笛子曲《牧民新歌》中的吐音

目錄緒論11《牧民新歌》的作者簡介、創(chuàng)作背景及作曲簡介11.1《牧民新歌》的作者簡介11.2《牧民新歌》的創(chuàng)作背景21.3《牧民新歌》的曲式分析21.4小結42吐音的分類及基本練習方法42.1吐音的分類4吐音5雙吐5三吐52.2吐音的基本練習方法52.2.1練習吐音時應注意的事項52.2.2吐音的練習要點及練習方法52.2.3雙吐練習52.2.4三吐練習52.3小結63吐音在《牧民新歌》中的風格特征及表現(xiàn)力73.1吐音的風格特征及表現(xiàn)力73.2《牧民新歌》與《揚鞭催馬運糧忙》中吐音的異同之處73.3吐音在《牧民新歌》中的風格特征及表現(xiàn)力84結語9參考文獻10致謝 錯誤!未定義書簽。緒論竹笛是我國一件非常具有特色的民族吹奏樂器，它具有悠久的歷史。一般分（南方的）曲笛和（北方的）梆笛兩種。笛子的表現(xiàn)力非常豐富，吐音技巧的掌握，是豐富笛子表現(xiàn)力的重要手段之一?！赌撩裥赂琛愤@首作品以濃郁清新的蒙古民間音樂風格為主，優(yōu)美抒情的旋律再上活潑歡快的節(jié)奏、描繪出了濃郁的草原氣息，迷人的草原景色和牧民富有詩意的放牧畫卷，同時也表現(xiàn)出了新時代內(nèi)蒙古牧民的精神風貌。蒙古族的民間音樂形式豐富多彩，這與蒙古族人民自古以來生活在中國北方草原地帶，過著游牧生活有著密切的關系。牧民的生活離不開馬，我們經(jīng)常可以看到蒙古族音樂舞蹈中反映牧馬生活的作品，使我們聯(lián)想到駿馬奔騰縱躍和蒙古族人民驃悍勇敢的性格，笛子在表現(xiàn)這種熱烈奔放的情緒時，大多數(shù)使用吐聲，連緒的三吐聲效果來模擬馬蹄聲?，F(xiàn)在網(wǎng)上關于笛子的論文有50余篇，主要是研究笛子氣息控制、循環(huán)換氣、音準問題，研究笛子吐音方法的論文的不少，但研究的方法不詳細，有研究《牧民新歌》的論文，都從作品分析研究，但目前還暫無研究《牧民新歌》中的吐音的論文。研究有關笛子的論文很多，但真正為笛子愛好者著想、幫他們解決疑難問題的內(nèi)容很少，尤其是吐音這方面的內(nèi)容。演奏音樂作品，就要充分表現(xiàn)作品的內(nèi)容和情感，用美妙的音響感染聽眾，給人們帶來美的享受。笛子演奏中吐音的技巧是笛子技巧的重要技巧之一，吐音技巧的掌握是豐富笛子表現(xiàn)力的重要手段之一。如果吐音技巧不到位，吐音吐的音不利索、沒有顆粒感，會嚴重破壞整首曲子的美感，使整個曲子失去笛子該有的音色之美。筆者通過本文把一些書上較少提到但比較重要的一些吐音練習技巧總結出來和大家共享，希望幫助到更多的笛子愛好者掌握好吐音的練習方法。1《牧民新歌》的作者簡介、創(chuàng)作背景及作曲簡介《牧民新歌》的作者簡介《牧民新歌》的作者簡廣易先生，是我國著名的笛子演奏家，1944年出生于四川重慶，原為中國音樂家協(xié)會會員及中國廣播藝術團民樂團獨奏演員。簡廣易先生九歲開始學習笛子，1962年畢業(yè)于中央音樂學院附中，曾經(jīng)跟隨民間音樂家葉仰曦、段廣義以及著名的笛子演奏家劉森老師學習笛子，出于對笛子藝術的熱愛，在畢業(yè)后他選擇了加入中國廣播藝術團民樂團的工作。簡廣易先生不是天降奇才聰慧超凡之人，他每天能在琴房練八個小時笛子，他是苦學成才的典范。簡廣易先生是劉森大師正宗的笛子傳人，他大揚了笛子如歌之風韻，承繼師父之笛子須兼容“二人臺”之剛毅、廣東音樂之清柔的特點。青出于藍而勝于藍，他在長達四十多年的笛子演奏生涯中，不斷求索創(chuàng)新，滿腔熱情地運用笛子藝術表現(xiàn)時代精神，贊美新生活，在笛子創(chuàng)作和演奏方面取得了很高的學術成就。他創(chuàng)作并演奏的《牧民新歌》、《山村迎親人》等都已成為笛子曲的經(jīng)典作品。中國的笛子千曲萬首，只有簡廣易的這首《牧民新歌》風糜海內(nèi)外，成為笛子曲的代表作，被編入聯(lián)合國教科文組織的音樂教材，列為中國廣播藝術團之保留曲目，在笛子界中占有重要的地位。簡廣易先生是最早摸索和改進笛子演奏方法的演奏家之一，通過《流浪者之歌》等民間風格很強的改編外國曲目的實驗，成就了他在笛子演奏技法上的重大突破。簡廣易先生的演奏熱情奔放、瀟灑自如而又親切近人，簡廣易先生的笛子音色醇美，音質堅實，音域寬廣，運指鏗鏘有力且敏捷靈巧，由他自己創(chuàng)編的笛子尤以富有生活情趣、通俗明快見長，許多樂曲不僅在前些年里廣為流傳，即使至今，仍深受人們的喜愛。他是海內(nèi)外享有盛譽的笛子演奏家，是業(yè)內(nèi)公認的中國笛子演奏新派的杰出代表。簡廣易先生曾先后出訪日本、德國、意大利、南斯拉夫、羅馬尼亞、澳大利亞；紐西蘭和香港等國家和地區(qū)，他以出色的演奏技巧和平易近人的演奏風格受到了熱烈的歡迎，后來并于1982年至1992年間赴法深造，1992年5月在巴黎舉辦了個人獨奏音樂會在音樂會上演奏了笛、簫、塤、口笛、巴烏、葫蘆絲等傳統(tǒng)民族樂器，精湛的技藝、精彩的演出博得《歐洲時報》、《歐洲日報》等媒體給予的高度評價。

簡廣易先生不幸于2000年夏天因憂郁癥去世。1.2《牧民新歌》的創(chuàng)作背景《牧民新歌》是簡廣易先生1966年創(chuàng)作的一首笛子獨奏曲。1966年簡廣易先生到內(nèi)蒙古伊克昭盟體驗生活，被內(nèi)蒙古大草原美麗的風光景象所深深打動，創(chuàng)作了這首笛子名曲?！赌撩裥赂琛肥且詢?nèi)蒙民歌音調(diào)為素材創(chuàng)作的，蒙古族的民間音樂也是豐富多彩的，這與蒙古族人民自古以來生活在中國北方草原地帶，過著游牧生活有著密切的關系。蒙古民族一直以來都是游民民族，在生產(chǎn)、生活中都要以馬代步。一年一度的達幕大會，更是有賽馬的項目，作品中運用了笛子的雙吐加三吐來模仿馬蹄的聲音，形象地表現(xiàn)出駿馬奔騰的效果。作者在創(chuàng)作該作品時正處于“文化大革命”時期的動亂時代，所以當時并沒有被廣泛傳播，直到1973年才正式在廣播電臺播出，成為家喻戶曉的笛子金曲。1.3《牧民新歌》的曲式分析《牧民新歌》為四部曲式結構，樂曲共分五段。自由抒展的引子展現(xiàn)出一望無際的大草原碧草如茵、天高云淡的畫面，中間短暫的離調(diào)增添了蓬勃激越之情，尤為動人。優(yōu)美抒情的慢板，似牧民悠然騎在緩行的馬上，時而明朗甜美，時而低回內(nèi)在，時而又激動熱情地歌唱生活、贊美家鄉(xiāng)。小快板，以牧民身騎飛馳的駿馬自豪高歌，繼而音樂在高音區(qū)轉宮調(diào)式，色彩明亮新穎，將激越之情推向新高潮。最后一段，情緒更為熱烈，形成了萬馬奮蹄、嘶鳴聲聲的歡騰氣氛。樂曲清潤甜美，深切而細膩，融抒情與激情為一體，使樂曲極富歌唱性和感染力。演奏上既有北方梆笛高亢明亮、靈魂爽朗的風格，又兼蓄有南方曲笛抒情柔美的特點。樂曲的開頭是一段長長的、悠揚的、自由的、帶有馬頭琴韻味的引子。寬廣遼闊的引子仿佛把我們帶入到一望無際的草原。■ 1訃輛"LLAA556粘65 h6650^^3--■r「 1…■■:…35Bl6565S&g212"~2222至2-323ZTZT6花薊TG5G35Bl6565S&g212"~2222至2-323ZTZT6花薊TG5G總:百5b757575— ■■ ~———_?.古 第一段是優(yōu)美深情的慢板，J5ra_a&i6r)乩i 2-3fi61--e&35022■?-8，傾吐著牧民對新生活的熱愛。f?布Z3T6&36T53 — :二亠B第二段是跳躍的小快板，把前面慢板曲調(diào)加以變奏處理，運用雙吐和三吐的技巧和跳躍的節(jié)奏型，描繪出牧民騎著駿馬的歡樂景象。漸後 小快板詵甌城.r廠 、TTT312T T16￥6T2_Tf3f5-vr■rrrir6581T fr PT366fj5TTTT|S_532?r r1 6r￥aefrr3J3.ITT1rT*fTT Ttrri TrT￥TrT>rtiTT￥e>6616-53si*32356G565空12尹b6■■1?.譏15T6T3§-3Z ―(§ 詡312第三段將主題音樂的節(jié)奏拉寬，旋律熱情舒展，表達了牧民對新生活的縱情歌頌。樂曲的第三部分是一段小快板，用于表現(xiàn)蒙古短笛民歌明快節(jié)奏的特點，以笛子跳躍的三吐加雙吐的技法演奏，用馬玲和木魚伴奏，模仿牧民策馬奔馳時的歡快的馬蹄聲，描寫牧民在廣闊的草原上放牧的歡樂情景。蒙古民族一直以來都是游民民族，在生產(chǎn)、生活中都要以馬代步。一年一度的達幕大會，更是有賽馬的項目，用笛子的三吐加雙吐來模仿馬蹄的聲音，能夠形象地表現(xiàn)出駿馬奔騰的效果，仿佛是那達幕大會騎手們在角逐，晚會上熱烈歡暢的騎馬舞蹈，拿著套馬桿的牧民在馬群中穿梭。樂曲把草原生活的景象展現(xiàn)在聽眾面前。采用的指跳音與吐音相結合的指法，給聽者一個奔騰跳躍的感受。這里的旋律上下波動，逐漸向上。.10-1四段巧妙地運用了調(diào)式對比的手段，以明亮的宮調(diào)式色彩，使音樂情緒更高漲。5- :-a.亙i丨丄$ 6ia?，廠G1|1? 2 .3. E]aij535SJT f g工.32V *h*1I工 35 I535B1d 1rss |65^^ :2r 311 ill1!5i5. &a*?———_ h-2 |3 3^1|j— F_-一./ 、[當|更盞烈刑05 3I5* 3 |2答|1 - |1 - |Q空aa!第五段運用了花舌、飛指顫指等技巧，急速的十六分音符進行和強烈的節(jié)奏，渲染了遼闊草原草原人歡馬叫的熱烈氣氛，在高潮中結束了全曲。模仿馬叫（飛酣）卩-11G - '：|6-]6-6165|YTTt>rtrTTTTrrii ttttT TTrTT T T r TrtTVTr121CiMa3235G53565616^616^2[32 351fi&W12I(￥TTt3532g6.5總.驢空|fi5E5CCIJ)嫖速jr1.4小結《牧民新歌》是笛子演奏家簡廣易先生根據(jù)蒙古音樂風格創(chuàng)作的笛子獨奏曲，是新派笛子的代表樂曲之一?！赌撩裥赂琛吩谟谝粋€新字，我們能感受到它既是內(nèi)蒙風格，又有創(chuàng)新的特點。《牧民新歌》為四部曲式結構，樂曲共分五段。樂曲的引子部分較自由的、帶有馬頭琴韻味；樂曲第一段是優(yōu)美深情的慢板；樂曲的第二段是跳躍的小快板，把前面慢板曲調(diào)加以變奏處理，運用了雙吐和三吐的技巧和跳躍的節(jié)奏型；樂曲第三部分主題音樂節(jié)奏拉寬，旋律熱情舒展；四段巧妙地運用了調(diào)式對比的手段，使音樂情緒更高漲；第五段運用了花舌、飛指顫指等技巧及急速而強烈的節(jié)奏，在高潮中結束了全曲。該作品以濃郁清新的民族民間風格音樂風格，親切感人的旋律，活潑跳動的節(jié)奏展現(xiàn)出蒙古大草原的風光和牧場上一片生機勃勃的歡快景象，表現(xiàn)了牧民新時期的精神面貌。該樂曲還使用了連續(xù)的三吐聲效果，模擬馬蹄聲，還有一種特殊的氣指技巧相配合模擬馬嘶聲，模仿出馬蹄琴的聲音，這種風格比較罕見。演奏技法上既有北方梆笛高亢明亮、爽朗俏皮的風格，又兼有南方曲笛圓潤含蓄、抒情柔美的特點。2吐音的分類及基本練習方法2.1吐音的分類笛子的吐音有以下幾種：單吐、雙吐、三吐、碎吐、循環(huán)氣雙吐。單吐、雙吐和三吐經(jīng)常用到，其它的用的比較少。2.1.1吐音單吐是吐音的基礎入門，單吐主要又分有頓吐，氣吐，軟吐，硬吐。單吐注重的就是“吐”的這個點，并且這個點要時值均勻不能有長有短。2.1.2雙吐雙吐是吐音中最重要的，也是問題最多的。有人說雙吐擬音是“吐庫”，有人說是“得各”人說是“肯區(qū)”等等，眾多說法尚無定論。我認為雙吐或三吐時以“吐庫”發(fā)音最為標準。要求吐音吐的干凈利索，飽滿有彈性顆粒感強。2.1.3三吐三吐就是在雙吐的基礎上再加一個吐音。經(jīng)常用于模仿馬蹄聲?！巴峦聨臁被蛘呤恰巴聨焱隆保@種吐音很有推動力。吐音的基本練習方法吐音是笛子中尤其重要的一種技巧。怎樣使每一個“吐音”都十分清楚呢？我認為除了在吹奏的時候要注意氣息的控制，還有注意舌頭的振動與吹出的氣流。2.2.1練習吐音時應注意的事項練習吐音時應該注意以下幾點：(1)吹奏“吐音”的發(fā)音方法要正確，發(fā)音要結實、清楚。⑵練習時吐氣不中斷，氣要輕吐，不要太用力。⑶舌頭收縮時，距離吹口要盡量短些，使氣流能通過即可。⑷舌頭的動作要靈活，不要過分緊張，舌尖部分堵住吹口不要用力，只要接觸到就行，特別在起音的時候，一定要注意舌頭的振動與吹出氣流的同時性，否則，吐音就模糊不清。吐音的練習要點及練習方法吐音的主要點是要“吐”清楚，吐出來的音要有彈性，要利索一點，不能拖泥帶水。一定要吹得短促而有彈性有力度，還要有顆粒感。練習時候我們可以先不對著笛子練，先做舌頭動作的訓練和發(fā)聲的練習。首先擺正舌頭的位置，舌尖頂住吹口不要用力，嘴里念“吐”字，剛開始練的時候可以“吐”出聲音來，然后我們再慢慢的把聲音變小，慢慢的變的更小，再把“吐”的力度也變小，輕輕的“吐”，再由慢到快的不斷的練習，然后再到樂器上吹奏。雙吐練習吹奏雙吐音時除了舌頭的動作要敏捷、短促外，還要注意氣息的控制和舌頭動作的配合?？陲L要對準吹口，上下嘴唇不可抖動，防止發(fā)出“嘶、嘶”的漏氣聲。我們先做“吐庫”的舌頭動作訓練，嘴里念“吐庫”字，剛開始練的時候可以“吐庫”出聲音來，然后再慢慢的把聲音變小，再把“吐庫”的力度也變小，輕輕的“吐”，再由慢到快的不斷的練習，然后再在樂器上練習。練習雙吐時一定要注意“吐”與“庫”兩字的力度是一樣的，不能一個重、一個輕。一般用于十六分音符。雙吐相對來說難度就大一點，是兩個音在停的換，吹的時候很容易打架，尤其是在基本沒有扎實的情況下，所以練習雙吐的時候一定要先放慢練習，把每一個音都吐清楚，然后再加速不斷的練習。雙吐的舌頭動作一定要靈活，并且要注意區(qū)別吹奏高音和吹奏低音時舌頭位置是有所不同的，吹奏高音時舌尖靠外但不能吐出唇外，吹奏低音時舌尖靠里。一定要多次反復的練習，使發(fā)音清楚，有彈性。雙吐在發(fā)出單吐的“吐”字聲音以后，將舌根抬起，緊貼軟腭，形成阻塞，然后讓氣流突然沖出口腔，發(fā)出像“庫”的聲音如果用“吐庫”兩字反復吐奏，便成雙吐。一吐一音的雙吐是難度較高的技巧，尤其是遇到一些特殊指法時更難。練習雙吐可以采用反復強化訓練的方法，就是對各種可能的音階組合進行反復循環(huán)的練習，尤其對難度較大的更要多練，練熟了之后，對樂曲中的各種雙吐也就能吹奏自如了。當我們用單吐吹奏快速度的短促音時，會感到舌尖動作跟不上樂曲的速度，就必須用雙吐或三吐來吹奏。三吐練習三吐：三吐就是在雙吐的基本上再多加一個“吐”字。練習時嘴里念“吐吐庫”或者念“吐庫吐”。練習的方法和前面“單吐”和“雙吐”我們先做“吐庫”的舌頭動作訓練，嘴里念“吐吐庫”字，剛開始練的時候可以“吐吐庫”出聲音來，然后再慢慢的把聲音變小，再把“吐吐庫”的力度也變小，輕輕的“吐”，再由慢到快的不斷的練習，然后再在樂器上練習。一般用于前八分音符后十六分音符、有一種是前十六分音符后八分音符。2.3小結吐音的重點是要“吐”清楚，吐音要結實、要短促而有彈性、還要有顆粒感。⑴舌頭要擺好位置。⑵要控制好氣息。⑶還要掌握好舌頭的力度。⑷做到前面三點，再由慢到快一步一步的反復練習。3吐音在《牧民新歌》中的風格特征及表現(xiàn)力3.1吐音的風格特征及表現(xiàn)力吐音適于演奏熱情、歡快、活潑的曲調(diào)，它具有時代風格及民族風格，具有獨創(chuàng)性、穩(wěn)定性和多樣性，并運用多種方式創(chuàng)造性地表達對事物、作品的理解。3.2《牧民新歌》與《揚鞭催馬運糧忙》中吐音的異同之處《揚鞭催馬運糧忙》是魏顯忠先生創(chuàng)作于1969年9月的一首笛子獨奏曲，它以生動樸實的音樂語言，描寫農(nóng)民豐收后駕著滿載糧食的大車，喜氣洋洋地向國家交售公糧的情景?！稉P鞭催馬運糧忙》中大量使用快速急促的5連音節(jié)奏型，表現(xiàn)農(nóng)民豐收時的喜悅場面。iUJiIL?社；事? '事；遇■^2S理3醴El ?mil!5S| 密E叱sun?n?《牧民新歌》中的運用雙吐和三吐的技巧和跳躍的節(jié)奏型，描繪出牧民騎著駿馬的歡樂景象。小快板詵虞地小快板詵虞地t r1T T fErT<r ?rrKfr t■*itTTTT甲 rr￥frr312t6怡62.35 6—jiT'■■ 165B1I366fj5|3_5321636b3121fTEir■■Ti *rt;■T T TrF1TfTTttT>rT1>T T￥e>■* 1魚>ei65 3G￥65|323566l￡3123165■■空!2322|5■■i■h 1 T6+T312(6 "*-3<?311§*$11 WF?Tr《揚鞭催馬運糧忙》中最后一段快板主題再現(xiàn)，把樂曲推向高潮，使樂曲在一片歡騰的鏡頭中結束。61663Tt BTT>a616631111 0-=0SS5^1 1fllTiTirr-fT-iit產(chǎn)i_5L?LJ3匕訂驕i5卽―訂驕i5卽―~\lA《牧民新歌》最后一段也是快板主題的再現(xiàn)，運用了吐音、花舌、飛指顫指等技巧，急速的十六分音符進行和強烈的節(jié)奏，渲染了遼闊草原草原人歡馬叫的熱烈氣氛，在高潮中結束了全曲。3532|6-■)-I6l6F3532|6-■)-I6l6Fi2221S165|>rtrTTTTrr11?TTTT TFTTTT r TT TTVTr323565356561616^2I32 35fle7612|漸慢I6e12||3323|5>V5 35］氣5 61\26i空I￥jr' iTlr(556633S516566121?H*2EG.5.査.3_35_5|fiSE5GfiIJ)《揚鞭催馬運糧忙》與《牧民新歌》在形式上很相似，但在風格上卻大不相同。前者使用快速急促的5連音節(jié)奏