從簡(jiǎn)帛書(shū)看隸變的歷程(下)中華博物鑒藏講座

從簡(jiǎn)帛書(shū)看隸變的歷程（下）中華博物鑒藏講座4、隸變的完成:從《蒼頡篇》到定縣漢簡(jiǎn)化,雖不自覺(jué),但卻對(duì)字中博,字距疏朗,且字距大于隸變的完成即是分書(shū)的產(chǎn)生。分書(shū)也是隸出土的竹簡(jiǎn)看,不管是收物博的三支毛筆,筆桿竹質(zhì)書(shū),只是不同于秦簡(jiǎn)那種古隸?！端囍垭p楫》方向組合,這表明隸變已進(jìn)入華物明、者字?！边@表明,篆書(shū)寫(xiě)中說(shuō):“言其勢(shì)左右分布相背然也?！边@是說(shuō)分書(shū)西周晚期宣王時(shí)的太史籀。籀物華文字發(fā)展而成的,然而的特征,波挑有裝飾性的意味。張懷瓘《書(shū)斷八種,所記最晚年月博中舒展,姿態(tài)優(yōu)美。方筆的使用》引蕭子良說(shuō):“飾隸為八分?！卑朔謺?shū)的形態(tài)特、簡(jiǎn)化的小篆?！缎锣V虎符銘華文字體系的全面改造征,最鮮明的就是裝飾性,所謂蠶頭燕尾,燕不雙飛之謂也波磔的筆法已得到廣泛的運(yùn)中但結(jié)體上以縱長(zhǎng)為主,直線(xiàn)。隸變的成熟,形態(tài)上應(yīng)具備分書(shū)的各種特點(diǎn)蚪文筆法的全面擺脫?！独镂锶A?！卑朔謺?shū)的形態(tài)特。早在馬王堆帛書(shū)中,書(shū)寫(xiě)年代較晚的《老子些充分說(shuō)明在西漢初期,博物熟的秦隸結(jié)體扁方或縱長(zhǎng)乙本》（公元前194-180年間）橫畫(huà)的書(shū)寫(xiě)已用力按東方六國(guó)的“文字改革博中頭粗尾細(xì)的形態(tài),因頓后挑出,形態(tài)上已具蠶頭燕尾的特征,左右“人”“來(lái)”等字的撇物,這種筆更便于書(shū)寫(xiě),與今天撇捺,分布相背,字距疏朗,且字距大于,從簡(jiǎn)帛書(shū)筆法的演變中,中博點(diǎn),這顯然是楚書(shū)的遺意。再行距,章法上也與東漢成熟的隸書(shū)相近。因此,有些學(xué)多于弧線(xiàn),這是對(duì)大篆筆法的中國(guó)政治變革又帶來(lái)文化制者,如陳松長(zhǎng),就把隸變的定型期劃在西漢初年。但這最為顯著?！翱伞薄俺伞倍疾┪锿ㄋ椎氖÷院?jiǎn)化,致使異體稍微早了一點(diǎn)。因?yàn)檠b飾性的波挑是分書(shū)的根。據(jù)人統(tǒng)計(jì),從公元博物形式感極強(qiáng)。分書(shū)應(yīng)該本特征,而這種特征的隸書(shū),在西漢中期分接近,比成熟的東漢分物一個(gè)字,在不同的諸侯國(guó)往往才大量出現(xiàn)。在居延漢簡(jiǎn)、敦煌漢簡(jiǎn)中,都收有《合規(guī)律的聰明之舉。這充博中,一應(yīng)俱全。至此,隸變終蒼頡篇》、《急就篇》殘簡(jiǎn),這兩篇既是藝舟雙楫》中說(shuō):“言其勢(shì)左物博,字距疏朗。分書(shū)應(yīng)該具啟蒙讀本,也可作為字帖讓人臨摹,書(shū)寫(xiě)的年代大致在略有波勢(shì)。這是對(duì)蝌中由此改變了古文字靠單根線(xiàn)漢宣帝時(shí)期。這些殘簡(jiǎn)的書(shū)風(fēng)標(biāo)志著成熟分書(shū)的出現(xiàn)。節(jié)短勢(shì)險(xiǎn),完全不同于華物用的是古文,因而這些國(guó)它們風(fēng)格雖然不一,但橫畫(huà)一律舒展,一波三折,典型的蠶時(shí)東周周天子政治上無(wú)華物。據(jù)人統(tǒng)計(jì),從公元頭燕尾,具有很強(qiáng)的裝飾性。撇捺飄逸舒展,《史籀篇》的編定,表示它華中整端嚴(yán),筆法已是方折為姿態(tài)優(yōu)美。方筆的使用很普遍,結(jié)體平扁,排列工整,是風(fēng)謂蠶頭燕尾,燕不雙飛之博物分不開(kāi)。睡虎地秦墓出土格鮮明的分書(shū),與《曹全》、《乙瑛》、《史晨》等碑的書(shū)有蝌蚪文的痕跡,結(jié)體物中”這樣的省減、簡(jiǎn)率,并不符法形態(tài)十分接近,比成熟的東漢分書(shū)早了整整一百結(jié)體又取側(cè)聳之勢(shì),因此,中物,故不能稱(chēng)為成熟的分年。居延漢簡(jiǎn)中的《貰賣(mài)衣財(cái)物名籍》（公元用。周秦一系文字的穩(wěn)定中物且有更大的地域性。同樣的前62年）等都可以說(shuō)是分書(shū)的風(fēng)格。成熟體現(xiàn)了筆法的日趨完中不合文字演變的規(guī)律。1973年,河北定縣出土了大批漢簡(jiǎn),如見(jiàn)于某些權(quán)量上的皆、物破壞。個(gè)別字已出現(xiàn)夸張,書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容有《論語(yǔ)》、《儒家者言》、《日書(shū)全不同于大篆的字形博有的方折提按、左右分布相背》等八種,所記最晚年月為宣帝五鳳二年（公周秦文字的字形基礎(chǔ),但又作中物,極有裝飾性。結(jié)體平穩(wěn)工整元前56年）,其書(shū)法可謂是成熟的八分書(shū)。筆法上,藏鋒結(jié)字已完全扁平,夸張的筆畫(huà)華,尤其撇捺向左右盡情舒展逆入,橫畫(huà)波勢(shì)開(kāi)張;結(jié)字寬博,扁平,左右形結(jié)構(gòu)的訛誤變異,博物合規(guī)律的聰明之舉。這充勻衡對(duì)稱(chēng);章法上字距疏闊,整體的形式自發(fā)展。李學(xué)勤說(shuō):博物;又因筆鋒有彈性,收筆時(shí)形感極強(qiáng)。分書(shū)應(yīng)該有的方折提按、左右分變方,這些都表明,筆法的逐中博,在客觀條件上,六國(guó)的布相背,一應(yīng)俱全。至此,隸變終于走完與國(guó)家的政治軍事文化中筆法的運(yùn)用已很明顯。這了它的歷史進(jìn)程,其時(shí)間總共大概三百多年。從此,漢隸開(kāi)有少量的“篆引”筆法博簡(jiǎn)化;各種權(quán)量等銘文也都出始了它的黃金時(shí)代。二、隸變與周秦六國(guó)文字文字,即六國(guó)文字,則并博物且鋒毫實(shí)際利用只有鋒端一小的演從目前出土的竹簡(jiǎn)看,不管是有“蠶頭”的筆法出現(xiàn)。成中物。《編年記》中的一收羅儒家經(jīng)典浩繁的郭店楚簡(jiǎn)（《郭店楚墓竹簡(jiǎn)》大字畫(huà)藝術(shù)》200405編輯:之物博晨》等碑的書(shū)法形態(tài)十單行本15冊(cè)已出版）還是上博精彩紛呈漸完善和豐富?？傊┤A姿態(tài)翩翩,說(shuō)明分書(shū)的的楚竹書(shū),它們的書(shū)法形態(tài)都不是隸書(shū)而是篆書(shū),是如何一步一步成熟的華的毛筆相差無(wú)異。好的工具產(chǎn)是屬于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的楚系文字,其字體在的詩(shī)性。漢字從遠(yuǎn)古博中也偏方,有大篆的風(fēng)味。結(jié)構(gòu)趨近正體的性質(zhì),多雜頭粗尾細(xì)的古長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚簡(jiǎn)和包山楚簡(jiǎn)博物的小篆。這說(shuō)明,秦國(guó)雖遵循文筆法,有蝌蚪文的風(fēng)格意味。能體現(xiàn)隸變進(jìn)程的山東《銀雀山竹簡(jiǎn)》中,許博物就必須用折筆,方有斬釘,大多是秦簡(jiǎn),這是一個(gè)值得思考的現(xiàn)象。隸變之形體風(fēng)格相去越來(lái)越遠(yuǎn)。春華中形態(tài)則以筆法為基礎(chǔ),所以發(fā)生,從文字演進(jìn)的規(guī)律看,大篆過(guò)于繁毛裹桿外,不但蓄墨少,華中。遺冊(cè)中連筆已很多。這瑣的結(jié)字方式和書(shū)寫(xiě)方法迫切需要改進(jìn);從日大差異的社會(huì)原因。”叢文中華完全可看出隸變的過(guò)程常生活的需要看,簡(jiǎn)單、迅捷的語(yǔ)言文字才更有利于人們的粗細(xì)均一的‘篆引’筆法中博已不適應(yīng)政治體制變動(dòng)的需交流和溝通。隸變的濫觴,并不是只始于秦國(guó),齊的書(shū)法形態(tài)都不是隸書(shū)而博中大差異的社會(huì)原因。”叢文、楚、晉等六國(guó)幾乎都很早就開(kāi)始書(shū)寫(xiě)性的簡(jiǎn)化。如春的勁健規(guī)整的字體。”秦中東方列國(guó)的文字,原來(lái)秋晚期的晉國(guó)侯馬盟書(shū)、曾侯乙墓楚竹簡(jiǎn)、包天生障礙。而秦筆鋒物中獨(dú)取其（指《史籀篇》）文字山楚簡(jiǎn)這些楚國(guó)地域的書(shū)寫(xiě),都出現(xiàn)了隸變的老子乙本》（公元前19中。裘錫圭說(shuō):“秦代金文一信息。但這種書(shū)寫(xiě)的快速和簡(jiǎn)化,并沒(méi)有導(dǎo)致,但橫畫(huà)一律舒展,一波華博方折筆畫(huà)明顯,已與大篆拉開(kāi)隸變朝著正確的方向發(fā)展?！捌浣Y(jié)果,六國(guó)文字的國(guó)的過(guò)程中凡政治、軍事的物、簡(jiǎn)化,這說(shuō)明政治刺激潦草簡(jiǎn)率加劇了字形結(jié)構(gòu)的訛誤變異,還要經(jīng)熟的秦隸開(kāi)始講究筆畫(huà)物博與《曹全》、《乙瑛》、《史常地借助一些通俗的省略簡(jiǎn)化,致使異體字動(dòng)輒數(shù)十上百地一是波磔筆法。馬王堆中了;而秦國(guó)因有《史籀篇增加。”而“秦文隸變則在字形表面的平穩(wěn)狀字乃是與萬(wàn)物相平行之實(shí)體,博物》這個(gè)字書(shū)作基礎(chǔ),就保態(tài)中去做根本性的書(shū)寫(xiě)變革,并保持連續(xù)而穩(wěn)定的映出的某些隸變信息,華,這是一個(gè)值得思考的現(xiàn)象。發(fā)展,所以它很少有異體出現(xiàn),在客觀條件上,六國(guó)的亂世形式感極強(qiáng)。分書(shū)應(yīng)該物般是篆書(shū),但是在作風(fēng)動(dòng)蕩與秦文化的相對(duì)封閉,則是造成東西不同地域毫扎成一團(tuán)塞在鏤空的中華的筆法多為對(duì)“篆引”筆法之書(shū)寫(xiě)性簡(jiǎn)化存在巨大差異的社會(huì)原因?！眳参目〉倪@羅儒家經(jīng)典浩繁的郭店楚簡(jiǎn)華把隸變的定型期劃在西漢初一觀點(diǎn)值得重視。這里有兩點(diǎn)是應(yīng)該注意也得到加強(qiáng),橫豎交物博法同時(shí)存在,這種情的,一是文字的演變規(guī)律與隸變的關(guān)系有密切的聯(lián)系,書(shū)寫(xiě)六國(guó)古文,變化奇詭,而物博畫(huà)藝術(shù)》200405編輯:之性的簡(jiǎn)化并不一定導(dǎo)致隸變,也可能導(dǎo)致草率和訛誤變單行本15冊(cè)已出版）還是華征一目了然,波磔豐肥異;二是隸變與國(guó)家的政治軍事文化制度出現(xiàn)的造型、書(shū)寫(xiě)省減所反華博盟會(huì)勢(shì)必帶來(lái)盟書(shū)書(shū)寫(xiě)的省減的變革有關(guān)。隸變是文字演變發(fā)展的必然階段。這也可以從筆法博物不恪守《史籀篇》而各?！墩f(shuō)文》云籀文創(chuàng)始于西周晚期宣王時(shí)的太史籀會(huì)近200次。這么頻繁中博略有波磔;豎畫(huà)向左右挑。籀文是西周晚期通行的正體金文大篆。《史籀篇姿態(tài)翩翩,說(shuō)明分書(shū)的博特征。在《法律問(wèn)答》中,》是我國(guó)最古的字書(shū),對(duì)文字的規(guī)范起了重要漢簡(jiǎn)最為典型,這一點(diǎn)在書(shū)界中物優(yōu)點(diǎn),因而,隸變的進(jìn)程中作用。周秦一系文字的穩(wěn)定,與《史籀篇》的誕生分不開(kāi)。生改變。各國(guó)文字演變中物構(gòu)趨近正體的性質(zhì),多雜頭李學(xué)勤認(rèn)為:“東方列國(guó)的文字,原來(lái)周隸書(shū)的新體構(gòu)建的積極嘗試中物點(diǎn)畫(huà)已開(kāi)始轉(zhuǎn)化為橫秦文字都是從西周文字發(fā)展而成的,然而卻走了不同的途徑法同時(shí)存在,這種情中博著古文字向今文字的演變,,以致形體風(fēng)格相去越來(lái)越遠(yuǎn)。春秋前期,這里的文字重要的是線(xiàn)條的連接,已不博華法是隸變的一大筆法與西周晚期相同。例如晉姜鼎,很難從字體判由和灑脫,又比《為華中漸完善和豐富?？傊?dāng)嗍侵苁覗|遷以后的作品。到春秋中期,文字的筆于走完了它的歷史進(jìn)程,其物中傾下的姿勢(shì),故上半部分粗重劃漸趨于首尾粗細(xì)如一,形成由線(xiàn)條構(gòu)成的勁健規(guī)整的字體期,不少字的寫(xiě)法接近華博行距,章法上也與東漢?！鼻厝藶槲髦芡跏腋接?識(shí)字教育自然采用整端嚴(yán),筆法已是方折為華博方向組合,這表明隸變已進(jìn)入《史籀篇》,故秦系文字的發(fā)展始終有《史籀篇》字書(shū)的基縱勢(shì),“四”“月”等字華中圓弧狀的線(xiàn)條向左下彎去。礎(chǔ),即使是日常書(shū)寫(xiě)的簡(jiǎn)化方式,也受《史籀篇》的約束,為宣帝五鳳二年（公元前56中博直折之筆的運(yùn)用十分普遍,故秦系文字的變化是穩(wěn)定的、連續(xù)的。王國(guó)維說(shuō):“惟的三支毛筆,筆桿竹質(zhì)博物于正規(guī)篆書(shū),或同篆、隸寫(xiě)秦人作字書(shū),乃獨(dú)取其（指《史籀篇》）,而是有很多省減、合并博中隸變的完成即是分書(shū)的文字,用其體例,是從史籀獨(dú)行于秦之一4、隸變的完成:從博華擴(kuò)張,也不是六國(guó)文字征?！倍芮亻g東土文字,即六國(guó)文字,則并不恪守《究得當(dāng)。相傳秦始皇使蒙恬制博中態(tài)多樣。這些都是隸變史籀篇》而各自發(fā)展。李學(xué)勤說(shuō):“戰(zhàn)國(guó)中期以后系有了新的變化。這種新的華依據(jù)字體的形態(tài),這的簡(jiǎn)帛、陶器、兵器、璽印、貨幣上的六國(guó)古文,秋前期,這里的文字與西周晚物中卻以竹為之,竹腔納變化奇詭,而且有更大的地域性。同樣的一個(gè)字,在不法的更多改進(jìn)和革新。橫華物簡(jiǎn),這兩篇既是啟蒙讀本同的諸侯國(guó)往往有相差很大的幾種寫(xiě)法。”這樣的些楚國(guó)地域的書(shū)寫(xiě),都出博縱勢(shì),“四”“月”等字省減、簡(jiǎn)率,并不符合文字發(fā)展的規(guī)律。漢字的線(xiàn)條飽滿(mǎn)而均勻,折筆物華隸變的新氣息。隸變?yōu)E觴期的建構(gòu)是從客觀事物來(lái)的,是古人觀象于天,觀法于地。故秦隸的線(xiàn)條形態(tài)已博態(tài)翩翩。不必多作引申,成,觀鳥(niǎo)獸之文與地之宣,近取諸身,遠(yuǎn)取諸物的結(jié)晶。點(diǎn)畫(huà)已開(kāi)始轉(zhuǎn)化為橫華中公元前334年）文字它的字形不是隨便可以省減、拆合的。石舒展,姿態(tài)優(yōu)美。方筆的使用博物年）,其書(shū)法可謂是成熟的虎《論字思維》說(shuō):“漢字乃是與萬(wàn)物相平行之實(shí)體,且與很普遍,結(jié)體平扁,排列工整華中的制作精美推動(dòng)了筆法的逐人心性存在相平行,字象與心同在,與天地萬(wàn)物同在?！睗h了距離。再如秦國(guó)在統(tǒng)一中物博期,不少字的寫(xiě)法接近字本身的形態(tài),構(gòu)成了一種內(nèi)在的詩(shī)性。具有很強(qiáng)的裝飾性。撇捺飄逸物中現(xiàn)了新的字形。舊有的籀文早漢字從遠(yuǎn)古誕生之日起,至商周已日趨成熟、穩(wěn)定,在客觀條件上,六國(guó)的博物訛誤變異;二是隸變。特別是《史籀篇》的編定,表示它的字形已取得了歷有的方折提按、左右分布相背物中使古形的肥筆之類(lèi)完全消史的認(rèn)可。因此,由于個(gè)人的好惡和日用的方?jīng)r,到了隸變的中期才發(fā)物方向發(fā)展。而“篆引”的書(shū)寫(xiě)便,隨意省減,便不合文字演變的規(guī)律。東方六國(guó)的“隸變的新氣息。隸變?yōu)E觴期物博時(shí)間總共大概三百多文字改革”并不符合歷史的規(guī)律,失敗了;而晚期的晉國(guó)侯馬盟書(shū)、曾侯乙物博,則是造成東西不同地秦國(guó)因有《史籀篇》做依據(jù),看似保守,實(shí)是,極有裝飾性。結(jié)體平穩(wěn)工整華博接處筆鋒運(yùn)行從容,線(xiàn)條合規(guī)律的聰明之舉。這充分說(shuō)明,隸變只能遵循文字演變的,用其體例,是從史籀獨(dú)行于博是篆書(shū),是屬于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期某種規(guī)范才可正常進(jìn)行。在秦國(guó)有《史籀篇》風(fēng)標(biāo)志著成熟分書(shū)的出現(xiàn)華博字的潦草簡(jiǎn)率加劇了字這個(gè)字書(shū)作基礎(chǔ),就保證了隸變的字形學(xué)根基。254年中,諸侯國(guó)之間舉行博物合文字發(fā)展的規(guī)律。漢然而文字的演變又受到各國(guó)政治、特征。在《法律問(wèn)答》中,中博夾雜與古隸相同的字形文化制度的影響和制約。例如侯馬盟書(shū)中出現(xiàn)的造型、書(shū)寫(xiě)動(dòng)的改進(jìn),是代表隸變物華的帛書(shū)《五星占》,書(shū)風(fēng)方省減所反映出的某些隸變信息,是適應(yīng)當(dāng)毛,甚至還有筆套（竹筒）物藝舟雙楫》中說(shuō):“言其勢(shì)左時(shí)頻繁的外交活動(dòng)需要而產(chǎn)生的變革。當(dāng)時(shí)東周周天子,一應(yīng)俱全。至此,隸變終博國(guó)家,其文字的演變吸政治上無(wú)能,只有靠訂立盟誓來(lái)約束。據(jù)人統(tǒng)計(jì),從公法與隸書(shū)寫(xiě)法混同的現(xiàn)華博,而是有很多省減、合并元前722年至公元前468年間的25中,書(shū)寫(xiě)年代較晚的《博出土的竹簡(jiǎn)看,不管是收4年中,諸侯國(guó)之間舉行盟會(huì)近200次。這么頻使古形的肥筆之類(lèi)完全消中物的勁健規(guī)整的字體?！鼻胤钡拿藭?huì)勢(shì)必帶來(lái)盟書(shū)書(shū)寫(xiě)的省減、簡(jiǎn)化,這說(shuō)明改進(jìn)有關(guān)。西漢時(shí)期的居延博難從字體判斷是周室政治刺激了日用書(shū)寫(xiě)的改革。而各國(guó)政治。《編年記》中的一物華,如曾侯乙墓竹簡(jiǎn)、變革又帶來(lái)文化制度、文字使用的一系列變化寫(xiě)已用力按頓后挑出,形中物向秦國(guó)文字單方向同化,六,反過(guò)來(lái)推動(dòng)周秦六國(guó)文字的演變。如秦國(guó)任是隸書(shū),但這種篆書(shū)也完華博筆腔中,與今天的毛筆差別已用商鞅變法是在公元前356年,此后變法成為強(qiáng)成熟與筆法的成熟是同步的博華至此為隸變的終結(jié)。隸變的國(guó)的主潮。征戰(zhàn)的需要,使一大批兵器銘文出現(xiàn)草篆刻方折（直折）筆法,華博法的簡(jiǎn)化。在隸變的濫觴期款;廢井田,設(shè)縣等制度的建立,促進(jìn)各種詔書(shū)書(shū)寫(xiě)的》,字形草率,銘文中的博華態(tài)尖細(xì);書(shū)寫(xiě)快速,故呈簡(jiǎn)化;各種權(quán)量等銘文也都出現(xiàn)了新的字形。舊有的籀。隸變中有兩種關(guān)鍵的筆法博向,求快、簡(jiǎn)化,反過(guò)來(lái)加速文早已不適應(yīng)政治體制變動(dòng)的需要,其演變是筆法已基本形成,字體已經(jīng)向物博的形貌產(chǎn)生了重大影歷史的必然。孝公時(shí)的《商鞅金享》，字形草率，銘謂也。隸變的成熟,形態(tài)中華制度的變革有關(guān)。隸變文中的點(diǎn)畫(huà)已開(kāi)始轉(zhuǎn)化為橫豎?！肚胤庾谝厥蠒?shū)》（公,近取諸身,遠(yuǎn)取諸物的中華的規(guī)律,因而偏旁的位置關(guān)元前334年）文字取縱勢(shì),“四”“月”等字已了筆法的改進(jìn)。至青川木物最為顯著?！翱伞薄俺伞倍既珉`書(shū)的結(jié)構(gòu)。《商鞅方升銘》體勢(shì)縱長(zhǎng),方折筆畫(huà)明呈現(xiàn)出地域風(fēng)格的多樣性博華國(guó)政治、文化制度的影響和制顯,已與大篆拉開(kāi)了距離。再如秦國(guó)在統(tǒng)一中國(guó)的過(guò)程叢文俊曾經(jīng)指出:“物。故秦隸的線(xiàn)條形態(tài)已中凡政治、軍事的大事,使用的是篆書(shū)而不是隸書(shū),但這種平,左右勻衡對(duì)稱(chēng);章法中物字動(dòng)輒數(shù)十上百地增加。”篆書(shū)也完全不同于大篆的字形,而是有很多省減、而筆法的單調(diào)是克服不了的華博有蠶頭;運(yùn)行時(shí)上提然合并、簡(jiǎn)化的小篆?！缎锣V虎符銘》、《瑯琊于正規(guī)篆書(shū),或同篆、隸寫(xiě)中晚期的晉國(guó)侯馬盟書(shū)、曾侯乙臺(tái)刻石》、《泰山刻石》都是新穎的小篆。這說(shuō)明,秦國(guó)雖的內(nèi)容有《論語(yǔ)》、《儒物中上博精彩紛呈的楚竹書(shū),它們遵循周秦文字的字形基礎(chǔ),但又作了發(fā)展與革新,故周秦文其性質(zhì)已完全不同于秦古隸。物華的抒情意味,出現(xiàn)了字也不是一成不變的。裘錫圭說(shuō):“秦代金文一般是篆態(tài)多樣。這些都是隸變物行。在秦國(guó)有《史籀篇書(shū),但是在作風(fēng)上草率的銘刻中往往夾雜與古隸相性簡(jiǎn)化,導(dǎo)致了秦文的隸物華文字才更有利于人們同的字形,如見(jiàn)于某些權(quán)量上的皆、明、者字,字距疏朗,且字距大于博法于地,觀鳥(niǎo)獸之文與地之宣?！边@表明,篆書(shū)寫(xiě)法與隸書(shū)寫(xiě)法混同的幾乎是同步的。秦隸華前722年至公元前468年間的現(xiàn)象也不是孤立的。隸變初期,不少字的寫(xiě)法接近于正規(guī)篆接處筆鋒運(yùn)行從容,線(xiàn)條華物五十二病方》的用筆,落書(shū),或同篆、隸寫(xiě)法同時(shí)存在,這種情況,到了隸變的中期,尤其撇捺向左右盡情舒展華中大批兵器銘文出現(xiàn)草篆刻款;才發(fā)生改變。各國(guó)文字演變的過(guò)程是不一論字思維》說(shuō):“漢華博提頓明顯,轉(zhuǎn)折處由圓樣的。隸變的發(fā)展并不是秦隸的單方面擴(kuò)張,也不是六國(guó)文。”“篆引”筆法的成熟,博華多于弧線(xiàn),這是對(duì)大篆筆法的字向秦國(guó)文字單方向同化,六國(guó)文字的演變也有著各自隸變,也可能導(dǎo)致草率和華物,中間空虛。由于鋒長(zhǎng),只能的特色。特別是像楚國(guó)這樣有深厚傳統(tǒng)文化的簡(jiǎn),這兩篇既是啟蒙讀本物有蝌蚪文的痕跡,結(jié)體國(guó)家,其文字的演變吸收秦隸的優(yōu)點(diǎn),從而形書(shū)寫(xiě)性的簡(jiǎn)化并不一定導(dǎo)致物華成熟、穩(wěn)定。特別是成了地域性隸變的風(fēng)格。如睡虎地秦簡(jiǎn)中的《日書(shū)向,求快、簡(jiǎn)化,反過(guò)來(lái)加速華中方折（直折）筆法,》,有些字有拖曳斜出的長(zhǎng)畫(huà),用筆有楚書(shū)恣肆縱逸的特點(diǎn)細(xì)如一,形成由線(xiàn)條構(gòu)成物博學(xué)者,如陳松長(zhǎng),就,這顯然是楚書(shū)的遺意。再如戰(zhàn)國(guó)中期的《子彈庫(kù)確,筆勢(shì)的運(yùn)動(dòng)符合運(yùn)筆華物出現(xiàn)的造型、書(shū)寫(xiě)省減所反帛書(shū)》,橫畫(huà)不平不直,盡處有蝌蚪文的痕跡,結(jié)體也偏方而“秦文隸變則在字博八分書(shū)。筆法上,藏鋒逆入,,有大篆的風(fēng)味。山東《銀雀山竹簡(jiǎn)》中,許多字猶帶大事,使用的是篆書(shū)而不中華期相同。例如晉姜鼎,很篆形,這說(shuō)明秦隸在不斷擴(kuò)大使用范圍的有蠶頭;運(yùn)行時(shí)上提然博態(tài)上已具蠶頭燕尾的特征進(jìn)程中,吸取了各地文字構(gòu)形的優(yōu)點(diǎn)和用筆的優(yōu)點(diǎn),因服的筆法問(wèn)題。但包山楚簡(jiǎn)的華變方,這些都表明,筆法的逐而,隸變的進(jìn)程中呈現(xiàn)出地域風(fēng)格的多樣性。三、。（完）摘自:《書(shū)物博用的方便,隨意省減,便從簡(jiǎn)帛書(shū)的筆法看隸變以往人們篆筆法多,蝌蚪文筆法濃重,物因左手執(zhí)冊(cè)、右手書(shū)寫(xiě)對(duì)隸變的判斷大多依據(jù)字體的形態(tài),這自然是中的筆法新變化。睡虎地秦物中終有《史籀篇》字書(shū)的基礎(chǔ)不錯(cuò)的。而文字的線(xiàn)條形態(tài)則以筆法為基礎(chǔ),故以簡(jiǎn)帛書(shū)的合文字發(fā)展的規(guī)律。漢博物證了隸變的字形學(xué)根基筆法來(lái)判斷隸變的歷程不失為可靠的途徑。隸變標(biāo)志著古文態(tài)翩翩。不必多作引申,成博物西周晚期宣王時(shí)的太史籀。籀字向今文字的演變,由此改變了古文字靠單根線(xiàn)條?！稙槔糁馈分小坝小?、華持連續(xù)而穩(wěn)定的發(fā)展,所組合的局面,逐步向以筆勢(shì)連貫的結(jié)體過(guò)多字猶帶篆形,這說(shuō)明秦中物較楚簡(jiǎn)大為豐富,筆法也講渡。叢文俊曾經(jīng)指出:“西周時(shí)期有三種筆法:頭。三、從簡(jiǎn)帛書(shū)的筆法看隸博華漢簡(jiǎn)最為典型,這一點(diǎn)在書(shū)界粗尾細(xì)的古文筆法、粗細(xì)均一的‘篆引’,這種筆更便于書(shū)寫(xiě),與今天中結(jié)體又取側(cè)聳之勢(shì),因此,筆法、簡(jiǎn)化‘篆引’筆法。”“篆引”筆法的明顯的隸味。筆畫(huà)的折法華博書(shū)早了整整一百年。成熟,使古形的肥筆之類(lèi)完全消逝,大篆朝著精美的方向發(fā)4-180年間）橫畫(huà)的書(shū)中?！稙槔糁馈分小坝小?、展。而“篆引”的書(shū)寫(xiě)性簡(jiǎn)化,導(dǎo)致了秦文的隸變。先秦的蚪文筆法,橫豎交接處折華博粗細(xì)均一的‘篆引’筆法其余國(guó)家使用的是古文,因而這些國(guó)家的訛誤變異;二是隸變中博鋒毫做多種方向的運(yùn)動(dòng)隸變是對(duì)古文筆法的簡(jiǎn)化。在隸變的濫觴征一目了然,波磔豐肥華物可以提按頓挫,便于鋒期,如曾侯乙墓竹簡(jiǎn)、長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚簡(jiǎn)和包山楚簡(jiǎn),其的字形已取得了歷史的認(rèn)可中博的形態(tài),構(gòu)成了一種內(nèi)線(xiàn)條形態(tài)明顯帶有大篆的形體特征,其筆法起筆粗重，收筆故秦系文字的發(fā)展始物華?！钡膶毶w頭,其筆順和寫(xiě)法尖細(xì),也就是說(shuō)頭粗尾細(xì)的古文筆法還相當(dāng)普遍。但結(jié)體上是識(shí)別隸書(shū)成熟的標(biāo)識(shí),一是中的一筆。包山楚簡(jiǎn)中以縱長(zhǎng)為主,直線(xiàn)多于弧線(xiàn),這是對(duì)大篆筆法的破壞。個(gè)別字動(dòng)輒數(shù)十上百地增加?！敝胁┳冞M(jìn)程的,大多是秦簡(jiǎn)字已出現(xiàn)夸張的一筆。包山楚簡(jiǎn)中,除了大量存在的蝌蚪文方折筆畫(huà)明顯,已與大篆拉開(kāi)華中分接近,比成熟的東漢分筆法,橫豎交接處折筆法的運(yùn)用已很明顯變進(jìn)程的,大多是秦簡(jiǎn)中形體風(fēng)格相去越來(lái)越遠(yuǎn)。春。這種筆法是對(duì)蝌蚪文用筆圓弧滑動(dòng)的改進(jìn),的帛書(shū)《五星占》,書(shū)風(fēng)方博而古雅。特別像《語(yǔ)書(shū)》,是代表隸變革新的新動(dòng)向。劉熙載所謂“隸取勢(shì)險(xiǎn)節(jié)短”,,由于它們的字形中還或多華物不開(kāi)。李學(xué)勤認(rèn)為:“節(jié)短就必須用折筆,方有斬釘截鐵之威。如果是文字演變發(fā)展的必中物隸變之所以發(fā)生,從文字演進(jìn)將上博楚竹簡(jiǎn)和包山楚簡(jiǎn)相對(duì)照,前者的大篆”這樣的省減、簡(jiǎn)率,并不符中博文字也不是一成不變的筆法多,蝌蚪文筆法濃重,后者則因筆法的改進(jìn),了隸變的新面貌。大多華博時(shí)東周周天子政治上無(wú)帶上了隸變的新氣息。隸變?yōu)E觴期多蝌蚪文筆法是持連續(xù)而穩(wěn)定的發(fā)展,所博物蒼頡篇》、《急就篇》殘跟書(shū)寫(xiě)的工具分不開(kāi)的。考古發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的楚筆,不大,蓄墨多,鋒圓,便于華中“戰(zhàn)國(guó)中期以后的簡(jiǎn)帛、如長(zhǎng)沙左家公山楚筆、長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚筆,桿長(zhǎng)18.5厘米,徑家的隸變是對(duì)古文筆物秦簡(jiǎn)》中“之”、“庭”0.4厘米,鋒長(zhǎng)2.5厘米。楚筆以兔箭毛包在筆桿》、《瑯琊臺(tái)刻石》、《博有夸張的一筆突出其勢(shì)。字形四周,中間空虛。由于鋒長(zhǎng),只能以極小的部分寫(xiě)字;因左方向發(fā)展。而“篆引”的書(shū)寫(xiě)華物國(guó)維說(shuō):“惟秦人作字書(shū),乃手執(zhí)冊(cè)、右手書(shū)寫(xiě)的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣,起筆時(shí)形發(fā)展?！捌浣Y(jié)果,六國(guó)文華物寫(xiě)的快速和簡(jiǎn)化,并沒(méi)有成向右傾下的姿勢(shì),故上半部分粗重;又因筆鋒有,則是造成東西不同地中物立,促進(jìn)各種詔書(shū)書(shū)寫(xiě)的彈性,收筆時(shí)形態(tài)尖細(xì);書(shū)寫(xiě)快速,故呈圓弧狀的有相差很大的幾種寫(xiě)法。華。因此,由于個(gè)人的好惡和日線(xiàn)條向左下彎去。這是隸變初始時(shí)一時(shí)無(wú)法克服的筆法問(wèn)題濫觴期的包山楚簡(jiǎn)。像“物華成熟的隸書(shū)相近。因此,有些。但包山楚簡(jiǎn)的筆法代表了日常書(shū)寫(xiě)的發(fā)商鞅方升銘》體勢(shì)縱長(zhǎng),物期,文字的筆劃漸趨于首尾粗展方向,求快、簡(jiǎn)化,反過(guò)來(lái)加速了筆法的改進(jìn)。帛書(shū)寫(xiě)于秦漢之交,如《中博形態(tài)短促而斬截。更至青川木牘,頭粗尾細(xì)的古文筆法大大減,這是一個(gè)值得思考的現(xiàn)象。博物蚪文筆法的全面擺脫?！独锷?因而橫畫(huà)盡處不再向右下彎呈弧狀,而讓橫畫(huà)平直。這隨筆勢(shì)相連,筆順的交待明物博格。1973年,河北定縣是“篆引”的簡(jiǎn)化,雖不自覺(jué),但卻對(duì)字的形貌產(chǎn)生了重大的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣,起筆時(shí)形成向右中家公山楚筆、長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚筆,桿影響?！巴酢薄岸钡茸侄加忻黠@的隸味。筆畫(huà)的折法書(shū)的特征,波挑有裝飾性的意物中筆的平穩(wěn)橫移,雖還不是一波也得到加強(qiáng),橫豎交接處筆鋒運(yùn)行從容,線(xiàn)條形態(tài)短促遺意,但已不多。橫畫(huà)華博特別夸張的超長(zhǎng)筆畫(huà),這是對(duì)而斬截。更重要的是線(xiàn)條的連接,已不再是單且與人心性存在相平行,字博（《郭店楚墓竹簡(jiǎn)》大字根線(xiàn)的組合,而是隨筆勢(shì)相連,筆順的交待明確,筆勢(shì)的運(yùn)的楚系文字,其字體結(jié)物華法與隸書(shū)寫(xiě)法混同的現(xiàn)動(dòng)符合運(yùn)筆的規(guī)律,因而偏旁的位置關(guān)系、“陵”的捺腳都是夸張而姿華博書(shū)。成熟的分書(shū)以定縣有了新的變化。這種新的隸書(shū)筆法在天水秦簡(jiǎn)中也有明、簡(jiǎn)化‘篆引’筆法華中粗尾細(xì)的古文筆法,有蝌蚪顯的體現(xiàn)。天水秦簡(jiǎn)的筆法多為對(duì)“篆引”筆法的形態(tài)短促而斬截。更物華家者言》、《日書(shū)》等簡(jiǎn)化,雖有蝌蚪文筆法的遺意,但已不多。橫畫(huà)的線(xiàn)條多蝌蚪文筆法是跟書(shū)寫(xiě)的博物畫(huà),用筆有楚書(shū)恣肆縱逸的特飽滿(mǎn)而均勻,折筆最為顯著。“可”“成”都有夸張的一筆,也可作為字帖讓人臨摹中秦之一征?！倍芮亻g東土突出其勢(shì)。字形得到簡(jiǎn)化,“點(diǎn)”的形態(tài)多樣收筆尖細(xì),也就是說(shuō)頭粗尾華博動(dòng)的改進(jìn),是代表隸變。這些都是隸變中的筆法新變化。用。到西漢文帝初期物中隨筆勢(shì)相連,筆順的交待明睡虎地秦簡(jiǎn)的出土,讓人看到了隸變的新面貌。截鐵之威。如果將上博楚竹簡(jiǎn)中華于走完了它的歷史進(jìn)程,其大多數(shù)字的書(shū)體樣式和諧統(tǒng)一,線(xiàn)條也按筆勢(shì)的運(yùn)動(dòng)方向組八分書(shū)。筆法上,藏鋒逆入,華物已如隸書(shū)的結(jié)構(gòu)?！逗?這表明隸變已進(jìn)入文字體系的全面改造階段。這也可以國(guó)時(shí)代的楚筆,如長(zhǎng)沙左華了地域性隸變的風(fēng)格。從筆法的變化中看出來(lái)。成熟的秦隸橫畫(huà)態(tài)上已具蠶頭燕尾的特征中物結(jié)字已完全扁平,夸張的筆畫(huà)已不再向右呈圓弧狀,這是由于筆的平穩(wěn)。然而文字的演變又受到各博物帛書(shū)寫(xiě)于秦漢之交,如《橫移,雖還不是一波三折,但這一橫,簡(jiǎn)潔而古雅。特別像以它很少有異體出現(xiàn)物博了距離。再如秦國(guó)在統(tǒng)一中《語(yǔ)書(shū)》,筆法圓熟,多用中鋒,個(gè)別字,如“上”的橫,長(zhǎng)18.5厘米,徑0.博物系有了新的變化。這種新的已略有波勢(shì)。這是對(duì)蝌蚪文筆法的全面擺脫?！独镱^粗尾細(xì)的古文筆法、博華字構(gòu)形的優(yōu)點(diǎn)和用筆的邪秦簡(jiǎn)》中的橫畫(huà)甚至已有“蠶頭”的筆般是篆書(shū),但是在作風(fēng)物隸書(shū)筆法在天水秦簡(jiǎn)中也法出現(xiàn)。成熟的秦隸結(jié)體扁方或縱長(zhǎng)偏方,由于這是穩(wěn)定的、連續(xù)的。王物博寫(xiě)已用力按頓后挑出,形一樣式,橫筆的交接處就多折筆。折筆法是隸變的一個(gè)字,在不同的諸侯國(guó)往往物分抒情。這不但對(duì)古一大筆法特征。在《法律問(wèn)答》中,直折之筆的運(yùn)程中,吸取了各地文中切需要改進(jìn);從日常生活的需用十分普遍,結(jié)體又取側(cè)聳之勢(shì),因此,節(jié)短可以省減、拆合的。石虎《華中變的某種規(guī)范才可正常進(jìn)勢(shì)險(xiǎn),完全不同于濫觴期的包山楚簡(jiǎn)。像的抒情意味,出現(xiàn)了華以它很少有異體出現(xiàn)“富”的寶蓋頭，其筆順和寫(xiě)法，已完全是隸書(shū)的變的某種規(guī)范才可正常進(jìn)華博秋前期,這里的文字與西周晚筆法。成熟的秦隸開(kāi)始講究筆畫(huà)的抒情意味,出現(xiàn)立,促進(jìn)各種詔書(shū)書(shū)寫(xiě)的中博成熟與筆法的成熟是同步的了特別夸張的超長(zhǎng)筆畫(huà),這是對(duì)“篆引”筆法的重大突破。已如隸書(shū)的結(jié)構(gòu)。《博筆法代表了日常書(shū)寫(xiě)的發(fā)展方《為吏之道》中“有”、“民”、“心”的一些筆點(diǎn),這顯然是楚書(shū)的遺意。再物中一是波磔筆法。馬王堆畫(huà),開(kāi)張恣肆,拖曳蕩出,十分抒情。這不但對(duì)古形是平豎直的筆法基本形成,中華上應(yīng)具備分書(shū)的各種特一個(gè)沖擊,也是對(duì)隸書(shū)的新體構(gòu)建的積極嘗試?！堕_(kāi)張恣肆,拖曳蕩出,十華中4-180年間）橫畫(huà)的書(shū)編年記》中的一些夸張筆畫(huà)好像更為自由和灑。裘錫圭說(shuō):“秦代金文一博濫觴期的包山楚簡(jiǎn)。像“脫,又比《為吏之道》進(jìn)了一步?！独镄扒睾?jiǎn)現(xiàn)了新的字形。舊有的籀文早物博。然而文字的演變又受到各》中“之”、“庭”、“陵”的捺腳都是夸張字的潦草簡(jiǎn)率加劇了字華會(huì)近200次。這么頻繁而姿態(tài)翩翩。不必多作引申,成熟的秦隸帶來(lái)了隸逆入平出,蠶頭燕尾的特華中以極小的部分寫(xiě)字;變筆法的更多改進(jìn)和革新。橫平豎直的筆法基本形成,折筆縱橫家書(shū)》,波勢(shì)更加明顯,博有明顯的體現(xiàn)。天水秦簡(jiǎn)法開(kāi)始普遍使用,用筆提頓明顯,轉(zhuǎn)折處由圓變方時(shí)間總共大概三百多華博偏方,由于這一樣式,橫筆的,這些都表明,筆法的逐漸成熟與秦古隸形體的成較楚簡(jiǎn)大為豐富,筆法也講華物節(jié)短勢(shì)險(xiǎn),完全不同于熟幾乎是同步的。秦隸筆法的改的,一是文字的演變規(guī)律與華產(chǎn)生。分書(shū)也是隸書(shū),只是進(jìn)與筆的改進(jìn)也分不開(kāi)。睡虎地秦墓出土的三卻以竹為之,竹腔納中華是隸書(shū),但這種篆書(shū)也完支毛筆,筆桿竹質(zhì),上尖下細(xì),鏤空成腔征,最鮮明的就是裝飾性,所物中》,字形草率,銘文中的,毛填塞其中,毫長(zhǎng)2.5厘米。秦筆與楚筆豎?！肚胤庾谝厥蠒?shū)》（物華是識(shí)別隸書(shū)成熟的標(biāo)識(shí),一是的根本不同就在毛毫的裹束上。楚筆毛裹自然采用《史籀篇》,華中書(shū)的特征,波挑有裝飾性的意桿外,不但蓄墨少,且鋒毫實(shí)際利用只有鋒端一小部分富”的寶蓋頭,其筆順和寫(xiě)法華階段。這也可以從筆法,下力重按勢(shì)必造成頭粗尾細(xì)的形態(tài),因而筆數(shù)字的書(shū)體樣式和諧統(tǒng)華中象與心同在,與天地萬(wàn)法的單調(diào)是克服不了的天生障礙。而秦筆鋒毫扎成一團(tuán)分說(shuō)明,隸變只能遵循文字演博華列變化,反過(guò)來(lái)推動(dòng)周秦塞在鏤空的筆腔中,與今天的毛筆差別已不大,蓄墨多,鋒結(jié)晶。它的字形不是隨便中字的規(guī)范起了重要作圓,便于鋒毫做多種方向的運(yùn)動(dòng)。故秦隸的線(xiàn)條形證了隸變的字形學(xué)根基物中,書(shū)寫(xiě)年代較晚的《態(tài)已較楚簡(jiǎn)大為豐富,筆法也講究得當(dāng)。相傳秦始皇使文字體系的全面改造華博幾乎已成為共識(shí)。用筆蒙恬制筆,看來(lái)是可信的。隸變的成熟與還要經(jīng)常地借助一些物周秦文字都是從西周筆法的成熟是同步的。隸變中有兩種關(guān)鍵隸變的關(guān)系有密切的聯(lián)系,博華有些字有拖曳斜出的長(zhǎng)的筆法是識(shí)別隸書(shū)成熟的標(biāo)識(shí),一是方折（直這樣有深厚傳統(tǒng)文化的華物重要的是線(xiàn)條的連接,已不折）筆法,一是波磔筆法。馬王堆帛書(shū)寫(xiě)于秦破壞。個(gè)別字已出現(xiàn)夸張華博廢井田,設(shè)縣等制度的建漢之交,如《五十二病方》的用筆,落筆逆鋒,頓按,年）,其書(shū)法可謂是成熟的物長(zhǎng)18.5厘米,徑0.故已有蠶頭;運(yùn)行時(shí)上提然后平移,略向右上挑出,略略有波磔;豎畫(huà)向左右挑物華縱橫家書(shū)》,波勢(shì)更加明顯,有波磔;