牲畜林專業(yè)知識(shí)講座

牲畜林意大利·卡爾維諾1/21這是一種很有趣故事，你以為“趣點(diǎn)”何在？2/21朱阿形象有何特點(diǎn)？小說為何要塑造這樣形象？形象特點(diǎn)：矮胖、滾圓、丑陋、滑稽、窮困；是嗜酒如命酒鬼，是最蹩腳獵手，是一種近乎小丑形象；但他也有勤快、善良、淳樸和勇敢一面。淳樸、善良而滑稽形象與后文射擊等生動(dòng)情節(jié)相照應(yīng)。朱阿貧困處境為下文他執(zhí)著地想要射殺敵人、奪回“花大姐”做鋪墊。形象有趣3/21朱阿形象有何特點(diǎn)？小說為何要塑造這樣形象？朱阿射技拙劣，才不得不隨德國兵進(jìn)入牲畜林，才讓林中牲畜得以一一上場(chǎng)，才能看到德國兵在牲畜林中演出。朱阿這個(gè)形象起到穿針引線作用，推進(jìn)了小說進(jìn)程。兇惡敵人被滑稽、丑陋農(nóng)民朱阿打敗，從而體現(xiàn)了對(duì)敵人蔑視，揭示主題。英雄和敵人都成了小丑，戰(zhàn)爭(zhēng)嚴(yán)厲與殘酷全都消解在嬉笑之中，使整個(gè)作品具有童話色彩和喜劇效果。4/21從朱阿舉槍“開始瞄準(zhǔn)”到最后“扣動(dòng)了扳機(jī)”，其間出現(xiàn)了幾次反復(fù)？

情節(jié)有趣5/21“天哪！假如我想打死德國兵，遇難卻是‘花大姐’，怎么辦？”（第一次）“朱阿，請(qǐng)你瞄準(zhǔn)點(diǎn)。要是把我們豬打死了，我們就什么也沒有了?！保ǖ诙危爸彀?，不要?dú)⑺牢倚⊙?，你只打死他，千萬別打死我羊。你瞄準(zhǔn)點(diǎn)?！保ǖ谌危爸彀?，”她說，“你聽我說，假如你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了火雞，我就割斷你脖子。”

（第四次）“朱阿，別打死我兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了。”

（第五次）“朱阿，德國人拿走了我雞，那是我在世界上唯一財(cái)產(chǎn)，這已經(jīng)夠使我傷心了。目前要是你把雞再打死，那我就更傷心了。”

（第六次）6/21奶牛小豬山羊火雞家兔母雞野貓一種德國兵7/21“什克洛夫斯基在研究了大量民謠、童謠、神話、民間故事后發(fā)覺，她們一系列手法：反復(fù)、延緩、反復(fù)敘事……都在盡可能拉開我們與終點(diǎn)距離。由于小說不能總是平緩地前進(jìn)，不然就會(huì)是讀者產(chǎn)生閱讀疲勞。它必須讓讀者不時(shí)發(fā)覺會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么，使他們由安靜而轉(zhuǎn)如擔(dān)心?！?/p>

——《小說門》（曹文軒）8/21陳子良原創(chuàng)延遲法為了保持小說線性構(gòu)造，作者經(jīng)常故意“延遲”小說進(jìn)展。作者會(huì)竭力給故事、人物、心理進(jìn)展設(shè)置障礙，又不使讀者以為希望完全破滅，就在這樣捉迷藏游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實(shí)現(xiàn)小說構(gòu)造張力。9/21小說中數(shù)次使用“延遲法”有什么作用？

“延遲法”反復(fù)使用，讓情節(jié)變得舒緩；使得多種牲畜接連出場(chǎng)，成為故事主角，它們仿佛是在舉辦一場(chǎng)隆重狂歡。牲畜林中輕松、歡快場(chǎng)景將殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來嚴(yán)厲與沉重消減于無形之中。戰(zhàn)爭(zhēng)陰影被更有生命力友好自然擠到一邊。10/21“延遲法”使人看到了朱阿和村民們善良（貧困），他們身處危境卻仍關(guān)懷動(dòng)物安危，從而凸顯了主題?！把舆t法”利用有助于充足展現(xiàn)德國兵貪婪、愚蠢形象。使得小說情節(jié)節(jié)奏張弛有度，波瀾起伏，增強(qiáng)了小說可讀性，能激發(fā)讀者閱讀愛好。小說中數(shù)次使用“延遲法”有什么作用？

11/21探討：為何小說數(shù)次使用延遲法卻不讓人有反復(fù)、刻板之感？形象各異，反差鮮明：在每次延遲中出現(xiàn)人物形象（外貌、年紀(jì)、性別、數(shù)量）和動(dòng)物形象（“花大姐”、豬、羊、火雞、兔子、母雞）均各具情態(tài)，妙趣橫生。手法多樣，細(xì)節(jié)生動(dòng)：語言、神態(tài)、動(dòng)作、心理……夸張、比方、對(duì)比……詳略得當(dāng)，取舍有度：第1次詳寫，第2次略寫；前5次都寫了朱阿被祈求之后心理狀態(tài)，第6次省略。12/21作者為何在小說最后要讓德國兵和貓一起滾下石崖？讓愚蠢、貪婪敵人自行滅亡，讓邪惡與邪惡同歸于盡。13/21伊塔洛·卡爾維諾【意大利】

（ItaloCalvino.1923-1985）他與阿根廷博爾赫斯、哥倫比亞馬爾克斯齊名，有人稱他是“作家們作家”。他作品……我說14/21伊塔洛·卡爾維諾

（ItaloCalvino.1923-1985）是當(dāng)代歐洲文學(xué)大師之一。他父母都是僑居拉丁美洲意大利人?？柧S諾生于古巴，2歲時(shí)回到意大利，后畢業(yè)于都靈大學(xué)文學(xué)系。他在第二次世界大戰(zhàn)期間參與抵抗運(yùn)動(dòng)，他第一部長(zhǎng)篇小說《通向蜘蛛巢小徑》就是根據(jù)這段經(jīng)歷寫成。很快這部作品得了獎(jiǎng)，他就此步入文壇?？柧S諾當(dāng)過新聞?dòng)浾?，后來從事小朋友文學(xué)編輯工作。他主要作品有：《看不見都市》、《阿根廷螞蟻》、《寒冬夜行人》等等。他作品獨(dú)具一格，擅長(zhǎng)用童話方式來寫小說。因此他小說也能夠說是童話。除了寫小說，卡爾維諾還像德國格林弟兄同樣，搜集編寫民間故事。卡爾維諾走遍意大利，付出了兩年時(shí)間辛勤快動(dòng)，終于編寫出一部《意大利童話》，這部《意大利童話》能夠和安徒生、格林弟兄童話媲美。15/21《牲畜林》背景是戰(zhàn)爭(zhēng)，我們卻幾乎嗅不到一絲血腥味，也看不到大義凜然英雄形象。用文學(xué)輕松反抗生活沉重，以這樣方式反思戰(zhàn)爭(zhēng)，比純正體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)沉重與殘酷更令人深思，更有力量。

16/21卡爾維諾《新千年文學(xué)備忘錄》“當(dāng)我以為人類王國不可避免地要變得沉重時(shí)，我總想我是否應(yīng)當(dāng)像帕修斯那樣飛向另一種世界。我不是說要逃避到幻想與非理性世界中去，而是說我應(yīng)當(dāng)變化辦法，從另一種角度去觀測(cè)這個(gè)世界，以另外一種邏輯、另外一種結(jié)識(shí)與檢查辦法去看待這個(gè)世界。我所謀求多種輕形象，不應(yīng)當(dāng)像夢(mèng)幻那樣在目前與將來現(xiàn)實(shí)生活中必然消失?！蔽覛v來致力于減少沉重感：人沉重感，天體沉重感，都市沉重感；首先，我歷來致力于減少故事構(gòu)造和語言沉重感。文學(xué)是一種存在功能，追求輕松是對(duì)生活沉重感反應(yīng)。17/21

寫在游擊戰(zhàn)爭(zhēng)邊緣故事，與英雄主義和犧牲精神無關(guān)，卻傳遞了色彩、節(jié)奏、辛酸味道……——卡爾維諾《<通向蜘蛛巢小徑>序言》18/21一.典型是那些你經(jīng)常聽人家說“我正在重讀……”而不是“我正在讀……”書。二.典型作品是這樣某些書，它們對(duì)讀過并愛慕它們?nèi)私M成一種珍貴經(jīng)驗(yàn)；不過對(duì)那些保存這個(gè)機(jī)會(huì)，等到享有它們最佳狀態(tài)來臨時(shí)才閱讀它們?nèi)?，它們也仍然是一種豐富經(jīng)驗(yàn)。三.典型作品是某些產(chǎn)生某種特殊影響書，它們要么本身以難忘方式給我們想象力打下印記，要么喬裝成個(gè)體或集體無意識(shí)隱藏在深層記憶中。四.一部典型作品是一本每次重讀都像初讀那樣帶來發(fā)覺書。五.一本典型作品是一本雖然我們初讀也仿佛是在重溫書。為何讀典型伊塔諾·卡爾維諾19/21六.一部典型作品是一本從不會(huì)耗盡它要向讀者說一切東西書。七.典型作品是這樣某些書，它們帶著此前解釋特殊氣氛走向我們，背后拖著它們通過文化或多種文化(或只是多種語言和風(fēng)俗習(xí)慣)時(shí)留下足跡。八.一部典型作品是這樣一部作品，它不停讓周圍制造一團(tuán)批評(píng)話語塵霧會(huì)，卻總是把那些微粒抖掉。九.典型作品是這樣某些書，我們?cè)绞堑缆犕菊f，以為我們懂了，當(dāng)我們實(shí)際讀它們，我們就越是以為它們獨(dú)特、意想不到和新奇。十.一部典型作品是這樣一種名稱，它用于形容任何一本體現(xiàn)整個(gè)宇宙書，一本與古代護(hù)身符不相上下書。為何讀典型20/21為何讀典型十一.“你”典型作品是這樣一本書，它使你不能對(duì)它保持不聞不問，它幫助你在與它關(guān)系中甚至在反對(duì)它過程中確立你自己。十二.一部典型作品是一部早于其他典型作品作品；不