從簡帛書看隸變的歷程(下)中華博物鑒藏講座

從簡帛書看隸變的歷程（下）中華博物鑒藏講座4、隸變的完成:從《蒼頡篇》到定縣漢簡化,雖不自覺,但卻對字中博,字距疏朗,且字距大于隸變的完成即是分書的產(chǎn)生。分書也是隸出土的竹簡看,不管是收物博的三支毛筆,筆桿竹質(zhì)書,只是不同于秦簡那種古隸。《藝舟雙楫》方向組合,這表明隸變已進入華物明、者字?！边@表明,篆書寫中說:“言其勢左右分布相背然也。”這是說分書西周晚期宣王時的太史籀。籀物華文字發(fā)展而成的,然而的特征,波挑有裝飾性的意味。張懷瓘《書斷八種,所記最晚年月博中舒展,姿態(tài)優(yōu)美。方筆的使用》引蕭子良說:“飾隸為八分?！卑朔謺男螒B(tài)特、簡化的小篆。《新郪虎符銘華文字體系的全面改造征,最鮮明的就是裝飾性,所謂蠶頭燕尾,燕不雙飛之謂也波磔的筆法已得到廣泛的運中但結(jié)體上以縱長為主,直線。隸變的成熟,形態(tài)上應(yīng)具備分書的各種特點蚪文筆法的全面擺脫?！独镂锶A。”八分書的形態(tài)特。早在馬王堆帛書中,書寫年代較晚的《老子些充分說明在西漢初期,博物熟的秦隸結(jié)體扁方或縱長乙本》（公元前194-180年間）橫畫的書寫已用力按東方六國的“文字改革博中頭粗尾細的形態(tài),因頓后挑出,形態(tài)上已具蠶頭燕尾的特征,左右“人”“來”等字的撇物,這種筆更便于書寫,與今天撇捺,分布相背,字距疏朗,且字距大于,從簡帛書筆法的演變中,中博點,這顯然是楚書的遺意。再行距,章法上也與東漢成熟的隸書相近。因此,有些學(xué)多于弧線,這是對大篆筆法的中國政治變革又帶來文化制者,如陳松長,就把隸變的定型期劃在西漢初年。但這最為顯著。“可”“成”都博物通俗的省略簡化,致使異體稍微早了一點。因為裝飾性的波挑是分書的根。據(jù)人統(tǒng)計,從公元博物形式感極強。分書應(yīng)該本特征,而這種特征的隸書,在西漢中期分接近,比成熟的東漢分物一個字,在不同的諸侯國往往才大量出現(xiàn)。在居延漢簡、敦煌漢簡中,都收有《合規(guī)律的聰明之舉。這充博中,一應(yīng)俱全。至此,隸變終蒼頡篇》、《急就篇》殘簡,這兩篇既是藝舟雙楫》中說:“言其勢左物博,字距疏朗。分書應(yīng)該具啟蒙讀本,也可作為字帖讓人臨摹,書寫的年代大致在略有波勢。這是對蝌中由此改變了古文字靠單根線漢宣帝時期。這些殘簡的書風(fēng)標(biāo)志著成熟分書的出現(xiàn)。節(jié)短勢險,完全不同于華物用的是古文,因而這些國它們風(fēng)格雖然不一,但橫畫一律舒展,一波三折,典型的蠶時東周周天子政治上無華物。據(jù)人統(tǒng)計,從公元頭燕尾,具有很強的裝飾性。撇捺飄逸舒展,《史籀篇》的編定,表示它華中整端嚴(yán),筆法已是方折為姿態(tài)優(yōu)美。方筆的使用很普遍,結(jié)體平扁,排列工整,是風(fēng)謂蠶頭燕尾,燕不雙飛之博物分不開。睡虎地秦墓出土格鮮明的分書,與《曹全》、《乙瑛》、《史晨》等碑的書有蝌蚪文的痕跡,結(jié)體物中”這樣的省減、簡率,并不符法形態(tài)十分接近,比成熟的東漢分書早了整整一百結(jié)體又取側(cè)聳之勢,因此,中物,故不能稱為成熟的分年。居延漢簡中的《貰賣衣財物名籍》（公元用。周秦一系文字的穩(wěn)定中物且有更大的地域性。同樣的前62年）等都可以說是分書的風(fēng)格。成熟體現(xiàn)了筆法的日趨完中不合文字演變的規(guī)律。1973年,河北定縣出土了大批漢簡,如見于某些權(quán)量上的皆、物破壞。個別字已出現(xiàn)夸張,書寫的內(nèi)容有《論語》、《儒家者言》、《日書全不同于大篆的字形博有的方折提按、左右分布相背》等八種,所記最晚年月為宣帝五鳳二年（公周秦文字的字形基礎(chǔ),但又作中物,極有裝飾性。結(jié)體平穩(wěn)工整元前56年）,其書法可謂是成熟的八分書。筆法上,藏鋒結(jié)字已完全扁平,夸張的筆畫華,尤其撇捺向左右盡情舒展逆入,橫畫波勢開張;結(jié)字寬博,扁平,左右形結(jié)構(gòu)的訛誤變異,博物合規(guī)律的聰明之舉。這充勻衡對稱;章法上字距疏闊,整體的形式自發(fā)展。李學(xué)勤說:博物;又因筆鋒有彈性,收筆時形感極強。分書應(yīng)該有的方折提按、左右分變方,這些都表明,筆法的逐中博,在客觀條件上,六國的布相背,一應(yīng)俱全。至此,隸變終于走完與國家的政治軍事文化中筆法的運用已很明顯。這了它的歷史進程,其時間總共大概三百多年。從此,漢隸開有少量的“篆引”筆法博簡化;各種權(quán)量等銘文也都出始了它的黃金時代。二、隸變與周秦六國文字文字,即六國文字,則并博物且鋒毫實際利用只有鋒端一小的演從目前出土的竹簡看,不管是有“蠶頭”的筆法出現(xiàn)。成中物?！毒幠暧洝分械囊皇樟_儒家經(jīng)典浩繁的郭店楚簡（《郭店楚墓竹簡》大字畫藝術(shù)》200405編輯:之物博晨》等碑的書法形態(tài)十單行本15冊已出版）還是上博精彩紛呈漸完善和豐富?？傊┤A姿態(tài)翩翩,說明分書的的楚竹書,它們的書法形態(tài)都不是隸書而是篆書,是如何一步一步成熟的華的毛筆相差無異。好的工具產(chǎn)是屬于春秋戰(zhàn)國時期的楚系文字,其字體在的詩性。漢字從遠古博中也偏方,有大篆的風(fēng)味。結(jié)構(gòu)趨近正體的性質(zhì),多雜頭粗尾細的古長臺關(guān)楚簡和包山楚簡博物的小篆。這說明,秦國雖遵循文筆法,有蝌蚪文的風(fēng)格意味。能體現(xiàn)隸變進程的山東《銀雀山竹簡》中,許博物就必須用折筆,方有斬釘,大多是秦簡,這是一個值得思考的現(xiàn)象。隸變之形體風(fēng)格相去越來越遠。春華中形態(tài)則以筆法為基礎(chǔ),所以發(fā)生,從文字演進的規(guī)律看,大篆過于繁毛裹桿外,不但蓄墨少,華中。遺冊中連筆已很多。這瑣的結(jié)字方式和書寫方法迫切需要改進;從日大差異的社會原因。”叢文中華完全可看出隸變的過程常生活的需要看,簡單、迅捷的語言文字才更有利于人們的粗細均一的‘篆引’筆法中博已不適應(yīng)政治體制變動的需交流和溝通。隸變的濫觴,并不是只始于秦國,齊的書法形態(tài)都不是隸書而博中大差異的社會原因?！眳参?、楚、晉等六國幾乎都很早就開始書寫性的簡化。如春的勁健規(guī)整的字體?！鼻刂袞|方列國的文字,原來秋晚期的晉國侯馬盟書、曾侯乙墓楚竹簡、包天生障礙。而秦筆鋒物中獨取其（指《史籀篇》）文字山楚簡這些楚國地域的書寫,都出現(xiàn)了隸變的老子乙本》（公元前19中。裘錫圭說:“秦代金文一信息。但這種書寫的快速和簡化,并沒有導(dǎo)致,但橫畫一律舒展,一波華博方折筆畫明顯,已與大篆拉開隸變朝著正確的方向發(fā)展?！捌浣Y(jié)果,六國文字的國的過程中凡政治、軍事的物、簡化,這說明政治刺激潦草簡率加劇了字形結(jié)構(gòu)的訛誤變異,還要經(jīng)熟的秦隸開始講究筆畫物博與《曹全》、《乙瑛》、《史常地借助一些通俗的省略簡化,致使異體字動輒數(shù)十上百地一是波磔筆法。馬王堆中了;而秦國因有《史籀篇增加?！倍扒匚碾`變則在字形表面的平穩(wěn)狀字乃是與萬物相平行之實體,博物》這個字書作基礎(chǔ),就保態(tài)中去做根本性的書寫變革,并保持連續(xù)而穩(wěn)定的映出的某些隸變信息,華,這是一個值得思考的現(xiàn)象。發(fā)展,所以它很少有異體出現(xiàn),在客觀條件上,六國的亂世形式感極強。分書應(yīng)該物般是篆書,但是在作風(fēng)動蕩與秦文化的相對封閉,則是造成東西不同地域毫扎成一團塞在鏤空的中華的筆法多為對“篆引”筆法之書寫性簡化存在巨大差異的社會原因。”叢文俊的這羅儒家經(jīng)典浩繁的郭店楚簡華把隸變的定型期劃在西漢初一觀點值得重視。這里有兩點是應(yīng)該注意也得到加強,橫豎交物博法同時存在,這種情的,一是文字的演變規(guī)律與隸變的關(guān)系有密切的聯(lián)系,書寫六國古文,變化奇詭,而物博畫藝術(shù)》200405編輯:之性的簡化并不一定導(dǎo)致隸變,也可能導(dǎo)致草率和訛誤變單行本15冊已出版）還是華征一目了然,波磔豐肥異;二是隸變與國家的政治軍事文化制度出現(xiàn)的造型、書寫省減所反華博盟會勢必帶來盟書書寫的省減的變革有關(guān)。隸變是文字演變發(fā)展的必然階段。這也可以從筆法博物不恪守《史籀篇》而各?！墩f文》云籀文創(chuàng)始于西周晚期宣王時的太史籀會近200次。這么頻繁中博略有波磔;豎畫向左右挑。籀文是西周晚期通行的正體金文大篆?！妒肤ζ藨B(tài)翩翩,說明分書的博特征。在《法律問答》中,》是我國最古的字書,對文字的規(guī)范起了重要漢簡最為典型,這一點在書界中物優(yōu)點,因而,隸變的進程中作用。周秦一系文字的穩(wěn)定,與《史籀篇》的誕生分不開。生改變。各國文字演變中物構(gòu)趨近正體的性質(zhì),多雜頭李學(xué)勤認(rèn)為:“東方列國的文字,原來周隸書的新體構(gòu)建的積極嘗試中物點畫已開始轉(zhuǎn)化為橫秦文字都是從西周文字發(fā)展而成的,然而卻走了不同的途徑法同時存在,這種情中博著古文字向今文字的演變,,以致形體風(fēng)格相去越來越遠。春秋前期,這里的文字重要的是線條的連接,已不博華法是隸變的一大筆法與西周晚期相同。例如晉姜鼎,很難從字體判由和灑脫,又比《為華中漸完善和豐富?？傊?dāng)嗍侵苁覗|遷以后的作品。到春秋中期,文字的筆于走完了它的歷史進程,其物中傾下的姿勢,故上半部分粗重劃漸趨于首尾粗細如一,形成由線條構(gòu)成的勁健規(guī)整的字體期,不少字的寫法接近華博行距,章法上也與東漢?！鼻厝藶槲髦芡跏腋接?識字教育自然采用整端嚴(yán),筆法已是方折為華博方向組合,這表明隸變已進入《史籀篇》,故秦系文字的發(fā)展始終有《史籀篇》字書的基縱勢,“四”“月”等字華中圓弧狀的線條向左下彎去。礎(chǔ),即使是日常書寫的簡化方式,也受《史籀篇》的約束,為宣帝五鳳二年（公元前56中博直折之筆的運用十分普遍,故秦系文字的變化是穩(wěn)定的、連續(xù)的。王國維說:“惟的三支毛筆,筆桿竹質(zhì)博物于正規(guī)篆書,或同篆、隸寫秦人作字書,乃獨取其（指《史籀篇》）,而是有很多省減、合并博中隸變的完成即是分書的文字,用其體例,是從史籀獨行于秦之一4、隸變的完成:從博華擴張,也不是六國文字征。”而周秦間東土文字,即六國文字,則并不恪守《究得當(dāng)。相傳秦始皇使蒙恬制博中態(tài)多樣。這些都是隸變史籀篇》而各自發(fā)展。李學(xué)勤說:“戰(zhàn)國中期以后系有了新的變化。這種新的華依據(jù)字體的形態(tài),這的簡帛、陶器、兵器、璽印、貨幣上的六國古文,秋前期,這里的文字與西周晚物中卻以竹為之,竹腔納變化奇詭,而且有更大的地域性。同樣的一個字,在不法的更多改進和革新。橫華物簡,這兩篇既是啟蒙讀本同的諸侯國往往有相差很大的幾種寫法?！边@樣的些楚國地域的書寫,都出博縱勢,“四”“月”等字省減、簡率,并不符合文字發(fā)展的規(guī)律。漢字的線條飽滿而均勻,折筆物華隸變的新氣息。隸變?yōu)E觴期的建構(gòu)是從客觀事物來的,是古人觀象于天,觀法于地。故秦隸的線條形態(tài)已博態(tài)翩翩。不必多作引申,成,觀鳥獸之文與地之宣,近取諸身,遠取諸物的結(jié)晶。點畫已開始轉(zhuǎn)化為橫華中公元前334年）文字它的字形不是隨便可以省減、拆合的。石舒展,姿態(tài)優(yōu)美。方筆的使用博物年）,其書法可謂是成熟的虎《論字思維》說:“漢字乃是與萬物相平行之實體,且與很普遍,結(jié)體平扁,排列工整華中的制作精美推動了筆法的逐人心性存在相平行,字象與心同在,與天地萬物同在?！睗h了距離。再如秦國在統(tǒng)一中物博期,不少字的寫法接近字本身的形態(tài),構(gòu)成了一種內(nèi)在的詩性。具有很強的裝飾性。撇捺飄逸物中現(xiàn)了新的字形。舊有的籀文早漢字從遠古誕生之日起,至商周已日趨成熟、穩(wěn)定,在客觀條件上,六國的博物訛誤變異;二是隸變。特別是《史籀篇》的編定,表示它的字形已取得了歷有的方折提按、左右分布相背物中使古形的肥筆之類完全消史的認(rèn)可。因此,由于個人的好惡和日用的方?jīng)r,到了隸變的中期才發(fā)物方向發(fā)展。而“篆引”的書寫便,隨意省減,便不合文字演變的規(guī)律。東方六國的“隸變的新氣息。隸變?yōu)E觴期物博時間總共大概三百多文字改革”并不符合歷史的規(guī)律,失敗了;而晚期的晉國侯馬盟書、曾侯乙物博,則是造成東西不同地秦國因有《史籀篇》做依據(jù),看似保守,實是,極有裝飾性。結(jié)體平穩(wěn)工整華博接處筆鋒運行從容,線條合規(guī)律的聰明之舉。這充分說明,隸變只能遵循文字演變的,用其體例,是從史籀獨行于博是篆書,是屬于春秋戰(zhàn)國時期某種規(guī)范才可正常進行。在秦國有《史籀篇》風(fēng)標(biāo)志著成熟分書的出現(xiàn)華博字的潦草簡率加劇了字這個字書作基礎(chǔ),就保證了隸變的字形學(xué)根基。254年中,諸侯國之間舉行博物合文字發(fā)展的規(guī)律。漢然而文字的演變又受到各國政治、特征。在《法律問答》中,中博夾雜與古隸相同的字形文化制度的影響和制約。例如侯馬盟書中出現(xiàn)的造型、書寫動的改進,是代表隸變物華的帛書《五星占》,書風(fēng)方省減所反映出的某些隸變信息,是適應(yīng)當(dāng)毛,甚至還有筆套（竹筒）物藝舟雙楫》中說:“言其勢左時頻繁的外交活動需要而產(chǎn)生的變革。當(dāng)時東周周天子,一應(yīng)俱全。至此,隸變終博國家,其文字的演變吸政治上無能,只有靠訂立盟誓來約束。據(jù)人統(tǒng)計,從公法與隸書寫法混同的現(xiàn)華博,而是有很多省減、合并元前722年至公元前468年間的25中,書寫年代較晚的《博出土的竹簡看,不管是收4年中,諸侯國之間舉行盟會近200次。這么頻使古形的肥筆之類完全消中物的勁健規(guī)整的字體。”秦繁的盟會勢必帶來盟書書寫的省減、簡化,這說明改進有關(guān)。西漢時期的居延博難從字體判斷是周室政治刺激了日用書寫的改革。而各國政治?！毒幠暧洝分械囊晃锶A,如曾侯乙墓竹簡、變革又帶來文化制度、文字使用的一系列變化寫已用力按頓后挑出,形中物向秦國文字單方向同化,六,反過來推動周秦六國文字的演變。如秦國任是隸書,但這種篆書也完華博筆腔中,與今天的毛筆差別已用商鞅變法是在公元前356年,此后變法成為強成熟與筆法的成熟是同步的博華至此為隸變的終結(jié)。隸變的國的主潮。征戰(zhàn)的需要,使一大批兵器銘文出現(xiàn)草篆刻方折（直折）筆法,華博法的簡化。在隸變的濫觴期款;廢井田,設(shè)縣等制度的建立,促進各種詔書書寫的》,字形草率,銘文中的博華態(tài)尖細;書寫快速,故呈簡化;各種權(quán)量等銘文也都出現(xiàn)了新的字形。舊有的籀。隸變中有兩種關(guān)鍵的筆法博向,求快、簡化,反過來加速文早已不適應(yīng)政治體制變動的需要,其演變是筆法已基本形成,字體已經(jīng)向物博的形貌產(chǎn)生了重大影歷史的必然。孝公時的《商鞅金享》，字形草率，銘謂也。隸變的成熟,形態(tài)中華制度的變革有關(guān)。隸變文中的點畫已開始轉(zhuǎn)化為橫豎。《秦封宗邑氏書》（公,近取諸身,遠取諸物的中華的規(guī)律,因而偏旁的位置關(guān)元前334年）文字取縱勢,“四”“月”等字已了筆法的改進。至青川木物最為顯著。“可”“成”都如隸書的結(jié)構(gòu)。《商鞅方升銘》體勢縱長,方折筆畫明呈現(xiàn)出地域風(fēng)格的多樣性博華國政治、文化制度的影響和制顯,已與大篆拉開了距離。再如秦國在統(tǒng)一中國的過程叢文俊曾經(jīng)指出:“物。故秦隸的線條形態(tài)已中凡政治、軍事的大事,使用的是篆書而不是隸書,但這種平,左右勻衡對稱;章法中物字動輒數(shù)十上百地增加?！弊瓡餐耆煌诖笞淖中?而是有很多省減、而筆法的單調(diào)是克服不了的華博有蠶頭;運行時上提然合并、簡化的小篆?！缎锣V虎符銘》、《瑯琊于正規(guī)篆書,或同篆、隸寫中晚期的晉國侯馬盟書、曾侯乙臺刻石》、《泰山刻石》都是新穎的小篆。這說明,秦國雖的內(nèi)容有《論語》、《儒物中上博精彩紛呈的楚竹書,它們遵循周秦文字的字形基礎(chǔ),但又作了發(fā)展與革新,故周秦文其性質(zhì)已完全不同于秦古隸。物華的抒情意味,出現(xiàn)了字也不是一成不變的。裘錫圭說:“秦代金文一般是篆態(tài)多樣。這些都是隸變物行。在秦國有《史籀篇書,但是在作風(fēng)上草率的銘刻中往往夾雜與古隸相性簡化,導(dǎo)致了秦文的隸物華文字才更有利于人們同的字形,如見于某些權(quán)量上的皆、明、者字,字距疏朗,且字距大于博法于地,觀鳥獸之文與地之宣?！边@表明,篆書寫法與隸書寫法混同的幾乎是同步的。秦隸華前722年至公元前468年間的現(xiàn)象也不是孤立的。隸變初期,不少字的寫法接近于正規(guī)篆接處筆鋒運行從容,線條華物五十二病方》的用筆,落書,或同篆、隸寫法同時存在,這種情況,到了隸變的中期,尤其撇捺向左右盡情舒展華中大批兵器銘文出現(xiàn)草篆刻款;才發(fā)生改變。各國文字演變的過程是不一論字思維》說:“漢華博提頓明顯,轉(zhuǎn)折處由圓樣的。隸變的發(fā)展并不是秦隸的單方面擴張,也不是六國文?！薄白惫P法的成熟,博華多于弧線,這是對大篆筆法的字向秦國文字單方向同化,六國文字的演變也有著各自隸變,也可能導(dǎo)致草率和華物,中間空虛。由于鋒長,只能的特色。特別是像楚國這樣有深厚傳統(tǒng)文化的簡,這兩篇既是啟蒙讀本物有蝌蚪文的痕跡,結(jié)體國家,其文字的演變吸收秦隸的優(yōu)點,從而形書寫性的簡化并不一定導(dǎo)致物華成熟、穩(wěn)定。特別是成了地域性隸變的風(fēng)格。如睡虎地秦簡中的《日書向,求快、簡化,反過來加速華中方折（直折）筆法,》,有些字有拖曳斜出的長畫,用筆有楚書恣肆縱逸的特點細如一,形成由線條構(gòu)成物博學(xué)者,如陳松長,就,這顯然是楚書的遺意。再如戰(zhàn)國中期的《子彈庫確,筆勢的運動符合運筆華物出現(xiàn)的造型、書寫省減所反帛書》,橫畫不平不直,盡處有蝌蚪文的痕跡,結(jié)體也偏方而“秦文隸變則在字博八分書。筆法上,藏鋒逆入,,有大篆的風(fēng)味。山東《銀雀山竹簡》中,許多字猶帶大事,使用的是篆書而不中華期相同。例如晉姜鼎,很篆形,這說明秦隸在不斷擴大使用范圍的有蠶頭;運行時上提然博態(tài)上已具蠶頭燕尾的特征進程中,吸取了各地文字構(gòu)形的優(yōu)點和用筆的優(yōu)點,因服的筆法問題。但包山楚簡的華變方,這些都表明,筆法的逐而,隸變的進程中呈現(xiàn)出地域風(fēng)格的多樣性。三、。（完）摘自:《書物博用的方便,隨意省減,便從簡帛書的筆法看隸變以往人們篆筆法多,蝌蚪文筆法濃重,物因左手執(zhí)冊、右手書寫對隸變的判斷大多依據(jù)字體的形態(tài),這自然是中的筆法新變化。睡虎地秦物中終有《史籀篇》字書的基礎(chǔ)不錯的。而文字的線條形態(tài)則以筆法為基礎(chǔ),故以簡帛書的合文字發(fā)展的規(guī)律。漢博物證了隸變的字形學(xué)根基筆法來判斷隸變的歷程不失為可靠的途徑。隸變標(biāo)志著古文態(tài)翩翩。不必多作引申,成博物西周晚期宣王時的太史籀。籀字向今文字的演變,由此改變了古文字靠單根線條?！稙槔糁馈分小坝小?、華持連續(xù)而穩(wěn)定的發(fā)展,所組合的局面,逐步向以筆勢連貫的結(jié)體過多字猶帶篆形,這說明秦中物較楚簡大為豐富,筆法也講渡。叢文俊曾經(jīng)指出:“西周時期有三種筆法:頭。三、從簡帛書的筆法看隸博華漢簡最為典型,這一點在書界粗尾細的古文筆法、粗細均一的‘篆引’,這種筆更便于書寫,與今天中結(jié)體又取側(cè)聳之勢,因此,筆法、簡化‘篆引’筆法。”“篆引”筆法的明顯的隸味。筆畫的折法華博書早了整整一百年。成熟,使古形的肥筆之類完全消逝,大篆朝著精美的方向發(fā)4-180年間）橫畫的書中?！稙槔糁馈分小坝小?、展。而“篆引”的書寫性簡化,導(dǎo)致了秦文的隸變。先秦的蚪文筆法,橫豎交接處折華博粗細均一的‘篆引’筆法其余國家使用的是古文,因而這些國家的訛誤變異;二是隸變中博鋒毫做多種方向的運動隸變是對古文筆法的簡化。在隸變的濫觴征一目了然,波磔豐肥華物可以提按頓挫,便于鋒期,如曾侯乙墓竹簡、長臺關(guān)楚簡和包山楚簡,其的字形已取得了歷史的認(rèn)可中博的形態(tài),構(gòu)成了一種內(nèi)線條形態(tài)明顯帶有大篆的形體特征,其筆法起筆粗重，收筆故秦系文字的發(fā)展始物華?！钡膶毶w頭,其筆順和寫法尖細,也就是說頭粗尾細的古文筆法還相當(dāng)普遍。但結(jié)體上是識別隸書成熟的標(biāo)識,一是中的一筆。包山楚簡中以縱長為主,直線多于弧線,這是對大篆筆法的破壞。個別字動輒數(shù)十上百地增加。”中博變進程的,大多是秦簡字已出現(xiàn)夸張的一筆。包山楚簡中,除了大量存在的蝌蚪文方折筆畫明顯,已與大篆拉開華中分接近,比成熟的東漢分筆法,橫豎交接處折筆法的運用已很明顯變進程的,大多是秦簡中形體風(fēng)格相去越來越遠。春。這種筆法是對蝌蚪文用筆圓弧滑動的改進,的帛書《五星占》,書風(fēng)方博而古雅。特別像《語書》,是代表隸變革新的新動向。劉熙載所謂“隸取勢險節(jié)短”,,由于它們的字形中還或多華物不開。李學(xué)勤認(rèn)為:“節(jié)短就必須用折筆,方有斬釘截鐵之威。如果是文字演變發(fā)展的必中物隸變之所以發(fā)生,從文字演進將上博楚竹簡和包山楚簡相對照,前者的大篆”這樣的省減、簡率,并不符中博文字也不是一成不變的筆法多,蝌蚪文筆法濃重,后者則因筆法的改進,了隸變的新面貌。大多華博時東周周天子政治上無帶上了隸變的新氣息。隸變?yōu)E觴期多蝌蚪文筆法是持連續(xù)而穩(wěn)定的發(fā)展,所博物蒼頡篇》、《急就篇》殘跟書寫的工具分不開的。考古發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國時代的楚筆,不大,蓄墨多,鋒圓,便于華中“戰(zhàn)國中期以后的簡帛、如長沙左家公山楚筆、長臺關(guān)楚筆,桿長18.5厘米,徑家的隸變是對古文筆物秦簡》中“之”、“庭”0.4厘米,鋒長2.5厘米。楚筆以兔箭毛包在筆桿》、《瑯琊臺刻石》、《博有夸張的一筆突出其勢。字形四周,中間空虛。由于鋒長,只能以極小的部分寫字;因左方向發(fā)展。而“篆引”的書寫華物國維說:“惟秦人作字書,乃手執(zhí)冊、右手書寫的書寫習(xí)慣,起筆時形發(fā)展?！捌浣Y(jié)果,六國文華物寫的快速和簡化,并沒有成向右傾下的姿勢,故上半部分粗重;又因筆鋒有,則是造成東西不同地中物立,促進各種詔書書寫的彈性,收筆時形態(tài)尖細;書寫快速,故呈圓弧狀的有相差很大的幾種寫法。華。因此,由于個人的好惡和日線條向左下彎去。這是隸變初始時一時無法克服的筆法問題濫觴期的包山楚簡。像“物華成熟的隸書相近。因此,有些。但包山楚簡的筆法代表了日常書寫的發(fā)商鞅方升銘》體勢縱長,物期,文字的筆劃漸趨于首尾粗展方向,求快、簡化,反過來加速了筆法的改進。帛書寫于秦漢之交,如《中博形態(tài)短促而斬截。更至青川木牘,頭粗尾細的古文筆法大大減,這是一個值得思考的現(xiàn)象。博物蚪文筆法的全面擺脫?！独锷?因而橫畫盡處不再向右下彎呈弧狀,而讓橫畫平直。這隨筆勢相連,筆順的交待明物博格。1973年,河北定縣是“篆引”的簡化,雖不自覺,但卻對字的形貌產(chǎn)生了重大的書寫習(xí)慣,起筆時形成向右中家公山楚筆、長臺關(guān)楚筆,桿影響?！巴酢薄岸钡茸侄加忻黠@的隸味。筆畫的折法書的特征,波挑有裝飾性的意物中筆的平穩(wěn)橫移,雖還不是一波也得到加強,橫豎交接處筆鋒運行從容,線條形態(tài)短促遺意,但已不多。橫畫華博特別夸張的超長筆畫,這是對而斬截。更重要的是線條的連接,已不再是單且與人心性存在相平行,字博（《郭店楚墓竹簡》大字根線的組合,而是隨筆勢相連,筆順的交待明確,筆勢的運的楚系文字,其字體結(jié)物華法與隸書寫法混同的現(xiàn)動符合運筆的規(guī)律,因而偏旁的位置關(guān)系、“陵”的捺腳都是夸張而姿華博書。成熟的分書以定縣有了新的變化。這種新的隸書筆法在天水秦簡中也有明、簡化‘篆引’筆法華中粗尾細的古文筆法,有蝌蚪顯的體現(xiàn)。天水秦簡的筆法多為對“篆引”筆法的形態(tài)短促而斬截。更物華家者言》、《日書》等簡化,雖有蝌蚪文筆法的遺意,但已不多。橫畫的線條多蝌蚪文筆法是跟書寫的博物畫,用筆有楚書恣肆縱逸的特飽滿而均勻,折筆最為顯著?！翱伞薄俺伞倍加锌鋸埖囊还P,也可作為字帖讓人臨摹中秦之一征?！倍芮亻g東土突出其勢。字形得到簡化,“點”的形態(tài)多樣收筆尖細,也就是說頭粗尾華博動的改進,是代表隸變。這些都是隸變中的筆法新變化。用。到西漢文帝初期物中隨筆勢相連,筆順的交待明睡虎地秦簡的出土,讓人看到了隸變的新面貌。截鐵之威。如果將上博楚竹簡中華于走完了它的歷史進程,其大多數(shù)字的書體樣式和諧統(tǒng)一,線條也按筆勢的運動方向組八分書。筆法上,藏鋒逆入,華物已如隸書的結(jié)構(gòu)?！逗?這表明隸變已進入文字體系的全面改造階段。這也可以國時代的楚筆,如長沙左華了地域性隸變的風(fēng)格。從筆法的變化中看出來。成熟的秦隸橫畫態(tài)上已具蠶頭燕尾的特征中物結(jié)字已完全扁平,夸張的筆畫已不再向右呈圓弧狀,這是由于筆的平穩(wěn)。然而文字的演變又受到各博物帛書寫于秦漢之交,如《橫移,雖還不是一波三折,但這一橫,簡潔而古雅。特別像以它很少有異體出現(xiàn)物博了距離。再如秦國在統(tǒng)一中《語書》,筆法圓熟,多用中鋒,個別字,如“上”的橫,長18.5厘米,徑0.博物系有了新的變化。這種新的已略有波勢。這是對蝌蚪文筆法的全面擺脫。《里頭粗尾細的古文筆法、博華字構(gòu)形的優(yōu)點和用筆的邪秦簡》中的橫畫甚至已有“蠶頭”的筆般是篆書,但是在作風(fēng)物隸書筆法在天水秦簡中也法出現(xiàn)。成熟的秦隸結(jié)體扁方或縱長偏方,由于這是穩(wěn)定的、連續(xù)的。王物博寫已用力按頓后挑出,形一樣式,橫筆的交接處就多折筆。折筆法是隸變的一個字,在不同的諸侯國往往物分抒情。這不但對古一大筆法特征。在《法律問答》中,直折之筆的運程中,吸取了各地文中切需要改進;從日常生活的需用十分普遍,結(jié)體又取側(cè)聳之勢,因此,節(jié)短可以省減、拆合的。石虎《華中變的某種規(guī)范才可正常進勢險,完全不同于濫觴期的包山楚簡。像的抒情意味,出現(xiàn)了華以它很少有異體出現(xiàn)“富”的寶蓋頭，其筆順和寫法，已完全是隸書的變的某種規(guī)范才可正常進華博秋前期,這里的文字與西周晚筆法。成熟的秦隸開始講究筆畫的抒情意味,出現(xiàn)立,促進各種詔書書寫的中博成熟與筆法的成熟是同步的了特別夸張的超長筆畫,這是對“篆引”筆法的重大突破。已如隸書的結(jié)構(gòu)?！恫┕P法代表了日常書寫的發(fā)展方《為吏之道》中“有”、“民”、“心”的一些筆點,這顯然是楚書的遺意。再物中一是波磔筆法。馬王堆畫,開張恣肆,拖曳蕩出,十分抒情。這不但對古形是平豎直的筆法基本形成,中華上應(yīng)具備分書的各種特一個沖擊,也是對隸書的新體構(gòu)建的積極嘗試?！堕_張恣肆,拖曳蕩出,十華中4-180年間）橫畫的書編年記》中的一些夸張筆畫好像更為自由和灑。裘錫圭說:“秦代金文一博濫觴期的包山楚簡。像“脫,又比《為吏之道》進了一步?！独镄扒睾啲F(xiàn)了新的字形。舊有的籀文早物博。然而文字的演變又受到各》中“之”、“庭”、“陵”的捺腳都是夸張字的潦草簡率加劇了字華會近200次。這么頻繁而姿態(tài)翩翩。不必多作引申,成熟的秦隸帶來了隸逆入平出,蠶頭燕尾的特華中以極小的部分寫字;變筆法的更多改進和革新。橫平豎直的筆法基本形成,折筆縱橫家書》,波勢更加明顯,博有明顯的體現(xiàn)。天水秦簡法開始普遍使用,用筆提頓明顯,轉(zhuǎn)折處由圓變方時間總共大概三百多華博偏方,由于這一樣式,橫筆的,這些都表明,筆法的逐漸成熟與秦古隸形體的成較楚簡大為豐富,筆法也講華物節(jié)短勢險,完全不同于熟幾乎是同步的。秦隸筆法的改的,一是文字的演變規(guī)律與華產(chǎn)生。分書也是隸書,只是進與筆的改進也分不開。睡虎地秦墓出土的三卻以竹為之,竹腔納中華是隸書,但這種篆書也完支毛筆,筆桿竹質(zhì),上尖下細,鏤空成腔征,最鮮明的就是裝飾性,所物中》,字形草率,銘文中的,毛填塞其中,毫長2.5厘米。秦筆與楚筆豎?！肚胤庾谝厥蠒罚ㄎ锶A是識別隸書成熟的標(biāo)識,一是的根本不同就在毛毫的裹束上。楚筆毛裹自然采用《史籀篇》,華中書的特征,波挑有裝飾性的意桿外,不但蓄墨少,且鋒毫實際利用只有鋒端一小部分富”的寶蓋頭,其筆順和寫法華階段。這也可以從筆法,下力重按勢必造成頭粗尾細的形態(tài),因而筆數(shù)字的書體樣式和諧統(tǒng)華中象與心同在,與天地萬法的單調(diào)是克服不了的天生障礙。而秦筆鋒毫扎成一團分說明,隸變只能遵循文字演博華列變化,反過來推動周秦塞在鏤空的筆腔中,與今天的毛筆差別已不大,蓄墨多,鋒結(jié)晶。它的字形不是隨便中字的規(guī)范起了重要作圓,便于鋒毫做多種方向的運動。故秦隸的線條形證了隸變的字形學(xué)根基物中,書寫年代較晚的《態(tài)已較楚簡大為豐富,筆法也講究得當(dāng)。相傳秦始皇使文字體系的全面改造華博幾乎已成為共識。用筆蒙恬制筆,看來是可信的。隸變的成熟與還要經(jīng)常地借助一些物周秦文字都是從西周筆法的成熟是同步的。隸變中有兩種關(guān)鍵隸變的關(guān)系有密切的聯(lián)系,博華有些字有拖曳斜出的長的筆法是識別隸書成熟的標(biāo)識,一是方折（直這樣有深厚傳統(tǒng)文化的華物重要的是線條的連接,已不折）筆法,一是波磔筆法。馬王堆帛書寫于秦破壞。個別字已出現(xiàn)夸張華博廢井田,設(shè)縣等制度的建漢之交,如《五十二病方》的用筆,落筆逆鋒,頓按,年）,其書法可謂是成熟的物長18.5厘米,徑0.故已有蠶頭;運行時上提然后平移,略向右上挑出,略略有波磔;豎畫向左右挑物華縱橫家書》,波勢更加明顯,有波磔;