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在整個西方美術傳統(tǒng)中,古希臘的雕塑占有重要的地位,西方美術中崇尚的典范模式,莊重的藝術品格和寫實精神可以說都是從古希臘開始的,希臘雕刻家多借現實生活中具有完美體態(tài)和旺盛生命力的青年男女裸體形象,表現希臘神話中的諸神及健美的運動員.古希臘雕塑藝術欣賞課件制作人：馬金玲古希臘美術發(fā)展主要分為三個階段

古風時期：希臘美術形成的初期，受埃及美術影響較程式化，后來就更加自然化。古典時期：希臘美術的盛期，追求形體理想美，精神與形象的完美、和諧相統(tǒng)一。希臘化時期：仍保持著希臘的古典傳統(tǒng)，但技巧卻更為圓熟，美術家更注意營造戲劇性效果，追求個性和情緒的表達。擲鐵餅者米隆

解決了人體在運動中的重心的穩(wěn)定和空間結構問題.

人體以運動員的右腳為支撐點,使人體的整個動勢的屈伸與擺動既有時間的節(jié)奏感,又有回旋動作的空間穩(wěn)定感.因此,無論從哪個角度去觀察,雕像都給人以美感的完整性和動勢的真實性.

空間凝固的永恒克尼多斯維納斯蹲著的維納斯米洛斯的維納斯羅丹巴爾扎克米洛斯的維納斯那失去了的雙臂正濃濃的散發(fā)著一種難以準確描繪的神秘氣氛,或者可以說,正深深地孕育著具有多種多樣可能性的生命之夢,換而言之,米洛斯的維納斯雖然失去了兩條由大理石雕刻成的美麗臂膊,卻出乎意料地獲得了一種不可思議的抽象的藝術效果,向人們暗示著可能存在的無數雙秀美的玉臂,盡管這藝術效果一半是由偶然所產生,然而這卻是向著無比神妙的整體美的奮然一躍呀!人們只要一度被這神秘氣氛所迷,必將暗自畏懼兩條一覽無遺的胳膊會重新出現在這座雕像上,哪怕那是兩條如何令人銷魂勾魄的玉臂!___選自高一語文教材<<米洛斯的維納斯>>一文米洛斯的維納斯拉奧孔

<<拉奧孔>>像是通過表現希臘神話中特洛伊城的祭司拉奧孔及其兒子遭受神的懲罰,被蛇咬噬的情景,揭示了人物的不同情感:驚恐、痛苦、無奈、傳達出悲劇的崇高壯美，具有撼人心魄的力量美。菲狄亞斯<<命運三女神>>阿特洛波斯克羅托拉刻西斯薩莫色雷斯的勝利女神

為了迎接凱旋歸來的國王和將士們，在薩莫色雷斯島的一座神廟前，豎起了這尊近3米高的雕像。女神迎著海風，張開華美的翅膀，好象就要擁抱上岸的英雄們。

古希臘雕塑,以其恢弘博大的崇高感,體現了人對美的理想范式追求和對美好生活向往，它是積極的、向上的、鼓舞人心的藝術。盡管它產生于那么久遠的年代，但作為典范，無論是藝術還是精神，都有一定的現實意義。希臘雕刻之美令人神往它們形體和

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