音樂賞析-走近音樂經(jīng)典3和4-中外經(jīng)典聲樂作品賞課件

中外經(jīng)典聲樂作品賞析

授課人：趙夢弦中外經(jīng)典聲樂作品賞析授課人：趙夢弦1人聲的分類人聲按照性別和年齡差異特點，可分為女聲、男聲、童聲三類。按照音域的高低、音色的差異和不同的表現(xiàn)特點，女聲可以分為女高音、女中音、女低音；男聲可以分為男高音、男中音、男低音。人聲的分類人聲按照性別和年齡差異特點，可分為女聲、男聲、童聲2女高音（Soprano）

抒情女高音：聲音寬廣而晴朗，音色明亮秀麗，擅長演唱優(yōu)美抒情的歌唱性旋律，表達(dá)細(xì)膩而富于詩意的情感。

花腔女高音：聲音清脆靈活，色彩豐富，擅長于演唱快速的音階和華麗的曲調(diào)，表現(xiàn)熱情爽快的感情。

戲劇女高音：聲音較濃，寬厚有力，能表現(xiàn)激動、強(qiáng)烈的情緒，多用于歌劇中的宣敘調(diào)演唱。女高音（Soprano）抒情女高音：聲音寬廣而晴朗，音色明3女中音（MezzoSoprano）女中音的音色柔和，高音區(qū)比低音區(qū)明亮，低音區(qū)較女低音寬厚，兼有女高音和女低音的特點。女中音（MezzoSoprano）女中音的音色柔和，高音區(qū)4女低音（Alto）女低音是女聲中最低的聲部，音色渾厚、豐滿而結(jié)實。女低音（Alto）女低音是女聲中最低的聲部，音色渾厚、豐滿而5男高音（Tenor）

抒情男高音：音色明朗、甜美、抒情而富有詩意。

戲劇男高音：音色洪亮、堅實有力，富于英雄氣概，多表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情和戲劇性色彩。男高音（Tenor）抒情男高音：音色明朗、甜美、抒情而富有6男中音（Baritone）音域和音色都介于男高音和男低音之間，音色剛毅、雄壯有力。男中音（Baritone）音域和音色都介于男高音7男低音（Bass）男低音的音色低沉、深厚、雄渾，擅長表現(xiàn)蒼勁沉著和莊重雄壯的感情。男低音（Bass）男低音的音色低沉、深厚、雄渾，擅長表現(xiàn)8童聲少年兒童變聲期以前的聲音，童聲的音色嬌嫩、清脆響亮、較為纖細(xì)。童聲少年兒童變聲期以前的聲音，童聲的音色嬌嫩、清脆響亮、較為9聲樂演唱形式

獨唱:獨唱是由一個人單獨演唱的形式。因人聲的不同而分成各種獨唱，如男聲獨唱、女聲獨唱、童聲獨唱等。

齊唱：兩個以上的歌唱者共同演唱同一首曲調(diào)或同一首單聲部歌曲。聲樂演唱形式獨唱:獨唱是由一個人單獨演唱的形式。因人聲10聲樂演唱形式

重唱：在多聲部歌曲中，每一聲部單獨由一人或兩人演唱的形式，按聲部數(shù)量不同可分為二重唱、三重唱、四重唱、五重唱等。如果每一聲部由兩人擔(dān)任演唱，稱雙重唱。按人聲類別不同，重唱又可分為女聲重唱、男聲重唱、男女聲混聲重唱、童聲重唱等。

合唱：兩組以上的歌唱者，各按本組所擔(dān)任的聲部演唱同一樂曲。分同聲與混聲兩種：同聲的由男聲或女聲單獨組成，具體分成男聲合唱、女聲合唱和童聲合唱；混聲的由男聲和女聲混合組成。按聲部的多少，可分二部合唱、三部合唱、四部合唱甚至更多聲部的合唱。聲樂演唱形式重唱：在多聲部歌曲中，每一聲部單獨由一人或11聲樂演唱風(fēng)格和方法美聲唱法：美聲唱法（意大利文：Belcanto）又稱“柔聲唱法”。它要求歌者用半分力量來演唱。當(dāng)高音時，不用強(qiáng)烈的氣息來沖擊，而用非常自然、柔美的發(fā)聲方法，從深下腹（丹田）的位置發(fā)出氣息，經(jīng)過一條順暢的通道，使聲音從頭的上部自由地放送出來（即所謂“頭聲”）。起源于17世紀(jì)意大利的佛羅倫薩。聲樂演唱風(fēng)格和方法美聲唱法：美聲唱法（意大利文：Bel12

民族唱法：民族唱法（意大利文：Nazionalecantanti）是由中國各族人民按照自己的習(xí)慣和愛好，創(chuàng)造和發(fā)展起來的歌唱藝術(shù)的一種唱法。中國的戲曲唱法、說唱唱法、民間歌曲唱法和民族新唱法等四種唱法。民族唱法包括民歌和民歌風(fēng)格的歌曲帶有濃郁的地方音調(diào)，在演唱時如能用方言更能表達(dá)其內(nèi)容與色彩，但是地方語與漢語普通話的總規(guī)律是相同的，因此用普通話來演唱也是行得通的。在風(fēng)格處理上北方民歌要豪放悍獷一些的特點，南方民歌則要委婉靈巧的特點，高原山區(qū)民歌要高亢嘹亮一些，平原地區(qū)民歌要舒展自如一些。聲樂演唱風(fēng)格和方法民族唱法：民族唱法（意大利文：Nazionalecan13

通俗唱法：又名流行唱法，。其特點是聲音自然，近似說話，中聲區(qū)使用真聲，高聲區(qū)一般使用假聲。很少使用共鳴，故音量較小。演唱時必須借助電聲擴(kuò)音器，演出形式以獨唱為主，常配以舞蹈動作、追求聲音自然甜美，感情細(xì)膩真實。通俗歌曲的產(chǎn)生可追溯到19世紀(jì)末美國的藍(lán)調(diào)音樂，經(jīng)演變后龐大而變幻無窮。聲樂演唱風(fēng)格和方法通俗唱法：又名流行唱法，。其特點是聲音自然，近似說話，中14中外主要聲樂體裁

民歌

藝術(shù)歌曲

群眾歌曲

歌劇

合唱

中外主要聲樂體裁民歌

藝術(shù)歌曲

群眾歌曲

歌劇

合15

中國民歌中國民歌16民歌的產(chǎn)生民歌是一種重要的歌曲體裁，它產(chǎn)生于勞動人民長期的社會生活和勞動實踐之中，是勞動人民的集體創(chuàng)作。在遠(yuǎn)古時代，人們在與大自然進(jìn)行搏斗和各種集體勞動中發(fā)出的呼喊聲，為勞動收獲而愉快地敲擊石塊、木棒，以及手舞足蹈發(fā)出的歡呼聲和歌唱聲，逐漸形成了最早的民歌。民歌的產(chǎn)生民歌是一種重要的歌曲體裁，它產(chǎn)生于勞動人民長期17民歌的一般特點

民歌與人民的社會生活有著最直接最緊密的聯(lián)系。

民歌是經(jīng)過勞動人民長期而廣泛的群眾性即興創(chuàng)作，口傳心授，在世代相傳中逐漸形成和發(fā)展起來的。

民歌的表現(xiàn)形式和手法簡明質(zhì)樸、平易近人，藝術(shù)形象鮮明生動，體現(xiàn)了一個民族的性格特征、心理素質(zhì)和審美情趣。

民歌受各民族和各地區(qū)的語言、生活、風(fēng)俗、地理、經(jīng)濟(jì)和人民性格等各方面的影響，具有獨特的民族風(fēng)格和濃郁的地方色彩。

民歌與其他民間文藝形式有著千絲萬縷的聯(lián)系。我國傳統(tǒng)民族音樂的五大類：民歌、歌舞音樂、說唱音樂、戲曲音樂、民族器樂，歷來是互相影響、吸收和促進(jìn)的。民歌是其他四類音樂發(fā)展的基礎(chǔ)。民歌的一般特點民歌與人民的社會生活有著最直接最緊密的聯(lián)18漢族民歌的體裁特征漢族民歌根據(jù)社會生活條件、歌唱場合、社會作用以及音樂表現(xiàn)方法和音樂特征劃分為勞動號子、山歌、小調(diào)三種。漢族民歌的體裁特征漢族民歌根據(jù)社會生活條件、歌唱場合、社會作19勞動號子

勞動號子的概念：勞動人民在生產(chǎn)勞動過程中直接伴隨體力勞動而歌唱的民歌。

勞動號子的分類：搬運號子、工程號子、農(nóng)事號子、作坊號子、船漁號子。

勞動號子的特征：1.音樂性格.表現(xiàn)方法：堅實有力、粗?jǐn)U豪邁的.自然樸實的。2.歌詞：實詞，領(lǐng)唱者。虛詞，幫腔。3.節(jié)奏：固定的，周期反復(fù)。4.歌唱形式：以一領(lǐng)眾和為主，也有獨唱、對唱、齊唱。5.曲式結(jié)構(gòu)：短小簡樸，重復(fù)性。勞動號子勞動號子的概念：勞動人民在生產(chǎn)勞動過程中直接伴20山歌山歌的概念：勞動人民在山野勞動生活中自由抒發(fā)感情所唱的抒情性民歌。

山歌的分類：1.放牧山歌、2.田秧山歌、3、一般山歌。

山歌的特征：1、山歌歌詞：反映農(nóng)村生活的各方面，即興創(chuàng)作，歌詞以七字句為主，較多使用襯詞，山歌中最多使用語氣襯詞，語氣襯詞與自由延長音或拖腔的結(jié)合，形成山歌獨有的特征。山歌按不同歌唱方法分為：高腔山歌，平腔山歌，矮腔山歌。2、山歌音樂：奔放、嘹亮。廣泛使用自由延長音與拖腔。自由延長音與曲首、曲尾的呼喚性襯詞結(jié)合形成前腔或后腔，為山歌所獨有的特征。3、歌唱形式：獨唱居多，另有對唱，數(shù)人接唱、齊唱、一領(lǐng)眾和等。4、曲式結(jié)構(gòu)：大部分短小單純、多樣化。密集性與抒情性相結(jié)合。南方的山歌中四樂句單樂段較多。山歌山歌的概念：勞動人民在山野勞動生活中自由抒發(fā)感情所21小調(diào)

小調(diào)的概念：又稱小曲、俚曲、俗曲等。一般指休閑娛樂時演唱的歌曲。小調(diào)的分類：1、由明清俗曲演變而來的小調(diào)（孟姜女調(diào)、鮮花調(diào)、繡荷包調(diào)、剪靛花調(diào)）；2、地方性小調(diào)；3、歌舞性小調(diào)（花鼓調(diào)、燈調(diào)、花燈調(diào)、采茶調(diào)、秧歌調(diào)、跑旱船）

小調(diào)的特點：1，結(jié)構(gòu)較為嚴(yán)謹(jǐn)、即興性少。轉(zhuǎn)向定型化，藝術(shù)上較成熟。2，旋律性強(qiáng)、曲調(diào)流暢而優(yōu)美。有著曲折、多樣的旋法。3，節(jié)奏、節(jié)拍多規(guī)整、均衡。南方小調(diào)節(jié)奏較平穩(wěn)、北方小調(diào)常見切分和弱起節(jié)奏。歌詞比較固定，4，演唱形式有獨唱、對唱、一領(lǐng)眾和等。常有樂器伴奏。5，常見的曲式結(jié)構(gòu)是對應(yīng)式和起承轉(zhuǎn)合式。 小調(diào)小調(diào)的概念：又稱小曲、俚曲、俗曲等。一般指休閑娛樂22中國少數(shù)民族民歌

長調(diào)（內(nèi)蒙古）

花兒（甘肅、青海、寧夏）

維吾爾族民歌（新疆）

哈薩克族民歌（新疆）中國少數(shù)民族民歌長調(diào)（內(nèi)蒙古）23藝術(shù)歌曲藝術(shù)歌曲是作曲家以某種藝術(shù)表現(xiàn)為目的，根據(jù)文學(xué)家的詩歌而創(chuàng)作的歌曲，是詩和曲的結(jié)合。藝術(shù)歌曲旨在通過音樂和詩歌的共同作用，激發(fā)出一種靈感和氛圍，讓聽者能夠透過某種語言深切地感受到一種特有的審美韻味。藝術(shù)歌曲通常在音樂會上表演，多為獨唱，一般都有精心編配的鋼琴伴奏，對演唱技巧有很高的要求。在歐洲音樂史上，意大利、德國、法國、俄羅斯作曲家創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲保持有崇高的藝術(shù)地位。藝術(shù)歌曲藝術(shù)歌曲是作曲家以某種藝術(shù)表現(xiàn)為目的，根據(jù)文學(xué)家24群眾歌曲群眾歌曲是一種老百姓易于接受的歌唱藝術(shù)體裁。為了將更多的人民群眾凝聚在一起,團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量,這種集體參與的音樂歌唱體裁于民族危難之際誕生,也是迎合當(dāng)時政治需要的結(jié)果。它不僅在戰(zhàn)爭中有效地團(tuán)結(jié)了一切可以團(tuán)結(jié)的力量,而且也為中國歌曲創(chuàng)作的發(fā)展提供了最有價值的歷史經(jīng)驗和紀(jì)錄。老百姓用他們最樸實、真摯、熟悉的語言表達(dá)著真實的革命主義情感。群眾歌曲里被通俗化、簡單化的歌詞成為這種新的音樂形式的一個典型特點。代表作品有麥新的《大刀進(jìn)行曲》、聶耳的《畢業(yè)歌》、冼星海的《到敵人后方去》和賀綠汀的《游擊隊歌》等。群眾歌曲群眾歌曲是一種老百姓易于接受的歌唱藝術(shù)體裁。為了25歌劇歌?。╫pera）是一種融音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺美術(shù)等為一體，以聲樂和器樂為主體的綜合藝術(shù)。歌劇的種類很多，可根據(jù)其內(nèi)容與規(guī)模之不同劃分為大歌劇、正歌劇和