真假混聲課件

是指聲帶完全振動而發(fā)出的聲音，它的共鳴主要來自胸腔（即胸聲）。真聲的特點是音質(zhì)渾厚、結實，它是人聲自然音區(qū)的真實體現(xiàn)。至于真聲區(qū)的范圍，因每個的聲音條件各異。

真聲是指聲帶完全振動而發(fā)出的聲音，真聲1真聲是人聲的基礎，每個人都擁有自然的真聲，而且每個人的真聲范圍都可以通過訓練得以擴展。因此，真聲是歌唱的基礎，在演唱中一般都是以真聲為基礎適當融入其他的聲音色彩。真聲是人聲的基礎，每個人都擁有2張國榮是一位男中音歌手，他的真聲區(qū)主要在中低音區(qū)，如果稍微高（音域到小字二組的f或g以上）馬上就會摻進一定的假聲成分。聆聽：風再起時張國榮是一位男中音歌手，聆聽：風再起時3趙傳，屬于男高音的歌手，他的高低音區(qū)多為真聲區(qū)，他的演唱基本上都是用真聲演唱，如《我是一只小小鳥》的最高音，“想要飛啊飛，卻怎么也飛不高”的高字，真聲的運用到小字三組的c，對于一般歌手而言是很難用真聲唱上去的。聆聽：我是一只小小鳥趙傳，屬于男高音的歌手，聆聽：我是一只小小鳥4是指聲帶局部振動而發(fā)出的聲音，它的共鳴主要來自頭腔（即頭聲），假聲的特點是聲音尖細、飄逸，需要大量的氣息支持才能獲得假聲的穩(wěn)定，在假聲運用中，力假的強弱控制具有較高的難度。假聲是指聲帶局部振動而發(fā)出的聲音，假聲5在歌曲中，假聲區(qū)一般多出現(xiàn)在歌曲的高潮部分（即高音區(qū)），但大部分假聲音區(qū)的出現(xiàn)都是瞬間性的，往往和真聲相互交替的使用。它的旋律一般都是從某一個音符突然從中音區(qū)跳向高音區(qū)，而此時演唱者的真聲又無法達到，這種情況下經(jīng)?？刹捎谜媛曄蚣俾曓D換的方法。在歌曲中，假聲區(qū)一般多出現(xiàn)在歌曲6王菲演唱《我愿意》中其中一句“我無力抗拒，特別是夜里”，這個精彩的假聲過渡，使人耳目一新，而這句恰恰是音樂突然進入高音區(qū)，這就為使用假聲創(chuàng)造了條件。聆聽:我愿意王菲演唱《我愿意》中其中聆聽:我愿意7周杰倫演唱的《黑色幽默》高潮部分“說散，你想了很久了吧，敗給你的黑色幽默”，其中前半句“說散，你想了很久了吧，”前兩遍都是采用真聲處理，最后一遍一遍采用假聲演唱，在聲音彩上形成了顯著對比。此例明顯說明了假聲作為聲音色彩的修飾作用。聆聽：黑色幽默周杰倫演唱的《黑色幽默》聆聽：黑色幽默8

即真假聲的混合運用，它的特點介于真聲和假聲之間，是一種中性的聲音，這種聲音音量不大，力度不強，一般歌手在“換聲區(qū)”及其上下音區(qū)，往往會運用混聲來演唱?；炻暫蛦渭兊恼媛暬蚣俾曄啾龋诼曇艏记缮暇哂幸欢ǖ碾y度?；炻暭凑婕俾暤幕旌线\用，它的特點混聲9混聲在中聲區(qū)時主要以真聲為基礎適當?shù)幕爝M頭聲。便于換聲時不出現(xiàn)破裂或“轉音”的痕跡，以達到聲區(qū)的統(tǒng)一，而高音區(qū)則是在假聲的基礎上摻入一定的真聲成分，從而加強聲音的厚實度和豐滿度?；炻曉谥新晠^(qū)時主要以真聲為10從聲音訓練的角度來講，發(fā)任何一個音都應具有混聲的效果，尤其是當歌曲旋律進入中音區(qū)以后，適當?shù)幕烊腩^聲，能夠使聲音獲得更加豐富的色彩。至于混聲區(qū)的實際音域匯聚圍一般根據(jù)個人聲音條件而異，一般情況下，都在“換聲點”上下。從聲音訓練的角度來講，發(fā)任何一個11由于生理機能的不同，有些人的聲音天生沒有“換聲點”，具有自然的混聲效果，擁有這種自然混聲的歌手。如：美國巨星邁克爾.杰克遜（MJ）、華語歌星周惠、張信哲等。由于生理機能的不同，有些人的聲音12陶喆的混聲運用具有典型的代表性，他的出現(xiàn)使華語流行演唱的概念發(fā)生了很大變化，他那獨特混聲效果，尤其是真、假、混三種聲音的結合運用更是成為華語流行演唱的一個模板。陶喆的混聲運用具有典型的代表性，13《愛很簡單》，主歌部分基本上以自然聲和混聲結合為基礎，而高潮部分則大量使用真、假、混三種聲音的交替，每一遍重復都采取同的聲音處理（第一遍基本以混聲為基礎，在后面的幾次反復中采用了真假混的結合）。Iloveyou，無法不愛你baby，說你也愛我，wo，Iloveyou，永遠不愿意baby失去你~~~聆聽：愛很簡單《愛很簡單》，主歌部分基本上以自然聲聆聽：愛很簡單14《愛如潮水》分析這是一首較大氣的通俗歌曲，演唱者必須具備較好的聲樂基礎，尤其在高音技巧通用運用得當，才能較為完整地唱好此歌。全曲分為A、B兩段體構成。A段以敘事調(diào)為基礎，演唱時應注意用好平靜的聲調(diào)，要唱中帶說的感覺，語氣與聲調(diào)要結合得很緊。唱到A段的末尾（愛如潮水它將我包圍）情緒應該激昂起來，歌曲進入B段，在節(jié)奏上更緊，如（我再也不愿見你~~~~~~，