藝術(shù)創(chuàng)作類專題攝影資料課件

藝術(shù)創(chuàng)作類的專題攝影藝術(shù)創(chuàng)作類專題攝影重要的是視覺效果，作者不僅需要理念展示，也需要作品使用材質(zhì)展示，更需要充分調(diào)動(dòng)想象力，結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)攝影的裝置，行為等媒介，發(fā)揮應(yīng)有的空間效應(yīng)。藝術(shù)創(chuàng)作類的專題攝影藝術(shù)創(chuàng)作類專題攝影攝影藝術(shù)的審美要素光與影光與影是攝影造型的“母體”光與影具有抽象化的特質(zhì)

光和影還具有極大的暗示力

光與影是攝影的手段不是目的攝影藝術(shù)的審美要素光與影線與形線是人類觀察世界、表現(xiàn)世界的“想象性的抽取”形即形狀，是線的形態(tài)語言，是激情表現(xiàn)的凸現(xiàn)

線與形是攝影構(gòu)圖的基本要求。線與形色彩和質(zhì)感色彩是影響人們情感的一種因素色彩是平衡攝影畫面的手段。色彩是影響畫面透視效果的一種因素

質(zhì)感即物體表面的肌理。色彩和質(zhì)感攝影藝術(shù)的審美特征內(nèi)容——攝影藝術(shù)作品的靈魂，由興趣中心即視覺焦點(diǎn)表現(xiàn)。形式——是指對象的形狀和結(jié)構(gòu)。在攝影藝術(shù)作品中表現(xiàn)為構(gòu)圖方式。意境——攝影藝術(shù)作品中凝聚的濃厚意趣和情思。攝影藝術(shù)的審美特征內(nèi)容——攝影藝術(shù)作品的靈魂，由興趣中心即視1.攝影藝術(shù)創(chuàng)作意識我們講過攝影藝術(shù)家有三條生命。一、攝影家的作品的藝術(shù)生命；二、攝影家藝術(shù)活動(dòng)的生命；三、攝影家的生理生命。1.攝影藝術(shù)創(chuàng)作意識我們講過攝影藝術(shù)家有三條生命。1.攝影藝術(shù)創(chuàng)作意識

如何能創(chuàng)作出具有生命力的作品？在他們創(chuàng)作出成功作品之后，經(jīng)過努力，為他事前并未理解到的東西進(jìn)行反思，找出有規(guī)律性的合理的根據(jù)。再根據(jù)這一規(guī)律進(jìn)行以后的再創(chuàng)作，這就成了攝影創(chuàng)作理論，就有了一個(gè)基本公式：創(chuàng)作＝（立意十情感）×（技術(shù)十技巧）＋命題=看得到、想得到

1.攝影藝術(shù)創(chuàng)作意識如何能創(chuàng)作出具有生命力的作品？1.攝影藝術(shù)創(chuàng)作意識一、攝影創(chuàng)作的立意——看得到

立意是動(dòng)機(jī)與意志的結(jié)合。動(dòng)機(jī)，是為看某個(gè)目的而指導(dǎo)創(chuàng)作的誘因，在不同的攝影家中，有時(shí)創(chuàng)作活動(dòng)是相同的，甚至同一場景，在同一時(shí)間，同一位置，其結(jié)果并不一樣。原因是出于不同的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，有不同的高度，也會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。一是功利主義，為了進(jìn)行藝術(shù)市場的競爭，迎和某種需要，千方百計(jì)地搞些新花樣，二是社會義務(wù)感，也是職業(yè)責(zé)任感，由于職業(yè)的需要，攝影家本能地要注意與其職業(yè)有關(guān)的各種事物，并抓機(jī)進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)；三是情感的抒發(fā)。三種動(dòng)機(jī)都可能產(chǎn)生優(yōu)秀的作品。1.攝影藝術(shù)創(chuàng)作意識一、攝影創(chuàng)作的立意——1.攝影藝術(shù)創(chuàng)作意識（一）如何提高挖掘主題的能力這里有四種方法不妨一試：1．學(xué)一點(diǎn)創(chuàng)造心理學(xué)。人的共同心理是求知，愛美，好奇，如何使你的作品滿足這種心理；2．奇者為珍，以奇制勝，奇就是出人意料。3．恰當(dāng)?shù)乩媚娣葱睦恚?．絕不搞模仿、抄襲，只要有別人拍過了，再好也不應(yīng)拍，應(yīng)樹立正確的拍照動(dòng)機(jī)。

1.攝影藝術(shù)創(chuàng)作意識（一）如何提高挖掘主題的能力1.攝影藝術(shù)創(chuàng)作意識（二）創(chuàng)作沖動(dòng)

作為攝影創(chuàng)作沖動(dòng)，可能有五種情況，但不能都被稱為創(chuàng)作，只有賦予作者情感的才能稱為創(chuàng)作：1、“即興”、“此情此景”、“此時(shí)此刻”。而術(shù)的職能是潛藏的，是潛移默化的，是觀賞者自覺自愿地在審美活動(dòng)中接受的。而且要給觀者留有再創(chuàng)作的余地。

2．作為實(shí)現(xiàn)三大社會功能的工具。出于宣傳教育的目的，作為圖像傳播工具，有組織，有準(zhǔn)備地進(jìn)行拍照。

3．出于形式美或奇的追求，作為藝術(shù)欣賞，線條或色塊的組合，都可能成為拍照對象，它可以向人們提供美的欣賞或抽象的思考。把它看作視覺音樂，用點(diǎn)、線、面。影、光、色表現(xiàn)出韻律、節(jié)奏、和聲。

1.攝影藝術(shù)創(chuàng)作意識（二）創(chuàng)作沖動(dòng)1.攝影藝術(shù)創(chuàng)作意識（二）創(chuàng)作沖動(dòng)

4．?dāng)z影藝術(shù)的最高層次是理性的追求，包括哲理性，倫理性，生活的深度。雖攝影可以通過－草一木，一磚一石體現(xiàn)深邃的藝術(shù)境界，將單位的畫面深化，它不只著眼于畫面的直觀形象。5.到詩詞、寓言、成語、警句中去開掘靈感。如“一葉知秋”、“一葉障目”、“木落歸根”、“野渡無人舟自橫”、“一枝紅杏出墻來”、“夕陽無限好”等等，都可以做為構(gòu)思的源泉。1.攝影藝術(shù)創(chuàng)作意識（二）創(chuàng)作沖動(dòng)1.攝影藝術(shù)創(chuàng)作意識在攝影創(chuàng)作中就是要從不同創(chuàng)作角度去必究被攝物。比如一株*花，就可以從許多角度來挖掘它的主題，從而進(jìn)行不同的表現(xiàn)：從形式美的角度，追求造型，用光或構(gòu)圖；從色彩學(xué)的角度，追求或表現(xiàn)色彩；從哲理學(xué)的角度，表現(xiàn)“曇花一現(xiàn)”；從新聞的角度，表現(xiàn)其瞬間難得；從倫理學(xué)的角度，借喻其新陳代謝。1.攝影藝術(shù)創(chuàng)作意識在攝影創(chuàng)作中就是要從不同創(chuàng)作角度去必究被作品賞析：AllanAmato的攝影作品AllanAmato的攝影作品總是呈現(xiàn)于現(xiàn)代與神話的邊緣，又像是在21世紀(jì)混亂噪雜的背景下。他用鏡頭捕捉他心目中異想天開的美麗世界，打造了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的幻想意境。作品賞析：AllanAmato的攝影作品AllanAma作品賞析：AllanAmato的攝影作品作品賞析：AllanAmato的攝影作品作品賞析：AllanAmato的攝影作品作品賞析：AllanAmato的攝影作品作品賞析：AllanAmato的攝影作品作品賞析：AllanAmato的攝影作品作品賞析：AllanAmato的攝影作品作品賞析：AllanAmato的攝影作品作品賞析：AllanAmato的攝影作品作品賞析：AllanAmato的攝影作品作品賞析：AllanAmato的攝影作品作品賞析：AllanAmato的攝影作品作品賞析：AllanAmato的攝影作品作品賞析：AllanAmato的攝影作品作品賞析：AllanAmato的攝影作品作品賞析：AllanAmato的攝影作品2.攝影藝術(shù)創(chuàng)作的心理歷程一、攝影創(chuàng)作心理動(dòng)因

布勒松說：“一個(gè)攝影家，應(yīng)該對生活、對世界、對他所要表現(xiàn)的一切，都有自己的看法。事實(shí)本身往往并不見得怎么有趣，重要的是在觀察現(xiàn)實(shí)的時(shí)候有沒有自己的觀點(diǎn)。觀點(diǎn)是打開攝影藝術(shù)之門的—把萬能的鑰匙。

羅帕特·卡帕從事戰(zhàn)地?cái)z影是要激起那些自鳴得意的公眾對戰(zhàn)爭的反對。還有那些風(fēng)格獨(dú)特的攝影家們試圖使作品的題材包括人類的所有災(zāi)難，表現(xiàn)人類危機(jī)與生存環(huán)境的最新價(jià)值。物力主義的攝影家們則要去表現(xiàn)剎那間正在進(jìn)行中的動(dòng)感結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出較生動(dòng)的造型效果，增強(qiáng)攝影的美感。他們都試圖通過自己的攝影作品與觀眾交流某種心理感受，使人們從中得到啟迪。2.攝影藝術(shù)創(chuàng)作的心理歷程一、攝影創(chuàng)作心理動(dòng)因2.攝影藝術(shù)創(chuàng)作的心理歷程二、攝影藝術(shù)創(chuàng)造中的感知活動(dòng)—般地說，攝影是通過形象感知去了解事物，認(rèn)識事物，把感覺到的東西表現(xiàn)出來。攝影是由視覺對可視形象明度、色調(diào)、飽和度、點(diǎn)、線、面等關(guān)系，以及對整體印象的全面把握，即對事物視覺形象的感知。這種感知有兩種情況：一、由感知目的和需要所決定的有意感知。這就是作者事先計(jì)劃好，再親身去體驗(yàn)觀察事物，然后有選擇地去感知所要?jiǎng)?chuàng)造的藝術(shù)形象的原型，以達(dá)到認(rèn)識事物的本質(zhì)的目的。二、由某—形象的特點(diǎn)和自身的某種興趣引起的無意感知。攝影家往往在未確定拍攝目標(biāo)的情況下，不知不覺地為生活中的原型所激奮。一些本來并不為人注意的東西，突然喚起—種感覺，瞬間轉(zhuǎn)變?yōu)槟撤N創(chuàng)作沖動(dòng)而去完成攝影活動(dòng)。布勒松說：“攝影憑直覺完成。我是一束神經(jīng)，但我卻能把它拿來用在攝影上面。2.攝影藝術(shù)創(chuàng)作的心理歷程二、攝影藝術(shù)創(chuàng)造中的感知活動(dòng)2.攝影藝術(shù)創(chuàng)作的心理歷程三、攝影藝術(shù)創(chuàng)造的情感作用

羅丹說：“藝術(shù)就是情感”。沒有情感的攝影作品是沒有生命力的。心理學(xué)研究表明：由于過于強(qiáng)烈的激情會使真實(shí)感情的藝術(shù)表現(xiàn)變得困難甚至不可能。波果斯洛夫斯基說：“一個(gè)人處在激情的狀態(tài)下，常常不能意識到他在做什么，他不能控制自己，不能預(yù)見自己反應(yīng)的結(jié)果。完全貫注于自己的激情狀態(tài)，以至不能很好地評價(jià)自己所做的事情的性質(zhì)和意義?！?/p>

情感是攝影家進(jìn)行想象和創(chuàng)造性思維的推動(dòng)力。它的強(qiáng)度越大，沉醉的可能就越大。

攝影家應(yīng)該由情感支配變?yōu)橹淝楦?，真正要做到“情者文之?jīng)”、“托物寄情”，才能更好地進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作，產(chǎn)生以情動(dòng)人的優(yōu)秀作品。2.攝影藝術(shù)創(chuàng)作的心理歷程三、攝影藝術(shù)創(chuàng)造的情感作用2.攝影藝術(shù)創(chuàng)作的心理歷程四、攝影藝術(shù)的創(chuàng)作思維

攝影藝術(shù)作品既表現(xiàn)人的感情，也表現(xiàn)人的思想。情感與攝影創(chuàng)作過程中的思想力量相互驅(qū)動(dòng)。黑格爾說：“最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是想象?！睕]有經(jīng)過思想活動(dòng)而產(chǎn)生的作品，也就很難有深刻的思想內(nèi)容。攝影作品的表現(xiàn)力來源于攝影家豐富的想象力。

攝影是由直覺思維引起的藝術(shù)想象，具有獨(dú)創(chuàng)性及瞬間性。要拍攝他人之未拍攝的新穎別致的作品，不能單憑過去的生活經(jīng)驗(yàn)，停留在—種簡單的習(xí)慣性的想象中。

攝影作品靠的是視覺形象來傳達(dá)作者的內(nèi)心世界。從客觀事實(shí)的感知到心理上的溝通，攝影家卻經(jīng)歷了一系列復(fù)雜的心理過程，最終將自然形象與心靈擁抱后所孕育的結(jié)果凝聚成可視的瞬間畫面，讓人們視覺感知到—個(gè)全新的形象世界。2.攝影藝術(shù)創(chuàng)作的心理歷程四、攝影藝術(shù)的創(chuàng)作思維作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致IanRP，西班牙攝影師，現(xiàn)居巴塞羅那。他的習(xí)慣是堅(jiān)持給每一張發(fā)布的照片都起一個(gè)可以表達(dá)照片觀點(diǎn)且具有新意的名字，例如：“最后的探戈”、“我可以讓時(shí)間靜止”等等。Ian的作品很直白。至于為什么選擇黑白，一部分是受前輩攝影大師的影響，當(dāng)然還有一些個(gè)人喜好在其中。黑白照片更具視覺沖擊力，能更好地發(fā)揮照片的感染力，而且黑白是攝影最原始的色彩，是視覺藝術(shù)范疇內(nèi)一個(gè)不朽的典范。作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致IanRP，西班作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致作品賞析：IanRP：黑白視角的獨(dú)特景致藝術(shù)創(chuàng)作類專題攝影資料課件3。攝影藝術(shù)創(chuàng)作的主觀性和客觀性

藝術(shù)創(chuàng)作包含有主觀與客觀兩方面因素，是主觀與客觀的有機(jī)統(tǒng)一，純主觀主義的或純客觀主義的藝術(shù)恐怕是不存在的。這不僅取決于藝術(shù)家個(gè)人興趣愛好，更重要的是取決于各人對藝術(shù)本質(zhì)的認(rèn)識、理解以及不同的世界觀。

拍攝者通過自己的主觀世界來表現(xiàn)客觀世界千變?nèi)f化的現(xiàn)象，從他們的相機(jī)中產(chǎn)生的作品，就會出現(xiàn)多種多樣的題材內(nèi)容和形式風(fēng)格，讓廣大欣賞者既能從那些作品上看到其對客觀世界的真實(shí)反映，又能看到藝術(shù)家的不同才智和創(chuàng)造力的充分發(fā)揮。3。攝影藝術(shù)創(chuàng)作的主觀性和客觀性藝術(shù)創(chuàng)作包含有主觀3。攝影藝術(shù)創(chuàng)作的主觀性和客觀性如圖，剝離了色調(diào)之后，孟鐵原作《冰天雪地》（上）和桑玉柱獲獎(jiǎng)作品《天池素裹》（下）幾乎只有圖像裁剪的差異。不管是抄襲還是造假，總之作品非原創(chuàng)。不管是誰，要拍攝出好的攝影作品，都要勤于思考、善于觀察，充分發(fā)揮主觀性的能動(dòng)作用。3。攝影藝術(shù)創(chuàng)作的主觀性和客觀性如圖，剝離了色調(diào)之后，孟鐵原4.藝術(shù)攝影創(chuàng)作的情感元素一、攝影者在攝影表現(xiàn)過程的情感作用攝影作品表現(xiàn)中，攝影者（作者）無疑起到了藝術(shù)靈魂塑造的主體作用，無論作為攝影畫面出現(xiàn)的人物或景物，都賦予了作者通過本身對攝影創(chuàng)作過程呈現(xiàn)的瞬間情緒感受，都離不開作者憑主觀選擇對攝影對象（景、物以及人）的畫面切定。攝影創(chuàng)作的發(fā)現(xiàn)、表現(xiàn)過程，全由作者操縱運(yùn)行，從畫面的構(gòu)思、表現(xiàn)到完成，作者都在不斷地調(diào)動(dòng)自身的情感、觸覺、生活體驗(yàn)等綜合因素，只是由于作者各自的文化底蘊(yùn)、審美情趣等局限而產(chǎn)生出不同的表現(xiàn)效果罷了。同時(shí)，正因攝影創(chuàng)作表藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格、創(chuàng)作題材、表現(xiàn)力度，包括照片背后的思考等多方面的差異，實(shí)質(zhì)上與作者所處的歷史時(shí)期、生活體驗(yàn)、性格情趣、學(xué)識地位、思想深度等有著密切的聯(lián)系。4.藝術(shù)攝影創(chuàng)作的情感元素一、攝影者在攝影表現(xiàn)過程的情感作用4.藝術(shù)攝影創(chuàng)作的情感元素一、攝影者在攝影表現(xiàn)過程的情感作用正如世界著名攝影家比爾.布蘭特所說：“攝影家的職責(zé)之一在于要比大多數(shù)人更加注重觀察。我認(rèn)為這種發(fā)現(xiàn)世界的新奇之處的能力潛在于每個(gè)人身上?！泵绹麛z影家克萊門茨.羅森菲爾德在討論攝影家在表現(xiàn)其作品的原始動(dòng)機(jī)時(shí)也說過：“攝影家總是把你的注意力引向某個(gè)形象，那是因?yàn)檫@個(gè)形象曾使他激動(dòng)?！彼裕?dāng)我們真正領(lǐng)悟到作者在藝術(shù)攝影創(chuàng)作表現(xiàn)中能夠起到這么一個(gè)情感信息傳達(dá)的重要作用時(shí)，便會更加懂得如何調(diào)整自己的思路和創(chuàng)作情緒，以達(dá)到自己攝影創(chuàng)作的終極企盼。4.藝術(shù)攝影創(chuàng)作的情感元素一、攝影者在攝影表現(xiàn)過程的情感作用4.藝術(shù)攝影創(chuàng)作的情感元素二、被攝者在攝影畫面抒發(fā)的情感作用被攝者在畫面上是作為主體角色還是作為烘體角色，完全依賴作者在攝影創(chuàng)作過程中的瞬間決定，被攝者本身在整個(gè)拍攝過程所表現(xiàn)出來的客觀存在的個(gè)性、氣質(zhì)、神態(tài)、行為、舉止、活動(dòng)等特征都是提供給作者在創(chuàng)作過程中進(jìn)行瞬間選擇的最強(qiáng)烈、最敏感、最直接的符號信息，攝影者也只有根據(jù)這種充滿情感元素的圖象信息。無論如何，攝影者充分抓住攝影對象的情感表露顯得尤為重要，而這些情感又通過作者所切定的畫面瞬間傳遞于讀者。正因如此，就需要作者在拍攝創(chuàng)作表現(xiàn)中不斷加強(qiáng)訓(xùn)練自己把握人物情感的觀察力、判斷力和控制力，如一個(gè)微笑、一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)姿態(tài)等細(xì)節(jié)情節(jié)，更好地捕捉、表現(xiàn)對象瞬間驟變的情感態(tài)勢，以及在某種情況下，通過與被攝者的情思溝通，使圖片具有更為完整的、更能打動(dòng)讀者的視覺表現(xiàn)力和沖擊力。4.藝術(shù)攝影創(chuàng)作的情感元素二、被攝者在攝影畫面抒發(fā)的情感作用作品賞析：失去視力的攝影藝術(shù)創(chuàng)作這里一張張感覺抽象又奇幻的作品，就是Sonia本人所拍出來的照片，她自己已經(jīng)看不到了，但照片卻是驚人地充滿藝術(shù)感與美感，難以置信是由一個(gè)盲人所拍制出來。SoniaSoberats，一位美國女士，她在二十年前左右，兒子因?yàn)榛羝娼鸩×馨土?hodgkin’sdisease)而離世，然后女兒因?yàn)槁殉舶┮菜廊?，而她自己則在兩個(gè)打擊之間，因?yàn)榍喙庋鄱ヒ暳?，?jīng)歷了外人絕對無法體會到的悲哀痛苦。怎樣做？失去視力的她，竟在紐約接受了以攝影作為自我表達(dá)的方式與治療，并且是LightPainting光涂鴉。作品賞析：失去視力的攝影藝術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)創(chuàng)作類專題攝影資料課件這里一張張感覺抽象又奇幻的作品，就是Sonia本人所拍出來的照片，她自己已經(jīng)看不到了，但照片卻是驚人地充滿藝術(shù)感與美感，難以置信是由一個(gè)盲人所拍制出來。藝術(shù)創(chuàng)作類專題攝影資料課件作品賞析：失去視力的攝影藝術(shù)創(chuàng)作她是怎樣做到的呢？原來她通常會在一所全黑的房間內(nèi)，帶著一個(gè)能看見的助手，然后安排好模特兒，再用雙手去觸摸，并吩咐助手如何構(gòu)圖。攝影師會一邊感受著模特兒的外形，一方面查問著例如發(fā)色、照亮情況等問題，再構(gòu)思拍攝的手法。然后就由助手打開快門，她就進(jìn)行漫長的光涂鴉工作，快門時(shí)間由兩分鐘至一小時(shí)不等。而通常三、四張作品加起來，隨時(shí)是超過90分鐘的創(chuàng)作。我們普通人的LightPainting通常都是十秒八秒，或再長都只是一、兩分鐘，相比之下她的作品就漫長得多，然而卻也得到與別不同的作品。以下也有其他作品，同樣精彩。其實(shí)她也并非唯一的盲人攝影師，去瀏覽“SeeingWithPhotographyCollective”，也會有更多發(fā)現(xiàn)。沒錯(cuò)，人們常常在說“攝影眼”，但到底“攝影眼”指的是視覺，還是在內(nèi)心里的感覺？作品賞析：失去視力的攝影藝術(shù)創(chuàng)作她是怎樣做到的呢？原來她通常作品賞析：失去視力的攝影藝術(shù)創(chuàng)作作品賞析：失去視力的攝影藝術(shù)創(chuàng)作作品賞析：失去視力的攝影藝術(shù)創(chuàng)作作品賞析：失去視力的攝影藝術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)創(chuàng)作類專題攝影資料課件藝術(shù)創(chuàng)作類專題攝影資料課件藝術(shù)創(chuàng)作類專題攝影資料課件藝術(shù)創(chuàng)作類專題攝影資料課件藝術(shù)創(chuàng)作類專題攝影資料課件藝術(shù)創(chuàng)作類專題攝影資料課件藝術(shù)創(chuàng)作類專題攝影資料課件作品賞析：瑪格南