經(jīng)典精神分裂電影大匯總

精神分裂電影大匯總

NO.1《搏擊俱樂部》

雙重性格的左右互搏

大衛(wèi)-芬奇以尼采哲學(xué)般的瘋狂想象力，新奇詭異的拍攝手法，展現(xiàn)了一個(gè)迷失在和平歲月、瑣碎生活中的男子逐漸找到自我，并完成由自我到超我的完美蛻變的過程。影片敘事跌宕起伏，蒙太奇運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)而犀利，結(jié)構(gòu)龐雜而有序，在揉合了暴力、犯罪等商業(yè)符號的同時(shí)，注入了人性、救贖、愛情等文藝元素，從而完滿地實(shí)現(xiàn)了由平面影像到立體觀眾的一次玄妙的交流與共鳴。

影片匯集了皮特、諾頓和海倫娜三位個(gè)性鮮明的當(dāng)紅影星加盟，皮特的張揚(yáng)加上諾頓的萎靡和海倫娜的乖戾就像一個(gè)鐵三角，撐起了該片牢不可破的氣場。故事最后雖仍俗套的以愛情劃上圓滿的句號，但生活已經(jīng)千瘡百孔，除了愛情，我們還能擁有什么？

NO.2

《穆赫蘭道》

一場游戲一場夢

或許是上帝對名叫大衛(wèi)的人特別垂青，亦或許緣于大衛(wèi)-林奇豐富的從業(yè)經(jīng)歷，攝像機(jī)仿佛是他的第三只眼，取景、成像、連綴成片純粹發(fā)乎自然，毫無刀工斧鑿的痕跡，從而使得《穆赫蘭道》在林奇的手中如萬花筒般奇詭迷人，有著文藝片的精致深邃和驚悚懸疑片的奪人魂魄。該片無論是對女主角夢境的細(xì)細(xì)鋪陳，還是對夢境照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的晦澀影射，皆印證了佛洛伊德《夢的解析》中的種種描述，堪稱是一部厚重的現(xiàn)代女性啟示錄。

這不是一部單純用好壞就可區(qū)分的電影，也不是一部任何人都能看懂的電影，片中諸多有關(guān)人性、夢境、潛意識、性格分裂等暗喻和對現(xiàn)實(shí)生活的影射令人如墜霧中摸不著頭腦，至今仍不乏資深影迷在津津樂道地解讀著影片中的細(xì)枝末節(jié)，影評界對此片更是褒貶不一，而林奇卻抽身事外，不解惑，不答疑，狡黠的笑看一切?；蛟S這樣的電影只有也只能保持沉默吧？NO.3《精神病患者》

一部精分片的范本希區(qū)柯克在影壇上的地位可謂無人可及，他對于驚悚懸疑片的貢獻(xiàn)就如魯班之于木工行業(yè)的貢獻(xiàn)一樣，絕對的開山鼻祖級別，影片《精神病患者》更是被后人不斷的借鑒翻新，成為此類影片跟風(fēng)模仿的范本。在講述故事的技巧上，《精神病患者》并不出類拔萃，但對敘事的構(gòu)建和視角的沖擊上，卻獨(dú)一無二。該片不靠劇情吸引觀眾，而是以赤裸裸的視角刺激贏得人心。那組浴室殺人場景，鏡頭始終在刀、人體、噴頭、簾子、下水孔等道具中快速切換，盡管毫無刀子刺入人體的直接刻畫，但那種奪人的驚悚卻噴薄而出，令人不寒而栗。該片不僅在視覺上開創(chuàng)了先例，在對人性及人與人之間微妙的關(guān)系上也進(jìn)行了深度的挖掘和探究。在本片中，人性的復(fù)雜、貪婪和黑暗才是隱藏在恐怖之后的萬惡之源。

NO.4

《致命ID》

分裂、分裂、還是TMD分裂

月黑風(fēng)高夜，殺人放火天，10個(gè)人齊聚荒野小店，為了生存下去，不得已玩起了殺人游戲。死人并不可怕，找不到真兇才是真正的可怕。在影片《致命ID》中，無論是雨夜、荒野、旅店、房號牌等道具在驚悚氣氛上的營造，還是對精神分裂及人性的探尋及拷問，都依稀可見《精神病患者》的影子。該片情結(jié)扣人心弦，邏輯結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而明晰，通過10個(gè)人相互的懷疑和較量，在相對幽閉的空間里將驚悚無限放大。本片最牛之處還不是單純對于驚悚效果的營造，而在于對人格分裂程度極限的挑戰(zhàn)，這世界有多少種人格存在的可能，就能在男主角身上孽生出多少種人格，無所不分、無所不包，不敢說后無來者，但絕對前無古人。影片最后來個(gè)驚天大逆轉(zhuǎn)，隨著真相浮出水面的還有孩子的成長問題，在震撼觀眾的同時(shí)，使影片的內(nèi)涵得以升華。其實(shí)，可恨之人必有其可憐之處，分裂無罪，變態(tài)有理。NO.5

《閃靈》

極致的癲狂

《閃靈》由庫布里克執(zhí)導(dǎo)，改編自史蒂芬-金的同名恐怖小說，僅憑兩位大師的聯(lián)手打造，就足以將其載入電影史冊。影片依然沿襲庫布里克天馬行空的想象力，在明亮的畫面中將恐怖氣氛逐漸渲染，流動(dòng)的低視角追拍鏡頭和逃跑追殺中的蒙太奇巧妙轉(zhuǎn)換，還有鮮血噴涌以及閃靈特效的視覺呈現(xiàn)，無一不將影片逼人的恐怖和庫布里克對鏡像非凡的掌控力盡顯。該片不以血腥取勝，而著重于內(nèi)心恐懼的挖掘，故事始終圍繞著旅館發(fā)展，幽閉的空間、主人公暴戾的個(gè)性以及小男孩的閃靈都使影片在恐怖之余，增添了幾分神秘詭異的色彩。

影片有著太多的影射和隱喻，那張老照片，酒保那句毫無指性的話，以及影片結(jié)束時(shí)那兩個(gè)人的曖昧動(dòng)作等等皆耐人尋味，有的評論說本片是庫布里克對美國殖民主義污點(diǎn)的一次反諷，也有的評論說是有關(guān)中年危機(jī)的一次鞭撻與警示。不管有何種解讀，好電影都有個(gè)共同的特點(diǎn)---多重解讀性，特別是庫布里克的電影。NO.6

《記憶碎片》

破碎的記憶

當(dāng)生活變的支離破碎，惟有自己的記憶才是最可靠的，可當(dāng)記憶也變的支離破碎，那麻煩就大了。諾蘭的《記憶的碎片》就是講述了一個(gè)失憶人，靠瞬間閃現(xiàn)而又立馬消逝的記憶去探尋真相的故事。影片結(jié)構(gòu)精巧，以倒敘和順序的方式引出故事發(fā)展的兩條線索，畫面在黑白和彩色兩種基調(diào)中轉(zhuǎn)換，兩條線索涇渭分明并相互交叉推進(jìn)，最后結(jié)尾將所有片段天衣無縫地拼湊到一起，真相并隨之顯露冰山一角。

本片采取開放式結(jié)尾，所以對于結(jié)局也存在著多重預(yù)測，在我看來，所