高考專題復(fù)習(xí)：小說專題訓(xùn)練王安憶小說+

小說專題訓(xùn)練-------王安憶小說王安憶簡介：王安憶，1954年3月生于江蘇南京，原籍福建省同安縣，當(dāng)代作家、文學(xué)家。

1972年，王安憶考入徐州文工團(tuán)工作。1976年發(fā)表散文處女作《向前進(jìn)》。1981年初與李章結(jié)婚。1987年調(diào)上海作家協(xié)會創(chuàng)作室從事專業(yè)創(chuàng)作。1996年發(fā)表個人代表作《長恨歌》，獲得第五屆茅盾文學(xué)獎。2004年《發(fā)廊情話》獲第三屆魯迅文學(xué)優(yōu)秀短篇小說獎。2013年獲法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。

王安憶現(xiàn)為中國作協(xié)副主席、上海市作家協(xié)會主席，復(fù)旦大學(xué)教授。2017年12月，憑借作品《向西，向西，向南》獲“2017汪曾祺華語小說獎”中的中篇小說獎。一、閱讀下面的文字，完成下面小題。輪渡上王安憶①我還沒寫過輪渡上的那二男一女。他們的面容在時間的河流中浮現(xiàn)起來，越來越清晰。這是在稠厚的淮河的背景之下的畫面，有一種油畫的醬黃的暖色調(diào)，二男一女的面容是由光和影結(jié)構(gòu)的，不是那種線描式的。我想，法國畫家米勒筆下的農(nóng)人為什么如此打動人心，就因?yàn)樗嫵隽宿r(nóng)人的高貴文雅氣質(zhì)，辛勞的農(nóng)人與他身后的田野飽含著溫馨的默契，特別令人心安。而輪渡上的二男一女，他們顯然不再安靜，他們是活泛的。他們在船艙里走動著，大聲說著話，還笑著。尤其是那個女的，她更活躍一些，上下走動得更勤，博來周圍人的目光。②這是一伙民間藝人，在歉收的秋季，離鄉(xiāng)出外謀生。度過寒冷的冬天，在這春耕時分回家了。他們不僅糊住了口，省下口糧聊度春荒，還積攢了不少?？此麄兊男欣詈统鍪直憧芍?。因?yàn)橛惺斋@和回家，他們都有些克制不住的興奮，越來越多話，那女的一刻不停地收拾東西，其實(shí)是在清理財產(chǎn)。即使是在吃面包時，她也只用嘴銜著，空出兩只手倒騰這些包裹。她理完一個，放下一個，再抓住一個，一使勁，提起來，墩在膝上。有著一股莊稼人的利索勁。她重新組合著這些包裹，有的一個分成兩個，有的則兩個并成一個。她忙活得臉上沁出了油汗，臉更紅了，是一種豬肝色。她的嘴和她的手一樣忙個不停。她說話的聲很高，是粗嘎的音色，語速相當(dāng)快，北地的方言又多是喉部發(fā)音，就難免語音濁重，口齒含糊，聽上去極聒噪。她差使著那兩個男的，逼迫他們也同她一起收拾行李，他們則表示出沒興趣。她就奢侈地用面包去投擲他們，他們呢，接住后，再擲還她。③人們將眼光投向他們，眼光里并沒有興趣和驚訝的表情，看上去反是漠然的。守著他們的雞鴨和苗豬的鄉(xiāng)里人，手袖在棉衣袖筒里，靜靜地看那二男一女嬉笑打鬧。他們這三張臉都笑開了，顯得更加寬扁。他們旁若無人地斗著嘴，看起來那兩個男的一起對付那女的，這使那女的加倍興奮起來。她在花棉襖外面披一件男式的制服短襖，不知是兩個男的中間的哪一個的。這一件制服棉襖再一次將她與鄉(xiāng)里的姐妹區(qū)別開了。她的頭發(fā)很松散地編成兩條發(fā)辮，由于沒有好好梳理和缺乏營養(yǎng)，頭發(fā)枯黃稀疏，分了岔。兩鬢的散發(fā)披在臉頰上，并沒有將臉形遮窄一些，反使它更寬扁，更為邋遢。她是說不上好看的，可是她大膽。她的大膽和放肆使人忘記了她的不好看。好看不好看變得不怎么重要。④她顯然意識到人們的目光，這非但不使她怯場，反使她得意。她顯示出格外的優(yōu)越感，更大聲地與那兩個男的叫罵，表現(xiàn)得特別過火。一過火難免要出岔，霎時間，她的某一句觸犯了其中的一個，他頓時翻了臉，刻毒地回罵一回，悻悻地走開了。這一個男的，看起來比那個年輕一些，這不是表現(xiàn)在相貌上，而是氣質(zhì)上。那一個比較寬仁厚道，具兄長風(fēng)度。這一個則暴戾而且易怒，方才三個人的調(diào)侃中，以他和女的為主，那一個只是起著湊趣和圓場的作用。等這一個翻了臉，他卻手足無措，惶惶不安，趕著去勸解，又丟不下女的?；仡^看她，她也是惱羞成怒，紫漲了臉，在眾人眼前丟了臉面，有些氣他，也有些氣自己。⑤艙里一時安靜了。船不知什么時候停靠了一個碼頭，這時又離岸了。從舷窗里可看見外邊的耀眼的日光，卻一點(diǎn)也照不進(jìn)底艙。船上開始供應(yīng)面條，面條一碗碗排放在飯車上，熱氣蒸騰了一時，很快便在乍暖還寒的氣溫里消散了。一些人上去買了面條，回來呼呼地吃著。艙里格外的靜默，那些不吃面條的農(nóng)人們，識趣地閉上眼睛，開始打盹。面湯酸甜的餿氣彌漫在艙里，艙里的空氣又混濁了一些。那兩個男的又回到了艙里，手里端著面條，年長的也替女的端來了一碗。三人便一起吃著面條。易怒的這個還是虎著臉，女的，一邊吃面，一邊覷他。年長的那個吃完一碗，復(fù)又上去，再端下兩碗，要他們再吃。女的接過來，往自己碗里撥了一半，那一半則遞給這一個，是和解的態(tài)度。他不要，但用筷子指指年長的那位，意思是給他，就算是接受了和解，搭了話。那年長的將半碗面條合在一碗上，面湯從碗沿漫了下來，他趕緊喝一大口，將面湯喝下去，在那兩個對面坐下了。他吃面的臉上，露出滿足和放心的表情。⑥現(xiàn)在，他們都安靜了下來，小聲地說著話。女的也老實(shí)了，態(tài)度有點(diǎn)賣乖，對那易怒的說話里，還帶著明顯的討好。人們的注意力從他們身上移開了。漫長的旅途使人們感到了倦意。那二男一女將長椅上的包裹收拾一下，騰出地方讓女的躺下，兩個男的則坐著，頭垂在膝上打起盹來。很快他們便響起了鼾聲。這時，連雞和豬們都合上眼，犯瞌睡了。艙外，淮河亮閃閃的，一河的日頭。是淮河里較寬的一段，河岸有些遠(yuǎn)，但傳來的杵衣聲依然很清晰，一聲聲的，在空曠的河面上傳得很遠(yuǎn)。還有女人的說話聲和笑聲，格外的清冽。輪渡走在河心，船身被太陽照得發(fā)亮。⑦這二男一女是在大柳巷前一個碼頭下的船。這是一個大碼頭，五河縣城，下客最多。年長的從艙外走下來，說了聲“到了”，并不多言，那兩個就都翻身起來，收拾起東西。他們雖然還憋著氣，但不再作計較，擱下不提。三人一起動手，將行李打點(diǎn)整齊。兩個大的由那易怒的挎上肩；幾件碎的歸年長的；女的則背那三弦和二胡，手里挽自己的一個花布小兜。他們很利索，并且很默契地互相把行李搭上肩，系好，再椅上椅下看了一遍，確信沒有拉下什么，便出了艙。⑧此時的天空是紅色的，夕照染了云彩，形成晚霞。那種油畫的醬黃色又出來了，布滿在畫面上。但這一回二男一女只是背影，輪廓線被光影融化了，模糊了，光和影都是柔軟和充盈的，溫和了某些粗糙的細(xì)節(jié)，看上去比較細(xì)潔。他們身穿棉衣褲，被前后包裹挾持著的臃腫的身影，有一種夸張的變形的效果。在那醬黃色的調(diào)子襯托下，顯出奇異的美。他們上了大堤。人群疏散了，堤上漸漸只剩下他們?nèi)齻€，越來越小。天呢，越來越紅，終于紅成血一樣的。最終，他們小成三個黑點(diǎn)，卻凝固在畫面里。（有刪改）【注】小說寫于1998年，中國正處于傳統(tǒng)農(nóng)村現(xiàn)代化的進(jìn)程中。1．下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A．小說開篇用第一人稱回憶故事，真實(shí)、親切；故事主體部分則采用第三人稱敘述，冷靜，客觀。B．第三段開頭對輪渡上其他人的神態(tài)動作描寫，突顯了這三個“活泛”的農(nóng)民藝人獨(dú)特的處境。C．小說運(yùn)用了動作、神態(tài)、外貌、語言等描寫，刻畫了一個愛出風(fēng)頭、表現(xiàn)欲強(qiáng)、干活利索的民間女藝人形象。D．小說結(jié)尾寫他們?nèi)齻€“凝固在畫面里”，與首段“這是在稠厚的淮河的背景之下的畫面”相呼應(yīng)，說明這三個民間藝人身上的與傳統(tǒng)農(nóng)民不同的特有氣質(zhì)給作者留下了深刻的印象。2．賞析文中畫線部分的語言特點(diǎn)。3．探究“油畫的醬黃色”在全文中的作用。二、閱讀下面的文字，完成各題。老宅(節(jié)選)王安憶①一九四四年秋末，陳書玉歷盡周折，回到南市的老宅。這一路，足有二月之久。自重慶啟程，轉(zhuǎn)道貴陽，抵柳州，搭一架軍用機(jī)越湘江，乘船漂流而下，彎入浙贛地方，換無數(shù)貨客便車，最后落腳松江，口袋里一個子不剩，只得步行，鞋底都要磨穿。但看見路面盤桓電車軌道，力氣就又上來。抬頭望，分明是上海的天空，鱗次櫛比的天際線，一層層圍攏。暮色里，路燈竟然亮起來，一盞，兩盞，三盞……依然是夜的眼，他就要垂淚了。②廢墟上亮起一星點(diǎn)火，洇染開一圈，火上的瓦罐突突地小沸，有食物的香甜彌漫在空氣里，他吸吸鼻子，辨出南瓜的氣味。映著幽微的光，面前呈現(xiàn)一片白，這一片白仿佛無限地擴(kuò)大和升高，仰極頸項(xiàng)，方夠著頂上一線夜天，恍然悟到，原來是宅院的一壁防火墻，竟然還在——從前并不曾留意，此時看見，忽發(fā)覺它的肅穆的靜美。他不過走開二年半，卻像有一劫之長遠(yuǎn)，萬事萬物都在轉(zhuǎn)移變化，偏偏它不移不變。③從防火墻下走，順時針方向到西門，抬手一推，推不動。門上掛了鎖，托在掌上，沉重得很，是原先的舊鎖，又是一個竟然，竟然完好如故。停一停，退后兩步，張開雙臂，一臂扶墻，一臂扶墻邊柳樹，再原地一躍，兩腳就分別撐在墻面與樹干，離地三尺，噌噌數(shù)步，又上去三尺，就到地方了。一番摸索，脊背就迸出熱汗，腦穴處則通電般一涼，摸到什么？鑰匙！鳥雀都換了族類，可鑰匙原封不動。拳起手，握緊了，腿腳卻軟下來，溜到地上，站不起身，就抱膝坐著。這把鑰匙是叔伯兄弟幾個為各自晚歸設(shè)的約定。家中規(guī)矩，晚十點(diǎn)即閉戶，關(guān)前后門，此西門平素不進(jìn)出，常年掛一把鑄鐵大鎖，于是，偷出鐵鎖鑰匙，私配一件，藏在樹洞內(nèi)。④推進(jìn)門，抬頭望一眼，只見防火墻剪開夜幕，將天空分成梯形兩半，一黑一白，月亮懸掛在最高的梯階上，像一盞燈。門里面，月光好像一池清水，石板縫里的雜草幾乎埋了地坪，過廳兩側(cè)的太師椅間隔著幾案，案上的瓶插枯瘦成金屬絲一般，腳底的青磚格外干凈。他看見自己的影，橫斜上去，綴著落葉，很像鏤花的圖畫。走上回廊，美人靠的闌干間隔里伸出雜草，還有一株小樹，風(fēng)吹來還是鳥銜來的種子，落地生根。回廊仿宮制的歇山頂，三角形板壁上的紅綠粉彩隱約浮動?？邕M(jìn)月洞門，沿墻的花木倒伏了，卻有一株芭蕉火紅火紅地開花，映著一片白——防火墻的內(nèi)壁。天井的地磚，覆了青苔，厚而且勻，起著茸頭，亮晶晶的。兩口大缸被浮萍封面，面上又蓋了落葉，青黃錯雜，倒像織錦。⑤他立在天井中央，看自己的影。這宅子走空有多時了，有在他之前走的，又有在他之后；有往南，有往西，還有往東——兩年中，他收到過父親一封信，途中不計經(jīng)歷多少時間，多少不知名的地點(diǎn)，信中所寫都是遲到的消息?，F(xiàn)在，一宅子的人都走凈了，留下無限的空廓。昆蟲啁啾，樹葉撲簌簌劃拉，窗扉和門軸時而支扭，野貓倏地躍下，腳爪柔軟著地，還有一種崩裂的銳叫，來自木頭的縮脹，由氣候的干濕度引起……這是靜夜的聲音，老房子的低語。這幢木結(jié)構(gòu)的宅院，追究起來，哪里是個源頭！榫頭和榫眼，梁和椽，斗和拱，板壁和板壁，縫對縫，咬合了幾百年，還在繼續(xù)咬合。小孩子的夢魘里，就像一具龐大的活物。諸暨籍的奶娘拍哄夜哭郎：再哭，山魈就來吃你！奶娘夜里說，早起忘，沒有人去向她詢問。天光大亮、院子里四處起煙，各房的老媽子爭洗臉?biāo)?；小孩子搶奪淘籮里的粢飯團(tuán)，咬著上學(xué)堂；車夫敲著門，先是無人應(yīng)，然后一窩蜂上，都說自己要的洋行上班的車；自來水開足了，嘩嘩淌；好天氣，都要曬被褥棉花胎，女人們的戰(zhàn)爭就開始了。也不知道怎么一來，戛然間，塵埃落定。⑥老宅也算得上一處記錄，無奈磚石土木的構(gòu)造也并不比紙堅固多少。木的迸裂，從記憶的隧道清脆傳出來，既是熟悉，又陌生。他回家了，卻仿佛回到另一個家。挪步上臺階，推門，門不動，曉得是從里面插上。透過門窗雕飾的鏤空望進(jìn)去，依然舊擺設(shè)。堂案上列了祖宗牌位，兩尊青花瓷瓶，案兩翼的太師椅，一對之間隔一具茶幾。鏤刻的門窗投在石臺階，花影幢幢?；ㄓ袄镆七^去，移過去，忽然不見了，原來進(jìn)去央墻里。央墻底處，一扇窄門，推開來，一團(tuán)漆黑撲面。他到了樓上陽臺，沿陽臺走一圈。樓上的房間全下了百葉窗，依次推過去，有一扇活動，下力搖幾搖，插銷脫落下來。慢慢打開，手撐住窗臺，一條腿先上去，另一條再上去，進(jìn)去了。是祖父的屋子，一個統(tǒng)間，前面臥房，后面書房。他不記得什么時候曾經(jīng)來過，其實(shí)，連祖父的面容都是模糊的。時代將人世劃分成兩邊，這邊是過去那邊是現(xiàn)在，陳書玉逐漸意識到，界限是難以逾越的，那邊的生活新鮮活躍，生機(jī)勃勃，他也想介入呢，事實(shí)上，過不過得去不由自己說了算。⑦拉開百葉窗，透進(jìn)光，已是中天的月亮，將窗欞照得通明。撩起夏布蚊帳，坐進(jìn)去，摸出口袋里半張面餅，干咽著。蚊帳里有一股艾草的氣味，居然滲漏過戰(zhàn)時的歲月，存留下來。吃完餅，褪去膠鞋，和衣躺下。綠豆殼的枕頭芯子，沙啦啦地輕響。翻身側(cè)睡，手在枕后頭摸到一柄折扇，展開，看不清字跡，但有墨的余香，不由想，祖父在什么地方，還有父親母親，又在哪里？曾以為，是那宅子，和宅子里的人拖累他，但好友的遭際卻讓他懷疑起來，分明感覺有一股更強(qiáng)大的力量暗中起著作用，就像水底深處的潛流，這股力量的名字叫“宿命”。思緒變得輕而且薄，升上去，飄浮在帳頂?shù)紫拢种?。更聲敲響，不知夢里還是醒里，過去還是將來，他鄉(xiāng)還是故鄉(xiāng)，再有，那打更的人，是原先的一個，或者另一個？(節(jié)選自王安憶《考工記》第一部分)4．賞析第一段劃線的句子。5．第五段中畫波浪線的句子是插敘，請結(jié)合文本簡述插敘的作用。6．題目“老宅”是編者加的，你認(rèn)為這個題目好不好？請結(jié)合文本簡要闡述。7．請結(jié)合文本，分析陳書玉回到老宅后為什么會有回到家而不是家的復(fù)雜感情?三、閱讀下面的文字，完成下列小題屋頂上的童話（三）王安憶每天晚上的寫字差不多耗去了哪吒所有的容忍心，他一個字一個字地爬著格子。明明知道這都是用于謊言的材料，他一個字也不相信，可是不寫又怎么辦？父親就是信這個，他是父親的兒子，他只能聽父親話。他就是奇怪，大人們?yōu)槭裁茨菢有欧e言，尤其是謊言還是這么乏味，枯燥，毫無意思可言，一點(diǎn)兒生氣也沒有。事情本來是新鮮活潑，有聲有色的，卻偏要將它變作文字，一豎一橫的寫在蒼白的紙上，事情的性質(zhì)就全改變了。他每天晚上至少要栽下一畝地的假秧苗，折起來就有厚厚的三本練習(xí)本。然而父親竟還不滿足，又想出了新花樣。哪吒終于被李靖按在琴凳上，琴凳上涂上百粘膠，牢牢的膠住了她的褲子，要離開琴凳，只有脫出褲子。準(zhǔn)確的說，哪吒是套在了琴凳上。李靖是個擅長制造工具的人物，他可用最常見的材料，液體，制作出有效的工具，這就奠定了它在人類發(fā)展史上的杰出地位。為此，哪吒的手指頭飛快地敲擊琴鍵，他也將同樣的百粘膠在琴鍵上刷了一層，于是哪吒的十個手指便急驟地在琴鍵上跳舞。每一下觸鍵都需要急速地彈起，否則指尖就會粘在鍵上，再也別想脫離。而他也休想讓指尖逃過觸鍵的命運(yùn)，除非他打算一輩子不離開琴凳。在鍵上栽種莊稼也是有定額的，翻過的琴譜攤開來也要有一畝地的光景。這就是人們所說的精神食糧。多么虛妄啊！也多么假惺惺啊！真是畫餅充饑、自欺欺人的把戲，卻蒙不住小孩子的眼睛。要是李靖能夠再回到小孩子的時光一秒鐘，聆聽到小孩子耳朵里的東西。雖然世界已經(jīng)相當(dāng)荒涼，蟲鳥花草都只殘留下一些微末，可就是這么點(diǎn)兒細(xì)碎的聲音，也是無比的真實(shí)和誠實(shí)，他們給小孩子帶來歡樂，這歡樂也是誠實(shí)的，一點(diǎn)兒不摻假。可惜李靖是回不到過去的時光了，他沉浸在這不著邊際的謊言中，由著那些沒有來由的聲響，叮叮咚咚灌了滿耳，完全的醉了。他根本看不見哪吒痛苦的表情。他的手指頭跳的抽筋了，他的耳膜被這巨大又空無一物的音響撐裂了，他深受這兩重折磨，而且一點(diǎn)兒不明白他所以這般受苦的意義。李靖的肥皂泡在天空飛翔，從來沒有這么茂盛過，擠擠挨挨，一個破了，下一個又來了，在陽光下追逐著，反射出七色光芒。這些我都看見了，這是在夜晚過去，太陽重新來臨的時刻。所有的玻璃窗都由于太陽的反光而閃耀著雪亮的光芒，每扇玻璃窗上都有一顆小太陽。事情已經(jīng)是箭在弦上了，可李靖被美麗的肥皂泡迷住了眼睛，看不出一點(diǎn)端倪。美麗的肥皂泡環(huán)繞著屋子，有一些還飛進(jìn)了窗口，很輕佻的觸一下哪吒的辛苦的手指頭，然后噗一聲破了?？删椭贿@短暫的一瞬間停留，哪吒依然在肥皂泡光滑明凈的膜面上看見了自己的面容。他無比驚訝地發(fā)現(xiàn)自己的面容在迅速地向父親李靖靠攏。他不由怔了一下，就這一怔，他的手指尖就被琴鍵黏住了，趕緊提起，已經(jīng)撕下了一點(diǎn)皮，滲出了血?？删褪沁@血的代價換來了哪吒的覺悟，他在這一刻明白了他受苦的意義，那就是變成父親李靖這樣的人。越來越向大人靠攏。又有一串肥皂泡停在哪吒受傷的手指上，他又在肥皂泡上看見了能酷似父親李靖的面容，又有一滴鮮血落在了琴鍵上。他進(jìn)一步的明白了，為什么小孩子要有義務(wù)長成大人，并且是長成和自己的父親一樣的大人。因?yàn)樗麄兪歉赣H的兒子，是父親的骨肉。那么，世界上有沒有不是父親的兒子的小孩子呢？哪吒的手指在琴鍵上飛舞，播下一片謊言的種子，而他的頭腦卻在和謊言做抵抗，找尋著事情的真相。他腦子里飛快的掠過小孩子們的身影，結(jié)論是，所有的小孩子都是父親的兒子。那么難道沒有辦法逃脫成長的義務(wù)了嗎？沒有。這時候哪吒感到身心交瘁，他眼前發(fā)黑，看不見一點(diǎn)光明，他的動作慢了下來，開始還能拔離琴鍵，最后卻終于拔不下來了，黏在了上面。李靖警覺地站起身來，屋里的琴聲戛然而止。他走進(jìn)屋子，看見了哪吒像一座英雄塑像一樣坐在琴鍵前一動不動。鋼琴腳下的青苔和菌類已經(jīng)蔓上了哪吒的腿，還有一些野生的藤蔓纏上了他的身子。聽見李靖的推門聲，他轉(zhuǎn)眸看了一眼，說道：父親，你的骨肉，我還給你。說罷又一動不動了。哪吒就這么死了，因?yàn)榻^望而死。（節(jié)選自王安憶《屋頂上的童話（三）》）8．下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析，鑒賞不正確的一項(xiàng)是A．小說是一個講述父子關(guān)系與現(xiàn)代文明的“童話”故事，飽含了當(dāng)代教育文化中父母對孩子“望子成龍”的夢想。B．作者借用“肥皂泡”隱喻式地表達(dá)了李靖小時候夢想的破滅，李靖的肥皂泡越是美麗，就越是具有幻滅的悲劇感。C．對還是孩子的哪吒，李靖用“百粘膠”解決其活潑好動的問題，將孩子鎖定在琴凳上彈鋼琴，這是對孩子天性的戕害。D．小說借“假秧苗”“栽種莊稼”等諷刺性語言，以孩子的口吻，諷喻了成人世界“精神食糧”的虛偽性與可笑性。9．小說以“哪吒就這么死了，因?yàn)榻^望而死”作結(jié)，意味深長，請結(jié)合全文對這句話進(jìn)行賞析。10．《流星劃過天際》是王安憶“屋頂上的童話”系列中的一篇，因其對古典題材“哪吒剔骨還父”故事的戲仿而更顯得深刻，請從“戲仿”的角度簡析本文的基本特征。答案1、C“小說運(yùn)用了動作、神態(tài)、外貌、語言等描寫”錯誤，“她的頭發(fā)很松散地編成兩條發(fā)辮，由于沒有好好梳理和缺乏營養(yǎng)，頭發(fā)枯黃稀疏，分了岔。兩鬢的散發(fā)披在臉頰上，并沒有將臉形遮窄一些，反使它更寬扁……”是外貌描寫；“她也是惱羞成怒，紫漲了臉”是神態(tài)描寫；“女的接過來，往自己碗里撥了一半，那一半則遞給這一個”是動作描寫。文中沒有對女藝人語言描寫。2．①使用大量動詞，如“理、放、抓、提”等，生動地寫出了人物“忙”的狀態(tài)和動作的利索。②以短句為主，如“理完一個，放下一個”等，簡潔明快，節(jié)奏感強(qiáng)。③連用多個“一”字，給人一氣呵成之感，更突顯出女子的能干、伶俐。④語言質(zhì)樸平實(shí)，不事雕琢。3．①結(jié)構(gòu)上起首尾照應(yīng)的作用，開篇點(diǎn)出“有一種油畫的醬黃的暖色調(diào)”，結(jié)尾又寫到“那種油畫的醬黃色又出來了”“在那醬黃色的調(diào)子襯托下，顯出奇異的美”。②具有強(qiáng)烈的暗喻（象征）色彩，凸顯三位民間藝人身上的特有氣質(zhì)，他們的返鄉(xiāng)帶來了新鮮、活泛的氣息。③表現(xiàn)了作家對三位藝人的情感認(rèn)可，那畫面在“我”的記憶里定格成一種永恒的美，顯示作家對三位藝人在歉收的季節(jié)出外謀生的欣賞肯定。④暗示了小說主題，通過這一群民間藝人在城鄉(xiāng)