新聞攝影選題策劃書

114114聞攝影選題籌劃書篇一：聞報道拍攝籌劃方案聞報道拍攝籌劃方案一．聞體裁系列報道、專題報道、特別報道二．體裁分析不同角度作屢次、連續(xù)的報道，各條報道之間沒有外在的時態(tài)連續(xù)，卻集合在同一主題思想下，以求對聞事實作比較〔如：臨滄脫貧攻堅系列報道、鑒證全面深化公安改革系列報道〕專題報道：對現(xiàn)實生活中某些具有典型意義和較高聞價值的聞人物、大事、問題、社會現(xiàn)象等，進展記錄調(diào)查分析解釋評述等，深入系統(tǒng)而又生動反映其發(fā)生進展和結(jié)果及影響的全過程，提示主題的深刻意義。特別報道：是針對特別大事和重大選題，以時序為主線，運用解釋、比照、分析等手法，進展大事性報道，使觀眾全面了解聞事實?！踩纾?0XX清明記憶-清明節(jié)特別報道〕三．選題分析題材分析針對大事、人物、問題現(xiàn)象進展分析，覺察亮點、查找特別、確定主題。角度分析從不同角度報道篇目的主題。內(nèi)容分析以時間為維度，將本單位的工作亮點、工作閱歷、進展特點、進展成果、進展方向等，運用比照、分析的手法機進行報道。四．前期預備搜尋相關資料，進展比照分析整理。采訪對象，與大事有關的不同職位、不同年齡的相關人員，使得采訪內(nèi)容具有深度。確保報道的真實性。五．方案的實施與運作把采訪內(nèi)容進展總結(jié)整理。寫稿時要通過事實、人物、大事來表達，使文章主題突出。具有深度。3.寫作時選擇切入點要細，留意事情或事件及人物，點和面結(jié)合的報道，使文章具有可讀性。篇二：紀錄片的選題與籌劃紀錄片的選題與籌劃在電視業(yè)務行當里，拍攝紀錄片不是一件簡潔的事情。由于紀錄片不同于一般的聞專題，但在確定程度上，紀錄片又跟聞專題有著穿插的地方，而最大的特點是紀錄片攝制根本上是敬重現(xiàn)實生活的真實性，不存在操作上有任何人為的雕飾。根本是“原生態(tài)”的記錄和表達，能夠拍攝一部好的紀錄片，固然需要有好的拍攝素材，即確定選題；在選題的根底上，進展籌劃，并制定切實可行的拍攝方案。有了好的選題和籌劃，那么，一部紀錄片的成功就取得了一半。大千世界是五彩繽紛的萬花筒，只要留意我們身邊發(fā)生那么，我們?nèi)绾蝸砣∩幔顾鼈兂蔀槲覀冪R頭下最為貴重的記錄呢？這就需要選題的定位。一般來講，筆者從拍攝紀錄片的角度考慮選題，應從以下幾個方面來把握：一、大事是正在發(fā)生著的，具有真實性和時代特點。我們社會的文明進步進展很快，隨著快節(jié)奏的生活，人們所面對的來自家庭和社會的誘惑、壓力，甚至沖突越來越突出。在這種社會的變革過程，也為我們拍攝紀錄片供給豐富的素材資源。從大的社會層面面上來說，國家某項政策的假設依據(jù)這樣一種的宏觀的角度來打量，其實我們能夠記錄的事物真是不勝枚舉。筆者曾參與一部關注歷史的紀錄片的拍攝，拍攝的內(nèi)容是在世紀之交，生活著的小腳女人。當時，選擇這樣的拍攝素材，完全是出于對歷史的一種反思。我國從隋朝開頭，先是從宮廷里裹小腳，之后漸漸又傳入民間，而一傳就是兩千多年，直至辛亥革命以后，受封建思想影響的一代又一代以“小腳”為美，卻又患病摧殘的寬闊婦女得到解放。但是，紀錄片怎樣來反映這些小腳女人的真實生活呢？我們在確定了這樣的選題后，就以《最終的小腳》去記錄表達她們真實的生活經(jīng)受，片子中還利用比照的手法，用現(xiàn)代人〔青年婦女〕人體彩繪、美容等的審美觀營造出安康秀麗的情愫，較之古代沿襲下來的畸形的審美心理相比照，產(chǎn)生較好視覺效果，同時，最終的小腳女人也成為記錄中國這段歷史的終結(jié)者，劃上了一個句號。固然，現(xiàn)在類似這樣的大型紀錄片，國家也成立了特地攝制機構，并在電視臺開拓了相應的欄目，像等，都播出過類似題材的紀錄片，從收視調(diào)查狀況看，還是頗受人們歡送的。二、大事的典型性，人物的共性特點鮮亮，大事的發(fā)生進展有確定的脈絡和連續(xù)性。談到這個問題，筆者想起原來中心臺曾經(jīng)播出《大鳳和場訴訟。片中反映出了很多的因孩子的歸屬問題而引發(fā)的增執(zhí)，有孩子的父母、親戚、也有法官的勸解，但是圍繞大事的進展鋪展鏡頭，整個貫穿了法律與人情沖突、沖突，每個人物在片中共性突出，沒有絲毫人為的掩飾，應當說是一部很好反映社會生活的紀錄片。還有一部記錄生活在我國北方林中生活的少數(shù)民族狩獵人的生活，隨著環(huán)境的變化，他感到山林中生活的壓力越來越大，子女們漸漸的都走出去山林，他們作為山林的守護者遲早也要走出去。紀錄片的編導以老獵人的生活片段為主要的擷取對象，生動的刻畫出老獵人對山林依依不舍的感情，看后給人留下深刻印象。另外，片子以《最終的山神》定名，也格外切題。紀錄片大多都以記錄人物為主要的對象?；蛟S看過《雕塑家劉煥章》這個紀錄片的人不在少數(shù)吧，片子根本的記錄鏡頭就是圍圍著劉煥章的雕刻工作環(huán)境開放，伴隨著他雕刻的作品和他本人辛勤工作的鏡頭，娓娓的講解，始終到片子完畢，人們?nèi)愿械揭猹q未盡。三、環(huán)境的因素，人物的命運，時間的推移應是構成紀錄片的要素。拍攝紀錄片不能不考慮所記錄的人和事所處的環(huán)境，固然還要因人而異，由于環(huán)境往往能夠給紀錄片帶來第一印象的視覺感受，觀眾有如身臨其境。從大的方面講，有社會環(huán)境和自然環(huán)境。這兩種環(huán)境都會給人物和大事產(chǎn)生影響，因此，應多留意。往往社會環(huán)境能夠交代時代大背景，自然環(huán)境則說明人物所處的具體生活場景，兩種環(huán)境是相輔相成的。一些帶有文獻性質(zhì)的紀錄片是很留意環(huán)境要素，像大型文獻成長乃至最終走向革命道路所經(jīng)受的坎坷、曲折、榮耀而輝煌的一生。在時代背景得以呈現(xiàn)的同時，我們也領悟到偉人們在各種困難困苦中，在極為惡劣的自雪山草地、黃土窯洞、羊腸小道等伴隨著人物的活動而有次序的消滅在人們眼前。因此自然環(huán)境最能反映社會背景下人物的命運和生存狀態(tài)。大到宏大首領，小到我們普一般通的百姓，沒有那一個人物能夠擺脫環(huán)境的影響和束縛。環(huán)境所帶給觀眾的鏡頭沖擊力，也是顯而易見的，當我們看到解放前那些生活在水深炎熱中的衣衫襤褸而背井離鄉(xiāng)逃荒要飯的百姓，心底會產(chǎn)生憐憫和悲憫，甚至感動的流下眼淚；當我們看到，同胞們被日本鬼子殘酷屠殺的場面，會激起無限的生氣；當我們看到共和國的成立，天安門城樓聲響起一代還有更多的波瀾壯闊的歷史畫卷，還有那些刻畫細節(jié)的精彩鏡頭，都會給我們留下終生難忘的印象。因此說，一部的紀錄片假設脫離環(huán)境要素，那么是難以稱之為紀錄片的。四、紀錄片要有故事性，豐富的鏡頭資料。而事實上講，正在發(fā)生的事情，需要跟蹤記錄，然而又存在很多未知的東西，具有不行推想性，往往需要編導和大事中的人物要進展很好的溝通，時刻保持聯(lián)系，在這種前提下，盡可能的避開拍攝時漏掉精彩的故事細節(jié)?，F(xiàn)在有些紀錄片〔特別是表達已故名人的片子，由于過去沒有留下鏡頭資料，又沒有其他鏡頭來連接。編導只得別