斯皮爾伯格的十大經(jīng)典勵志電影

斯皮爾伯格的十大經(jīng)典勵志電影感謝閱讀。(1975)、《E.T.外星人》(1982)與《侏羅紀(jì)公園》，打破票房紀(jì)錄，成為當(dāng)時最賣座的電影。盤點斯皮爾伯格十大經(jīng)典影片：《辛德勒名單》單》的出世則映耀出了斯皮爾伯格崇高的悲憫底色，正是這種讓全世界都舉頭瞻仰的靈魂告白，宣告了一代叱詫風(fēng)云銀幕大師的誕生。典型的猶太教徒。所以當(dāng)身為猶太人的斯皮爾伯格遇到《辛德勒名單》時，一部宏大的電影其實已經(jīng)成功了一半。在影片中，斯皮爾伯格無比虔誠地洗盡鉛華，他要徹底地將自己的靈魂燃燒。斯皮爾伯格認(rèn)為這些黑白的畫面就像真相的血漿一樣觸目驚心。原本已經(jīng)爛俗的溫情，被黑白畫面中一個紅色的小女孩提升到嶄的高度。這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了對觀眾900次年，《辛德勒名單》在奧斯卡評獎中獲得了十三項提名，并最終獲得了七個獎項。斯皮爾伯格最終以次躋身世界電影藝術(shù)大師之林。經(jīng)典指數(shù)：★★★★★《挽救大兵瑞恩》194466盟軍在諾曼底登陸。在這一天的進(jìn)攻中，盟軍總部發(fā)放陣亡通知單的工作人員覺察和柏林兩地的大撟。天才導(dǎo)演斯皮爾伯格的初試戰(zhàn)斗片就為他帶來了無盡的美輿：本片被認(rèn)為是26稱經(jīng)典。斯皮爾伯格無意宣揚(yáng)暴力，他憎惡任何使暴力看上去好玩或者把暴力描繪成玩耍的主觀性的渲染，他所呈現(xiàn)的一切就是要客觀地反映戰(zhàn)斗中的暴力，以及在詞：“我的兄弟沒有死，他們正在和我一起在前線并肩作戰(zhàn)，戰(zhàn)斗成功后我會跟他們一起回家。”于是，戰(zhàn)斗雖然仍在連續(xù)，但不是永久，而真正永恒的，應(yīng)是斯皮爾伯格內(nèi)心深處眷戀著的安靜。而人們在記住斯皮爾伯格的關(guān)于靈魂的救贖之后，還為他的導(dǎo)演技巧所深深嘆服。在這段被奉為經(jīng)典的片斷中，斯皮爾伯格承受的手持?jǐn)z影的方法和夸大時空關(guān)系的剪輯，同影片表現(xiàn)的內(nèi)容結(jié)合的天衣無縫?；贶壍馈?.《大白鯊》1975說。在這部電影中，一只巨大無比、兇殘成性的鯊魚屢次攻擊英格蘭海岸的一個海濱小鎮(zhèn)。數(shù)名居民和游客命喪鯊魚之口。一時間小鎮(zhèn)上人心惶惶。警官布羅迪身負(fù)為小鎮(zhèn)鏟除禍害的重任，他請來了海洋生物學(xué)家胡伯和漁夫昆特，三人乘坐一只小艇起航了，他們的目的就是殺死這只從未見過的無比兇殘的吃人惡魔，等待他們的將是什么呢?好萊塢的絕技師們制作的惟妙惟肖，這一切使得觀眾在觀看影片時，始終被濃重的恐驚氣氛所掩蓋。斯皮爾伯格電影中的怪獸往往扮演著恐驚殺手的角色，而影片中，人類主角需要經(jīng)過刺刀見紅的堅韌搏斗，才能最終戰(zhàn)勝怪獸，保住性命。影片《大白鯊》從某種意義上說，它像是斯皮爾伯格童年時代的一場惡夢。斯皮爾伯格在回憶他童年時代時，曾經(jīng)提及過一部由迪斯尼公司出品的著名動畫8使他徹底墮入不行抑止的神經(jīng)質(zhì)般的恐驚之中。斯皮爾伯格這種膽小鬼似的表現(xiàn)恰恰說明，他從幼年時期就開頭顯示出對于四周世界的極端敏感。而這種對生活的敏感一旦轉(zhuǎn)化成在藝術(shù)創(chuàng)作中的敏感，就必定會在作品中顯現(xiàn)出非凡的制造力和感染力，比方讓世人又愛又怕的《大白鯊》。4.《侏羅紀(jì)公園》在拍攝《大白鯊》2023的“怪物”電影——《侏羅紀(jì)公園》。在這部電影中，斯皮爾伯格將早已滅亡的恐龍塑造的栩栩如生。危急的情節(jié)設(shè)計、完善、逼真的數(shù)字特效使得這部影片形這種效果的達(dá)成需要的不僅僅是電影技術(shù)的進(jìn)步，更重要的還是斯皮爾伯格從小懷有的對“怪物”極其敏感的恐驚心理。獸往往是地球上存在或者曾經(jīng)存在的生命。從這一點可以看出，他的電影中的怪獸不僅僅是一場孩子般惡夢，同時還隱含著斯皮爾伯格對于人類面臨的危急境況的憂慮和反思。這部電影不但取得了天文票房，還在全世界掀起了恐龍熱潮。但是隨著時間的消逝，人們覺察，這部電影成功的緣由不僅僅是開創(chuàng)性的數(shù)字技術(shù)奇觀，同時也深入探討了科學(xué)假設(shè)不加以把握，會帶來什么樣的災(zāi)難后果的宏大主題。這樣的思想性、藝術(shù)性具佳的作品，獲得成功也是理所固然?！顿_紀(jì)公199335000是要為人所把握，而不是反過來把握人的。所以他的影片中高科技永久是要為影片主題效勞的，對高科技的準(zhǔn)確應(yīng)用也成為他的影片致勝的法寶之一。中的“恐龍”。5.《ET》也成認(rèn)，《ET》中的艾里奧特其實就是自己童年的翻版。斯皮爾伯格的童年是孤獨的，這也同時讓他擁有了無窮無盡的想象力，由于他覺察作白日夢是排解孤獨最好的手段。他的影片中反復(fù)消滅的“孤獨小男孩”的形象往往都對于天空、宇孤獨中的凄涼終歸在所難免，但是斯皮爾伯格始終試圖給這種孤獨穿上一層溫情的外衣，于是《ET》中外表柔弱的艾里奧特在最終獲得人生成長的同時也都ET》中的外星人則更具人性化顏色，在他驚異的外表后面，我們不難覺察他不過是斯皮爾伯格心目中一個迷路的孩子。他同全部地球上的孩子一樣，有著對于家庭和父母的依靠，有著對生疏世界的恐驚。中的外星生命最貴重的精神依靠。經(jīng)典指數(shù)：★★★★《印第安納瓊斯》/《奪寶奇兵》瓊斯》系列電影，這三部電影也被認(rèn)為是斯皮爾伯格商業(yè)片顏色最濃的電影。驚奇的珍寶、驚心動魄的歷險和濃郁的異國風(fēng)情使得《印第安納瓊斯系列》成為了天方夜談似的童話，在那些或玄妙、或瑰麗、或陰毒、或驚奇的場景中，我們可以看出，斯皮爾伯格的歷險片中同樣蘊(yùn)含著孩子般的奇異夢想。的念頭，這些念頭又往往帶有惡作劇的性質(zhì)。一次他哄騙自己的三個妹妹去看他藏在貯存室里的一個頭骨，這個頭骨被他設(shè)計成不僅瞪著的眼珠可以轉(zhuǎn)動，里面致勃勃的給蛇說戲。時又能捧腹大笑，它的全部元素集結(jié)在一起恰恰構(gòu)成了消遣片最根本的架構(gòu)，而斯皮爾伯格源自童年時代的豐富夢想又使得這個架構(gòu)渾然天成，無可挑剔。經(jīng)典指數(shù)：★★★☆《第三類接觸》演的拉孔布率領(lǐng)一只多國科學(xué)家小組來到墨西哥的索諾拉沙漠。他們來這里的目的是爭論一個驚奇現(xiàn)象，由于早在其次次世界大戰(zhàn)完畢時就已經(jīng)失蹤的一個美國飛行中隊，在這片荒涼的沙漠里又驚奇的消滅了?？茖W(xué)家們覺察，全部這些飛機(jī)都完好無損，馬達(dá)可以輕易開動，甚至飛行員的家人照片還插在儀表盤上?？墒悄切C(jī)組人員呢?他們照舊蹤影皆無。而這全部的謎底都語與外星人息息相關(guān)。第三類接觸的片名來自美國宇航局的一個專業(yè)術(shù)語，它指的是同外星生命進(jìn)展實際上，美國軍方和美國宇航局就由于第三類接觸中涉及到一些國家機(jī)密而反對這部影片的拍攝。在地球上橫沖直撞，很多人類也被他們劫持到飛船上。但在影片的最終，他們將劫持的人類全部完好無損的送回了地球。在此之前發(fā)生的一切迷題也豁然解開。當(dāng)這些外星人友好地向人類告辭時，我們明白，這些惡作劇的背后不過是奇異而善意的接觸。經(jīng)典指數(shù)：★★★☆《人工智能》貫的溫情，但事實證明，他的這種嘗試有些力不從心?！度斯ぶ悄堋繁磉_(dá)的是，小機(jī)器人戴維在被收養(yǎng)他的人類父母拋棄后，想盡一切方法試圖變成一個真正的小孩，以期重獲得父母之愛的心酸故事。人類將來的深切憂慮。斯皮爾伯格在一系列的電影中對他幼年時代的孤獨感進(jìn)展著詮釋。相比較而言，《人工智能》中小機(jī)器人戴維面臨的孤獨境況顯得更加殘酷。但是影片的結(jié)尾，斯皮爾伯格卻照舊帶著著觀眾回到了他一貫的溫情當(dāng)中：兩千年過去了，地球上的生命已經(jīng)滅亡。小機(jī)器人戴維在外星人的幫助下，使死去的養(yǎng)母重復(fù)活，斷裂了兩千多年的親情被重彌補(bǔ)。這個結(jié)尾中戴維過去的家被表現(xiàn)的極盡溫馨，他和母親之間情感的彌合又重經(jīng)過了細(xì)致的鋪墊。但即便如此，這個冗長的結(jié)尾還是顯得和整部影片的風(fēng)格很不統(tǒng)一。固然，這很可能又是斯皮爾伯格同好萊塢商業(yè)機(jī)制妥協(xié)的產(chǎn)物，由于在大制片商看來，一個悲劇性的或者超出一般觀眾理解力氣的結(jié)尾都是不被承受的。經(jīng)典指數(shù)：★★★《紫色》腥，斯皮爾伯格明顯生疏到了這一點，為了證明自己不僅僅只會拍商業(yè)電影，他1985《紫色》的故事不再象以往斯皮爾伯格電影中那樣，有一個猛烈的貫穿始終堡扮演的黑人婦女眼中的世界。在場景的處理上，斯皮爾伯格盡可能的使黑人婦女生活的空間與現(xiàn)實生活靠近，同時又布滿炙熱的情感。在那像被涂了油漆一般生長于其間的黑人姐妹，象土地一樣淳樸，她們的歡快與悲辛布滿了西部生活的質(zhì)感。然而斯皮爾伯格在《紫色》中嘗試的藝術(shù)電影手法，明顯沒有其在商業(yè)影片位導(dǎo)演追求的目標(biāo)，那就是拍攝一部具備個人風(fēng)格的有創(chuàng)立的藝術(shù)片。上榜理由：失敗因大師的標(biāo)簽而凸顯另類，《紫色》因斯皮爾伯格而鑄成經(jīng)典。經(jīng)典指數(shù)：★★★《追殺》/《決斗》斯皮爾伯格克敵制勝的法寶之一，就是用準(zhǔn)確的電影語言表達(dá)精彩的電影故事。在他全部的作品中，1971的典范。誰知這下可捅了大漏子，卡車司機(jī)從今開頭一路對他進(jìn)展瘋狂的追殺。在90維.曼置于死地也始終沒有交待，這使得整部影片掩蓋在一種莫名的恐驚之中，隨著劇情地進(jìn)展，駕駛員是誰已經(jīng)