月弟歌的文化解讀

月弟歌的文化解讀

“月女歌”是廣東省仁化縣石潭村女性演唱的獨特民歌?！霸陆愀琛币蚱錆庥舻牡胤轿幕厣熬眠h的歷史傳承,在2009年獲批為廣東省第三批省級非物質文化遺產。其傳承與發(fā)展需要得到更多學者的關注和深入研究。一、月姐歌的舉行“月姐歌”這一民間傳統(tǒng)節(jié)日的歌唱活動歷史久遠。相傳在公元七八世紀,一位名叫月蓮的宮女無法忍受唐朝皇宮中寂寞苦悶的生活,出逃到南蠻之地———粵北山區(qū)石塘村。盛唐時,宮里出現(xiàn)了內教坊、梨園俗樂機構,宮女精通音律。從宮中逃出來的月蓮能運用宮廷樂音自編歌詞,即興演唱。躬耕勞作之余,月蓮教當地婦女演唱在皇宮里學會的小曲。這些歌曲由此傳唱開來,后人為了紀念月蓮就把其稱為“月姐歌”?！霸陆愀琛币钥趥餍氖谛问搅鱾?只傳女不傳男。“月姐歌”活動僅在每年中秋節(jié)期間舉行,農歷八月初一“開壇”,八月十五“收壇”。期間每天晚上婦女們聚集在“月姐歌堂”里彼此唱和?！霸陆愀琛庇伞敖釉陆恪薄懊栽陆恪薄八驮陆恪比齻€環(huán)節(jié)組成。(p41)“收壇”的“送月姐”活動是在中秋月圓之夜。“送月姐”時,村中婦女一路歌唱,鳴放鞭炮,要從歌堂一直送到清澈的小河邊活動才算完滿結束?！霸陆愀琛钡母柙~用石塘獨有的方言演唱,具有濃郁的宮廷曲韻味?！霸陆愀琛卑藬⑹赂?、農事季節(jié)歌、情歌等,內容涵蓋時令節(jié)氣、耕耘織造、人情世態(tài)、生活瑣事等方面。歌詞或借古喻今,或托物寄情,或直抒胸臆,內容極其豐富。生活在社會底層的勞動婦女借助“月神”的神威,來宣泄內心豐富而又多變的情感。(p19)二、音樂形態(tài)形態(tài)分為3個所能“月姐歌”的音樂形態(tài)特色鮮明。音樂形態(tài)包括音樂的音(音體系)組織形態(tài)、音樂的曲體(曲式體系)組織形態(tài)、音樂的音位組織(旋律體系)形態(tài)、音樂的音速組織形態(tài)、音樂的音量組織形態(tài)以及音樂的音品(音色的品質體系)組織形態(tài)等方面。(一)“月桂歌”的音組織形式和曲組織形式的特點1.音樂旋律、音樂組織形態(tài)“月姐歌”運用自然五聲音階,大多數旋律所用的音高是la、do、re、mi或者sol、la、do、re四個音,也有部分曲子只用la、do、re三個音,是典型的單聲部旋律。歌曲旋律一般結束在徵(sol)音、羽(la)音或者宮(do)音。如《老采茶》(譜例1),用了sol、la、do、re四個音,開始音在羽音上,結束在徵(sol)音上。又如《禾燕燕碰碰飛》(譜例2),用了sol、la、do、mi四個音,開始音是羽音,結尾音是徵音,旋律的進行以三度音程內橫向平穩(wěn)進行為主?！稊⑹赂琛?譜例3)運用了la、do、re、mi四個音,商音開始,半終止結束在la上,沒有出現(xiàn)sol,最后結束在宮(do)音,前后句產生呼應的效果?！都竟?jié)歌》(譜例4)旋律所用音的音階為la、do、re、sol、la,樂曲中沒有出現(xiàn)mi,開始音是商音,結束在羽(la)音上。從這幾首歌的旋律可以看出,“月姐歌”的音組織形態(tài)特征不同于一般民歌的五聲調式,多數運用四個音。歌曲的開始音與結束音(終止音)一般不是同一個音,二者一般相隔二度、三度或四度,較少超過四度。2.演唱曲式結構單體性分析“月姐歌”的歌詞口語化,心有所想,歌有所出,直接明了,具有較強的敘事性和形象性。在曲式結構上,“月姐歌”大部分短小簡單,多為七字一句、四句一段的分節(jié)歌形式。旋律一般是四小節(jié)形成一個句段或樂句,多屬于單樂段,且以二樂句、四樂句的單樂段居多。如《老采茶》(譜例1)與《禾燕燕碰碰飛》(譜例2)均為每句七字,共四樂句,第二句與第四句的結尾相同,互相呼應。還有的是五字一句,如《季節(jié)歌》(譜例4):“正月釘波潭,二月透皮爛,三月耙田浸谷種,四月蒔(施)黃秧?！币灿械氖俏寰浜推呔浠旌?。“月姐歌”結構單一,一般為一段體,歌詞有一定規(guī)律,在曲式句型上一般是a+b+a+b的重復結構較多,對比結構的a+b+c+d句型較少,比較規(guī)整,也有些歌曲是稍加擴展而形成二段曲式結構?！霸陆愀琛蓖ǔＳ美收b的語調進行演唱,曲體組織形態(tài)結構單一不復雜,體裁較短小,反映農村生活、苦樂感情。由于是歌者的即興創(chuàng)作而成,“月姐歌”具有語言直白、旋律質樸、曲式方整、音樂形象生動、真情直接流露的風格特點。(二)“月桂歌”音樂的音位組織特征旋律體系1.旋律音色、旋律水“月姐歌”的歌詞與地方語言(石塘方言)緊密結合,形象感強,音調平穩(wěn),沒有太多起伏。由于歌詞的原因,音調橫向進行多用四度以內的進行,較多二度、三度進行。如《老采茶》(譜例1)七字一句,四個樂句。一開始用二度音進行唱出歌詞“正月”,接著用了四度音上行突出強調“長工”這個詞。歌詞“真可憐”需要用低婉的音調來唱,因此旋律音調用了四度下行進行,并且加了波音式的前倚音突出“可憐”的音韻。第三句歌詞進入了口語化的講述,因此音調用了二度、三度旋律進行,旋律進行中形成小小起伏。第三、第四句歌詞變化,但旋律的音調是第一、第二樂句的再現(xiàn)。整首歌曲的音調在不超過四度的旋律內進行。2.“月姐”的音值“月姐歌”的旋律樸實流暢,具有很強的生活氣息。“月姐歌”有固定的腔型,腔調近似于說唱。在音域上,一般都在一個八度以內,甚至較多在一個五度以內的旋律,(p25-26)最高音一般不超過小字二組的f音。音域較窄是“月姐歌”的主要特征,它沒有其他山歌的豪放和粗獷,也沒有民歌的委婉和細膩?！霸陆愀琛鄙朴谥苯颖憩F(xiàn)生活,形象揭示生活的真實面貌,沒有一點華麗的裝飾。如《敘事歌》的音域一般在七度之間,是最適合人的自然聲線,唱起來毫不費勁。這首歌所用的音域從小字一組的e到小字一組的b,音域在五度之間,音域不寬、旋律平鋪進行的特點充分體現(xiàn)了“月姐歌”樸實無華的音樂特征。3.羽調的旋律特征“月姐歌”一般采用五聲調式,大致可分為“睇龍船調”“石榴打花調”“繡香包調”三大調系,從五聲調式的角度來分析則分屬羽調式、徵調式和宮調式。在筆者收集的40多首“月姐歌”中,《倒采茶》《季節(jié)歌》《桃花開》《五更雞仔》《正月哥哥來接妹(一)(二)》等等都屬于羽調式,羽調式柔和暗淡、婉轉起伏的旋律特征,給人感覺時而凄切時而動人?！笆翊蚧ㄕ{”包括了《海棠花》《禾燕燕碰碰飛》《老采茶》《十別》《十二月花(二)》《十轉》《五更鼓(二)》《一個雞春兩個王》等,都是徵調式,在調式上傾向較爽朗的大調特征,風格明朗?！袄C香包調”包括了《菜籃歌》《探郎調》《五更鼓》《敘事歌》《一輪絲片》等宮調式的歌曲,有比較鮮明的特點。(三)“月歌”的音速組織形態(tài)特征“月姐歌”為即興創(chuàng)作的民間歌曲,屬有感而發(fā),節(jié)拍節(jié)奏變化豐富,具有變中求穩(wěn)、穩(wěn)中求變的特點。1.節(jié)奏型穩(wěn)定的敘事歌“月姐歌”既有即興發(fā)揮的歌詞,又保持著歌曲節(jié)奏的規(guī)整,常用的節(jié)拍大都是2/4拍,如《敘事歌》采用了2/4拍的節(jié)奏,節(jié)奏型穩(wěn)定。(譜例5)再如《一個雞春兩個王》也采用了規(guī)整的2/4拍。其典型的節(jié)奏型如譜例6,展現(xiàn)了七字一句的節(jié)奏特點?！霸陆愀琛钡亩温涓星逦暾?在演唱過程中保持著統(tǒng)一調性、較強節(jié)奏感和規(guī)整的段落節(jié)奏。2./4拍與5/8拍的結合由于語言的頻率變化,“月姐歌”中也有些比較復雜多變的節(jié)奏和節(jié)拍組合,混合拍子和交換拍子常有出現(xiàn)。其中較多使用的有5/8拍、3/8拍,也有使用2/4拍與5/8拍的結合?！逗萄嘌嗯雠鲲w》(譜例2)就是2/4拍子與5/8拍的混合?！兑惠喗z片》(譜例7)運用了5/8拍、2/4拍、3/4拍三種節(jié)拍,每一個小節(jié)的拍號都在變化,有些是循環(huán)變化,有些是無規(guī)則變化。這種混合節(jié)拍的運用在“月姐歌”中常常出現(xiàn),造就了“月姐歌”根據說唱語言速度的變化而變化的獨有特點。1.演唱的選擇“月姐歌”運用真嗓子演唱,沒有一點修飾,歌唱音色完全原生態(tài),沒有其他民歌或山歌的那種氣聲、泛音、模擬音。另外,“月姐歌”演唱不需要伴奏,不允許男聲加入。用客家方言演唱也是“月姐歌”的獨特之處。2.表面質量和節(jié)奏結構“月姐歌”多用襯字如“呀”“了”“哩”,偶爾也會運用一些襯詞。由于“月姐歌”唱腔特點,口語化的襯字、襯詞運用較多,運用最多的是“呀”“了”等,如“全呀”“爛呀”“好婿呀”“耕田呀”等。在石塘方言中,“呀”“了”是常用詞,沒有特殊含義。這些襯詞增添了歌曲的生活氣息,活躍了歌曲的節(jié)奏,也突出了詞意,增強了感情,有時擴充了歌曲的節(jié)奏結構,加強了語氣。“月姐歌”運用較多的裝飾音是前倚音、單倚音,個別處用了復倚音和類似波音的倚音效果,讓音域較窄的“月姐歌”旋律更富于變化。如《老采茶》(譜例1)運用了單倚音和波音式的復倚音,加強了聲音的色彩?！逗萄嘌嗯雠鲲w》(譜例2)與《一個雞春兩個王》(譜例7)都運用了單倚音,加強了聲音的獨特性和歌曲韻味。非物質文化遺產的搶救工作我們在調查中了解到,現(xiàn)在整個石塘村只剩兩個“月姐”歌堂,僅有30余人學唱“月姐歌”。一些“月姐歌”藝人因年歲已高,逐步退出舞臺,年輕人很少參加活動,致使“月姐歌”后繼乏人。石塘“月姐歌”這一非