京韻大鼓《丑末寅初》的版本考述

京韻大鼓《丑末寅初》的版本考述

過去，景云鼓被稱為“景云鼓”，這是中國北方最具代表性的歌曲之一。傅惜華的《曲藝論叢》中說道“京音大鼓為北平俗曲中大鼓之一種,實(shí)濫觴于怯大鼓?！薄扒哟蠊摹睂?shí)為“木板大鼓”,是最早流行于冀中一帶的一種農(nóng)民說唱藝術(shù)。在清代末葉,“怯大鼓”的曲調(diào)經(jīng)過藝人的改編后,去掉了原本的河北鄉(xiāng)音,以京音為主,形成了京韻大鼓。清朝末年,出現(xiàn)了如胡十、宋五、霍明亮等著名的藝人,他們在大鼓藝術(shù)上有很高的造詣。之后又形成了以劉寶全、白云鵬、張小軒為代表的三個(gè)主要流派,后繼者又涌現(xiàn)出白鳳鳴、小彩舞(駱玉笙)等人。素有“鼓界大王”之稱的劉寶全,與后起之秀“金嗓歌王”駱玉笙的藝術(shù)成就較高,他們在不同時(shí)期形成了兩種風(fēng)格迥然不同的流派。雖然,劉、駱兩派各有自己的代表曲目流傳后世,但是《丑末寅初》這一傳統(tǒng)曲目,卻是劉駱兩個(gè)流派共有的保留曲目,兩派的演繹風(fēng)格迥異、特點(diǎn)明顯。本文以該曲目為例進(jìn)行分析論述。據(jù)記載,早于1908年,百代公司灌制了一批京韻大鼓唱片,其中有金桂寶所唱《丑末寅初》,這也是目前可考證的最早錄制該曲目的唱片。1929年勝利公司為鼓王劉寶全灌制《丑末寅初》的唱片,從此廣為傳唱。駱玉笙繼承劉寶全演唱的《丑末寅初》后,融入了白派和少白派的演唱風(fēng)格,經(jīng)過再創(chuàng)造逐漸形成了駱派的《丑末寅初》。下文從唱詞、唱腔、演唱三方面分別詳析。首先,從唱詞方面來看。由于駱玉笙將劉寶全的《丑末寅初》進(jìn)行了加工,所以在唱詞的表意方面就比劉寶全的更加明確與細(xì)致。如:劉派:“梆兒聽不見敲,鈴兒聽不見恍,鑼兒聽不見篩,鐘兒聽不見撞”駱派:“梆兒聽不見敲,鐘兒聽不見撞,鑼兒聽不見篩呀,(這個(gè))鈴兒聽不見晃”在這兩句的對比中可以看出駱玉笙將句子的前后順序進(jìn)行顛倒,就像是將“梆、鐘、鑼、鈴”四物按照它們發(fā)出聲響的大小來排列,可見駱玉笙對唱詞進(jìn)行了反復(fù)推敲,在這一細(xì)致之處就可以發(fā)現(xiàn)。又如:劉派:“腕挎藤鞭,倒騎牛背,口含短笛”駱派:“腕掛藤鞭,倒騎著牛背,口橫短笛”在這一句中,駱玉笙將字替換了,“口含短笛”與“口橫短笛”雖只是差了一個(gè)字,可是就使句意更加的明確易懂。除此之外,還有:劉派:“猛抬頭,遙望見天上的星,星和斗,斗和辰,都是那渺渺茫茫、恍恍惚惚、密密匝匝,直沖云霄漢,減去了輝煌?！瘪樑?“我猛抬頭,見天上的星,星共斗,斗和辰,它是渺渺茫茫、恍恍惚惚、密密匝匝,直沖云霄那,減去了輝煌?！瘪樣耋显趧毴~的基礎(chǔ)上對其進(jìn)行了完善,變原來的“嵌三字頭”為“嵌四字頭”,使句意更加完整。在《丑末寅初》的全曲中,一些字詞也有微妙的變化。如:劉寶全的“一輪明月轉(zhuǎn)西墜”被駱玉笙改為“一輪明月朝西墜”;“身穿著蓑衣”改為“身披著蓑衣”;“腕挎藤鞭”改為“腕掛藤鞭”等等。可見駱玉笙將這些字進(jìn)行反復(fù)推敲,經(jīng)研究整理,使唱詞更加準(zhǔn)確生動(dòng)。其次,從音樂方面來看,劉派與駱派在腔型的選擇及旋律、板式變化和演唱處理方法方面有明顯區(qū)別。劉派多用三截腔,每段唱腔必用三截腔開頭,如開篇“丑末寅初日轉(zhuǎn)扶桑”一句即是三截腔,使音樂簡潔、率直;而駱派則多用兩截腔,唱腔富有音樂性。從旋律發(fā)展手法上看,劉派唱腔簡練,旋律忽高忽低,靈活多變,音程跨度大,多四度音程跳進(jìn)。其唱腔中骨干音為do、mi、sol、re、la多用,很少能見到fa、si。而駱派的唱腔旋律就顯得豐富,它是在劉派旋律的基礎(chǔ)上,多加修飾,在旋律中經(jīng)常使用re、la、fa、si等音。并且從通篇來看,駱派旋律普遍比劉派高五六度,每句的起音也比劉派高。其主要原因是由于男女的音域不同,所以劉派的音高比駱派的要低。在劉派的曲調(diào)中,其進(jìn)行方法大多按照京韻大鼓中常用的“挑、揚(yáng)、落”的“拋物線”形的旋法。駱派就與其不同,如“繡房的佳人兒要早起”一句同樣自高而下,由高音mi直落到do,將佳人的形象生動(dòng)的塑造出來。板式與節(jié)奏變化角度看,該曲目經(jīng)駱玉笙改革后,也發(fā)生了其板式結(jié)構(gòu)變化。劉派唱腔結(jié)構(gòu)為:慢板與垛板為主,而駱玉笙將慢板速度放慢,從而使得整個(gè)唱段缺失了垛板的變化。兩者對比來看,板式不同的樂句,音高并沒有很大的變化?？墒怯捎诎迨降淖兓?使得原來在板上的強(qiáng)拍變?yōu)橹醒凵系娜跖?旋律重音減少,音符的輕重對比減輕。雖然旋律變動(dòng)不大,但是從整體唱腔效果上來看,風(fēng)格卻改變得很徹底———?jiǎng)⑴傻囊魳泛啙?、率?棱角鮮明,高亢激越,而駱派音樂委婉、流暢、平滑。在板眼方面,劉派多為眼起板落的傳統(tǒng)板式,而駱玉笙常使用切分節(jié)奏打破強(qiáng)弱規(guī)律。如以下幾例:她演唱的“值更人兒夢黃梁……漁翁出艙解開纜……打柴的樵夫高山上……農(nóng)夫清晨早下地”中的“夢、纜、上、地”等字均后移在頭眼而變成弱拍了。如此在旋律中顛倒強(qiáng)弱關(guān)系,變強(qiáng)為弱,使節(jié)奏頓時(shí)變得抑揚(yáng)頓挫,也體現(xiàn)出駱的獨(dú)具匠心。再則,從演唱方法角度來看,鼓王”劉寶全的演唱,嗓音脆亮,調(diào)門較高,突出唱中有說的成分,有高、亮、脆的特點(diǎn)。而駱玉笙的唱法則充分運(yùn)用和發(fā)揮她那甜美的嗓音,寬廣的音域,尤其是帶有一種自然悅耳的顫音,創(chuàng)造形成了令人喜愛的“駱派”京韻大鼓。通過對《丑末寅初》的分析,劉派、駱派京韻大鼓在唱詞和唱腔上的不同導(dǎo)致了兩個(gè)流派風(fēng)格的