災(zāi)難電影的研究課件

災(zāi)難電影的研究

印妮楊廣木災(zāi)難電影的研究1主要提綱災(zāi)難片災(zāi)難片的起源災(zāi)難片的區(qū)域比較災(zāi)難片的瞻望主要提綱災(zāi)難片災(zāi)難片的起源災(zāi)難片的區(qū)域比較災(zāi)難片的瞻望2災(zāi)難片的起源壹貳叁肆災(zāi)難片常演不衰的主要原因?yàn)?zāi)難片的歷史發(fā)展進(jìn)程何為災(zāi)難片災(zāi)難片的分類災(zāi)難片的起源壹貳叁肆災(zāi)難片常演不衰的主要原因?yàn)?zāi)難片的歷史發(fā)展3何為災(zāi)難片

“災(zāi)難片”是以對(duì)人類造成巨大災(zāi)難的天災(zāi)人禍為題材的影片，一般渲染驚心動(dòng)魄的災(zāi)難，以刺激觀眾的感官，也有的說(shuō)明擺脫災(zāi)難的方法，體現(xiàn)人類戰(zhàn)勝或躲避災(zāi)難的智慧．或宣揚(yáng)非理性的宗教解救等。

——電子期刊《今日傳媒》何為災(zāi)難片

“災(zāi)難片”是以對(duì)人類造成巨大災(zāi)難的天災(zāi)人禍為題材4災(zāi)難片的分類莫·亞科沃將災(zāi)難片分為八類：自然界的襲擊旅行災(zāi)難城市崩塌怪物劫后幸存戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材喜劇性題材——《地毯里的臭蟲：論

災(zāi)難片》災(zāi)難片的分類莫·亞科沃將災(zāi)難片分為八類：5災(zāi)難片的發(fā)展歷程

核戰(zhàn)爭(zhēng)威脅的時(shí)代背景逐漸嵌入電影，銀幕上充斥著各種遭遇核

輻射的變形昆蟲和怪物，如日本東寶映畫1954年推出的《哥斯拉：怪獸之王》。災(zāi)難片發(fā)展早期（19世紀(jì)末到20世紀(jì)30年代）災(zāi)難片在無(wú)聲電影時(shí)代就已經(jīng)生成。早期的災(zāi)難片主要是以災(zāi)難為主題的紀(jì)實(shí)片和故事片為存在依附的，如《火災(zāi)》(1902)《火燒舊金山》(1936)。20世紀(jì)70年代是災(zāi)難電影的全盛時(shí)期，災(zāi)難片的制作又逐漸復(fù)蘇，較有代表性的影片是《海神號(hào)》(1970)、《大地震》《火燒摩天樓》和《大白鯊》《日本沉沒》。20世紀(jì)50、60年代20世紀(jì)70年代災(zāi)難片的發(fā)展歷程災(zāi)難片發(fā)展早期（19世6災(zāi)難片的發(fā)展歷程

災(zāi)難片已成為好萊塢電影中最具魅力的電影類型之一。由于特效工業(yè)的進(jìn)步，呈現(xiàn)的災(zāi)難場(chǎng)面更加真實(shí)，使得災(zāi)難電影

成為票房的保證。上世紀(jì)90年代好萊塢憑借雄厚的資金和電腦特效技術(shù)，將災(zāi)難片的畫麗

和音響效果打造得越來(lái)越接近完美，如《龍卷風(fēng)》《地火

危城》《山崩地裂》。2000年以后災(zāi)難片的發(fā)展歷程7災(zāi)難片常演不衰的

主要原因豐厚的文化底蘊(yùn)世界科技與文化思潮的變革商業(yè)壓力迫于依循觀眾情緒的必然結(jié)果本身看點(diǎn)引人入勝（宏大的場(chǎng)面、強(qiáng)烈的視聽效果、巨大的心理與現(xiàn)實(shí)的反差等）.災(zāi)難片常演不衰的

主要原因豐厚的文化底蘊(yùn)世界科技與文化思潮的8災(zāi)難電影的區(qū)域比較災(zāi)難電影的區(qū)域比較9美國(guó)災(zāi)難片發(fā)展史：美國(guó)災(zāi)難片在無(wú)聲電影時(shí)代就已經(jīng)形成。早期的創(chuàng)作模式多為“災(zāi)難降臨美國(guó)，民眾生產(chǎn)自救，最終贏得勝利”，如《火燒舊金山》、《飛碟入侵地球》、《當(dāng)世界毀滅時(shí)》等。到上世紀(jì)50、60年代，電影逐漸進(jìn)入到一個(gè)全新的數(shù)字影像領(lǐng)域，美國(guó)災(zāi)難片進(jìn)一步發(fā)展。上世紀(jì)70年代，災(zāi)難類型電影開始成功贏得大量亮眼票房收入，1970年上映的《國(guó)際機(jī)場(chǎng)》是一個(gè)里程碑，緊接著1972年的《海神號(hào)》、1974年的《大地震》和《火燒摩天樓》尾隨這股災(zāi)難潮流獲得成功的票房，打下穩(wěn)固基礎(chǔ)。到了90年代，以《泰坦尼克號(hào)》為代表的好萊塢災(zāi)難影片風(fēng)靡全球，《泰坦尼克號(hào)》不僅獲得11項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，而且其票房記錄至今仍無(wú)影片能超越。近年來(lái)，隨著特效技術(shù)的發(fā)展，《后天》、《海神號(hào)》（06版）、《2012》等影片成為新一代好萊塢災(zāi)難片的代表和全球最賣座的影片。美國(guó)災(zāi)難片發(fā)展史：美國(guó)災(zāi)難片在無(wú)聲電影時(shí)代就已經(jīng)形成。早期的10美國(guó)災(zāi)難片特點(diǎn)：高成本、大制作、高票房；企圖建立一種角色勇于扭轉(zhuǎn)情勢(shì)，逃脫或者是對(duì)抗災(zāi)難主體和災(zāi)難所遺留的后續(xù)發(fā)展模式；發(fā)展時(shí)間長(zhǎng)，文化底蘊(yùn)深厚，特效技術(shù)較為成熟，與全世界其他地區(qū)相比具有無(wú)可比擬的優(yōu)越性。不同時(shí)期突出的影片作品：

19世紀(jì)末到20世紀(jì)20、30年代：《火燒舊金山》、《當(dāng)?shù)厍驓鐣r(shí)》50、60年代：《巨大的毒蜥》《群鳥》70年代：《大白鯊》、《火燒摩天樓》90年代：《泰坦尼克號(hào)》、《侏羅紀(jì)公園》2000年以后：《后天》、《海神號(hào)》、《2012》美國(guó)災(zāi)難片特點(diǎn)：高成本、大制作、高票房；企圖建立一種角色勇于11中日韓災(zāi)難片發(fā)展史：20世紀(jì)50、60年代出現(xiàn)，核戰(zhàn)爭(zhēng)威脅時(shí)代背景下，日本深受其影響，拍攝出以《哥斯拉：怪獸之王》為代表的作品。到70年代，隨著科幻小說(shuō)熱潮的帶動(dòng)，1973年，以同名科幻小說(shuō)為創(chuàng)作題材的《日本沉沒》走上熒屏，轟動(dòng)了日本社會(huì)，從此日本災(zāi)難片開始邁向國(guó)際市場(chǎng)。90年代新世紀(jì)以來(lái)，中韓災(zāi)難片也開始興起，如《漢江怪物》（韓）、《海云臺(tái)》（韓）、《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》（中）、《驚天動(dòng)地》(中）。在這個(gè)時(shí)期，日本災(zāi)難片進(jìn)一步走向成熟，《天咒》等影片的上映，為日本電影業(yè)注入了新的活力。特點(diǎn)：與好萊塢同一時(shí)期的災(zāi)難片相比較而言，成本相對(duì)較低，影響較?。惶匦Ъ夹g(shù)相對(duì)薄弱；受好萊塢影響較大。中日韓災(zāi)難片發(fā)展史：20世紀(jì)50、60年代出現(xiàn)，核戰(zhàn)爭(zhēng)威脅時(shí)12中日韓災(zāi)難片主要作品：20世紀(jì)50、60年代：《哥斯拉：怪獸之王》（日）70年代：《日本沉沒》（日73版）90年代、新世紀(jì)以來(lái)：《海云臺(tái)》（韓）、《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》（中）、《天咒》（日）、《日本沉沒》（日06版）中日韓災(zāi)難片主要作品：13歐洲災(zāi)難片英國(guó)：《冰海沉船》(1953)《水嘯霧都》（2007）法國(guó)：《鼠禍3：圍攻巴黎》（2007）德國(guó)：《龍卷風(fēng)暴：天怒》（2007）《隕石噩夢(mèng)》（2008）《空中火災(zāi)》（2009）西班牙：《三天》（2008）歐洲災(zāi)難片英國(guó)：《冰海沉船》(1953)《水嘯霧都》（20014災(zāi)難電影的區(qū)域比較災(zāi)難片發(fā)展各時(shí)期2000年

以后20世紀(jì)90年代以來(lái)20世紀(jì)90

年代20世紀(jì)50、60年代20世紀(jì)70

年代災(zāi)難電影的區(qū)域比較災(zāi)難片發(fā)展各時(shí)期2000年20世紀(jì)902015災(zāi)難片的區(qū)域比較

《哥斯拉：怪獸之王》

《冰海沉船》中日韓《群鳥》20世紀(jì)50、60年代美國(guó)歐洲災(zāi)難片的區(qū)域比較《哥斯拉：怪獸之王》《冰16災(zāi)難片的區(qū)域比較片名

票房票房以外的收入總投資上映地區(qū)數(shù)量《群鳥》（1963）250萬(wàn)美元營(yíng)銷費(fèi)：80萬(wàn)美元（估）制作費(fèi)：170萬(wàn)美元（估）美國(guó)、法國(guó)、阿根廷、英國(guó)、奧地利、瑞典、丹麥、西德、芬蘭、西班牙，等《哥斯拉：怪獸之王》（1954）資料暫缺災(zāi)難片的區(qū)域比較片名票房票房以外的收入總投17災(zāi)難片的區(qū)域比較

《日本沉沒》

（資料暫缺）

《火燒摩天樓》中日韓20世紀(jì)70年代美國(guó)歐洲災(zāi)難片的區(qū)域比較《日本沉沒》（18災(zāi)難片的區(qū)域比較片名

票房票房以外的收入總投資上映地區(qū)數(shù)量《火燒摩天樓》（1973）兩億美金2007年發(fā)行雙碟特別版DVD2009年發(fā)行藍(lán)光版本DVD一千四百萬(wàn)美金營(yíng)銷費(fèi)：470萬(wàn)（估）制作費(fèi)：940萬(wàn)（估）美國(guó)、英國(guó)、瑞典、西德、荷蘭、芬蘭、澳大利亞、墨西哥、東德，等《日本沉沒》（1973）40億日元（約等于現(xiàn)時(shí)的80億日元）日本、西德、美國(guó)、瑞典、芬蘭，等災(zāi)難片的區(qū)域比較片名票房票房以外的收入總投19災(zāi)難片的區(qū)域比較

（（資料暫缺）

（資料暫缺）

《泰坦尼克號(hào)》中日韓20世紀(jì)90年代美國(guó)歐洲災(zāi)難片的區(qū)域比較

（（資料暫缺）20災(zāi)難片的區(qū)域比較片名

票房票房以外的收入總投資上映地區(qū)數(shù)量《泰坦尼克號(hào)》（1998）18億美元1.98億美元營(yíng)銷費(fèi)：6600萬(wàn)美元制作費(fèi)：1.32億美元全球?yàn)?zāi)難片的區(qū)域比較片名票房票房以外的收入總投21災(zāi)難片的區(qū)域比較

《海云臺(tái)》

《水嘯霧都》

《后天》中日韓2000年以后美國(guó)歐洲災(zāi)難片的區(qū)域比較《海云臺(tái)》《水嘯22災(zāi)難片的區(qū)域比較片名

票房票房以外的收入

總投資上映地區(qū)數(shù)量《后天》（2004）5.44億美元1.25億美元營(yíng)銷費(fèi)：4200萬(wàn)制作費(fèi)：8300萬(wàn)（估）全球60多個(gè)國(guó)家和地區(qū)《海云臺(tái)》（2009）1007.6萬(wàn)人次（韓國(guó)）票房位居韓國(guó)歷史第五位150億韓元營(yíng)銷費(fèi)：50億制作費(fèi)：100億（估）韓國(guó)、中國(guó)（包括香港、臺(tái)灣）、新加坡、加拿大《水嘯霧都》（2007）6000萬(wàn)歐元300萬(wàn)歐元營(yíng)銷費(fèi)：一千萬(wàn)制作費(fèi)：2000萬(wàn)（估）美國(guó)、英國(guó)、芬蘭、新西蘭，等災(zāi)難片的區(qū)域比較片名票房票房以外的收入總投資上映23由區(qū)域比較得出的結(jié)論美國(guó)災(zāi)難片在同一時(shí)期與世界其他地區(qū)相比，在數(shù)量、質(zhì)量、技術(shù)等方面出于遙遙領(lǐng)先的地位。日本發(fā)展較早，影片趨向成熟。韓國(guó)發(fā)展較快。而中國(guó)發(fā)展相對(duì)滯后，技術(shù)水平有待提升。較之美國(guó)，數(shù)量較少，但制作精良，發(fā)展前景較好。美國(guó)歐洲中日韓由區(qū)域比較得出的結(jié)論美國(guó)災(zāi)難片在同一時(shí)期與世界其較之美國(guó)，數(shù)24災(zāi)難片的瞻望災(zāi)難片的瞻望25災(zāi)難片的現(xiàn)狀

災(zāi)難片作為一個(gè)電影類型，由于涉及到人性掙扎、倫理矛盾甚至國(guó)際關(guān)系，成為近幾年非常熱銷的片種。隨著科技的普及，各種不同類型的災(zāi)難片日益翻新，可謂一石激起千層浪。有的人把災(zāi)難片當(dāng)作是一種消遣，一種特效的享受，甚至認(rèn)為災(zāi)難片在走下坡路，但另一部分人認(rèn)為，當(dāng)今災(zāi)難片正呈現(xiàn)百花齊放，爭(zhēng)奇斗艷的局面。

以2009年新片《2012》為例，其主題具有全球性，是全球文化背景的產(chǎn)物，體現(xiàn)了好萊塢的全球經(jīng)營(yíng)戰(zhàn)略。在這個(gè)背景下，即使災(zāi)害是局部的，但國(guó)際社會(huì)成員卻沒有誰(shuí)能置身事外。

災(zāi)難片的現(xiàn)狀災(zāi)難片作為一個(gè)電影類型，由于涉及到人性掙扎26各地區(qū)災(zāi)難片發(fā)展方向瞻望美國(guó)歐洲中日韓

在具有雄厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)與技術(shù)力量之下向著人文主義道路繼續(xù)邁