要連接的鏡頭之間,通過實踐的考察,可以83、兩個鏡頭之間的時間，也是處在同一個時間位置，也是屬于“共時”，但另外增加一個限定：是前一個鏡頭畫面的完全重復(fù)?！噩F(xiàn)4、應(yīng)該交代的鏡頭在正常時間序列里被導(dǎo)演有意忽略，而到后面某一個地方才把它展現(xiàn)出來?！W回5、將鏡頭在時序中前置?！W前3、兩個鏡頭之間的時間，也是處在同一個時間位置，也是屬于“共9鏡頭間的空間組合每個鏡頭內(nèi)部都具有一個空間，長鏡頭通過導(dǎo)演場面調(diào)度擴(kuò)展鏡頭內(nèi)的空間。鏡頭通過剪輯之后，它們之間的空間必然要建立起一種聯(lián)系。鏡頭間的空間組合每個鏡頭內(nèi)部都具有一個空間，長鏡頭通過導(dǎo)演場10鏡頭組接時會產(chǎn)生三種關(guān)系1、兩個鏡頭原本屬于同一個空間，兩個鏡頭剪接到一起之后，空間并沒有發(fā)生變化，仍然是原有的空間——同一空間鏡頭組接時會產(chǎn)生三種關(guān)系11兩個鏡頭屬于兩個空間，但兩個空間的距離非常挨近，后一個鏡頭的空間明顯是前一個鏡頭空間的延伸?！永m(xù)空間兩個鏡頭屬于兩個空間，但兩個空間的距離非常挨近，后一個鏡頭的12延續(xù)空間也可以產(chǎn)生呼應(yīng)——平行敘事延續(xù)空間也可以產(chǎn)生呼應(yīng)——平行敘事13延續(xù)空間用于人物的客觀空間與主觀空間的轉(zhuǎn)換延續(xù)空間用于人物的客觀空間與主觀空間的轉(zhuǎn)換143、兩個相接的鏡頭，其空間各自都是獨立的，彼此毫不相干。——分立空間3、兩個相接的鏡頭，其空間各自都是獨立的，彼此毫不相干?！?5鏡頭段落的時空形態(tài)某種時間類型和某種空間類型組合到一起，構(gòu)成鏡頭段落時空形態(tài)。1、接續(xù)時間與同一空間2、接續(xù)時間與延續(xù)空間3、接續(xù)時間與分立空間4、同一時間與同一空間（子彈時間）5、同一時間與延續(xù)空間6、同一時間與分立空間7、重現(xiàn)時間與同一空間8、重現(xiàn)時間與延續(xù)空間9、重現(xiàn)時間與分立空間10、閃回時間與同一空間11、閃回時間與延續(xù)空間12、閃回時間與分立空間13、閃前時間與同一空間14、閃前時間與延續(xù)空間15、閃前時間與分立空間鏡頭段落的時空形態(tài)某種時間類型和某種空間類型組合到一起，構(gòu)成16拍攝“子彈時間”鏡頭時，是以120架照相機(jī)圍繞著被拍攝對象，然后讓這些相機(jī)的快門按照電腦預(yù)先編程好的順序和時間間隔開始拍照，然后把各個角度拍得的照片全部掃描進(jìn)電腦，由電腦對相鄰兩張照片之間的差異進(jìn)行虛擬修補(bǔ)，這樣就能獲得360度鏡頭下拍攝對象的連貫、順滑的動作，最后再由電腦將該連貫的動態(tài)圖象與背景融合，才有了我們在電影中看到的令人拍案叫絕的新奇鏡頭。拍攝“子彈時間”鏡頭時，是以120架照相機(jī)圍繞著被拍攝對象，17場面調(diào)度在現(xiàn)實生活中,人物之間距離、位置等空間關(guān)系的不同，會表現(xiàn)出人物之間不同的社會和情感關(guān)系，人物與環(huán)境之間的空間關(guān)系也會影響人物的情緒，這就是場面調(diào)度的生活依據(jù)。場面調(diào)度在現(xiàn)實生活中,人物之間距離、位置等空間關(guān)系的不同，會18單鏡頭的場面調(diào)度1、平面式場面調(diào)度2、縱深式場面調(diào)度3、對角線式場面調(diào)度4、運(yùn)動式場面調(diào)度5、對比性場面調(diào)度6、象征性場面調(diào)度單鏡頭的場面調(diào)度191、平面式場面調(diào)度特點：運(yùn)動主體在屏幕上呈左右方向變化。作用：展示空間與運(yùn)動主體的關(guān)系和運(yùn)動過程。1、平面式場面調(diào)度特點：運(yùn)動主體在屏幕上呈左右方向變化。202、縱深式場面調(diào)度特點：屏幕前后空間的調(diào)度，更具有三度空間感。作用：景別變化、空間深度、進(jìn)入環(huán)境與角色內(nèi)心、營造運(yùn)動主體的速度感、表現(xiàn)豐富內(nèi)容擴(kuò)大鏡頭容量、產(chǎn)生喜劇效果。2、縱深式場面調(diào)度特點：屏幕前后空間的調(diào)度，更具有三度空間感213、對角線式場面調(diào)度特點：屏幕對角線方向運(yùn)動。作用：展現(xiàn)開闊空間、增強(qiáng)運(yùn)動的速度感和空間感、形式美感。3、對角線式場面調(diào)度特點：屏幕對角線方向運(yùn)動。22分切式場面調(diào)度重復(fù)性場面調(diào)度分切式場面調(diào)度23軸線規(guī)律及機(jī)位三角形原理一、軸線與軸線規(guī)律

朝同一方向運(yùn)動的物體，站在不同的側(cè)面去拍攝它（觀察的視點不同），在屏幕上會出現(xiàn)完全相反的運(yùn)動方向。因此在拍攝中就必須遵循拍攝的“軸線規(guī)律”。軸線規(guī)律及機(jī)位三角形原理24（一）軸線

在運(yùn)動的物體或?qū)υ挼娜宋镏虚g可假想一條看不見的直線，這條直線影響著屏幕上物體運(yùn)動方向和人物的相互位置關(guān)系，這條無形的線，叫做“軸線”。

1．方位軸線：對于一個不動的人來說，他目光直視的視線稱為“方位軸線”；對于對話中的兩人來說，方位軸線是兩人頭部的連線。也稱“對話軸線”或“關(guān)系軸線”。2．動作軸線：與被攝主體運(yùn)動軌跡相對應(yīng)的那條無形的線，就是動作軸線(運(yùn)動軸線)。

（一）軸線

在運(yùn)動的物體或?qū)υ挼娜宋镏虚g可假想一條看不見25影視動畫視聽語言場面調(diào)度ppt課件26（二）軸線規(guī)律

軸線問題是影視拍攝中經(jīng)常碰到的實際問題，為了保持同一段落中人物的視線、行動方向和人物之間方位關(guān)系的一致性，在拍攝時就要求有一定的章法，這就產(chǎn)生了“軸線規(guī)律”。

它是指在拍攝一組互相銜接的鏡頭時，攝像機(jī)的拍攝方向應(yīng)限制在軸線的同一側(cè)，拍攝角度在水平方向上無論怎樣變化（豎直方向的角度變化不在此例），都不允許超越到軸線的另一側(cè)去；如果跳到另一側(cè)去拍攝，就會產(chǎn)生方向性的混亂，叫做“跳軸”或“越軸”，這就是拍攝中應(yīng)遵循的“軸線規(guī)律”。（二）軸線規(guī)律

軸線問題是影視拍攝中經(jīng)常碰到的實際問題，27二、機(jī)位分布三角形原理

機(jī)位分布三角形原理是拍攝一個場面時，用以指導(dǎo)機(jī)位的分布原理。它的主要作用是確保各鏡頭中視覺形象和空間造型的連貫。

（一）關(guān)系軸線的三角形機(jī)位

拍攝一場對話，通常可以設(shè)置三個機(jī)位，這三個機(jī)位構(gòu)成了一個底邊與關(guān)系軸線相平行的三角形。在關(guān)系軸線兩側(cè)各有一個三角形，拍攝時可以使用其中任何一側(cè)的三角形布置機(jī)位，但只能選用一側(cè)，不能超越關(guān)系線到另一側(cè)去拍攝。二、機(jī)位分布三角形原理

機(jī)位分布三角形原理是拍攝一個場面281．內(nèi)反角機(jī)位

如圖，三角形底邊上二個分鏡頭的機(jī)位【2】與【3】都在對話雙方的內(nèi)側(cè)，分鏡頭都是單人鏡頭?？倷C(jī)位【1】與兩個分機(jī)位【2】與【3】鏡頭連接后，各鏡頭中出現(xiàn)的人物數(shù)量分別是2、1、1。【2】與【3】兩機(jī)位稱為內(nèi)反角機(jī)位。1．內(nèi)反角機(jī)位

如圖，三角形底邊上二個分鏡頭的機(jī)位【2】29

2．外反角機(jī)位

如圖，兩個分機(jī)位【4】、【5】都處于對話雙方的外側(cè)，都從對話雙方的背后拍攝過肩的雙人鏡頭?？倷C(jī)位與兩個分機(jī)位鏡頭連接后，各鏡頭中的人物數(shù)量分別為2、2、2?！?】、【5】兩機(jī)位稱為外反角機(jī)位。

外反角機(jī)位構(gòu)圖的空間分配原則是：面對觀眾的講話者占畫面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面頰輪廓線之外為限。如將背向的人調(diào)虛一些，則更能突出講話者。2．外反角機(jī)位

如圖，兩個分機(jī)位【4】、【5】都處于對303．內(nèi)外結(jié)合角機(jī)位

如圖，【2】與【5】兩個機(jī)位，【2】機(jī)位取內(nèi)反角機(jī)位，【5】機(jī)位取外反角機(jī)位，稱為內(nèi)外反角結(jié)合機(jī)位；【3】與【4】兩個機(jī)位也如此。

3．內(nèi)外結(jié)合角機(jī)位

如圖，【2】與【5】兩個機(jī)位，【2】31影視動畫視聽語言場面調(diào)度ppt課件32影視動畫視聽語言場面調(diào)度ppt課件334．視平線規(guī)則

在對話雙方不同高度的情況下（如一方站著，另一方坐著），應(yīng)以平均高度拍總鏡頭，以交待二者之間的關(guān)系；以仰角度拍攝視點高的人，表現(xiàn)視點低的人的主觀感覺；以俯角度拍攝視點低的人，表現(xiàn)視點高的人的主觀感覺。4．視平線規(guī)則

在對話雙方不同高度的情況下（如一方站著，34（二）運(yùn)動軸線的三角形機(jī)位

用分鏡頭表現(xiàn)運(yùn)動（行走和奔跑），應(yīng)以運(yùn)動路線作為軸線，把機(jī)位三角形放在運(yùn)動路線的同一側(cè)；在拍攝改變方向的運(yùn)動時，應(yīng)在一個鏡頭中表現(xiàn)出方向的變化。

如圖機(jī)位如按【1】、【2】、【3】、【4】、【5】的順序組接，各鏡頭中人物數(shù)量構(gòu)成了3、3、1、2、3的關(guān)系。（二）運(yùn)動軸線的三角形機(jī)位

用分鏡頭表現(xiàn)運(yùn)動（行走和奔跑35（三）克服跳軸的方法

1、利用運(yùn)動鏡頭來越軸，從軸線一側(cè)運(yùn)動在另一側(cè)。

2、借助主體自身動作路線的改變來