肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲》op34的音樂(lè)分析

肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲》op34的音樂(lè)分析

《第24首軍樂(lè)歌》寫于1932年至1933年。這是肖斯塔科維奇鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的第一部作品，可以繼承自上而下的領(lǐng)域。它既“延續(xù)了他在《格言》套曲階段之前的芭蕾舞劇和早期鋼琴作品的風(fēng)格特點(diǎn)”從國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀來(lái)看,盡管關(guān)于肖斯塔科維奇音樂(lè)創(chuàng)作的文獻(xiàn)非常豐富,然而對(duì)于肖斯塔科維奇鋼琴音樂(lè)的研究并不多,尤其是關(guān)于這套《24首前奏曲》的具體研究屈指可數(shù):文章共9篇,專著1部。筆者發(fā)現(xiàn),現(xiàn)存的關(guān)于這部作品的研究文獻(xiàn)中,沒(méi)有節(jié)奏方面的專門論述,大多是從作曲或音樂(lè)學(xué)角度對(duì)作品進(jìn)行整體分析。而節(jié)奏是肖氏作品中極其重要的因素,因此挖掘與探索這部作品中的節(jié)奏特點(diǎn)是十分必要的。這套作品中的節(jié)奏類型分為兩大類,即等分節(jié)奏型和非等分節(jié)奏型。一、連音節(jié)奏型作品中的等分節(jié)奏型包括基本時(shí)值劃分的二八、四十六節(jié)奏型,以及特殊時(shí)值劃分的連音節(jié)奏型?！坝捎谝舴臅r(shí)值是二進(jìn)位,所以一個(gè)基本音符只能分成均等的兩部分、四部分、八部分、十六部分等。一個(gè)附點(diǎn)音符只能分成均等的三部分、六部分、十二部分等。以上這種音符的均分,叫‘基本劃分’”。(一)方式:二十七日節(jié)奏型,各聲樂(lè)作品結(jié)合使用第一種基本劃分的等分節(jié)奏型是二八節(jié)奏型。即以第一首、第七首為例。第一首為中板(Mode-rato)一個(gè)四分音符為89的速度,其中的二八節(jié)奏型作為一種重要的材料一直貫穿在曲子中,在各聲部間穿插。第一首中二八節(jié)奏型的規(guī)律性明顯,加上多個(gè)聲部的復(fù)調(diào)技法,為作品奠定了一個(gè)宗教性的莊嚴(yán)氛圍。在作品的13~17小節(jié),二八節(jié)奏型結(jié)合分解七和弦、ppp的力度,使音樂(lè)色彩進(jìn)入另外一個(gè)層次,遙遠(yuǎn)、飄渺,與之前形成鮮明對(duì)比。第七首中的二八節(jié)奏型與同音反復(fù)相結(jié)合,在中聲部形成一個(gè)持續(xù)音聲部。(二)十六節(jié)奏型第二種基本劃分的等分節(jié)奏型是四十六節(jié)奏型,即4個(gè)16分音符。在作品中,有一種四十六節(jié)奏型的用法讓人印象深刻———四十六節(jié)奏型被大量甚至是通篇使用,為音樂(lè)制造了“無(wú)窮動(dòng)”的效果,奠定了熱烈果斷的情緒基調(diào)。作曲家用四十六節(jié)奏型進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的簡(jiǎn)單重復(fù),獲得單純的、不竭的動(dòng)力,制造出簡(jiǎn)單的重復(fù)效果。像這樣大篇幅地運(yùn)用四十六節(jié)奏型是不常見(jiàn)的,帶有單純技術(shù)“練習(xí)曲”的性質(zhì)(見(jiàn)譜例2)。這種連續(xù)運(yùn)用四十六節(jié)奏型的情況在肖氏其他作品中也比較常用。一些作品中,四十六節(jié)奏型與其他節(jié)奏型、音型結(jié)合使用,加上小連線、演奏法等因素,突出了音樂(lè)節(jié)奏上的特點(diǎn),使音樂(lè)活潑、有趣。四十六節(jié)奏型還在作品結(jié)尾處連續(xù)運(yùn)用,使得音樂(lè)情緒走到高點(diǎn),結(jié)束得干脆、利落。套曲中帶有四十六節(jié)奏型的作品有第二首、第五首、第十二首、第十七首、第十八首、第二十首和第二十四首。(三)連音的戲劇感、壓力等分節(jié)奏型作品中特殊劃分的等分節(jié)奏型主要是三連音節(jié)奏型?！鞍言瓉?lái)按偶數(shù)均分為二部分的音符平均分成三部分,稱為三連音。這是使用得最多的一種連音符”。較有特色的是半拍三連音的使用。半拍三連音由于時(shí)值短,出現(xiàn)時(shí)會(huì)使人感到突然,但極富靈氣,它們常出乎意料,給人異想天開的感覺(jué)。半拍三連音出現(xiàn)時(shí),一般有一個(gè)聲部較為靜止,為長(zhǎng)音或休止,給三連音的出現(xiàn)留下了足夠的空間。且三連音常在弱位使用,與八分休止結(jié)合或與一個(gè)帶同音連線的長(zhǎng)音結(jié)合,構(gòu)成弱起的動(dòng)力感。作品中第一首、第六首、第八首和第十三首中都有這樣的例子。另外,在音樂(lè)情緒突然變化時(shí)使用半拍三連音,具有很強(qiáng)的戲劇感和藝術(shù)效果。這種變化通常還伴隨著促使情緒變化的各種因素,如速度、力度等的變化。通常力度上會(huì)突然大幅度加強(qiáng),速度、節(jié)拍有時(shí)也會(huì)改變,標(biāo)志著音樂(lè)進(jìn)入了一個(gè)新的部分。其中,三連音對(duì)情緒的轉(zhuǎn)變、戲劇感的渲染都起到了至關(guān)重要的作用,以第三首、第六首最為典型(見(jiàn)譜例3)。以第八首、第三首為例。第八首第39小節(jié)的第一個(gè)八分音符,從36小節(jié)開始以同音跨小節(jié)連線相連,持續(xù)了5拍半。右手部分在長(zhǎng)音期間一直處于較為靜止的狀態(tài),因此在39小節(jié)出現(xiàn)的半拍三連音顯得非常突然。且由于跨小節(jié)連線的作用,使得三連音具有了弱起的節(jié)奏感。而作者偏偏在弱起的三連音上運(yùn)用了mf的力度,與這一段p的基本力度形成對(duì)比,即在弱位節(jié)奏上反常規(guī)地使用了強(qiáng)音,強(qiáng)調(diào)了半拍三連音節(jié)奏型。這種突如其來(lái)的三連音,在令人感到極為驚訝的同時(shí)也不得不贊嘆作曲家設(shè)計(jì)的精妙。41小節(jié)中的半拍三連音與休止相結(jié)合,前半拍為八分休止符,與39小節(jié)一樣具有弱起感。這種pp力度下的半拍三連音精明靈巧,好似充滿靈氣的精靈,推動(dòng)音樂(lè)果斷干脆的結(jié)束。第三首在27、28小節(jié)以前是很輕的,至28小節(jié)突然出現(xiàn)了新材料———與附點(diǎn)四分音符結(jié)合的半拍三連音和持續(xù)的震音,情緒驟然轉(zhuǎn)變,力度逐漸增強(qiáng)。三連音節(jié)奏從天而降,急促地敲擊鍵盤,是一種尖銳的、打擊樂(lè)式的音色。音樂(lè)情緒即刻陷入極度緊張狀態(tài),驚悚、恐怖、使人戰(zhàn)栗。第三首和第六首中的半拍三連音節(jié)奏型類似貝多芬《命運(yùn)》交響曲的動(dòng)機(jī)。第三首中是將命運(yùn)動(dòng)機(jī)中的長(zhǎng)音與三連音倒置,第六首是將長(zhǎng)音縮短為八分音符呈現(xiàn)的。但都表現(xiàn)了一種反抗、斗爭(zhēng),像戰(zhàn)斗的槍聲一樣,具有革命的性質(zhì),也表現(xiàn)了一種革新與戲劇性的轉(zhuǎn)變。另外作品中特殊劃分的等分節(jié)奏型還有五連音、七連音。它們都起到連接的作用,帶有經(jīng)過(guò)音的性質(zhì)。這些快速經(jīng)過(guò)音型通常在弱拍或弱位出現(xiàn),而高點(diǎn)音往往在強(qiáng)拍或強(qiáng)位上出現(xiàn)。這樣充分突出了節(jié)奏的動(dòng)力感,同時(shí)也突出了快速音型之后正拍上的音,無(wú)形之中具有了節(jié)奏上的傾向感。二、附點(diǎn)節(jié)奏型作品中的非等分節(jié)奏型包括切分節(jié)奏型、附點(diǎn)節(jié)奏型以及雙聲部的翁帕節(jié)奏型。附點(diǎn)節(jié)奏型包括有前四分附點(diǎn)后八分音符(簡(jiǎn)稱前四后八)、前八分附點(diǎn)后十六分音符(前八后十六)兩種。這些非等分節(jié)奏型不再像等分節(jié)奏型那樣規(guī)整,更多的是打破均勻的節(jié)奏,體現(xiàn)節(jié)奏的不規(guī)則感。(一)連續(xù)切分的大切分第一種非等分節(jié)奏型是切分節(jié)奏型?！八^切分音,就是一個(gè)音由拍子的弱部分開始,延續(xù)到后面的強(qiáng)部分,并把后面的強(qiáng)音移到該音開始的地方,這個(gè)音就叫做切分音。包括切分音的節(jié)奏,叫做‘切分節(jié)奏’”。其中,較為特別的是一種連續(xù)切分的用法———作曲家用跨小節(jié)連線造成了連續(xù)的大切分,長(zhǎng)時(shí)間地打破并模糊了節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律,使得節(jié)奏長(zhǎng)時(shí)間無(wú)法回到正拍,在聽覺(jué)上始終有不完滿的感覺(jué),非常特別。這種連續(xù)切分常伴隨著一個(gè)正拍節(jié)奏聲部同時(shí)存在,使得正拍節(jié)奏與切分節(jié)奏形成明顯對(duì)比,實(shí)際上也形成了節(jié)奏對(duì)位,兩聲部相互應(yīng)和,更明顯地反襯出切分節(jié)奏的非等分特點(diǎn)與韻律特點(diǎn)。含有這種大切分的作品有第三首、第四首、第十七首(見(jiàn)譜例5)。以第四首為例,第31、32小節(jié)中聲部為連續(xù)切分,31小節(jié)為三拍的連續(xù)切分,32小節(jié)為5拍的連續(xù)切分,由于跨小節(jié)連線的作用,使得這兩小節(jié)實(shí)際上又共同構(gòu)成一個(gè)長(zhǎng)達(dá)八拍的切分。(二)前長(zhǎng)后短節(jié)段第二種非等分節(jié)奏型是附點(diǎn)節(jié)奏型。附點(diǎn)節(jié)奏型的時(shí)值比例關(guān)系為3:1,是前長(zhǎng)后短的節(jié)奏型,節(jié)奏特點(diǎn)是前長(zhǎng)后短的不均衡感。作品中的附點(diǎn)節(jié)奏型,常用的有前四分附點(diǎn)后八分音符(簡(jiǎn)稱前四后八)、前八分附點(diǎn)后十六分音符(前八后十六)兩種。1.拍附點(diǎn)中休的技法這部作品中前四后八的附點(diǎn)節(jié)奏型運(yùn)用很多,大部分在主旋律中出現(xiàn),對(duì)音樂(lè)形象的塑造起到了一定的作用。用到的附點(diǎn)節(jié)奏型有兩種,分別是“兩拍附點(diǎn)節(jié)奏型”與“一拍附點(diǎn)節(jié)奏型”。兩拍附點(diǎn)節(jié)奏型對(duì)音樂(lè)形象的塑造有很大的作用,其中塑造音樂(lè)形象比較代表性的例子是第十四首(見(jiàn)譜例6.1、6.2)。其中還出現(xiàn)了縱向上的附點(diǎn)節(jié)奏。而一拍附點(diǎn)不僅作為旋律的一部分,而且經(jīng)常在弱拍或弱位(有時(shí)是與連線相連)出現(xiàn),極具動(dòng)力感。它既為其后的音樂(lè)儲(chǔ)備力量,幫助音樂(lè)走到高點(diǎn),也常常塑造較為活潑的音樂(lè)形象,具有一種輕松愉悅的氛圍。其中,一拍附點(diǎn)中休的用法比較特別。含有一拍附點(diǎn)節(jié)奏型的作品有第二首、第六首、第八首、第十首、第十四首、第十六首、第十七首、第二十首(見(jiàn)譜例6.3)等。以第十四首、第二首為例。第十四首是兩拍附點(diǎn)節(jié)奏型運(yùn)用較多的一首,附點(diǎn)節(jié)奏型在作品中不斷出現(xiàn)。這首作品的前11小節(jié)中就有9小節(jié)運(yùn)用了附點(diǎn)節(jié)奏型。主題的主要節(jié)奏為兩拍附點(diǎn),這個(gè)附點(diǎn)節(jié)奏型配合Adagio的速度、p的力度與pe-sante的表情,不斷地在強(qiáng)拍強(qiáng)位上出現(xiàn),緩慢沉重,加上同音反復(fù),使人感受到莊嚴(yán)、肅穆的葬禮氣氛,情緒沉痛卻不爆發(fā),顯得更為壓抑。在這首作品的23、24小節(jié)及fff高點(diǎn)處都使用了兩拍附點(diǎn),充分表現(xiàn)了附點(diǎn)節(jié)奏的結(jié)構(gòu)力。在作品中還存在著潛在的縱向上的兩拍附點(diǎn)節(jié)奏,即聲部之間結(jié)合形成了兩拍附點(diǎn)節(jié)奏型。10~13小節(jié)雖分為三個(gè)聲部,表面上看不出來(lái)為附點(diǎn)節(jié)奏型,但將各聲部發(fā)音點(diǎn)結(jié)合以后就顯現(xiàn)出了兩拍附點(diǎn)節(jié)奏型,使得附點(diǎn)節(jié)奏一直貫穿作品始終。譜例6.2中第十四首的第10小節(jié)實(shí)際發(fā)音點(diǎn)為第二首中的附點(diǎn)節(jié)奏都為一拍附點(diǎn),且都在第三拍。第11小節(jié),二分音符長(zhǎng)音與一拍附點(diǎn)之間以同音連線相連,造成附點(diǎn)節(jié)奏的弱起、音符時(shí)值的拉伸。長(zhǎng)音很像是舞蹈中的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作,而一拍附點(diǎn)中短而輕巧的十六分音符與之后的跳音結(jié)合,像是平滑而輕巧的舞步,體現(xiàn)了音樂(lè)形象的舞蹈特點(diǎn)。在這一首的第6小節(jié)還有附點(diǎn)中休節(jié)奏型,這種附點(diǎn)節(jié)奏型具有特殊的表現(xiàn)效果,以休止代替附點(diǎn)音符的附加時(shí)值,像是“欲言又止”的感覺(jué),反而突出了十六分音符的短促感,同樣的情況在第六首中也出現(xiàn)了。附點(diǎn)節(jié)奏有時(shí)與其他節(jié)奏,如快速音型、二八節(jié)奏型、四十六節(jié)奏型以及四分音符相結(jié)合,且由于附點(diǎn)的時(shí)值較長(zhǎng),加上連線的作用,造成節(jié)奏拉伸,增加了音樂(lè)的張力。這樣的作品有第一首、第六首、第八首、第十二首、第十三首、第十五首、第十七首。2.后八分音符”的節(jié)奏型前八后十六節(jié)奏型是作品中常用的一種附點(diǎn)節(jié)奏型,是八分音符與兩個(gè)十六分音符的組合。作為“前八后十六節(jié)奏型”的變體,可在一個(gè)四分音符的時(shí)值內(nèi),先演奏兩個(gè)十六分音符后演奏一個(gè)八分音符,從而構(gòu)成“前十六后八分音符”的節(jié)奏型,以第二十首為例。這首作品為2/4拍子,小快板的速度,在第8~13小節(jié),基本形式的前八后十六節(jié)奏型連續(xù)6小節(jié)進(jìn)行,為音樂(lè)提供了一種固定的舞蹈特點(diǎn)的節(jié)奏,形成一種重復(fù)的動(dòng)力。加上第8小節(jié)中重音在第一拍出現(xiàn),更加強(qiáng)調(diào)了節(jié)奏型的“馬蹄式”特點(diǎn)。且第8、9小節(jié)左手部分的前八后十六為完全的重復(fù),音程跨度大,最多可達(dá)16度。賦予音樂(lè)充分的活力與跳躍感。10~13小節(jié)的前八后十六為射線式的上行持續(xù)動(dòng)力,熱烈活潑。右手旋律部分為半音下行與音階的結(jié)合,使音樂(lè)既有下行半音階的幽默趣味,又有上行音階與下行琶音的快速起伏感。與左手部分的馬蹄式節(jié)奏配合,共同塑造了幽默、活躍的音樂(lè)形象。(三)雙聲樂(lè)學(xué)習(xí)“翁帕節(jié)奏”是猶太音樂(lè)中的一種節(jié)奏,這種節(jié)奏的特點(diǎn)是“雙聲部結(jié)構(gòu),低聲部在正拍奏時(shí)值長(zhǎng)的音符,這樣可以造成聽覺(jué)上‘長(zhǎng)—短’交錯(cuò)的感覺(jué),顯得節(jié)奏分明、鏗鏘有力”三、節(jié)奏型的運(yùn)用筆者將這部作品中的節(jié)奏型,歸納為“等分節(jié)奏型”與“非等分節(jié)奏型”兩類。筆者認(rèn)為,“等分節(jié)奏型”奠定了音樂(lè)的情緒氛圍與基調(diào),對(duì)于音樂(lè)形象性格塑造起到了基礎(chǔ)性的作用;“非等分節(jié)奏型”則打破了節(jié)奏的均衡感,長(zhǎng)短結(jié)合,為音樂(lè)的發(fā)展提供了動(dòng)力。這兩種常規(guī)的節(jié)奏型,在作曲家獨(dú)具匠心的運(yùn)用下,顯示出了不同尋常的魅力,使得這部作品獨(dú)具一格,色彩斑斕