大百科9-電影部分

整理人：李倩198612202312《西方電影史論》邵牧君著高等教育出版社202312類型電影(genrefilm)依據(jù)不同類型〔或樣式〕的規(guī)定要求制作出來的影片。作為一種影片制作方式，20世紀(jì)三四十年月再好萊塢曾占據(jù)統(tǒng)治地位，其他資本主75定型化的人物；3喜劇片以產(chǎn)生笑的效果為特征的故事片。在整體上有完整的戲劇性構(gòu)思，創(chuàng)作出戲喜劇片、音樂喜劇片和鬧劇片。危急片種種夢想的或科學(xué)夢想的成分?？茖W(xué)夢想片不同于一般的科學(xué)教育片，它并不直接擔(dān)負(fù)普及科學(xué)學(xué)問的任務(wù)。體育片時(shí)甚至啟用專業(yè)運(yùn)發(fā)動(dòng)。武打片2020劇城市化的打斗加雜技性表演，比較虛假。到五六十年月，從內(nèi)容和表現(xiàn)手段上70所進(jìn)展，消滅一種近代題材，以愛國主義、民族精神或儆惡鋤奸為內(nèi)容，以圖受涉及為特征的功夫電影，它的演員不用替身，一招一式都是真功夫，拍攝承受真歌舞片美國電影重要類型之一。音樂和舞蹈在片中占有大比例。片中人物既可像現(xiàn)〔1927〕是第一部歌舞片。偵探片成所謂推理片；有的則加緊了性與暴力的成分。推理片﹒克里斯蒂德說轉(zhuǎn)變的《尼羅河上的慘西部片191903202030藝術(shù)上漸趨成熟，消滅了《關(guān)山飛渡的轉(zhuǎn)變?？煮@片特地儀器里怪誕的情節(jié)、陰森可怖的場景或音響吸引觀眾奇異心的故事片。其中的優(yōu)秀作品往往借恐驚的形式表現(xiàn)確定的嚴(yán)峻思想。災(zāi)難片效果。從2030個(gè)領(lǐng)域。聞紀(jì)錄片聞片和紀(jì)錄片的統(tǒng)稱。其特點(diǎn)是照實(shí)記錄真人真事，不經(jīng)過虛構(gòu)，從現(xiàn)實(shí)片、人文地理紀(jì)錄片、舞臺紀(jì)錄片、雜志片、系列紀(jì)錄片等。聞紀(jì)錄電影以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，并不是不加選擇和建材，把生活消極地、原封不動(dòng)地記錄下來加以報(bào)道，相反，要通過藝術(shù)手段，加強(qiáng)作品的逼真感用比照、聯(lián)想、象征、比較以至合理的想象等各種藝術(shù)手法，通過攝影那個(gè)、講解、美術(shù)、音樂、音響等各種視覺和聽覺的表現(xiàn)手段，最大限度地強(qiáng)化生活的榮耀、生活的氣息、生活的節(jié)奏，一次來形象觀眾，發(fā)揮聞紀(jì)錄電影特有的社會功能。﹒進(jìn)站》等短片都屬于紀(jì)錄電影的性質(zhì)。隨著電視的進(jìn)展，聞紀(jì)錄電影已在很大程度上為電視所取代，但其主要形式和原則人連續(xù)于電視中。蒙太奇派西方電影理論與創(chuàng)作實(shí)踐中對立的兩大派之一，其對立面為場面調(diào)度派。從型電影以及一切被籠統(tǒng)地稱之為傳統(tǒng)電影的故事影片。場面調(diào)度派西方電影理論與創(chuàng)作實(shí)踐中對立的兩大派之一，其對立面為蒙太奇派。場面調(diào)度派的理論根底是安德烈〃巴贊的照相本體論，它強(qiáng)調(diào)電影本質(zhì)上是“真實(shí)的影應(yīng)當(dāng)成為沒有藝術(shù)的“藝術(shù)影機(jī)的透鏡把確定時(shí)間內(nèi)看到確實(shí)定視野范圍內(nèi)的東西不加取舍地收入畫框之中。從技巧上說，場面調(diào)度派主見用深交巨頭鯨來拍攝長鏡頭〔或稱單鏡頭，強(qiáng)調(diào)即興表演，反對使用職業(yè)演員。場面調(diào)度派的別稱：寫實(shí)派、功能主義、再現(xiàn)主義、紀(jì)錄主義。代表人物：導(dǎo)演如讓〃雷諾阿和奧遜〃威爾斯的影片。布萊頓學(xué)派Brightonschool 1900年左右在英國南海岸工作的一批定影先驅(qū)人物組成團(tuán)體的名稱，這個(gè)詞是薩杜爾在論述這批人的創(chuàng)作特點(diǎn)時(shí)首創(chuàng)的。布萊頓學(xué)派的歷史功績是：1首創(chuàng)了絕技攝影。2首創(chuàng)了簡潔的蒙太奇。書法派Calligraphist在法西斯政權(quán)統(tǒng)治的意大利的年月里，一些正直的電影工等。電影手冊派1955片，成為法國“浪潮”電影的主將。1951尼奧爾—瓦爾克洛茲任主編，其中巴贊的美學(xué)思想對雜志的面貌起著主導(dǎo)的影響。1955寧陣地，運(yùn)用“作者論”方法，樹立起的評論標(biāo)準(zhǔn)。1958年期，特呂弗、戈起了形成作用，這批人從今被稱為《電影手冊》派。左岸派LeftBankGroup 20世紀(jì)50年月末消滅在法國的一個(gè)電影導(dǎo)演集團(tuán)，因成員都蓋、阿蘭〃羅布-格里葉、瑪格麗特〃杜拉斯和亨利〃科爾皮等。但“左岸派”文學(xué)創(chuàng)作為主的，如馬蓋、杜拉斯和羅布-格里葉。1“左岸派”導(dǎo)演們只把專為電影編寫的劇本拍成電影，而從不轉(zhuǎn)變文學(xué)作品2他們一貫把重點(diǎn)放在對人物的內(nèi)心活動(dòng)的描代派顏色，尤其是杜拉斯和羅布-格里葉的影片，由于這兩人原來就是法國現(xiàn)代派小說的代表人物。法國“浪潮”電影1959片。法國“浪潮”電影的興起主要得力于《電影手冊》雜志。該雜志從1955年法國“浪潮”電影的興起還由于當(dāng)時(shí)法國電影業(yè)的經(jīng)濟(jì)逆境。二戰(zhàn)后，法國無力與好萊塢競爭，開頭對《電影手冊》鼓吹的“不用大明星也可以拍出賺大錢的影片”的論調(diào)發(fā)生興趣，情愿資助青年人拍攝影片。由此，“浪潮”在1960年到達(dá)頂峰。“浪潮”的導(dǎo)演們并不反對商業(yè)性而是主見把商業(yè)性和藝術(shù)性結(jié)合起來；識，但不任意打亂和牛區(qū)生活的原貌。很多國家建立了一種有別于傳統(tǒng)的制片制度的獨(dú)立制片制度和與之相適應(yīng)的獨(dú)中的觀念。95〔Dogma95〕1995年成立于哥本哈根的一個(gè)丹麥電影導(dǎo)演小組名成員大多為畢以及托馬斯〃溫特伯格、克里斯丁〃勒維瑞、索倫〃克拉格〃雅各布森。該組織的名稱來自其成員于1995年3月13Dogma具有95說明白該組織的誕生年份。直言的要10影片須在實(shí)地拍攝，不行搭景或使用道具；不行制作脫離畫面的音響，不行制作脫離音響的畫面；攝須在故事的發(fā)生地點(diǎn)進(jìn)展；影片須是彩色的，不承受特別的照明；制止進(jìn)展光學(xué)加工或使用濾鏡；影片不行包含外表行為〔如謀殺、暴力等場面；制止時(shí)間和空間上的間離；不承受類型電影；影片規(guī)格須為35毫米；導(dǎo)演之名不行消滅在職員表中。超現(xiàn)實(shí)主義電影流派，它的影響只見于影片的個(gè)別鏡頭或段落。2020者中間，并被不斷付諸實(shí)踐。印象派電影2020友人創(chuàng)立的一個(gè)電影學(xué)派。這一名詞由法國電影史家亨利〃朗格魯瓦建議使用。如“上鏡頭性”等，在創(chuàng)作實(shí)踐上則團(tuán)結(jié)一批有才氣的電影創(chuàng)作者如阿貝爾〃岡斯、杰爾曼〃杜拉克、馬塞爾〃萊皮埃和讓〃愛浦斯坦等，以及一些在商業(yè)上已派分裂成了拍攝商業(yè)電影和與商業(yè)電影徹底決裂的先鋒派道路。并明顯地表現(xiàn)了印象派畫家對光的處理方法的影響。影，視為該運(yùn)動(dòng)的第一階段。表現(xiàn)主義電影19191924201020心情。德國表現(xiàn)主義電影的動(dòng)力主要來自繪畫和戲劇。表現(xiàn)主義繪畫的影響反映在眼睛來觀看世界的影片《卡里加里博士》充分反映了這些特點(diǎn)。西方的流行看法是把表現(xiàn)主義電影排斥在先鋒派電影之外，由于德國表現(xiàn)主人物的恐驚、緊急和不正常的精神狀態(tài)的不行或缺的手法。抽象電影〔abstractfilm〕把繪畫和音樂上的抽象主義應(yīng)用于電影創(chuàng)作的一種非形為，法國費(fèi)爾南德〃萊謝爾的《機(jī)器舞蹈》是第一部這樣的抽象影片。另一類是4辛格爾。純電影〔purecinema〕先鋒派電影的表現(xiàn)風(fēng)格之一。主要提倡者為法國女電影導(dǎo)影被歸入抽象電影。室內(nèi)劇電影19191921“室內(nèi)劇電影”拋棄了表現(xiàn)主義電影慣用的鬼怪和瘋子的主題，而以社會上古典悲劇的三一律，不經(jīng)簡潔〔主要是內(nèi)景，任務(wù)樹木很少，一般無名無姓，機(jī)等缺點(diǎn)。街道電影〔streetfilm〕在室內(nèi)劇電影影響下消滅的一些以街道為主要?jiǎng)幼鞅尘暗牡掠沉说聡娪霸跓o聲電影默契走向現(xiàn)實(shí)主義道路的努力。真實(shí)電影包括法國的真實(shí)電影運(yùn)動(dòng)和美國的直接電影運(yùn)動(dòng)，代表人物有法國的讓〃魯什、斯?fàn)査剐值堋⒗聿榈隆ɡ瓶撕吞啤ò悺ㄅ砟嶝惪说?。真?shí)電影作為一種制片方式具有以下特點(diǎn)：直接拍攝真實(shí)生活，排斥虛構(gòu)；不要事先編寫劇本，不用職業(yè)演員；真實(shí)電影的拍攝方法要求導(dǎo)演能準(zhǔn)確地覺察大事和預(yù)見其戲劇性過程，要求為一般的故事片創(chuàng)作供給了一個(gè)保證最大限度的真實(shí)性的拍攝方法。試驗(yàn)電影〔experimentalfilm〕從2030先鋒派電影。2040雷爾夫〃斯戴納的抽象主義風(fēng)格的《H2O》等。二戰(zhàn)完畢后，實(shí)現(xiàn)電影有了的4050消滅的地下電影，是美國試驗(yàn)電影的連續(xù)和進(jìn)展。60年月中期地下電影運(yùn)動(dòng)集中黑色影片F(xiàn)ilmnoir196440年月和50年月初期拍攝的一城市中的昏暗是同很多傳統(tǒng)的影片類型，如強(qiáng)盜片、西部片、喜劇片等交織在一起的。雖然它的題材是以犯罪活動(dòng)為主，但并非全部的犯罪題材的影片都可以歸為黑色影片。前途莫測的危機(jī)感；2