第二章-時(shí)裝畫(huà)技法(全章)課件

2-1人體比例與形式美感授課人：Miss余第二章時(shí)裝畫(huà)的人物造型2-1人體比例與形式美感授課人：Miss余第二章1

第歐根尼·拉爾修（約公元前412-323年）所著《名哲言行錄》第六卷第二章：

柏拉圖曾定義人是兩條腿直立行走且無(wú)毛的動(dòng)物，這定義出了名。第歐根尼就帶了一只拔光羽毛的雞到講學(xué)的地方，說(shuō)：「這就是柏拉圖定義的『人』。后來(lái)該定義又補(bǔ)了一條「扁平趾甲的」第歐根尼·拉爾修（約公元前412-323年）所著《名哲2“一豎”——脊柱線；“兩橫”——肩部橫線和臀部橫線；“三體積”——頭部，胸廓和骨盆。“四肢”——上肢和下肢“一豎”——脊柱線；“兩橫”——肩部橫線和臀部橫線；“三體積3人體比例概念：人體比例是指，人體與各部位之間的大小比較，通常是指人體各部位之間的長(zhǎng)度比例，并且是以數(shù)量比例的形式來(lái)體現(xiàn)的。人體比例48頭半人體的比例;8頭半人體的比例具體分段為：第一頭高：頭頂至下頜底第二頭高;下頜底至乳點(diǎn)以上第三頭高：乳點(diǎn)以上至腰部第四頭高：腰部至趾骨聯(lián)合第五頭高：趾骨聯(lián)合至大腿中部第六頭高：大腿中部至膝蓋第七頭高：膝蓋至小腿中部第八頭高：小腿中部至腳踝第八頭半高：踝部至地面*上肢自然下垂時(shí)手處于大腿的中部，上臂略長(zhǎng)于頭的長(zhǎng)度，下臂約等于頭的長(zhǎng)度。8頭半人體的比例;8頭半人體的比例具體分段為：5女人體的夸張部位：胸，腰，臀的曲線，頸部及四肢的長(zhǎng)度，頭，手，腳的一定姿態(tài)等，其中胸，腰，臀曲線的夸張很重要的，正面，側(cè)面和半側(cè)面等均應(yīng)體現(xiàn)其優(yōu)美的曲線。女人體的夸張部位：胸，腰，臀的曲線，頸部及四肢的長(zhǎng)度，頭，手6男人體的夸張部位，從生理學(xué)的角度看，男性和女性的人體特征有著明顯的區(qū)別，所以反映到內(nèi)在的氣質(zhì)和外在的感覺(jué)上都截然不同，一般來(lái)講，男人體（指成年男性人體）的主要夸張部位是：肩部的寬厚感，四肢的長(zhǎng)度和肌肉的發(fā)達(dá)程度等。男人體的夸張部位，從生理學(xué)的角度看，男性和女性的人體特征有著71.成年男人體腰粗頸粗，肩寬臀窄，軀干呈倒三角形2.成年女人體腰細(xì)頸細(xì)，肩窄臀寬，軀干呈正三角形1.成年男人體腰粗頸粗，肩寬臀窄，軀干呈倒三角形8童體的夸張嬰幼兒時(shí)期頭比較大，體型腹部突出，手和腳略胖，腹部不明顯男女童體可以按照兒童的實(shí)際比例，按照不同的年齡區(qū)域加以適當(dāng)?shù)淖兓?，如姿態(tài)上活潑一些，臉部五官可愛(ài)一些。童體的夸張9時(shí)裝人體的繪制步驟1.在畫(huà)面的上端定義標(biāo)記A點(diǎn)，下端腳的位置做一標(biāo)記B點(diǎn)。然后由a點(diǎn)到b點(diǎn)畫(huà)一條中心垂直線。在中間等分這條垂直線定出c點(diǎn)。上半身分為四個(gè)頭長(zhǎng)，下半身為四個(gè)頭長(zhǎng)。畫(huà)出頭部的橢圓形。頸部的圓柱體，肩部的等腰三角形，以及軀干的兩個(gè)梯形2.畫(huà)出上臂、前臂的圓柱體，畫(huà)出手的菱形。再畫(huà)出腿的圓柱體，腳的錐形立方體，標(biāo)出關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)裝人體的繪制步驟103.把關(guān)節(jié)處的點(diǎn)用線連起來(lái)，要注意腕關(guān)節(jié)和踝關(guān)節(jié)的骨點(diǎn)，然后調(diào)整整體關(guān)系4.具體刻畫(huà)頭部、四肢，完善形象3.把關(guān)節(jié)處的點(diǎn)用線連起來(lái)，要注意腕關(guān)節(jié)和踝關(guān)節(jié)的骨點(diǎn)，然后11先在8K紙上作練習(xí)，首先，確定畫(huà)面中人體的位置人體不要畫(huà)的過(guò)滿，不要將人物畫(huà)的過(guò)小，不要把中心人物放在偏離畫(huà)面中心的位置上縱向(長(zhǎng)度)（一）正面人體繪制過(guò)程aⅠⅡⅢdCbaefgdCb肩線ⅠⅡⅢ先在8K紙上作練習(xí)，首先，確定畫(huà)面中人體的位置（一）正面人體12（1）縱向(長(zhǎng)度)-在畫(huà)面上確定好整個(gè)人體的高度以a、b點(diǎn)標(biāo)記出頂端和底端部的位置，兩點(diǎn)之間相距約為-從b向上約一個(gè)頭長(zhǎng)處確定c點(diǎn)(腳踝處)。-從a點(diǎn)到c點(diǎn)2間二等分得到d點(diǎn)(髖部最寬處)。-a點(diǎn)到d點(diǎn)之間四等分，得到Ⅰ，Ⅱ，Ⅲ三個(gè)等分點(diǎn)．從上至下I點(diǎn)處為下頜底線，Ⅰ與Ⅱ點(diǎn)之間的中點(diǎn)處是肩線e經(jīng)過(guò)的地方Ⅱ，Ⅲ點(diǎn)的2／3為胸廓底線f所在的位置；Ⅲ點(diǎn)到d點(diǎn)的1／3處為盆骨的頂端g從d點(diǎn)到c點(diǎn)之間二等分處為膝蓋部位（2）橫向(寬度)只畫(huà)出九個(gè)頭長(zhǎng)的等距離是不夠的長(zhǎng)和寬共同作用才能構(gòu)成整個(gè)人體的比例關(guān)系-頭寬約為頭長(zhǎng)的2／3，-肩寬(e點(diǎn))約小兩個(gè)頭寬：-參照肩寬可以定出下胸廓線（f點(diǎn))的寬度。-盆骨頂部(g點(diǎn))大致與下胸廓線一樣寬，-f點(diǎn)與g點(diǎn)的水平線寬度共同作用，決了人物腰部的粗細(xì)。-髖部最寬處(d點(diǎn))寬度與肩寬（e點(diǎn)）比齊。aefgdCb（1）縱向(長(zhǎng)度)a13（4）調(diào)整將各個(gè)結(jié)構(gòu)比例關(guān)系做進(jìn)一步的比較，注意各個(gè)局部與整體的關(guān)系及線條的連貫性，尤其注意肩關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)穿插關(guān)系，以及腿部的起伏線條，避免把人物畫(huà)得過(guò)于僵硬。（3）連接胸廓及髖部的延長(zhǎng)線相交處為腰部的最細(xì)處(即腰線處)。關(guān)節(jié)處理球形，因其符臺(tái)人體活動(dòng)的機(jī)能性表現(xiàn)，肘關(guān)節(jié)最細(xì)處基本與腰線處在同一水平線上。腕關(guān)節(jié)低于髖部最寬處。（4）調(diào)整將各個(gè)結(jié)構(gòu)比例關(guān)系做進(jìn)一步的比較，注意各個(gè)局部與整14(二)。3／4側(cè)面人體的分析比較正面站立的姿勢(shì)一般裝畫(huà)中出現(xiàn)并不多這種3／4側(cè)面的姿勢(shì)就很常見(jiàn)了。人物的重心在右腿左腿是放松的．這使得肩相胯的運(yùn)動(dòng)方向(即aa’，線段與bb’，線段的走向剛好相反，人體中心線偏離了重心線，兩者之間的角度越大說(shuō)明人物扭動(dòng)的越厲害完成后的效果(二)。3／4側(cè)面人體的分析比較15在這個(gè)姿勢(shì)中人物的重心在右腿上，胸廓基本保持水平．骨盆略微有點(diǎn)傾斜是一個(gè)很微妙的動(dòng)勢(shì)從中我們可以總結(jié)。出：當(dāng)aa‘，bb’cc‘三條線段間夾角越小時(shí)，人物的肩、腰，髖之間的扭動(dòng)也就越小、人物的姿勢(shì)隨之越為呆板－－－尤其線條相平行時(shí)人物的姿勢(shì)有時(shí)會(huì)顯得j很滑稽。在這個(gè)姿勢(shì)中16(三)、側(cè)面人體分析比較側(cè)面人體在突出服裝側(cè)面設(shè)計(jì)時(shí)用處很大。由于沒(méi)有了作為參照的人體中心D線所以側(cè)面角度相對(duì)于正面以及3／4惻面而言繪畫(huà)起來(lái)會(huì)有一定的難度但我們只要堅(jiān)持將前面所提到的方法加以運(yùn)用．就能把側(cè)面人體各個(gè)體面關(guān)系抓住并將它畫(huà)出來(lái)如同所示．人物身體有點(diǎn)后仰，重心在兩腿之間并更靠向左腿，a，b，c、d之間的連線構(gòu)成一個(gè)s形，這就勾勒出了要?jiǎng)討B(tài)線．人物的姿勢(shì)也就確定abCd(三)、側(cè)面人體分析比較a17(四)、背面人體分析比較人體背面與人體正面的比例關(guān)系基本一致，只是在頭部臀部手部以及腳后跟處有所不同。

■頸部可以看到后頸項(xiàng)。

■肘部的圓球與圓柱的關(guān)系與正面的肘部剛好相反(四)、背面人體分析比較18這是時(shí)裝雜志中出現(xiàn)頻率最高的姿勢(shì)。由于大量的時(shí)裝照片都是在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)抓拍的．所以模特兒常常呈現(xiàn)的是正在T臺(tái)上行進(jìn)的狀態(tài)2-2人體姿態(tài)與個(gè)性形象這是時(shí)裝雜志中出現(xiàn)頻率最高的姿勢(shì)。由于大量的時(shí)裝照片都是在發(fā)19

了解人體軀干的運(yùn)動(dòng)規(guī)律：人的主體是軀干，脊柱起到上下聯(lián)系的作用，連貫頭、胸部和骨盆，上肢和下肢分別附生在胸廓和骨盆上，通過(guò)關(guān)節(jié)連接，可自由活動(dòng)。了解人體軀干的運(yùn)動(dòng)規(guī)律：人的主體是軀干，脊柱起到上下20

人體重心線——重心是人的重量的集中點(diǎn)。

人體中心線——是人體左右對(duì)稱的中軸線。

人體重心線——重心是人的重量的集中點(diǎn)。人21人體與重心線1.站立時(shí)，前身從頸窩向地面引一垂線為重心線。2.雙腳分開(kāi)，重心落在較大的支撐面內(nèi)，如雙腳用力均勻，重心在兩腳中間。3.雙腳用力不同，重心偏向用力大的那一方。人體與重心線22肩線與髖線1.站立時(shí)雙腳用力均勻，重心不偏移，肩線與髖線平行2.站立時(shí)兩腳用力不均勻，重心偏移：

當(dāng)身體重心在某一條腿時(shí)，由于承受軀干的重量而使其髖骨提起，臀部則向另一個(gè)方向傾斜；同時(shí)由于臀部的傾斜而使肩部向身體受力的一側(cè)傾斜，即肩線與髖線傾斜方向相反。肩線與髖線23

總結(jié)：在時(shí)裝畫(huà)中，人體的姿態(tài)多種多樣，唯一的竅門(mén)就是找準(zhǔn)關(guān)鍵點(diǎn)和主要線。總結(jié)：241.先確定整個(gè)整體的位置2.以較輕的筆觸，簡(jiǎn)略勾出人物的大體結(jié)構(gòu)和基本形體。3.進(jìn)一步深入描繪，用簡(jiǎn)練概括的線條1.先確定整個(gè)整體的位置251.先確定整個(gè)整體的位置2.以較輕的筆觸，簡(jiǎn)略勾出人物的大體結(jié)構(gòu)和基本形體。3.進(jìn)一步深入描繪，用簡(jiǎn)練概括的線條1.先確定整個(gè)整體的位置261.先確定整個(gè)整體的位置2.以較輕的筆觸，簡(jiǎn)略勾出人物的大體結(jié)構(gòu)和基本形體。3.進(jìn)一步深入描繪，用簡(jiǎn)練概括的線條1.先確定整個(gè)整體的位置271.先確定整個(gè)整體的位置2.以較輕的筆觸，簡(jiǎn)略勾出人物的大體結(jié)構(gòu)和基本形體。3.進(jìn)一步深入描繪，用簡(jiǎn)練概括的線條1.先確定整個(gè)整體的位置28一、人臉部畫(huà)法2-3頭部和四肢的畫(huà)法一、人臉部畫(huà)法2-3頭部和四肢的畫(huà)法291.眼睛和眉毛

眼眶，眼瞼、眼球等主要結(jié)構(gòu)形成眼睛晴的基本形體．杏眼是最符合中國(guó)傳統(tǒng)的審美取向。在時(shí)裝畫(huà)中眼睛的表現(xiàn)更強(qiáng)調(diào)個(gè)性風(fēng)格、狹長(zhǎng)的、嫵媚的不同眼睛反應(yīng)不同的個(gè)性風(fēng)格特色。眉毛分為上下兩列，眉頭朝上，眉梢方向朝下。在時(shí)裝畫(huà)中往往也把眉毛概括成一條線。1.眼睛和眉毛30第二章--時(shí)裝畫(huà)技法(全章)ppt課件31范冰冰的杏眼范冰冰的杏眼32眼睛的表現(xiàn)最重要的是神情表達(dá)，眼瞼的開(kāi)、合、垂，揚(yáng)，眉間的細(xì)微變化、高光及眼球轉(zhuǎn)動(dòng)的位置部是傳神的要點(diǎn)所在。為了傳神，眼部在刻畫(huà)時(shí)要特別注意防止平均、刻板地對(duì)待每一部分，應(yīng)充分利用松緊、虛實(shí)，夸張和減弱等手段強(qiáng)化重點(diǎn)、省略次要部分和多余細(xì)節(jié)。眼部的化妝對(duì)各種不同的服裝風(fēng)格起到呼應(yīng)或?qū)Ρ鹊淖饔茫诮醒b畫(huà)中可以結(jié)合整體服裝風(fēng)格、對(duì)象的氣質(zhì)恰當(dāng)?shù)赜枰泽w現(xiàn)。眼睛的表現(xiàn)最重要的是神情表達(dá)，眼瞼的開(kāi)、合、垂，揚(yáng)，眉間的細(xì)33第二章--時(shí)裝畫(huà)技法(全章)ppt課件342.嘴嘴部的結(jié)構(gòu)山上唇、下唇、口裂線．嘴角及人中構(gòu)成，一般下唇比上唇略厚，描畫(huà)唇形的線條忌諱死板．應(yīng)根據(jù)明暗關(guān)系，有輕重虛實(shí)的變化。女性嘴唇較為潤(rùn)澤，可提亮高光以示嘴唇的光澤感。

(1)嘴的各個(gè)方向2.嘴35(2)嘴各個(gè)方向畫(huà)法(2)嘴各個(gè)方向畫(huà)法36第二章--時(shí)裝畫(huà)技法(全章)ppt課件373.鼻子

鼻子的主要結(jié)構(gòu)由鼻骨、鼻翼軟骨、鼻孔構(gòu)成。正面平視的鼻子可用梯形概括，鼻頭為一個(gè)大圓，鼻翼為兩個(gè)小弧形．兩個(gè)鼻孔相連成個(gè)大弧形。側(cè)面平視的鼻子可用三角形概括。在時(shí)裝效果圖中．鼻子的省略畫(huà)法是：正面可以省略鼻骨，只畫(huà)鼻翼、鼻孔或只畫(huà)兩個(gè)鼻孔，或眉毛和鼻骨連成一線。

(1)鼻子的描繪方法(從結(jié)構(gòu)人手)3.鼻子38第二章--時(shí)裝畫(huà)技法(全章)ppt課件394、頭部

頭部的基本型是一個(gè)略扁的立方體，在時(shí)裝畫(huà)中可以歸納成鴨蛋形。正面平行透視時(shí)．五官的位置可以用“三停、五眼”法來(lái)劃分。從其他角度看頭部，都是成角透視，因而“三停，五眼”的等距離劃分線也隨之發(fā)生變化。如果人物臉部、頭部刻畫(huà)完美，將為時(shí)裝畫(huà)增光添彩。

(1)頭部五官的位置五眼：兩耳內(nèi)側(cè)的距離為五只眼睛長(zhǎng)度之和，本著時(shí)裝畫(huà)擴(kuò)張的原則臉的外輪廓到外眼角之間的距離可縮短為半只眼睛的長(zhǎng)度，眼睛的長(zhǎng)度可適當(dāng)加長(zhǎng)4、頭部五眼：兩耳內(nèi)側(cè)的距離為五只眼睛長(zhǎng)度之和，本著時(shí)裝畫(huà)擴(kuò)40頭部結(jié)構(gòu)

在時(shí)裝畫(huà)中，頭部結(jié)構(gòu)可以簡(jiǎn)單劃分為面部和后腦勺兩部分，將兩部分看做兩個(gè)在額頭處相切的球體，脊柱從后腦勺底部向下延伸。五官以眉心為中心線，左右對(duì)稱。在繪制不同角度與透視時(shí)，要遵守近大遠(yuǎn)小的基本原理。要注意，眼睛與嘴唇不能看做簡(jiǎn)單的平面形狀，而應(yīng)該看做鑲嵌在面部上的獨(dú)立半球體。

基本比例圖中正圓部分橫向三等分，第一條等分線為發(fā)際線位置、第二條等分線為眉弓位置、第三條等分線為鼻翼底線。在發(fā)際線處以正圓直徑為邊線做正方形，下巴正好落在底邊線上。

基本比例頭部結(jié)構(gòu)基本比例411.正面比例

正方形自下而上三分之一處為鼻翼底線，頂線處為發(fā)際線過(guò)眉心做面部中心線，橫向以眼睛長(zhǎng)度為單位，可以劃分為五分，第二和第四等分為眼睛的位置。1.正面比例

正方形自下而上三分之一處422.四分之三側(cè)面比例2.四分之三側(cè)面比例433.正側(cè)面比例3.正側(cè)面比例44第二章--時(shí)裝畫(huà)技法(全章)ppt課件45

訓(xùn)練方法可參考時(shí)尚人物照片訓(xùn)練方法46第二章--時(shí)裝畫(huà)技法(全章)ppt課件47圖2-215.發(fā)型服裝畫(huà)發(fā)型處理能起到修飾臉型、襯托服裝的作用。在表現(xiàn)發(fā)型時(shí)，一般把發(fā)型歸納為直發(fā)、束發(fā)、卷發(fā)三種。繪制發(fā)型要配合服裝風(fēng)格加以選擇表現(xiàn)。畫(huà)頭發(fā)時(shí)要注意大形和輪廓，用線要有繁簡(jiǎn)變化，疏密變化，一般圍繞臉部的頭發(fā)畫(huà)得仔細(xì)一些，頭發(fā)的輪廓大形要畫(huà)好；一定要用概括的手法來(lái)表現(xiàn)，注意頭發(fā)的厚度及生長(zhǎng)紋理、梳理方式等規(guī)律，將頭發(fā)分成幾個(gè)塊面加以表現(xiàn)；在表現(xiàn)時(shí)應(yīng)注意線條的虛實(shí)變化，切忌不顧頭部整體而瑣碎凌亂地加以表現(xiàn)。(圖2-21、圖2-22)圖2-215.發(fā)型48“畫(huà)人容易畫(huà)手難’．許多人在畫(huà)時(shí)裝畫(huà)時(shí)總很懼怕手的表現(xiàn)，關(guān)鍵就在于手部的骨能與肌肉數(shù)量較多．從而手部容易呈現(xiàn)出比身件其他部位更多的形態(tài)。其實(shí)在畫(huà)手時(shí)，我們可以手的結(jié)構(gòu)進(jìn)行幾何化處理．將其簡(jiǎn)化為，幾個(gè)塊面：手掌是一個(gè)不規(guī)則的梯形塊面，而手指可以處理成為一截一截長(zhǎng)短不等的圓柱體關(guān)節(jié)處依舊以圓球體表現(xiàn)．在完成以上步驟后再進(jìn)一步進(jìn)行指甲等細(xì)節(jié)的描繪，同時(shí)別忘了稍加明暗關(guān)系來(lái)表示肌肉的穿插與骨骼的隆起．女性手部處理得修長(zhǎng)，圓潤(rùn)，除了關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折，表面不要有太有太多的凹凸“畫(huà)人容易畫(huà)手難’．許多人在畫(huà)時(shí)裝畫(huà)時(shí)總很懼怕手的表現(xiàn)，關(guān)鍵495.手

手的主要結(jié)構(gòu)由腕骨、掌骨、指節(jié)骨構(gòu)成。由于手指骨節(jié)較多，加之在透視中變形，使得表現(xiàn)時(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度，畫(huà)不好就如同爪子，如能將手指動(dòng)態(tài)表現(xiàn)得優(yōu)美，小但為人物增添優(yōu)雅的氣質(zhì)．也為畫(huà)面帶來(lái)一些生氣。

(1)手的結(jié)構(gòu)畫(huà)法步驟分解：①先勾勒出結(jié)構(gòu)輪廓，⑦進(jìn)一步描繪．③細(xì)節(jié)刻畫(huà)。