工業(yè)設(shè)計史考點(精華版)

#/7明代家具分類：1椅凳類，官帽椅、燈掛椅、圓椅、方凳2幾案類3床榻類4臺架類5屏座類明代家具特色：1、主義材料質(zhì)地，多用硬質(zhì)樹種，又稱硬木家具。2、充分體現(xiàn)木材的自然紋理與色澤，不加油漆3、注意家具造型，采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)明代家具的藝術(shù)特色：造型簡、形象厚、做工精、風(fēng)格雅古希臘建筑柱式多立克、艾奧尼克、柯林斯哥特式（法國巴黎圣母院、德國科隆大教堂）13世紀(jì)后半期法國哥特式又稱高直式，是以其垂直向上的動勢為設(shè)計特點。文藝復(fù)興（達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉菲爾）文藝復(fù)興時代一反中世紀(jì)刻板的設(shè)計風(fēng)格，追求具有人情味的曲線和優(yōu)美的層次，顯示出更大的自由度，曲線被廣泛地應(yīng)用。文藝復(fù)興中心思想：人文主義。主張文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)人的思想和感情，科學(xué)為人生謀福利，提倡個性自由以反對中世紀(jì)的宗教桎梏。浪漫時期17世紀(jì)文藝復(fù)興運動衰落，由此歐洲的設(shè)計進入一個新的時期，史稱浪漫時期。主要風(fēng)格：巴洛克、洛可可。巴洛克設(shè)計風(fēng)格16~17世紀(jì)意大利巴洛克原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感，后來被人們用來作為一種設(shè)計風(fēng)格的代名詞。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡、而追求豪華、浮夸和矯揉造作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。巴洛克設(shè)計刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式。洛可可設(shè)計風(fēng)格18世紀(jì)法國洛可可原意指巖石和貝殼的意思，特指盛行于法國路易十五時代的一種藝術(shù)風(fēng)格。基本特征：是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強調(diào)不對稱。裝飾的主題有自然主義傾向。工業(yè)革命，也稱為產(chǎn)業(yè)革命，是資本主義生產(chǎn)從手工工廠階段向大機器工業(yè)階段的過渡。18世紀(jì)的設(shè)計風(fēng)格比較流行的是新古典主義和浪漫主義新古典主義是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。新古典主義的特點：追求古典風(fēng)格和簡潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的淳樸和壯穆的宏偉”。浪漫主義是18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域中的另一主要藝術(shù)思潮。抗工業(yè)主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，它回避現(xiàn)實，向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。浪漫主義在要求發(fā)揚個性自由，提倡自然天性的同時，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來對抗機器產(chǎn)品。浪漫主義追求非凡的趣味和異國情調(diào)，特別是東方的情調(diào)。新技術(shù)與新的美學(xué)統(tǒng)托勒維也納咖啡館椅新技術(shù)與新的美學(xué)統(tǒng)托勒維也納咖啡館椅美國的制造體系與設(shè)計（美國制造體系之父一一懷特尼）美國制造體系：標(biāo)準(zhǔn)化的大批量生產(chǎn)；產(chǎn)品零件具有可互換性；在一系列簡化了的機械操作中實用大功率機械裝置等。設(shè)計改革促進設(shè)計改革的主要原因:1、出于對粗制濫造的機制產(chǎn)品的反感2、設(shè)計上的折衷主義帶來的風(fēng)格上的混亂折衷主義：任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿

主義”?！八m”國際工業(yè)博覽會1851年在英國海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會。意義：一方面較全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計中的各種問題反面刺激了設(shè)計的改革。拉斯金的設(shè)計思想工藝美術(shù)運動準(zhǔn)則：1、師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。2、使用傳統(tǒng)的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。3、忠實于材料本身的特點，反映材料真實的質(zhì)感。首先提出美與技術(shù)的結(jié)合。芝加哥學(xué)派19世紀(jì)70年代美國這個學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時代工業(yè)化的精神。芝加哥學(xué)派建筑設(shè)計的特點是注重內(nèi)部功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，如破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。沙利文是芝加哥學(xué)派的中堅人物和理論家。他最先提出形式追隨功能的口號，成為現(xiàn)代設(shè)計運動最有影響力的信條之一。新藝術(shù)運動（發(fā)源地：比利時）代表人物：霍爾塔威爾德“新藝術(shù)”是流行于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的一種建筑、美術(shù)及實用藝術(shù)的風(fēng)格。新藝術(shù)運動的概述：新藝術(shù)運動潛在的動機是徹底與19世紀(jì)下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢決裂。1新藝術(shù)是與先前的歷史風(fēng)格決裂。2新藝術(shù)又拒絕了西方藝術(shù)的另一種趨勢一一自然主義。在德國，新藝術(shù)稱為青春風(fēng)格，得名于《青春雜志》。青春風(fēng)格的組織活動中心設(shè)在慕尼黑，這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的一個重要步驟。麥金托什與維也納分離派麥金托什高直式座椅麥金托什與維也納分離派麥金托什高直式座椅工業(yè)設(shè)計正真在理論上的突破，來自于1970年成立的德意志制造聯(lián)盟。成立宣言：通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關(guān)問題采取聯(lián)合行動的方式來提高工業(yè)勞動的地位。機器美學(xué)一一渴求一種能體現(xiàn)飛速變化的外部世界精神實質(zhì)的理想形式。立體主義產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國，它的基本原則是用幾何圖形來描繪客觀世界。未來主義是第一次世界大戰(zhàn)之前首先出現(xiàn)于意大利的一個文學(xué)藝術(shù)思想流派，未來主義否定傳統(tǒng)的藝術(shù)規(guī)律，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來藝術(shù)，并提出把機器和工業(yè)作為現(xiàn)代藝術(shù)的偶像和主題。風(fēng)格派是活躍于1917-1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運動，風(fēng)格派是一場松散的運動，沒有具體的組織形式。風(fēng)格派主要成員：蒙德里安、奧德、里特維爾德風(fēng)格派有一個共同出發(fā)點，即絕對抽象原則。走近現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義首先起源于對機器的承認(rèn)?，F(xiàn)代主義的關(guān)鍵因素是功能主義和理性主義。1、功能主義最有影響的口號是“形式追隨功能”，強調(diào)功能對于形式的決定作用。2、理性主義是以嚴(yán)格的理性思考取代感性沖動，以科學(xué)的、客觀的分析為基礎(chǔ)來進行設(shè)計，盡可能地減少設(shè)計中的個人意識，從而提高產(chǎn)品效率和經(jīng)濟性?，F(xiàn)代主義是以機器隱喻為基礎(chǔ)的，也就是用凈化了的幾何形式來象征機器的效率和理性，反映工業(yè)時代的本質(zhì)特點?？虏嘉靼Ｅc機器美學(xué)“機器美學(xué)”，追求機器造型中的簡潔，秩序和幾何形式以及機器本身所體現(xiàn)出來的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的、純而又純的模式。包豪斯（德國魏瑪一德騷）三任校長：格羅彼烏斯、漢內(nèi)斯邁耶、米斯設(shè)計理論上，包豪斯提出三個基本觀點：1、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一2、設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品3、設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則來進行包豪斯的成就和影響：①包豪斯打破了將純粹的藝術(shù)與實用藝術(shù)截然分解的陳腐、落伍就教育觀，進而提出集體新教育理想。②包豪斯完成了藝術(shù)與工業(yè)鴻溝之間的架橋工作，是藝術(shù)與技術(shù)獲得新的統(tǒng)一。③包豪斯接受了機器作為藝術(shù)家的創(chuàng)作工具，并研究出大量的生產(chǎn)方法。④包豪斯認(rèn)清了技術(shù)知識可以傳授，而創(chuàng)造力只能啟發(fā)的事實。⑤包豪斯發(fā)展了現(xiàn)代的風(fēng)格，為現(xiàn)代設(shè)計指出了正確的方法。藝術(shù)裝飾風(fēng)格是20世紀(jì)20-30年代主要的流行風(fēng)格，它生動地體現(xiàn)了這一時期巴黎的豪華與奢侈。藝術(shù)裝飾風(fēng)格以其富麗和新奇的現(xiàn)代感而著稱，它實際上不是一種單一的風(fēng)格，而是兩次世界大戰(zhàn)之間統(tǒng)治裝飾藝術(shù)潮流的總稱，它包括了裝飾藝術(shù)的各個領(lǐng)域，并對工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生了廣泛的影響。流線型風(fēng)格流線型原是空氣動力學(xué)名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在告訴運動時的風(fēng)阻。但在工業(yè)設(shè)計中，它卻成了一種象征速度和時代精神的造型語言而廣為流傳。斯堪的納維亞風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格，它將思想與傳統(tǒng)的設(shè)計文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實用功能，又強調(diào)設(shè)計中的人文因素，避免過于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的普遍歡迎。hMW漢森洋薊燈工業(yè)設(shè)計一詞最早出現(xiàn)于1919年，當(dāng)時一個名叫西奈爾的設(shè)計師開設(shè)了自己的事務(wù)所，并在自己的信封上印上了這個名詞。=雷蒙德?羅維一一20世紀(jì)最著名的工業(yè)設(shè)計師，設(shè)計行業(yè)的先鋒者一一將流線型與歐洲現(xiàn)代主義揉合，建樹起獨特的藝術(shù)語言。是第一代自由設(shè)計師中最負(fù)盛名的，曾登上《生活》及《時代周刊》的封面。雅各布于1958年設(shè)計的天鵝椅商業(yè)性設(shè)計就是把設(shè)計完全看成一種商業(yè)競爭的手段，設(shè)計改型不考慮產(chǎn)品的功能因素或內(nèi)部結(jié)構(gòu)，只追雅各布于1958年設(shè)計的天鵝椅商業(yè)性設(shè)計就是把設(shè)計完全看成一種商業(yè)競爭的手段，設(shè)計改型不考慮產(chǎn)品的功能因素或內(nèi)部結(jié)構(gòu)，只追求視覺上的新奇與刺激。沙里寧設(shè)計的郁金香椅沙里寧設(shè)計的郁金香椅意大利的風(fēng)格與個性意大利設(shè)計是一種一致性的設(shè)計文化，它融會于產(chǎn)品、服裝、汽車、辦公用品、家具等諸多設(shè)計領(lǐng)域。這種設(shè)計文化是根植于意大利悠久而豐富多彩的藝術(shù)傳統(tǒng)之中的，并反映了意大利民族熱情奔放的性格特征。薩帕于1972意大利民族熱情奔放的性格特征。薩帕于1972年設(shè)計的工作臺燈索特薩斯于1969索特薩斯于1969年設(shè)計的情人節(jié)字機日本設(shè)計中的“雙軌制”1、傳統(tǒng)的手工藝品2、批量生產(chǎn)的高技術(shù)產(chǎn)品20世紀(jì)20-30年代的現(xiàn)代主義、追求幾何形式構(gòu)圖和機器風(fēng)格的所謂“新現(xiàn)代主義”高技術(shù)風(fēng)格源于20世紀(jì)20-30年代的機器美學(xué)，這種美學(xué)直接反映了當(dāng)時以機器為代表的技術(shù)特征。波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。是一場廣泛的藝術(shù)運動反映了第二次世界大戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會與文化價值觀，力圖表現(xiàn)自我，標(biāo)新立異的心理。后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運動，它廣泛地體現(xiàn)于文學(xué)、哲學(xué)、批評理論、建筑及設(shè)計的領(lǐng)域中。后現(xiàn)代主義是針對藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展演變而言的。文丘里的建筑理論是與現(xiàn)代主義