中國書法史9省名師優(yōu)質(zhì)課賽課獲獎(jiǎng)?wù)n件市賽課百校聯(lián)賽優(yōu)質(zhì)課一等獎(jiǎng)?wù)n件

第九課

1/35一、理論明代書藝（一）發(fā)展概況經(jīng)過元末農(nóng)民起義，元朝覆滅，朱元璋于1368年在南京即皇帝位，是為明太祖。中國歷史進(jìn)入了長達(dá)270余年明朝時(shí)期。中國書法藝術(shù)也進(jìn)入了一個(gè)新發(fā)展階段。更強(qiáng)調(diào)個(gè)性化明代書法發(fā)展，大致能夠分為三個(gè)時(shí)期。2/35明初書法，先承元朝而下，基本繼承是元代經(jīng)典書風(fēng)；成祖遷都北京以后，國勢(shì)承平，培養(yǎng)了一批御用書家，遂使臺(tái)閣書風(fēng)興起。3/35明中葉，江浙一代經(jīng)濟(jì)逐步發(fā)展，文化也因之而起，成為書法關(guān)鍵地域。一些文人淡于仕進(jìn)，優(yōu)游文藝，逐步成為含有一定職業(yè)化特征書畫家，以出售書畫為生。好異尚奇之風(fēng)逐步興起。4/35晚明時(shí)期，國家內(nèi)部政治、文化斗爭日趨尖銳，這極大地影響了人們心理，并深入影響了文藝活動(dòng)。書法領(lǐng)域因之也出現(xiàn)了一次重大變革，狂放書風(fēng)成為書法發(fā)展主流。5/35（二）書法家與書法作品1、明朝早期書法——“三宋二沈”

三宋指宋克、宋璲、宋廣。二沈指沈度、沈粲弟兄。宋克(1327～1387)，字仲溫，號(hào)南宮生，長洲（今江蘇省蘇州市）人。擅長楷、行、草和章草諸體，出自魏、晉，深得鍾繇、王羲之之法，筆精墨妙，風(fēng)度翩翩。除楷、行書外，尤以章草著名，體勢(shì)開張趨長，筆畫也非常瘦勁挺拔，一洗古章草舊貌，形成矯健秀麗格調(diào)，其代表作品有《急就章》。6/35沈度（1357一1434），字民則，號(hào)自樂。華亭（屬今上海淞江）人，善寫各體，其書婉麗飄逸，雍容矩度，董其昌對(duì)二沈頗推崇，稱“文(徵明)、祝(允明)二家，一時(shí)之標(biāo)，然欲突過二沈，未能也?！薄毒待S箴冊(cè)》為沈度小楷作品，屬經(jīng)典“館閣體”作品。其筆力勁道，氣格超邁，通篇結(jié)字勻停，行列齊整，形貌豐潤淳和，端雅雍容?！毒待S箴冊(cè)》代表館閣體最高水準(zhǔn)。7/352、明朝中期書法——吳門書派書家群體明代中期，江蘇蘇州一代出現(xiàn)了一批前后傳承書家，形成了相當(dāng)突出特色，代表書家是“吳門四家”，即祝允明、文徵明、王寵、陳淳。8/35祝允明(1460-1526)字希哲，因右手有枝生手指，故自號(hào)枝山。代表作《太湖詩卷》、《赤壁賦》《歸田賦》等《歸田賦》應(yīng)該是祝允明嘗試著將宋、元意趣融入晉、唐法度時(shí)期作品。所以，可視為祝允明中年時(shí)期書法精品。9/35祝允明《閑居秋日》，草書。美國普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏。閑居秋日逃暑因能暫閉關(guān)，未須多把古賢攀。并拋杯勺方為懶，少事篇章恐礙閑。風(fēng)墮一庭鄰寺葉，云開半面隔城山。浮生只說潛居易，隱比求名事更艱。10/3511/35文征明（1470一1559年）初名壁，一字征仲，號(hào)衡山，江蘇長洲（蘇州）人。是明代中期著名畫家，書法家。文征明書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無雄渾氣勢(shì)，卻具晉唐書法風(fēng)致。文征明書屈原《離騷》。行書紙本，86歲作品。此卷－氣呵成，精妙清新，流暢之至，毫無疲憊之意，令人贊嘆。

12/35《石湖煙水詩》13/35

文征明《墨蘭卷》文征明《墨蘭卷》

14/35王寵(1494--1533)字履吉，號(hào)雅宜山人，吳縣(今屬江蘇蘇州)人。王寵追求是一個(gè)疏宕雅拙韻味，以韻寫拙，而又“拙中見秀”、“拙中見雅”。王寵《送陳子齡會(huì)試詩》，行書，紙本，冊(cè)頁，此詩書法極盡澀拙之態(tài)，每一筆畫均似在牽掣中運(yùn)行，絕無流動(dòng)率意之痕，結(jié)構(gòu)亦不求平整，似散漫不經(jīng)，按王寵楷書格調(diào)改變，當(dāng)為其晚年所書。15/35陳淳（1483——1544，初名淳，字道復(fù)，自號(hào)白陽山人。長洲（今蘇州）人。書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。早期小字行草格調(diào)靠近于文徵明，用筆精細(xì)；后期一變?yōu)槁室饪v橫，草書抒情性得到極大發(fā)揮。

《白陽山詩》帖，圓潤清媚，率意縱筆，穩(wěn)健老成，是陳淳晚年之作。16/353、明朝晚期書法——董其昌和晚明豪放派新書風(fēng)

董其昌（1555-1636年）字玄宰，號(hào)思白、香光居士，上海松江人。董其昌出身貧寒之家，但在仕途上春風(fēng)得意，青云直上。他書法綜合了晉、唐、宋、元各家書風(fēng)，自成一體，其書風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，一直保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非?？季?，枯濕濃淡，盡得其妙。書法至董其昌，能夠說是集古法之大成。傳世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》，《三世誥命》、《草書詩冊(cè)》、《煙江疊嶂圖跋》、《倪寬贊》、《前后赤壁賦冊(cè)》等。17/35董其昌《洛春謠》仿米芾“洛春謠”，行書無年款，水墨紙本手卷，縱41厘米，寬461厘米。他透過線條抑揚(yáng)頓挫及墨色濃淡深淺，營造出一個(gè)極富改變韻律動(dòng)感。

18/35這在他《畫禪室隨筆》有所記述，其中還自述學(xué)書經(jīng)過：他在十七歲時(shí)參加會(huì)考，松江知府衷貞吉在批閱考卷時(shí)，本可因董其昌文才而將他名列第一，但嫌其考卷上字寫得太差，遂將第一改為第二，同時(shí)將字寫得很好些董其昌堂侄董源正拔為第一。這件事極大地刺激了董其昌，自此鉆研書法19/35董其昌岳陽樓記20/3521/35徐渭（1521-1593）徐渭，初字文清，改字文長，號(hào)天池山人、青藤居士，或署田水月，山陰（今浙江省紹興）人。少年，他是風(fēng)流倜儻聞名遐邇江南才子，四百年來民間傳奇中他被認(rèn)為是漢族地域“阿凡提”式智慧者；青年，他是抗擊倭寇戰(zhàn)役幕府謀士，十四世紀(jì)中葉浴血在沿海前線抗倭名將是他一生知交；中年，他是殺死自己第二個(gè)妻子兇手，七年牢獄之災(zāi)徹底改變了他文風(fēng)與畫意；暮年，他是用三寸鐵釘刺進(jìn)自己耳朵企圖自殺瘋子，屢試不第仕途坎坷半個(gè)世紀(jì)間只能眼看自己家族在飄零中凋謝公元1593年明朝末年，南國深秋，紹興古城。他死了，繩床瓦灶家徒四壁。22/3523/35半生落魄已成翁，

獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，

閑拋閑擲野藤中24/35徐渭《草書七律詩軸》紙本，行草書，縱209.8厘米，橫64.3厘米，故宮博物院藏。

釋文：春園細(xì)雨暮泱泱，韭葉當(dāng)籬作意長。舊約隔年留話久，新蔬一來出泥香。梁塵已覺飛江燕，帽影時(shí)移亂海棠。醉后推敲應(yīng)不免，只愁別駕惱郎當(dāng)。醉間經(jīng)海棠樹下，時(shí)夜禁欲盡。天池山人渭25/351后，聞名于世揚(yáng)州畫派代表人物鄭板橋研摹了徐渭畫后被深深折服了。他印章上刻著：“青藤門下走狗”?！扒嗵佟笔切煳紕e號(hào)。300多年后，中國當(dāng)代偉大藝術(shù)大師齊白石在提到徐渭時(shí)曾說：“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙?！?6/35

二、實(shí)踐

行書書寫方法27/35(一)、減省點(diǎn)畫：為了書寫簡便，行書對(duì)楷書一些部位作了簡化，或減省點(diǎn)畫，或并合線條。如“話”字“言字旁”，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫；“然”字四點(diǎn)水，由四點(diǎn)變?yōu)橐粰M，省去了三畫；“近”字游水，由一點(diǎn)三彎折加一平捺，簡化為一豎橫折，也省掉若干彎曲波捺；“佛”字中間原是變形“弓”字，現(xiàn)用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。減省點(diǎn)畫，大都在字部首偏旁方面用得最多。28/35(二)、筆勢(shì)流動(dòng)1：增加勾挑與牽絲：寫楷書要求點(diǎn)畫分明，一筆一畫地寫，寫行書則可點(diǎn)畫連起來，在點(diǎn)畫之間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑點(diǎn)畫上，順勢(shì)寫出短勾，如“古”字橫畫，“好”字撇畫；牽絲是在前后不相連點(diǎn)畫之間順勢(shì)用細(xì)細(xì)牽絲相連，如"絲'宇中間點(diǎn)畫，“心”字中右兩點(diǎn)。行書點(diǎn)畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢(shì)流動(dòng)，意態(tài)活潑。但需要注意是勾挑與牽絲不能太多，不然用筆就顯得不潔凈，造型也不美觀了。29/352：改變書寫筆順：行書書寫筆順，采取是草書筆順，同原有楷書筆順不一樣。如“秋、有、戎、半”四個(gè)宇，前為楷書筆順，后為草書筆順。在寫行書時(shí)，改變書寫筆順一定要因地制宜，因勢(shì)利導(dǎo)，而且要合乎草書規(guī)范。30/35(三)、用筆靈活：行書用筆比楷書靈活，一樣點(diǎn)畫寫法不大受約束。如“戈”字，橫畫寫好后，既能夠直接從右側(cè)翻筆上去寫戈勾，也能夠從右側(cè)上去繞個(gè)小圈再寫戈勾；“也”字浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由下直接寫下也行；“木”字旁“木”，普通是寫好橫豎畫后，筆勢(shì)從左邊寫撇挑，但假如從右邊翻筆寫撇挑，也有道理；至于提手旁一挑，假如依照楷書寫法，由上回鋒寫一挑當(dāng)然好，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。31/35(四)、體態(tài)多變：行書是介乎楷書與草書之間一個(gè)字體，其活動(dòng)范圍廣，表現(xiàn)力豐富，往往一個(gè)字有幾個(gè)寫法，體態(tài)多變。如“是”字四個(gè)字尾，“花”字四個(gè)字頭，寫得有收有放，有工整有寫意，同中有異，多樣而統(tǒng)一，饒有趣味。體態(tài)多變是行書優(yōu)點(diǎn)，是楷書和草書所望塵莫及。

32/35三、課外知識(shí)“臺(tái)閣體”

明初上層官僚間形成一個(gè)文風(fēng)。其代表作家楊士奇、楊榮、楊溥等三人，同入臺(tái)閣輔政，為文考究雍容典雅，但內(nèi)容則多粉飾太平，頌揚(yáng)統(tǒng)治階級(jí)功德。一時(shí)競相崇尚，稱之為“臺(tái)閣體”。一個(gè)楷書字體名。要求寫得烏黑、方正、光潔，大小一律。盛行于明清時(shí)代。又稱館閣體。臺(tái)閣，本指尚書（系古代輔佐皇帝處理政務(wù)之官）。33/35最經(jīng)典臺(tái)閣體書法風(fēng)貌創(chuàng)建人——沈度（1357年至1434年），永樂二年（14）48歲時(shí)以精書而被明成祖