茶館的讀后感500字

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茶館的讀后感500字精選篇1

老舍先生的作品，大家都不生疏。例如：《駱駝祥子》《四世同堂》，今日，我來和大家聊一聊老舍先生的一部話劇——《茶館》。

《茶館》主要講了北京一家小茶館，從晚清到民國的生意變化，從興盛到衰敗的過程。側(cè)面寫出了統(tǒng)治者的兇狠與貪欲。

合上《茶館》這本書，我腦海中消失了三教九流的人物形象。尊敬達(dá)官貴族的王利發(fā)，心狠毒辣的劉麻子、唐鐵嘴，為人正直的常四爺……不得不說老舍先生將形形色色的人刻畫得維妙維肖。

我不禁憤慨萬千，當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者竟然如此貪欲，舊時(shí)代的腐朽昏庸，老百姓的生活實(shí)在是苦不堪言。甚至當(dāng)時(shí)買賣仆人，壓榨人民是理所當(dāng)然的，那時(shí)的中國是多么黑暗！

我感慨萬千，想想很多革命先烈為了今日我們的幸福生活，獻(xiàn)出了珍貴的生命，我就熱淚盈眶。我突然想起巴金《家》《春》《秋》中張?zhí)N華的一句話：假如改革需要我犧牲，我情愿為改革出一份力！

我也非常慶幸，慶幸我誕生在一個(gè)和平年月，一個(gè)幸福的年月。沒有戰(zhàn)斗，沒有圖財(cái)害命的統(tǒng)治者，有的是鳥語花香的大世界，和一心為民的中國共產(chǎn)黨。

老舍先生的《茶館》讓我受益匪淺，老舍先生不愧擁有“人民藝術(shù)家”的美譽(yù)，他的作品反映了人們的喜怒哀樂與國家的興衰，實(shí)在讓人鄙視！

茶館的讀后感500字精選篇2

這幾天我讀了《茶館》這本書，以前看題目，我還以為是寫了一個(gè)小茶館的故事，可看了之后才知道這和我想的完全不一樣。分別寫了清朝末期民國時(shí)期抗日戰(zhàn)斗成功后的三個(gè)年月，書中的字里行間都透露出老北京的氣息。

本書的是老舍先生，老舍先生是一位喜愛生活，擅長觀看生活的人，他寫的故事寫的特別的真實(shí)，讓人感受頗深。令我感受最深的就是生活在社會(huì)底層，勞動(dòng)人民的困難不易。在新中國成立之前忙活一成天，甚至還掙不夠一頓飯錢，而且他們還常常會(huì)被那些有權(quán)有勢的人所欺侮，拿我們和他們做對比，我感覺我們真是太幸福了！

在這三幕中，令我印象最深刻的就是其次幕“龍須溝”，本篇章主要是圍圍著北京的“龍須溝”來寫的，反映了當(dāng)時(shí)人民在新政府成立之前和新政府成立之后的生活變化。

在茶館中，有很多共性鮮亮的人物如。茶館的老板王利發(fā)心不壞，確有些膽小的松二爺，愛國情懷高的常四爺，可是他們的生活過的并不好。由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)特別險(xiǎn)惡，王利發(fā)是個(gè)好人，他見到人就會(huì)打招呼，可他們茶館卻一天不如一天，那些可惡的傷兵，每天來搗亂，發(fā)現(xiàn)這些令我憤恨不已，好想走進(jìn)書里，為他們打抱不平。好人為什么沒有好報(bào)？而那些壞人卻過得非常好真是太氣人了。

一幕震撼人心的場景在大茶館里上演，演繹出舊時(shí)代的黑暗歷史，給人們留下永恒的記憶。

茶館的讀后感500字精選篇3

我覺得書是回憶的另一種表達(dá)方，它或許有些虛構(gòu)，卻是基于生活的。所表達(dá)的必定也是人們的內(nèi)心世界，所以才會(huì)隨著歷史顛簸影響著一代一代人，這就是人們常說的共鳴。

看如今的世界，城市里車水馬龍，燈火闌珊?？v橫交叉的交通設(shè)施，構(gòu)成了城市的血脈和骨架，生活也更豐富多彩。農(nóng)村里人們?nèi)粘龆鳎杖攵?，舒適的日子在那片土地上就可以自給自足……可現(xiàn)在城市里的人用冷漠偽裝自己，農(nóng)村里的人舍命想要逃離。對于這樣的生活我也并不覺得感謝，反倒是認(rèn)為日子平淡，比上白開水有過之而無不及。我們總想著思甜，卻忘了憶苦，誰曾想過那從前的時(shí)間呢？

《茶館》是老舍先生的代表作，寫于上世紀(jì)五十年月。以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展現(xiàn)了從清末到抗戰(zhàn)成功后的五十年間，社會(huì)的風(fēng)貌和不同階級(jí)人物的不同命運(yùn)。在一個(gè)明媚的午后捧著這本書，思緒也隨窗外翩躚的楊柳飄回那個(gè)年月。

滿清末年，茶館里依舊是一派和諧的景象，茶館掌柜王利發(fā)左右逢源，一切好像都如此美妙。然而在這背后卻充斥著令人窒息的衰亡。富有的人在茶館里喝茶，談天，只是莫談國事，貧困的人卻在茶館里賣孩子。農(nóng)村破產(chǎn)，人們生活更加貧困，今日想著明天，明天卻又想著后天。他們只能將自己的孩子賣了以獲得微薄的費(fèi)用養(yǎng)活家里更多的人。我想起《捕蛇者說》中的那個(gè)捕蛇人，冒著生命危急討生活，原來古今貧困竟也是相同的。想起老舍筆下另一個(gè)人物祥子，在烈日暴雨下拉車，即便尊嚴(yán)被踐踏也不抵抗，終究是被那吃人的社會(huì)淹沒了。那樣的社會(huì)給人的絕望大于盼望，結(jié)局好像注定了凄慘。

到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓生活更加苦痛哀痛愈演愈烈。生活就像重砣壓在人們生上，那時(shí)連呼吸的空氣都是渾濁且陰暗的。京城里的好多茶館店鋪都關(guān)門了，唯有王利發(fā)掌柜改良經(jīng)營。然而社會(huì)動(dòng)亂是全方位的，迂腐的大兵前來敲詐，逃難的人堵在茶館門口……莫談國事的標(biāo)語在墻上顯得愈加刺眼。人們不敢亂說話，生怕一不當(dāng)心就被安上一個(gè)莫須有的罪名。人們就像活在槍彈雨林里，稍不留神就會(huì)被擊中。困難的環(huán)境也激發(fā)了人們的本心。擅長偽裝的人一下就露出了丑陋的面孔，站到了正義的對立面上。說來也是可悲，這正體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的迂腐黑暗，究竟太平盛世誰會(huì)情愿去干那樣的事呢？

又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的的王掌柜仍在苦撐著茶館，可那股黑暗勢力仍沒放過他。流氓特務(wù)靠著阿諛奉承的嘴臉獲得了權(quán)勢，想要霸占王掌柜的茶館。虛弱的老人終究被現(xiàn)實(shí)擊垮了，自己安穩(wěn)了這一生。

莎士比亞說過：“黑暗無論怎樣漫長，白晝總會(huì)來到?！爆F(xiàn)在是靈驗(yàn)了，可誰又知道這漫漫探究路上祖輩們付出的艱辛呢？不能忘也不行忘。

讀完了《茶館》，心情非常壓抑。放眼看向窗外，楊柳依依，歲月靜好。溫水般的生活也總有它的味道所在，想來也滿意了。

茶館的讀后感500字精選篇4

老舍先生創(chuàng)作《茶館》時(shí)，是政治清明的好時(shí)候，他寫出了了如此有力度的作品，讀來令人回味。

《茶館》敘述了清朝末年，民國初年，以及抗戰(zhàn)結(jié)束的三個(gè)時(shí)期一家大茶館的變遷，以此來表現(xiàn)19世紀(jì)末以后半個(gè)世紀(jì)中國的歷史變遷。老舍除此之外還經(jīng)受了新中國這一時(shí)期，他的這部文學(xué)作品可以說是對時(shí)代的總結(jié)從他的這種宏大敘事中能感受到老舍先生的將自身生活經(jīng)受與所處的環(huán)境緊密聯(lián)合起來，用自己的理解與感悟詮釋這個(gè)年月的簡單悲涼，他的才思涌動(dòng)，筆力雄厚可以被我們深深地所感知。

老舍先生對這篇文章的敘述動(dòng)機(jī)，是來自于對建立現(xiàn)代民族國家的渴望，和對一個(gè)不公正社會(huì)的憎惡。劉麻子之死就是一個(gè)印證。劉麻子是一個(gè)壞人，他卻不是由于他做過的錯(cuò)事而得到應(yīng)有的懲處，而是被人冤枉了，說他是逃兵，頂著這樣一個(gè)八竿子打不著的罪名，讀到這兒，心里有種說不出的感覺，憐憫他嗎，他是壞人，不值得憐憫；不憐憫他嗎，可他的確是被冤枉的可憐人。僅這一幕就能讓我們知道軍閥一貫草菅人命的作風(fēng)，即使是像劉麻子一樣的壞人，也應(yīng)當(dāng)有自己的生命權(quán)，他被冤死，只能說明軍閥更壞，這個(gè)社會(huì)充斥著巨大的不公。而龐太監(jiān)之死，則又是另外一種基調(diào)，布滿了悲涼哀憫的色調(diào)。曾經(jīng)是大權(quán)在握的宮廷大太監(jiān)，改了朝換了代，大權(quán)旁落，沒了勢力就面臨著被狠心的侄子們活活餓死的局面。他有權(quán)勢時(shí)，是做過些見不得人的事，卻被親近的人如此對待，可能在今日的我們心里感受并沒有那么劇烈，但假如把他放在現(xiàn)在，想象一下，一位老人，他心力憔悴了一生，卻不能擁有活下去的權(quán)利，他是多么的可憐悲傷啊。在這個(gè)時(shí)代我們想著這是如何如何的絕情，但在當(dāng)時(shí)，好像并沒有什么，亂世之中，黑暗的社會(huì)里，似乎只有麻木的人心。所以，這樣的社會(huì)里滿是不公正，亦滿是老舍先生對此深深地憎惡，他也渴望真正的現(xiàn)代新民族國家得以建立，從這人吃人的社會(huì)中逃離出來，把它擊碎，讓每個(gè)人真正得到幸福。

有人說，老舍這篇《茶館》的結(jié)構(gòu)方法是新舊社會(huì)對比，這也是他的歷史觀。有人認(rèn)為，這種新舊社會(huì)的對比是是舊時(shí)代的中國與新中國的社會(huì)對比，有人說，老舍這篇《茶館》的結(jié)構(gòu)方法是新舊社會(huì)對比，這也是他的歷史觀。有人認(rèn)為，這種新舊社會(huì)的對比是是舊時(shí)代的中國與新中國的社會(huì)對比，老舍寫這篇文章是主要是想讓年輕人珍惜新中國的來之不易。但我對這個(gè)說法卻不茍同。我認(rèn)為這里的新與舊是民國于清朝為新，而于新中國為舊，是一種從不間斷的新舊社會(huì)的交替，沒有人說這是真正新社會(huì)的完整呈現(xiàn)，沒有人說這是人民最滿足的時(shí)代，我們以后連續(xù)進(jìn)展富強(qiáng)的社會(huì)于那時(shí)的心中來說才是真正的新。再者，這種新舊之比是反向的，社會(huì)制度一幕比一幕進(jìn)步進(jìn)展，但民生狀況卻一幕比一幕沉淪。常四爺?shù)囊痪洹拔覑墼蹅兊膰?，可是誰愛我呢？”深深地戳痛了很多為國奮斗抗?fàn)幵诘谝痪€的愛國人士，他們對新社會(huì)新國家的抱負(fù)理想，在一次次被打擊毀滅，知道自己也無望了，在他們心里，再“新”的社會(huì)也只是一個(gè)空架子，充斥的只是更多的虛幻與沉淪。不過也正是如此，才構(gòu)成了這部劇如此的張力。

《茶館》這部劇早已超越了對新中國的歌頌，而是用人的生存際遇與命運(yùn)沉浮去寫社會(huì)變革，歷史變遷。讀來總是令人深思，想著過去，現(xiàn)在與將來。

茶館的讀后感500字精選篇5

幾乎全部人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的勝利之作。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。由一個(gè)茶館，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨越，很多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展現(xiàn)了清末、民初在大陸結(jié)束前這三個(gè)年月的舊中國生活。

曹禺先生曾說，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。因這劇本構(gòu)思縱橫開闊，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間，這五十年中出了多少多少大變動(dòng)，可是劇中只通過一個(gè)茶館的小人物來反映，并沒有正面敘述那些大事。這就是說，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年月的啼笑皆非的形形色色。

《茶館》的勝利在于語言的勝利和他戲劇結(jié)構(gòu)的奇妙，嚴(yán)密。語言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了，人物就活了；人物活了，全劇也就勝利了。被譽(yù)為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的特別生動(dòng)傳神、給予共性，同時(shí)有簡潔凝練，意味深長。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時(shí)間跨越大，沒有中心故事，老舍采納了四種手法結(jié)構(gòu)該?。?/p>

1、是主要人物，從壯到老，貫穿全劇，這樣主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云；

2、是次要人物父子相承；

3、是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代親密關(guān)聯(lián)；

4、是無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，絕無贅筆。

從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體閱歷豐富的作家在新的歷史情景中回望過去。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國而寫下的一部深思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。他揭示了社會(huì)一角，展覽了很多形形色色的人物的性格生活?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會(huì)風(fēng)情大戲，這是老舍先生最擅長的。

話劇《茶館》具有劇烈的社會(huì)批判精神。我國聞名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個(gè)典型的遵守“三一律的作品，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范。但這兩個(gè)劇作同樣取得了勝利。有人評論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌，不過現(xiàn)在我還不知其緣，待我細(xì)讀。

茶館的讀后感500字精選篇6

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題！除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平凡無奇，永久不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的光榮。

老舍誕生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。

一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。

在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有親密聯(lián)系。

同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡潔，也非常簡單表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到政權(quán)覆滅前夕，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年月，而年月又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。

其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。

但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。

一、王利發(fā)（茶館掌柜）。

二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）。

三、常四爺（正義之士、非常愛國、體格健康）。

松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“喧鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不簡單。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼??！發(fā)人深思。