中國電影發(fā)展史

1922年3月由張石川、鄭正秋、周劍云、鄭鷓鴣、任羚蘋等組織成立的明星影片公司在上海貴州路大同交易所原址正式成立。并于19222明星公司初創(chuàng)時期的特點:投機牟利思想和改進主義思想的合流。明星影片公司所拍攝的第一部故事短片是《滑稽大王游華記〔3本〕4〔1923〕[張石川導(dǎo)演、張偉濤攝影明星影片公司]《孤兒救祖記》在藝術(shù)上的成就:首先，它帶有較多民族生活氣息，擺脫了對西方資產(chǎn)階級影片的因襲。它的構(gòu)造方面，情節(jié)曲折，副有故事性，頗能引人入勝。5鄭正秋〔1888-1935〕原名別常，別署藥風(fēng)，廣東省朝陽縣人。自幼客居上海，十四歲畢業(yè)于上海育才公學(xué)。清末他結(jié)識了當(dāng)時的一些進步人士和革命分子。并以“正秋”為筆名，在當(dāng)時鼓吹革命的《民呼評”，被人們看作是“不畏強御的劇評”家。1929年攝制的《玉梨魂》是他在明星公司編寫的第一個有關(guān)婦女問題的劇本。由鄭正秋編劇的影片有:由鄭正秋編導(dǎo)和主演的影片有:洪深5年，他在《東方雜22卷第1號至31923年初，洪深編導(dǎo)并主演了舞臺劇《趙閻王后》等舞臺劇。洪深1925年進入明星影片公司，編導(dǎo)的第一部影片是《馮大少爺洪深的影片在藝術(shù)處理上的特色:〔1〕他擅長于細小動作的運用和內(nèi)心狀態(tài)的刻畫，留意情節(jié)構(gòu)造和人物共性的處理?！?〕他的劇本，也都有比較完整的形式。具體規(guī)定了字幕、表情、景物，乃至鏡頭的性質(zhì)和數(shù)目，這在當(dāng)時也是很少有的。洪深是第一個主見并寫出劇本的人?！?〔1926〕南國電影劇社:1926年由著名戲劇家田漢創(chuàng)辦。1928年南國電影劇社改組，改組后簡稱“南國社”。其范圍擴大為文學(xué)、繪畫、音樂、戲劇、電影五局部。其宗旨是:“團結(jié)能與時代共痛癢之有為青年，作藝術(shù)上之革命運動。”“南國社”始終活動到1930年，因出演田漢改編的舞臺劇《卡門》而被國民黨解散。(9)武俠神怪片的鼻祖--明星影片公司:1928〔向愷然〔十八集。它是我國第一部武俠電影。1931年4月4日，上海放映了普多夫金的《成吉思汗的后代映蘇聯(lián)影片。費穆〔1906-1951〕1931年，費穆到上海參與史東山〔1902-1955〕原名匡昭，浙江杭州人。他曾經(jīng)參與過但杜宇、丁悚、張光宇等主辦的上海晨光美術(shù)會。該美術(shù)團體主見唯美主義主見。1921年他參與上海影戲公司，擔(dān)當(dāng)美工師，先后在但杜宇導(dǎo)演的影片《古井重波記1925年，他進入大中華百合公司。史東山強調(diào)電影的“美的作用”。歐陽予倩〔1889-1962〕1907年春在東京參加春柳社，參與過《黑奴吁天錄》的演出。1912年參與陸鏡假設(shè)的“劇同志會”。1922年參與了戲劇協(xié)會和南國社，創(chuàng)作了獨幕話劇《潑婦1926年，他參與了民〔1926〕是歐陽予倩首次自編自導(dǎo)的影片。主要作品有:《天際歌女》蔡楚生:廣東朝陽縣人。1906年生于上海。1929年參加明星影片公司，做了鄭正秋的副導(dǎo)演，并擔(dān)當(dāng)置景工作。1931年他參加聯(lián)華影業(yè)公司二廠工作，正式擔(dān)當(dāng)編導(dǎo)。1932年完成了他最早的三部影片《南國之春1933年他所編導(dǎo)的《都會的早晨》標(biāo)志著他的藝術(shù)思想的重大轉(zhuǎn)變。[《都會的早晨》是蔡楚生的成名作]蔡楚生的主要作品有:《迷途的羔羊西方電影學(xué)局部電影的制造1895(1)1895年12月28日,世界第一次電影公開放映在巴黎卡普辛路十四號大咖啡館的地下室公開放映。原始電影--盧米埃爾梅里愛英國“布萊頓學(xué)派”和法國藝術(shù)電影《水澆園丁》是盧米埃爾最知名也是最成功的影片之一。梅里愛最知名的影片是《月球旅行記〔1902〕英國布萊頓學(xué)派的主要人物有:阿爾伯特.史密斯詹姆士.威廉遜埃斯美.柯林斯希塞爾.海普華斯和查爾斯.歐本等。英國“布萊頓學(xué)派”在電影進展史上的意義:“布萊頓學(xué)派”為電影帶來了富有創(chuàng)意的行為，平行動作的穿插、外景拍攝、景別交替，以及內(nèi)容上的現(xiàn)實主義，他們真正涉及到了電影語言的實質(zhì)。鮑特和《火車大劫案》鮑特最成功、也是最有成就的影片是《火車大劫案〔1903〕鮑特最出色的奉獻在于他的電影鏡頭的分切技術(shù)。大衛(wèi)·格里菲斯的宏大奉獻:格里菲斯對電影的最大奉獻是他對電影的分段。格里菲斯最終完成了電影的根本敘事構(gòu)造:鏡頭--場景--段落--影片的關(guān)系。鏡頭成為電影的最小敘事單位?！炒笮l(wèi)·格里菲斯對電影理論的奉獻主要有三個方面:對根本電影語言、敘事元素的開掘和定型。對電影寫實功能和表意功能的進一步探究。對電影剪輯、電影時空和電影節(jié)奏所做的創(chuàng)。美國喜劇的奠基人是塞納特，其創(chuàng)立的戲劇風(fēng)格為“啟斯東風(fēng)格”。查里.卓別林最成功的影片是《淘金記〔1925〕8.20年月先鋒派電影對電影敘事因素的探究主要提現(xiàn)在以下幾個方面:心理描寫和主觀感受畫面的造型感運動的節(jié)奏感9.先鋒派電影的流派:先鋒派電影的時間跨度大致是在1917-1928明顯的關(guān)系。主要流派有:印象主義〔法國、表現(xiàn)主義〔、抽象主義和超現(xiàn)實主義?！惨弧秤∠笾髁x〔法國〕:又稱印象電影，系指20年月以德呂克及其友人所創(chuàng)立的一個電影學(xué)派。并在其四周聚攏了一大批有才華的導(dǎo)演，如阿貝爾·甘斯、謝爾曼·杜拉克、馬塞爾·萊皮埃、讓·愛普斯坦，都是印象派的中堅力氣。謝爾曼·杜拉克:她是20年月法國電影界一位活潑的人物?！渤橄笾髁x〕〔1928〕[超現(xiàn)實主義]阿貝爾·〕萊皮埃的主要作品:《黃金國》讓·愛普斯坦的主要作品:《紅色旅店〔二〕表現(xiàn)主義〔德〕表現(xiàn)主義產(chǎn)生于20年月初的德國。表現(xiàn)主義和繪畫一樣，強調(diào)以夸大、變形的甚至怪誕的形式去表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心世界。表現(xiàn)主義和其他先鋒派最大的區(qū)分在于它猛烈的現(xiàn)實主義。表現(xiàn)主義的重要作品:卡爾·〔編劇導(dǎo)演:羅伯特··朗魯賓遜《演皮影戲的人》〔三〕抽象主義電影:些抽象的線條、圖形或物體的造型來圖解旋律和節(jié)奏。抽象主義電影的重要作品:〔〔〔〕法國抽象派的特點:浪漫的詩意和歡快的幽默感。德國抽象派的特點:態(tài)度認真和內(nèi)容正經(jīng)而富有使命感。法國抽象主義電影的主要作品:曼·雷伊《回到理性》費爾南多·萊謝爾《機器舞蹈》雷內(nèi)·克萊爾《幕間節(jié)目》〔四〕超現(xiàn)實主義電影:謝爾曼·杜拉克的《僧侶與貝殼〔1928〕被認為是超現(xiàn)實主義電影的第一部作品。布努艾爾的《一條安達魯狗》被認為是超現(xiàn)實主義電影最為重要的作品。谷克多的《詩人之血》也被認為是超現(xiàn)實主義電影的代表作。布努艾爾拍攝的《黃金時代》宣告了超現(xiàn)實主義的完畢。10.蘇聯(lián)電影學(xué)派和蒙太奇理論:蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派是以愛森斯坦為代表。普多夫金是蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派的重要人物之一。杜甫仁科特點是抒情的表現(xiàn)手法〔烏克蘭導(dǎo)演〕[代表作《無糧的土地》]11.普多夫金的創(chuàng)作特點:普多夫金堅持了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作,在創(chuàng)的同時并沒有拋棄傳統(tǒng),既有蒙太奇的比照,沖突,隱喻,更堅持完整的故事情節(jié)和統(tǒng)一的構(gòu)造線索.尤其是在對人物性格和心理的刻畫上到達了很高的藝術(shù)境地.普多夫金的主要作品有(1926(1927(1928)《母親》(1926)為其奠定了他的現(xiàn)實主義創(chuàng)作的根底。蒙太奇在處理時空關(guān)時系主要有兩種方式:“再現(xiàn)時空“和“再造時空“。時間的蒙太奇可以表現(xiàn)為兩種表現(xiàn)形態(tài):延長和省略。14.1927年世界上第一部有聲電影《爵士歌王》誕生。15.美國西部片最有代表性的導(dǎo)演是:約翰.福特305016.懸念大師:阿爾福雷德.希區(qū)柯克阿爾福雷德.希區(qū)柯克最大的成就在與他的表達故事的構(gòu)造方法---懸念的設(shè)置。大事總是不斷地發(fā)生，隨著大事而產(chǎn)生一個又一個懸念，懸而未決，險象環(huán)生，讓人屏息以待，觀眾永久處在他所營造的緊急和恐驚的生氣中。同時，阿爾福雷德.希區(qū)柯克不遺余力地提倡他的“純電影”概念，如畫面、音響、場面調(diào)度或蒙太奇來表達故事，而不用語言，尤其是對白。阿爾福雷德.希區(qū)柯克真正的成熟期是50-60年月.主要作品:《后窗》(1954)《深海疑云》(1959)《精神變態(tài)者》(1960)17.意大利現(xiàn)實主義電影運動:意大利現(xiàn)實主義電影運動的時間:1945--1956,持續(xù)了11年.“現(xiàn)實主義“一詞用于電影,始見于意大利影評人彼得朗吉在《電影》雜志上評論魯奇諾維斯意大利現(xiàn)實主義電影運動開頭于:1945年羅伯托.羅西里尼拍攝的《羅馬.不設(shè)防的城市》是意大利現(xiàn)實主義電影運動的開山制作.意大利現(xiàn)實主義電影運動的口號:“還我一般人“(內(nèi)容上的追求)“把攝影機扛到大街上“(代表了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法)〔最初是由意大利現(xiàn)實主義的重要劇作家和理論家柴伐梯尼提出的〕意大利現(xiàn)實主義電影運動的代表人物:德.西卡[主要作品:《偷自行車的人·D》]1意大利現(xiàn)實主義電影運動的最大功績:創(chuàng)立了一種與好萊塢電影相對立的電影美學(xué)--即記實主義電影美學(xué)。18.法國“浪潮“電影運動:法國“浪潮“電影運動正式登場:夏布羅爾《秀麗的賽爾其》(1958)法國“浪潮“電影運動的意義:首先,法國“浪潮“電影運動是一次制片技術(shù)和制片方法的革命.其次,法國“浪潮“電影運動確立個電影個人風(fēng)格的地位.第三,法國“浪潮“電影運動的反傳統(tǒng),比20年月先鋒派有分寸些,其始終關(guān)注現(xiàn)實和藝術(shù)，特別留意藝術(shù)中的個體人的關(guān)系。第四,法國“浪潮“電影運動在電影語言和電影形式的革方面對電影藝術(shù)作出了重大奉獻.法國“浪潮“電影運動代表人物:特呂弗〔1931-1984〕〔自傳體影片《槍擊鋼琴師》19.法國電影的“左岸派”:時間:50年月末，巴黎塞納河畔聚攏了一批文學(xué)家出身的電影導(dǎo)演，他們被后人稱作“左岸派”。法國電影的“左岸派”的主要人物有:阿蘭·雷乃阿涅斯·瓦爾達克里斯·馬爾凱阿蘭·羅伯·格里耶馬格麗特·杜拉斯和亨利·科爾皮法國電影的“左岸派”根本上可以分為兩類:一種是從事電影創(chuàng)作時間較長的導(dǎo)演，如阿蘭·雷乃、阿涅斯·瓦爾達和亨利·科爾皮。另一種是以從事文學(xué)創(chuàng)作為主，如克里斯·馬爾凱、馬格麗特·杜拉斯和阿蘭·羅伯·格里耶。法國電影的“左岸派”的創(chuàng)作特點:法國電影的“左岸派”的導(dǎo)演們從來不改編文學(xué)劇本，肯定要特地為電影創(chuàng)作劇本，而且通常都由文學(xué)家們創(chuàng)作出格外文學(xué)化的劇本。法國電影的“左岸派”的導(dǎo)演把重點放在人物的內(nèi)心活動上。法國電影的“左岸派”的電影手法格外講究推敲，細節(jié)上都要修飾雕刻。·杜拉斯和阿蘭·羅伯·格里耶的作品，具有法國小說派的風(fēng)格。20被稱為“孤獨三部曲”的是:21.被稱為“現(xiàn)代愛情三部曲”的是:安東尼奧尼的《奇遇〕22.英格瑪·伯格曼:英格瑪·伯格曼是瑞典著名的影劇兩棲導(dǎo)演，出色的電影劇作家。英格瑪·伯格曼的奉獻:開拓了電影表現(xiàn)的領(lǐng)域，對電影藝術(shù)的進展和電影語言的革作出了巨大的奉獻。開創(chuàng)了“作者電影”、“主觀電影”、內(nèi)省電影的先河”。英格瑪·伯格曼的主要作品:〕·23.德國電影運動:奧博豪森宣言:1962年2月28日在奧博豪森進展的第八屆西德短片節(jié)上，由一批年輕的電影工作者發(fā)表的“奧博豪森宣言”標(biāo)志著德國電影運動的開頭。德國電影運動的第一代:代表人物:亞歷山大·克魯格〔提倡者和首領(lǐng)〕彼德·沙莫尼福爾克爾·施隆多夫“德國電影運動的第一次高潮”〔1965-1967〕·克魯格《向昨天告辭彼德·沙莫尼《狐貍禁獵期〔1966〕福爾克爾·施隆多夫《青年托爾勒斯〔1966〕德國電影運動的其次代:維爾納·赫爾佐格、賴納·維爾納·法斯賓德、維姆·文德斯德國電影運動的真正的高潮是在1979年，主要代表作品有:賴納·維爾納·法斯賓德的《瑪麗亞·布勞恩的婚姻〔1978〕福爾克爾·施隆多夫《鐵皮鼓〔1979〕24.“德國電影奇才”--法斯賓德法斯賓德是德國電影運動最重要的人物之一。法斯賓德的處女作:《愛比死更冷酷〔1969〕法斯賓德的絕筆:《水手奎萊爾〔1982〕法斯賓德在藝術(shù)風(fēng)格上的特點:法斯賓德被后人稱為激進的后現(xiàn)代代表。法斯賓德在敘事構(gòu)造上的兩個顯著特點:重確認電影的敘事，總是與歷史、社會生活相交織，賜予敘事以宏闊的歷史視野，從而抑制現(xiàn)代主義排斥敘事的純粹主觀性。重確認電影的群眾媒體性質(zhì)，留意敘事外觀的賞識價值與歷史內(nèi)涵的思辨價值的統(tǒng)一，從好萊塢式的經(jīng)典敘事技巧中找出參照，從而抑制現(xiàn)代主義曲高和寡的封閉性。法斯賓德最具代表性的作品是他的“德國女性四部曲”〔法斯賓德成熟期作品〕《瑪麗亞·〔·〕《維洛尼卡·〔1982〕25.英國自由電影運動:英國的現(xiàn)代電影始于“自由電影運動”。英國自由電影運動產(chǎn)生于50年月末60年月初，比“法國浪潮電影運動”晚了三年左右的時間。英國自由電影運動產(chǎn)生的背景:二戰(zhàn)后人們普遍對現(xiàn)實的不滿和50年月英國電影的停滯不前。英國自由電影運動的主要人物:林賽·安德森卡雷爾·賴茲托尼·理查森約翰·施萊辛格英國自由電影運動的代表影片有:卡雷爾·賴茲《星期六晚上和星期日早晨〔1960〕[卡雷爾·〔1960〕是整個“英國自由電影運動”最負盛名的作品，也是英國電影的代表作之一。]托尼·理查森《生氣的回憶〔〔1〔1〕林賽·安德森《如此體育生涯〔1963〕約翰·施萊辛格《一種愛情〔〕26.“記錄片之父”--羅伯特·弗拉哈迪羅伯特·弗拉哈迪被公認為“紀(jì)錄片之父”和第一位宏大的寫實主義者。他的影片《北方的納努克〔1916〕開創(chuàng)了非敘事電影的歷史。27.好萊塢:“好萊塢”或稱“好萊塢文藝復(fù)興”，誕生于1967年。其標(biāo)志就是該年度最受歡送的三部影片:〔〕的上映。28.真實電影:所謂“真實電影”是指通過使用不受干擾的便攜式攝錄設(shè)備事線索和理念，以直接性、共時性和逼真性為目的的記錄電影?！罢鎸嶋娪啊币辉~最早是法國電影作者讓·魯什用來指其與埃德加·默瑞合作的影片《夏日記事》的。該片被認為是第一部“真實電影”。·奧菲歐斯的《哀傷與憐憫29.斯坦利·1966被稱為“飛行的荷蘭人”的是--喬伊斯·〔包括中國在內(nèi)〕]〔導(dǎo)演:威爾斯〕的挑戰(zhàn)性:〔多視角的現(xiàn)代敘事構(gòu)造〕表達在它對電影語言及視覺技巧的銳意革上，威爾斯對長鏡頭段落富有制造性的運的形成起到了重要的啟發(fā)作用。32.大衛(wèi)·里恩的電影創(chuàng)作:大衛(wèi)·大衛(wèi)·里恩50年月的風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)榕臄z“跨洋電影”代表性影片有:《桂河橋》和《阿拉伯的勞倫斯》[該片開創(chuàng)了寬銀幕電影的先河]大衛(wèi)·里恩與福雷德.希區(qū)柯克的相像之處:一是猛烈的的電影感和畫面感。二是追求盡善盡美的敘事技巧。三是擁有眾多的電影觀眾。33.布努艾爾〔1900-1983〕[西班牙導(dǎo)演]主要作品:布努艾爾的《一條安達魯狗〔1928〕被認為是超現(xiàn)實主義電影最為重要的作品。布努艾爾拍攝的《黃金時代》宣告了超現(xiàn)實主義的完畢?！侗贿z忘的人們》為布努艾爾帶來了世界聲譽。[嘎納電影節(jié)獲獎作品]布努艾爾50年月的主要作品:“宗教三部曲”--《納薩林〔布努艾爾最為重要的作品之一布努艾爾60年月的主要作品:“女性三部曲”--《女仆日記布努艾爾70年月的主要作品:《資產(chǎn)階級隱秘的目的〔布努艾此后期的代表作34.電影符號學(xué)的特點及意義:電影符號學(xué)將留意力從文本系統(tǒng)的組織轉(zhuǎn)移到符碼的解讀上的作法斯坦〔蒙太奇電影理論〕和巴贊〔長鏡頭電影理論〕的超越。真正構(gòu)建起電影符號學(xué)理論的大廈的是:克里斯蒂安·麥茨?？死锼沟侔病湸牡膬刹恐魇?《電影語言》和《語言和