月弟歌的文化解讀

月弟歌的文化解讀

“月女歌”是廣東省仁化縣石潭村女性演唱的獨(dú)特民歌?！霸陆愀琛币蚱錆庥舻牡胤轿幕厣熬眠h(yuǎn)的歷史傳承,在2009年獲批為廣東省第三批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。其傳承與發(fā)展需要得到更多學(xué)者的關(guān)注和深入研究。一、月姐歌的舉行“月姐歌”這一民間傳統(tǒng)節(jié)日的歌唱活動(dòng)歷史久遠(yuǎn)。相傳在公元七八世紀(jì),一位名叫月蓮的宮女無(wú)法忍受唐朝皇宮中寂寞苦悶的生活,出逃到南蠻之地———粵北山區(qū)石塘村。盛唐時(shí),宮里出現(xiàn)了內(nèi)教坊、梨園俗樂(lè)機(jī)構(gòu),宮女精通音律。從宮中逃出來(lái)的月蓮能運(yùn)用宮廷樂(lè)音自編歌詞,即興演唱。躬耕勞作之余,月蓮教當(dāng)?shù)貗D女演唱在皇宮里學(xué)會(huì)的小曲。這些歌曲由此傳唱開來(lái),后人為了紀(jì)念月蓮就把其稱為“月姐歌”。“月姐歌”以口傳心授形式流傳,只傳女不傳男?！霸陆愀琛被顒?dòng)僅在每年中秋節(jié)期間舉行,農(nóng)歷八月初一“開壇”,八月十五“收壇”。期間每天晚上婦女們聚集在“月姐歌堂”里彼此唱和?！霸陆愀琛庇伞敖釉陆恪薄懊栽陆恪薄八驮陆恪比齻€(gè)環(huán)節(jié)組成。(p41)“收壇”的“送月姐”活動(dòng)是在中秋月圓之夜?！八驮陆恪睍r(shí),村中婦女一路歌唱,鳴放鞭炮,要從歌堂一直送到清澈的小河邊活動(dòng)才算完滿結(jié)束。“月姐歌”的歌詞用石塘獨(dú)有的方言演唱,具有濃郁的宮廷曲韻味。“月姐歌”包含了敘事歌、農(nóng)事季節(jié)歌、情歌等,內(nèi)容涵蓋時(shí)令節(jié)氣、耕耘織造、人情世態(tài)、生活瑣事等方面。歌詞或借古喻今,或托物寄情,或直抒胸臆,內(nèi)容極其豐富。生活在社會(huì)底層的勞動(dòng)?jì)D女借助“月神”的神威,來(lái)宣泄內(nèi)心豐富而又多變的情感。(p19)二、音樂(lè)形態(tài)形態(tài)分為3個(gè)所能“月姐歌”的音樂(lè)形態(tài)特色鮮明。音樂(lè)形態(tài)包括音樂(lè)的音(音體系)組織形態(tài)、音樂(lè)的曲體(曲式體系)組織形態(tài)、音樂(lè)的音位組織(旋律體系)形態(tài)、音樂(lè)的音速組織形態(tài)、音樂(lè)的音量組織形態(tài)以及音樂(lè)的音品(音色的品質(zhì)體系)組織形態(tài)等方面。(一)“月桂歌”的音組織形式和曲組織形式的特點(diǎn)1.音樂(lè)旋律、音樂(lè)組織形態(tài)“月姐歌”運(yùn)用自然五聲音階,大多數(shù)旋律所用的音高是la、do、re、mi或者sol、la、do、re四個(gè)音,也有部分曲子只用la、do、re三個(gè)音,是典型的單聲部旋律。歌曲旋律一般結(jié)束在徵(sol)音、羽(la)音或者宮(do)音。如《老采茶》(譜例1),用了sol、la、do、re四個(gè)音,開始音在羽音上,結(jié)束在徵(sol)音上。又如《禾燕燕碰碰飛》(譜例2),用了sol、la、do、mi四個(gè)音,開始音是羽音,結(jié)尾音是徵音,旋律的進(jìn)行以三度音程內(nèi)橫向平穩(wěn)進(jìn)行為主?！稊⑹赂琛?譜例3)運(yùn)用了la、do、re、mi四個(gè)音,商音開始,半終止結(jié)束在la上,沒(méi)有出現(xiàn)sol,最后結(jié)束在宮(do)音,前后句產(chǎn)生呼應(yīng)的效果?！都竟?jié)歌》(譜例4)旋律所用音的音階為la、do、re、sol、la,樂(lè)曲中沒(méi)有出現(xiàn)mi,開始音是商音,結(jié)束在羽(la)音上。從這幾首歌的旋律可以看出,“月姐歌”的音組織形態(tài)特征不同于一般民歌的五聲調(diào)式,多數(shù)運(yùn)用四個(gè)音。歌曲的開始音與結(jié)束音(終止音)一般不是同一個(gè)音,二者一般相隔二度、三度或四度,較少超過(guò)四度。2.演唱曲式結(jié)構(gòu)單體性分析“月姐歌”的歌詞口語(yǔ)化,心有所想,歌有所出,直接明了,具有較強(qiáng)的敘事性和形象性。在曲式結(jié)構(gòu)上,“月姐歌”大部分短小簡(jiǎn)單,多為七字一句、四句一段的分節(jié)歌形式。旋律一般是四小節(jié)形成一個(gè)句段或樂(lè)句,多屬于單樂(lè)段,且以二樂(lè)句、四樂(lè)句的單樂(lè)段居多。如《老采茶》(譜例1)與《禾燕燕碰碰飛》(譜例2)均為每句七字,共四樂(lè)句,第二句與第四句的結(jié)尾相同,互相呼應(yīng)。還有的是五字一句,如《季節(jié)歌》(譜例4):“正月釘波潭,二月透皮爛,三月耙田浸谷種,四月蒔(施)黃秧?！币灿械氖俏寰浜推呔浠旌?。“月姐歌”結(jié)構(gòu)單一,一般為一段體,歌詞有一定規(guī)律,在曲式句型上一般是a+b+a+b的重復(fù)結(jié)構(gòu)較多,對(duì)比結(jié)構(gòu)的a+b+c+d句型較少,比較規(guī)整,也有些歌曲是稍加擴(kuò)展而形成二段曲式結(jié)構(gòu)?！霸陆愀琛蓖ǔＳ美收b的語(yǔ)調(diào)進(jìn)行演唱,曲體組織形態(tài)結(jié)構(gòu)單一不復(fù)雜,體裁較短小,反映農(nóng)村生活、苦樂(lè)感情。由于是歌者的即興創(chuàng)作而成,“月姐歌”具有語(yǔ)言直白、旋律質(zhì)樸、曲式方整、音樂(lè)形象生動(dòng)、真情直接流露的風(fēng)格特點(diǎn)。(二)“月桂歌”音樂(lè)的音位組織特征旋律體系1.旋律音色、旋律水“月姐歌”的歌詞與地方語(yǔ)言(石塘方言)緊密結(jié)合,形象感強(qiáng),音調(diào)平穩(wěn),沒(méi)有太多起伏。由于歌詞的原因,音調(diào)橫向進(jìn)行多用四度以內(nèi)的進(jìn)行,較多二度、三度進(jìn)行。如《老采茶》(譜例1)七字一句,四個(gè)樂(lè)句。一開始用二度音進(jìn)行唱出歌詞“正月”,接著用了四度音上行突出強(qiáng)調(diào)“長(zhǎng)工”這個(gè)詞。歌詞“真可憐”需要用低婉的音調(diào)來(lái)唱,因此旋律音調(diào)用了四度下行進(jìn)行,并且加了波音式的前倚音突出“可憐”的音韻。第三句歌詞進(jìn)入了口語(yǔ)化的講述,因此音調(diào)用了二度、三度旋律進(jìn)行,旋律進(jìn)行中形成小小起伏。第三、第四句歌詞變化,但旋律的音調(diào)是第一、第二樂(lè)句的再現(xiàn)。整首歌曲的音調(diào)在不超過(guò)四度的旋律內(nèi)進(jìn)行。2.“月姐”的音值“月姐歌”的旋律樸實(shí)流暢,具有很強(qiáng)的生活氣息?！霸陆愀琛庇泄潭ǖ那恍?腔調(diào)近似于說(shuō)唱。在音域上,一般都在一個(gè)八度以內(nèi),甚至較多在一個(gè)五度以內(nèi)的旋律,(p25-26)最高音一般不超過(guò)小字二組的f音。音域較窄是“月姐歌”的主要特征,它沒(méi)有其他山歌的豪放和粗獷,也沒(méi)有民歌的委婉和細(xì)膩。“月姐歌”善于直接表現(xiàn)生活,形象揭示生活的真實(shí)面貌,沒(méi)有一點(diǎn)華麗的裝飾。如《敘事歌》的音域一般在七度之間,是最適合人的自然聲線,唱起來(lái)毫不費(fèi)勁。這首歌所用的音域從小字一組的e到小字一組的b,音域在五度之間,音域不寬、旋律平鋪進(jìn)行的特點(diǎn)充分體現(xiàn)了“月姐歌”樸實(shí)無(wú)華的音樂(lè)特征。3.羽調(diào)的旋律特征“月姐歌”一般采用五聲調(diào)式,大致可分為“睇龍船調(diào)”“石榴打花調(diào)”“繡香包調(diào)”三大調(diào)系,從五聲調(diào)式的角度來(lái)分析則分屬羽調(diào)式、徵調(diào)式和宮調(diào)式。在筆者收集的40多首“月姐歌”中,《倒采茶》《季節(jié)歌》《桃花開》《五更雞仔》《正月哥哥來(lái)接妹(一)(二)》等等都屬于羽調(diào)式,羽調(diào)式柔和暗淡、婉轉(zhuǎn)起伏的旋律特征,給人感覺時(shí)而凄切時(shí)而動(dòng)人?！笆翊蚧ㄕ{(diào)”包括了《海棠花》《禾燕燕碰碰飛》《老采茶》《十別》《十二月花(二)》《十轉(zhuǎn)》《五更鼓(二)》《一個(gè)雞春兩個(gè)王》等,都是徵調(diào)式,在調(diào)式上傾向較爽朗的大調(diào)特征,風(fēng)格明朗?！袄C香包調(diào)”包括了《菜籃歌》《探郎調(diào)》《五更鼓》《敘事歌》《一輪絲片》等宮調(diào)式的歌曲,有比較鮮明的特點(diǎn)。(三)“月歌”的音速組織形態(tài)特征“月姐歌”為即興創(chuàng)作的民間歌曲,屬有感而發(fā),節(jié)拍節(jié)奏變化豐富,具有變中求穩(wěn)、穩(wěn)中求變的特點(diǎn)。1.節(jié)奏型穩(wěn)定的敘事歌“月姐歌”既有即興發(fā)揮的歌詞,又保持著歌曲節(jié)奏的規(guī)整,常用的節(jié)拍大都是2/4拍,如《敘事歌》采用了2/4拍的節(jié)奏,節(jié)奏型穩(wěn)定。(譜例5)再如《一個(gè)雞春兩個(gè)王》也采用了規(guī)整的2/4拍。其典型的節(jié)奏型如譜例6,展現(xiàn)了七字一句的節(jié)奏特點(diǎn)?！霸陆愀琛钡亩温涓星逦暾?在演唱過(guò)程中保持著統(tǒng)一調(diào)性、較強(qiáng)節(jié)奏感和規(guī)整的段落節(jié)奏。2./4拍與5/8拍的結(jié)合由于語(yǔ)言的頻率變化,“月姐歌”中也有些比較復(fù)雜多變的節(jié)奏和節(jié)拍組合,混合拍子和交換拍子常有出現(xiàn)。其中較多使用的有5/8拍、3/8拍,也有使用2/4拍與5/8拍的結(jié)合?！逗萄嘌嗯雠鲲w》(譜例2)就是2/4拍子與5/8拍的混合。《一輪絲片》(譜例7)運(yùn)用了5/8拍、2/4拍、3/4拍三種節(jié)拍,每一個(gè)小節(jié)的拍號(hào)都在變化,有些是循環(huán)變化,有些是無(wú)規(guī)則變化。這種混合節(jié)拍的運(yùn)用在“月姐歌”中常常出現(xiàn),造就了“月姐歌”根據(jù)說(shuō)唱語(yǔ)言速度的變化而變化的獨(dú)有特點(diǎn)。1.演唱的選擇“月姐歌”運(yùn)用真嗓子演唱,沒(méi)有一點(diǎn)修飾,歌唱音色完全原生態(tài),沒(méi)有其他民歌或山歌的那種氣聲、泛音、模擬音。另外,“月姐歌”演唱不需要伴奏,不允許男聲加入。用客家方言演唱也是“月姐歌”的獨(dú)特之處。2.表面質(zhì)量和節(jié)奏結(jié)構(gòu)“月姐歌”多用襯字如“呀”“了”“哩”,偶爾也會(huì)運(yùn)用一些襯詞。由于“月姐歌”唱腔特點(diǎn),口語(yǔ)化的襯字、襯詞運(yùn)用較多,運(yùn)用最多的是“呀”“了”等,如“全呀”“爛呀”“好婿呀”“耕田呀”等。在石塘方言中,“呀”“了”是常用詞,沒(méi)有特殊含義。這些襯詞增添了歌曲的生活氣息,活躍了歌曲的節(jié)奏,也突出了詞意,增強(qiáng)了感情,有時(shí)擴(kuò)充了歌曲的節(jié)奏結(jié)構(gòu),加強(qiáng)了語(yǔ)氣?！霸陆愀琛边\(yùn)用較多的裝飾音是前倚音、單倚音,個(gè)別處用了復(fù)倚音和類似波音的倚音效果,讓音域較窄的“月姐歌”旋律更富于變化。如《老采茶》(譜例1)運(yùn)用了單倚音和波音式的復(fù)倚音,加強(qiáng)了聲音的色彩?！逗萄嘌嗯雠鲲w》(譜例2)與《一個(gè)雞春兩個(gè)王》(譜例7)都運(yùn)用了單倚音,加強(qiáng)了聲音的獨(dú)特性和歌曲韻味。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的搶救工作我們?cè)谡{(diào)查中了解到,現(xiàn)在整個(gè)石塘村只剩兩個(gè)“月姐”歌堂,僅有30余人學(xué)唱“月姐歌”。一些“月姐歌”藝人因年歲已高,逐步退出舞臺(tái),年輕人很少參加活動(dòng),致使“月姐歌”后繼乏人。石塘“月姐歌”這一非