威尼斯商人主要內(nèi)容

威尼斯商人主要內(nèi)容【《威尼斯商人》藝術(shù)美述論】《威尼斯商人》約寫于1596至1597年之間，正當(dāng)莎翁的藝術(shù)才華日趨成熟的階段，是由早期喜劇創(chuàng)作向悲劇創(chuàng)作轉(zhuǎn)化的代表作之一。作者匠心獨(dú)運(yùn)，以多種藝術(shù)手法、多種修辭方式、優(yōu)美準(zhǔn)確的語言將一個(gè)曲折離奇的故事寫了出來。全劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)生動(dòng)，妙趣橫生，喜劇氣氛很濃，給讀者以醇厚的藝術(shù)享受?！八囆g(shù)在異化現(xiàn)實(shí)面前，使自己處于拯救狀態(tài)，它能把人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中所喪失的希望、所異化了的人性重新展現(xiàn)在人們的面前，在批判現(xiàn)存社會(huì)的同時(shí)給人以希望，進(jìn)而補(bǔ)償性地拯救人性?！憋@然，文學(xué)作品的無窮魅力正在于它精美絕倫的藝術(shù)美，越是具有藝術(shù)美的作品，越是能浸潤(rùn)人們的魂靈。以下就《威尼斯商人》第四幕第一場(chǎng)，品鑒其寫作藝術(shù)之美。一情節(jié)藝術(shù)美沖突是戲劇的基礎(chǔ)，無論是故事情節(jié)的發(fā)展、生活本質(zhì)的披露、主題思想的表現(xiàn)，還是人物性格的揭示，無不在激烈的矛盾沖突中展開?！皯騽⌒允且怀鰬騽∥^眾的主要法寶，一出毫無戲劇性的戲劇是無法想象的。”情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性是莎士比亞喜劇的重要特色。《威尼斯商人》“這部作品既有喜劇的歡樂色彩和氣氛，又有悲劇的深刻思想和內(nèi)容，是悲喜劇的統(tǒng)一體”。這場(chǎng)戲的戲劇沖突是以夏洛克為一方，以安東尼奧等人為另一方，圍繞是否“照約執(zhí)行處罰”，即是否履行“割一磅肉”的契約糾紛進(jìn)行的。從內(nèi)容看，以鮑西婭上場(chǎng)為轉(zhuǎn)機(jī)分為兩部分，前半場(chǎng)主要是夏洛克的戲，后半場(chǎng)主要是鮑西婭的戲。幾重矛盾糾結(jié)在一起，尖銳激烈，不可調(diào)和，于緊張中含有輕松，平和中暗藏殺機(jī)，雙方劍拔弩張，展現(xiàn)了以威尼斯商人安東尼和高利貸者猶太人夏洛克為對(duì)立面的民族宗教矛盾，以及早期商業(yè)資本家和早期金融資本家之間的利害沖突。劇作首先交待了雙方矛盾的起因：安東尼奧借錢給人不收利息，侵犯了高利貸者夏洛克的利益；夏洛克女兒與戀人私奔，帶走夏洛克大量錢財(cái)；夏洛克作為一個(gè)猶太人而被視為“異教徒”和“異邦人”，長(zhǎng)期遭受歧視。幾方面都使夏洛克感到切膚之痛，雙方矛盾生成已久，而且十分尖銳。再圍繞是否“按約處罰”，迤邐展開情節(jié)，揭示矛盾沖突。公爵勸說夏洛克，希望他網(wǎng)開一面，放棄對(duì)安東尼奧的處罰，遭到夏洛克斷然拒絕；巴薩尼奧也對(duì)夏洛克加以勸說和斥責(zé)；夏洛克趁機(jī)作出告白，道出了他打官司的緣由，并且不達(dá)目的，誓不罷休?？磥砻苁菬o從化解了，情節(jié)益發(fā)緊張起來。巴薩尼奧愿意以三倍金錢償還安東尼奧的借款，夏洛克依然十分決絕，一股筋地?cái)Q著；鮑西婭出場(chǎng)采用欲擒故縱之策，勸夏洛克“慈悲一點(diǎn)''，并以一種“同情”的態(tài)度允許夏洛克履約，夏洛克磨刀霍霍、殺氣騰騰，使矛盾達(dá)到白熱化的程度，鮑西婭卻節(jié)外生枝提出處罰條件：可以割安東尼奧一磅肉，但不能多也不能少一絲一毫，還不能流一滴血，否則就要受懲罰。劇情陡然向著相反的方向發(fā)展:鮑西婭步步緊逼，夏洛克瞠目結(jié)舌，黔驢技窮，徹底敗訴。這場(chǎng)戲的情節(jié)富有濃郁的浪漫色彩，大開大合，緊張曲折，在痛快淋漓的喜劇氣氛中全劇的矛盾沖突得到解決。二表現(xiàn)手法美一個(gè)成熟的作家總是善于運(yùn)用多種表現(xiàn)手法的。表現(xiàn)手法越是多樣，越是富于變化，作品的藝術(shù)品位就會(huì)越高?！锻崴股倘恕返谒哪坏谝粓?chǎng)是《威尼斯商人》的高潮部分，全劇的戲劇沖突幾乎都集中在這場(chǎng)戲里。為了使故事充滿懸念，扣人心弦，作者運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法來加以強(qiáng)化。茲舉數(shù)端：一是劇中巧用穿插。鮑西婭與尼莉莎女扮男裝和丈夫同時(shí)出庭，丈夫卻不明真相。巴薩尼奧激情表白，愿意獻(xiàn)出生命、妻子以及整個(gè)世界來救出安東尼奧，鮑西婭一句幽默的答話增添了喜劇氣氛：“尊夫人要是就在這兒聽見您說這樣的話，恐怕不見得會(huì)感謝您吧?！备鹑R西安諾希望妻子馬上歸天求告上帝，尼莉莎一句詼諧對(duì)白“幸虧尊駕在她的背后說這樣的話，否則府上一定要吵得雞犬不寧了”，調(diào)節(jié)了現(xiàn)場(chǎng)的緊張氣氛。二是劇中巧用對(duì)比。劇中有多種形式的對(duì)比，有仁慈與殘忍的對(duì)比，友誼與仇恨的對(duì)比，寬容與兇殘的對(duì)比，善良與邪惡的對(duì)比等。此與彼的對(duì)比，如公爵等人的息事寧人與夏洛克的固執(zhí)兇狠的對(duì)比；法庭上公爵調(diào)解失敗，安東尼奧只有破罐破摔與夏洛克洋洋自得的對(duì)比。同一人前后的對(duì)比，如起初，夏洛克以為自己穩(wěn)操勝券，因而對(duì)公爵的勸導(dǎo)不予理會(huì)，還反唇相譏，對(duì)基督徒們進(jìn)行了揶揄和嘲弄。當(dāng)落入鮑西婭彀中時(shí)，他極度的恐慌和絕望，甚至搖尾乞憐，從而使其性格呈現(xiàn)多樣性。通過對(duì)比，是非、曲直、善惡、邪正，頓時(shí)涇渭分明。三是劇中巧用懸念。一個(gè)作品若有懸念且設(shè)置得好，就容易抓住讀者，抓住觀眾。夏洛克拒絕一切條件，口口聲聲要履約，他說得如此在理，公爵等人噤若寒蟬。我們讀到這里不禁會(huì)問，這場(chǎng)官司夏洛克是否贏定了？因而胃口被吊起來，急于知道下文。又如安東尼奧向夏洛克借錢，到時(shí)能否歸還；安東尼奧的船隊(duì)能否如期歸來，等等，都能引起讀者和觀眾的關(guān)切，產(chǎn)生對(duì)結(jié)果的期待。四是巧用側(cè)面描寫?！锻崴股倘恕芳却罅坎捎谜婷鑼懀瑫r(shí)也隨機(jī)插用側(cè)面描寫。如在夏洛克上場(chǎng)之前，公爵與安東尼奧的對(duì)話，帶有濃烈的主觀感情色彩，但從側(cè)面顯示了夏洛克的冷漠和蠻橫。正面描寫和側(cè)面描寫的結(jié)合，有助于表現(xiàn)人物的多樣化性格，密化情節(jié)，增加戲劇性。五是突轉(zhuǎn)的運(yùn)用。亞里士多德對(duì)“突轉(zhuǎn)”作如是說：“指情勢(shì)向相反的方向轉(zhuǎn)變……是按照可然律或必然律而發(fā)生的。”在戲劇中，情節(jié)發(fā)展的突然變化和重大轉(zhuǎn)折，即為“突轉(zhuǎn)”。如鮑西婭以請(qǐng)君入甕之法，抓住契約中的破綻：只要割肉時(shí)哪怕只流了一點(diǎn)血，夏洛克也將變成“違約行事”。劇情一下子風(fēng)生浪起，出人意料。夏洛克確實(shí)沒有本事做到這一條，本來被他視為法寶的契約，轉(zhuǎn)眼變成要他老命的繩索，不可一世的夏洛克被制服了，使沖突朝有利于安東尼奧的方向發(fā)展。這樣寫具有極強(qiáng)的藝術(shù)張力，將人帶入一個(gè)新的戲劇境界中。三修辭藝術(shù)美修辭是語言的藝術(shù)化，指用各種寫作手法對(duì)文字語句積極地進(jìn)行整飭和潤(rùn)飾，以使語言表達(dá)更準(zhǔn)確鮮明、生動(dòng)傳神，提高語言表達(dá)效果的方法和手段。莎士比亞十分講求修辭藝術(shù)，一字一句，力求安放穩(wěn)妥，表意準(zhǔn)確。多種修辭手法和詞格的運(yùn)用，令其劇作熠熠生輝。貼切而又新穎的比喻，是莎士比亞戲劇語言的一大特色。作者善于運(yùn)用比喻，通過譬喻化抽象為具體，并使文辭更為典雅華贍。例如夏洛克的強(qiáng)橫使安東尼奧沮喪萬分，他說：“我是羊群里一頭不中用的病羊，死是我的應(yīng)分；最軟弱的果子最先落到地上，讓我也就這樣結(jié)束我的一生吧。”“不中用的病羊”的比喻恰似他那軟弱的性格，“果子落地”正是他即將到來的下場(chǎng)。在戲劇語言中大量地使用比喻，每個(gè)比喻又這樣曉暢，既能凸顯人物的性格，又能推動(dòng)劇情的發(fā)展。莎士比亞是個(gè)運(yùn)用比喻辭格的高手，他還善于將比喻連用，這就是博喻。劇中安東尼奧斥責(zé)夏洛克：“你現(xiàn)在跟這個(gè)猶太人講理，就像站在海灘上，叫那大海的怒濤減低它的奔騰的威力，責(zé)問豺狼為什么害得母羊?yàn)榱耸ニ母嵫蚨?，或是叫那山上的松柏，在受到大風(fēng)吹拂的時(shí)候，不要搖頭擺腦，發(fā)出簌簌的聲音……”這段臺(tái)詞雖長(zhǎng)，但有行云流水之暢，圓融無礙，毫不阻滯。而且這一段話中還用到了排比的修辭手法，氣勢(shì)充沛，表露了安東尼奧的憤怒和無奈。本劇中還運(yùn)用了不少夸張，如安東尼奧借款到期不還，居然有人提出以割肉為賠償；“以肉代款”提出之后，居然有人答應(yīng)；這樣的官司，法庭居然正兒八經(jīng)地進(jìn)行審判；而最后又因借約未曾注明出血的字樣，而竟被全部推翻；鮑西婭與尼莉莎女扮男裝和丈夫同時(shí)出庭，丈夫卻不明所以……有的地方看起來不合常理，讓人難以置信，但就在這樣的荒悖之中，不僅刻畫了人物性格，加強(qiáng)了喜劇效果，而且折射出社會(huì)的病態(tài)。反問辭格的運(yùn)用。開庭之初，面對(duì)公爵的誘勸，夏洛克問道：“誰管得了我？這不是回答您了嗎？”當(dāng)巴薩尼奧告誡夏洛克不能記仇時(shí)，夏洛克說：“什么！你愿意給毒蛇咬兩次嗎？”面對(duì)對(duì)方提出的三倍的賠款，夏洛克說：“不行，不行，我已經(jīng)對(duì)天發(fā)過誓了，難道我讓我的靈魂背上毀約的罪名嗎？”其中又夾雜了反語，反唇相譏，似褒實(shí)貶，處處顯出夏洛克不甘示弱，綿里藏針，以退為進(jìn)。四語言藝術(shù)美“語言作為文化結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要成分，承載了一個(gè)文化的信息。”莎士比亞才思敏捷，妙語泉涌，意味雋永的佳言俊語隨處可拾。《威尼斯商人》以爐火純青的語言藝術(shù)，強(qiáng)化了劇作的思想內(nèi)涵和文化意義?！锻崴股倘恕返恼Z言是個(gè)性化的語言。在“法庭審判”這場(chǎng)戲中，每個(gè)人物都有自己的語言特色。這一場(chǎng)法庭審判，在激烈爭(zhēng)辯中表現(xiàn)出作品語言的豐富多彩，生動(dòng)形象，符合每個(gè)人的身份特征。例如夏洛克的語言就很有特色，他一張嘴巴對(duì)付好幾個(gè)人，詞鋒犀利，或用反語加強(qiáng)語氣，或用冷嘲熱諷，話語很有論辯性，迫致對(duì)于啞口無言。他老于世故，鮑西婭上場(chǎng)，他不惜奉上諛辭；敗訴后的話語則顯得既可笑又可憐。于此，我們確實(shí)可以感受到“《威尼斯商人》中夏洛克這個(gè)頗具特征、永不褪色的藝術(shù)形象，帶給觀眾以復(fù)雜的感受”。其他人物語言也各有特色，如公爵的委婉耐心、鮑西婭的周密穩(wěn)健、葛萊西安諾的暴躁易怒等。總之，我們可以由語言看出其性格來。《威尼斯商人》的語言是詩(shī)化的語言，給人一種生動(dòng)形象、華美流暢、詩(shī)意盎然的藝術(shù)美感。安東尼奧連續(xù)用大海的怒濤無法減低威力，豺狼害得母羊?yàn)槭ジ嵫蚨?，以及松柏受到大風(fēng)的吹拂不能不發(fā)出聲音等比喻，來對(duì)讀者和觀眾施加影響；鮑西婭關(guān)于慈悲的表述，精辟、深刻、動(dòng)情，直接表達(dá)了莎翁的人文主義理想；葛萊西安諾一再借用夏洛克說過的話稱頌鮑西婭是“公平正直的法官”、“博學(xué)多才的法官”、“再世的但尼爾”，看似重復(fù)，實(shí)是作者的點(diǎn)睛之筆，既是對(duì)鮑西婭聰明才智的由衷贊嘆，也是對(duì)夏洛克自食其果的嘲弄。在法庭上，由于夏洛克遭到長(zhǎng)期的壓抑和令人不堪的凌辱，仇恨終于爆發(fā)了，他講演般地宣泄自己的冤屈，語言是那么鏗鏘有力，氣勢(shì)充沛，不能不喚起受眾對(duì)他的幾許同情，引發(fā)對(duì)猶太人不幸命運(yùn)的關(guān)注?！锻崴股倘恕返恼Z言是典型的文學(xué)語言，典雅而活潑。作者精于語言的錘煉，喜歡渲染，反復(fù)用幾