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CD74分鐘的高質(zhì)量音樂。CD-ROMCD。VCDVHS錄像帶差不多。VCDMPEG-2編碼，圖像清楚度得到了提高。DVD設(shè)備。MD3.5CD。MDCDCD。轉(zhuǎn)換器)CD轉(zhuǎn)盤使用，此時常常稱為解碼器。CD轉(zhuǎn)盤機的機械傳動局部獨立出來的機器。超取樣CD44.1kHzD/A轉(zhuǎn)換之后數(shù)碼噪聲的濾除，改善CD248倍或者更高。HDCDCompactDisc〔CD〕的縮寫——CD音質(zhì)的編碼系統(tǒng)，兼容傳統(tǒng)的HDCDCDHDCD解碼器才能獲得改善的效果。me2000me2000比特(bit)二進(jìn)制數(shù)碼信號的最小組成單位，它總是取0或1兩種狀態(tài)之一。比特流CD數(shù)碼信號轉(zhuǎn)換成模擬音樂信號的技術(shù)。B，C，S美國杜比公司研制的系列磁帶降噪系統(tǒng)，用于降低磁帶錄音產(chǎn)生的“嘶嘶聲”，擴展動態(tài)范圍。B型降噪系。HXPro不是降噪系統(tǒng)，而是一種改善磁帶高頻記錄失真的技術(shù)，通常也稱為“上動態(tài)余量擴展”。杜比圍繞聲(DolbySurround)出來。杜比定向規(guī)律(DolbyPro-Logic)在杜比圍繞聲的根底上增加了一個前方中置聲道，以便將影片中的對白鎖定到屏幕上。杜比數(shù)字(DolbyDigital)AC-3，杜比試驗室公布的一代家庭影院圍繞聲系統(tǒng)。其數(shù)字化的伴音中包含左前置、中置、右5.1聲道。功放特地為家庭影院用途而設(shè)計的放大器，一般都具備4個以上的聲道數(shù)以及圍繞聲解碼功能。定向規(guī)律圍繞聲放大器AV功放。杜比數(shù)字放大器AV功放。接收機帶有收音功能的放大器。THX美國盧卡斯影業(yè)公司制定的一種圍繞聲標(biāo)準(zhǔn)，它對杜比定向規(guī)律圍繞系統(tǒng)進(jìn)展了改進(jìn)，使圍繞聲效果得到THX標(biāo)志。THX5.1DTS分別通道家庭影院數(shù)碼圍繞聲系統(tǒng)(Discrete-channelhomecinemadigitalsoundsystem)，它也承受5.1聲道，效果到達(dá)甚至優(yōu)于杜比數(shù)字圍繞聲系統(tǒng)，是杜比數(shù)碼圍繞聲強勁的競爭對手。SRSSRS公司的一種用兩只音箱產(chǎn)生圍繞聲效果的系統(tǒng)。me2000me2000分頻器的高、中、低音喇叭單元中重放。用兩臺立體聲功放和兩對喇叭線。見“雙線分音”。特地設(shè)計的音箱。放大器前置放大器和功率放大器的統(tǒng)稱。功率放大器功率放大器稱為后級。前置放大器能。前置放大器也稱為前級。后級見“功率放大器”。前級見“前置放大器”。合并式放大器將前置放大和功率放大兩局部集中在一個機箱內(nèi)的放大器。膽機電子管放大器的另一種說法。額定功率(RMS)功率；對音箱來說，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數(shù)值的功率而不致?lián)p壞，這不意味著肯定需要這么大功率的功放才推得動，音箱的驅(qū)動難易主要由其靈敏度和阻抗特性來打算。也不意味著不能配輸出功率大于音箱額定功率的功放。正如開汽車一樣，駕駛300公里時速的跑車不等于就會發(fā)生車禍，你可以不開那么快。同樣，只要音量不盲目加大，大功率功放一樣可以配小功率音箱。(PMPO)以音樂信號瞬間能到達(dá)的峰值電壓來計算的輸出功率，其商業(yè)意義大于實際作用。PMPO功率可以比國際PMPO20W左右。單端放大〔或多只元件但并聯(lián)成一組〕完成對信號正負(fù)兩個半周的放大。單端放大機器只能實行甲類工作狀態(tài)。推挽放大功放的輸出級有兩個“臂”〔兩組放大元件〕，一個“臂”的電流增加時，另一個“臂”的電流則減小，二者的狀態(tài)輪番轉(zhuǎn)換。對負(fù)載而言，好象是一個“臂”在推，一個“臂”在拉，共同完成電流輸出任務(wù)。盡管甲類放大器可以承受推挽式放大，但更常見的是用推挽放大構(gòu)成乙類或甲乙類放大器。類功率放大器中功放管的導(dǎo)電方式，有甲類(A類)、乙類(B類)和甲乙類(AB類)之分。甲類〕，放大器的任何功率輸出元件都不會消滅電流截止〔即停頓輸出〕的一類放大器。甲類放大器工作時會產(chǎn)生高熱，效率很低，但固有的優(yōu)點是不存在交越失真。單端放大器都是甲類工作方式，推挽放大器可以是甲類，也可以是乙類或甲乙類。乙類又稱為B類，正弦信號的正負(fù)兩個半周分別由推挽輸出級的兩“臂”輪番放大輸出的一類放大器，每一“臂”的導(dǎo)電時間為信號的半個周期。乙類放大器的優(yōu)點是效率高，缺點是會產(chǎn)生交越失真。甲乙類失真設(shè)備的輸出不能完全復(fù)現(xiàn)其輸入，產(chǎn)生了波形的畸變或者信號成分的增減。諧波失真由于放大器不夠抱負(fù)，輸出的信號除了包含放大了的輸入成分之外，還添了一些原信號的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的頻率成分〔諧波〕，致使輸出波形走樣。這種因諧波引起的失真叫做諧波失真。交越失真正負(fù)兩邊的波形不能平滑地連接。音染就是典型的音染。音染說明重放的信號中多出了〔或者是削減了〕某些成分，這明顯是一種失真。聲壓表示聲音強弱的物理量。聲壓級以分貝數(shù)表示的聲壓。靈敏度對放大器來說，靈敏度一般指到達(dá)額定輸出功率或電壓時輸入端所加信號的電壓大小，因此也稱為輸入靈1W1米遠(yuǎn)處能產(chǎn)生多少分貝的聲壓值。電平(dB)為單位來表示。即事先取定一20作為電平的分貝數(shù)(功10)。分貝(dB)電平和聲壓級的單位。me2000me2000阻尼系數(shù)以阻尼系數(shù)可達(dá)數(shù)十到數(shù)百。反響也稱為回授，一種將輸出信號的一局部或全部回送到放大器的輸入端以轉(zhuǎn)變電路放大倍數(shù)的技術(shù)。負(fù)反響用極為廣泛。正反響使放大倍數(shù)增大的反響。正反響的作用與負(fù)反響剛好相反，因此使用時應(yīng)當(dāng)留神慎重。動態(tài)范圍力量。頻率響應(yīng) 簡稱頻響，衡量一件器材對高、中、低各頻段信號均勻再現(xiàn)的力量。對器材頻響的要求有兩坦，避開消滅過大的波動。瞬態(tài)響應(yīng)決不拖泥帶水。雜音越少。正弦波頻率成分最為單一的一種信號，因這種信號的波形是數(shù)學(xué)上的正弦曲線而得名。任何簡單信號——例如音樂信號，都可以看成由許很多多頻率不同、大小不等的正弦波復(fù)合而成。波長(344米/秒)除以頻率。屏蔽在電子裝置或?qū)Ь€的外面掩蓋易于傳導(dǎo)電磁波的材料，以防止外來電磁雜波對有用信號產(chǎn)生干擾的技術(shù)。阻抗匹配5-10倍以上，就可認(rèn)為阻抗匹配良好；對于放大器連接音箱來說，電子管機應(yīng)選用與其輸出端標(biāo)稱阻抗相等或接近的音箱，而晶體管放大器則無此限制，可以接任何阻抗的音箱。煲機器材使用之前的加電預(yù)熱過程，以便讓器材的聲音進(jìn)入穩(wěn)定的狀態(tài)。ADD唱片按模擬方式錄音，按數(shù)字方式進(jìn)展編輯和制作母帶。AC〔AlternatingCurrent〕60Hz，我國則承受50Hz的。Crossover〕〔低音、中音及高音〕在放大之前便進(jìn)展分組而分別加到各自的揚聲器系叭，但在多路系統(tǒng)中，也可單獨使用有源分頻網(wǎng)絡(luò)。ATRACMD磁光盤錄音機中所承受的低比特率數(shù)據(jù)壓縮編碼技術(shù)?！持笇σ繇懠夹g(shù)特別偏愛的那些人。帶寬〔Bandwidth〕指一段頻率范圍，對于音頻錄音說來，帶寬乃指聲系統(tǒng)或錄音裝置所能包涵的樂隊演出或獨唱演員演唱的頻率響應(yīng)范圍；而對家庭聲音重放裝置說來，帶寬則指系統(tǒng)重放時能“聽到”20Hz或30Hz到15kHz20kHz的范圍內(nèi)?！骋员阕屍浜笙蛑赶虻穆暡苡羞m當(dāng)?shù)姆瓷??！睠ables〕6N便表示此導(dǎo)線的含銅量已達(dá)百叭線上更標(biāo)以箭頭，指示從功放到音箱的接線方向，有些訊號線上也標(biāo)有箭頭，用于指示從信號源到功放的接線方向。BBC電臺正在某些地區(qū)試播，我國近年來也在廣東、北京等地開頭試播。DAB需用特地的接收機〔收音機〕來收聽。DAC〔數(shù)模變換器，也稱解碼器〕/斷開的脈沖信號變換為模擬聲信號的數(shù)模〔D/A〕CDDAC，但外CD唱機或其它數(shù)字播放機音質(zhì)升級。DAT(數(shù)字音頻磁帶機)相像的旋轉(zhuǎn)磁頭。數(shù)據(jù)壓縮〔DataReduction〕MDATRAC子帶編碼〕技術(shù)。此二種方法皆系承受數(shù)據(jù)壓縮的方法來設(shè)法去掉那些人耳所聽不到的數(shù)據(jù)。DCC〔DigitalCompactCassette〕CD唱機的接近，但使用上不MD相互競爭而以失敗告終，目前已漸漸在市場上消逝。DDD唱片的錄音、編輯和母帶制作均承受了數(shù)字處理的方式。dB〔分貝〕的變化時，便能聽出來差異，而在有+10dB的增加時，聲音的響度將會加倍。數(shù)碼輸出〔DigitalOutput〕DAC來進(jìn)展存貯或處理的數(shù)字信號輸出，可以是電信號輸出也可以是光學(xué)〔光纖〕輸出?！陈曇粝?。THX推舉圍繞聲音箱選用偶極式?！持覆恍枰男盘柣蚴怯稍O(shè)備所添加的對信號所產(chǎn)生的那些轉(zhuǎn)變。me2000me2000DVDDVDDVD播放機來播放。聲像將在配有相應(yīng)硬件的大彩電DVD-ROM的臺式計算機的監(jiān)視器上顯示。DVD-ROMCD-ROM更好的只讀光盤，專供電腦使用，DVD-ROM可以有不同的存貯4.7GB17GB。DVD-AudioDVD-Audio不是一碼事。DVD-RDVD，DVD-R可以是單層的〔3.95GB〕，也可以是雙層的〔7.9GB〕。DVD-RWHP3GB的可擦除和可重寫的DVDDVD-RAM12GB5DVD-RW。DVD-RAMDVD2.6GB(單層)5.2GB〔雙層〕。Divx不退回，但再看得另行付費。靜電揚聲器〔ElectrostaticSpeaker〕指用高電壓產(chǎn)生的電場力去推動薄而輕的振膜從而發(fā)聲的那類揚聲器。抖動〔Fluffer〕指錄音磁帶或唱片因轉(zhuǎn)速有快速的變化而使音調(diào)產(chǎn)生起伏的現(xiàn)象，多由運轉(zhuǎn)不靈所引起。頻率〔Frequency〕16Hz到20kHz之間。End〕LP密紋慢轉(zhuǎn)唱機或CD〔收音頭〕中處理從無線接收到的信號的前級?！愁l率的單位，1赫茲表示信號每秒有一次周期性的變化。家庭影院〔HomeTheaterSystem〕后，卻可在音頻方面獲得甚為良好的音響效果。MD機〔Minidisc〕74分鐘，外形與計算機軟盤相像，而尺寸為64mm的磁光盤機，MD磁光盤有預(yù)錄型和可錄型兩類。獨立單聲道功放〔monobloc〕全沒有交連之類干攏。動圈式〔MC〕唱頭這種唱頭將相對于固定磁鐵作運動，以產(chǎn)生信號，不過輸出比動磁〔MM〕式唱頭的低些。唱頭指相對于固定線圈作運動以產(chǎn)生信號的小型磁鐵式唱頭。CD相當(dāng)?shù)囊环N電視伴音播送程式。歐姆〔Ohm〕推動。過取樣〔Oversampling〕需要的信號。無源〔Passive〕指那些不會將信號予以放大且引入的失真也微小的電路或器件。唱頭放大器〔Phonoamplifier〕CD帶有頻率均衡的前級放大器，即唱頭放大器。過去很多前置放大器或合并式功放中皆特地設(shè)有這樣的放大LP漸漸退出市場，目前的放大器中已少備有這樣的輸入級。量化〔Quantization〕指數(shù)字聲頻信號中，用來表現(xiàn)各種不同幅度電平可能值的那些數(shù)字。rate〕96kHz的高取樣率。屏蔽〔Shielding〕指為使導(dǎo)線或設(shè)備能與干擾隔開而實行的一些措施。超低音音箱〔Subwoofer〕指用于重放那些淺薄的而由一般小型音箱所無法予以重放出來的低頻段的特制音箱。唱臂〔Tonearm〕為唱機的一局部，其上裝有唱頭。瞬態(tài)〔Transient〕指樂曲〔特別是打擊樂〕中那些短暫而有爆發(fā)性的聲音，通常，這些聲音是難于準(zhǔn)確重放出來的。三線分音〔推動〕〔Triamping/Triwiring〕使用三對喇叭線/或三臺功放，而且僅適用于三分頻并帶相應(yīng)輸入端子的音箱?！瞁ow〕指錄音機或錄音座轉(zhuǎn)速的緩慢變化所導(dǎo)致產(chǎn)生的不穩(wěn)定的畸形聲音。AAD〔A〕方式，而只有制片使用數(shù)字〔D〕CD唱片制作。〕指對兩種不同的音樂重放方式進(jìn)展的反復(fù)試聽比較。polarity〕在用確定極性正確的音響系統(tǒng)播放確定極性正確的錄音制品時，音箱所產(chǎn)生的正向聲壓便會和原始聲音的180的相位差。對于有些樂器，有些人是能聽出確定極性的正確與否的?！承╇娫磧艋魃踔吝€可用來防止閃電的損傷。其實，電源凈化器便是一種特別設(shè)計和制作的濾波器。absorbed〕指任何一種能夠吸取聲波的材料，比方地毯、窗簾以及蓋以厚實布套的家俱等等。me2000me2000聲集中器〔acousticdiffuser〕指任何能夠集中聲波的材料或器件。〕LP唱盤、話筒等拾音設(shè)備產(chǎn)生振動，此振動又被變換為電信號，并再次由音箱重放叫，便是這種聲反響?！硨⒙暷茏儞Q為板中小局部的熱能。聲學(xué)〔acoustics〕〕指轉(zhuǎn)速由所加溝通電的頻率確定的那類電動機。大多用于皮帶傳動的電唱盤中。AC-3聲道數(shù)字圍繞聲格式原先的叫法。crossover〕子電路。雖然有源分頻網(wǎng)絡(luò)多用于超低音音箱中，但在多聲道系統(tǒng)中，也可單獨使用有源分頻網(wǎng)絡(luò)。subwoofer〕指特地用于重放低頻、并由內(nèi)置功率放大器來驅(qū)動的那類音箱。ADD〔D〕方式。模擬/數(shù)字變換器〔ADC〕將模擬信號變換為數(shù)字信號的電路?！持附邮照{(diào)諧器能夠選擇所欲收聽的電臺并抑止鄰近電臺干擾的力量。隔臺選擇〔alternate-channelselectivity〕指接收調(diào)諧器能夠抑止與所欲接收的電臺相隔為二個臺的其它電臺的干擾的力量?！矨ES/EBUXLR插頭的平衡傳輸線。此外，也在某些消AES〔聲頻工程協(xié)會〕EBU〔歐洲播送聯(lián)盟〕來命名的。〕用于表示象要把音樂給拋投到傾聽者面前的那種前推型演出的聲學(xué)術(shù)語。空氣感〔air〕用于表示高音的開闊，或是聲場中在樂器之間有空間間隔的聲學(xué)術(shù)語。此時，高頻響應(yīng)可延長到〔thick〕”。氣懸式唱臂〔air-bearingtonearm〕LP電唱盤的唱臂系用空氣墊來支撐的一種唱臂。turntable〕指唱盤系由空氣墊來托起的那種唱盤?！骋卜Q包圍感。指電影伴音所產(chǎn)生的那種有肯定規(guī)模和空間的包圍感。通常是由圍繞音箱來營造的。〕A表示。解析〔analytical〕味。模擬〔analog〕指模擬信號的電壓變化是對聲波的一種模擬，也即電壓會隨原有聲學(xué)波形而連續(xù)的變化。與在二進(jìn)位中用01來表示的音頻或視頻信號的數(shù)字信號相對。圖像變形〔anamorphic〕的幅形比。重放時，則通過“反壓窄”將圖像原有的幅形比予以恢復(fù)。圖像變形的格式可在不犧牲區(qū)分率的狀況下，供給正確的幅形比。消聲〔anechoic〕字面上講便是“無回波”的意思。消聲室〔anechoicchamber〕波的反射。消聲室是特地用來測試音箱、喇叭單元等?！持副硎疽繇懫鞑哪軌蚯宄膮^(qū)分音調(diào)的聲學(xué)術(shù)語?！持讣友b在唱臂上用于調(diào)整加在唱臂上的力，從而抵消唱臂會自然內(nèi)側(cè)滑動的傾向。ratio〕也稱寬高比，即顯示熒屏上畫面的寬度與高度的比值。標(biāo)準(zhǔn)電視的幅形比為4∶3〔1.33∶1〕，而寬屏幕HDTV16∶9〔1．78∶1〕。ATRACacousticcoding〕，MD磁光盤機中承受的一種低比特率數(shù)據(jù)壓縮編碼技術(shù)。〕俗稱“音響迷”或“發(fā)燒友”，指對重放音樂的音質(zhì)極為看重的一些人。?！持改切┛傇诓煌５?fù)v鼓音響器材而不大能盡情去賞識音樂一味只對音響癡迷的人。A/V視頻〕的縮寫，指兼有視聽特性的那些影音產(chǎn)品。input〕A/VA/V前置放大器的輸入端。loop〕A/VA/VA/V前置放大器的A/V回路連接?！骋卜Q“A/V掌握器”，是用來掌握音量，選擇節(jié)目源和完成圍繞聲解碼功放的一種音響器材?！痴{(diào)幅〕FM〔調(diào)頻〕A/V前置放大器。receiver〕為“圍繞聲接收機”。me2000me2000方位角〔azimuth〕90LP電唱盤中則指針臂同唱片外表之間的角度?！持冈谏线呇b有一些發(fā)音單元的音箱的前面板。平衡〔balance〕的信號的一樣〔平衡〕?！?根導(dǎo)線，一根用來傳送音頻信號，另一根用于傳送極性相反的音頻信號，而另一根則為地線。香蕉插座〔bananajack〕指裝于音箱和功率放大器上用于和音箱線的香蕉插頭連接的一種小型圓狀插座。香蕉插頭〔bananaplug〕普遍裝于音箱線兩端的供插入香蕉插座的一種插頭?！?00Hz-7kHz。100Hz〔低音〕7kHz〔高音的低段〕之間的頻率。人耳能聽到的頻率范圍為。在談到電氣或聲學(xué)器材的帶寬時，往往指-3dB之間的頻率范圍。低音〔bass〕500Hz〔160Hz〕。〕40Hz16Hz?！持窤/V功放接收機或A/V倒相式音箱〔bassreflex〕〔槽〕的一類音箱。由于開有孔，箱內(nèi)的聲音便可以輻射到外面來。倒相式音箱比密閉式音箱的低頻延長要好些，但低音往往不那么結(jié)實緊湊。比較“無限障板”〕〕臺功率放大器去推動中音和高音單元?！?0英寸以上。recording〕維空間感。接線柱〔bindingpost〕指裝于功率放大器和音箱上專供與音箱線連接的接線端子。speaker〕的?！砃PNPNP型。比特〔bit〕1兩種狀態(tài)之一。比特數(shù)越多，表達(dá)摸擬信號就越為準(zhǔn)確，對音頻信號的復(fù)原也越好。rate〕Ds，〕〔一對〕音箱線去跟音箱中的低音單元輸音連接。發(fā)飄〔blanketed〕黑電平〔baacklevel)指在經(jīng)過肯定校準(zhǔn)的顯示裝置上，沒有一行光亮輸出的視頻信號電平?！成n白的聲音聽來會顯得過于光明，薄弱而缺乏溫和感?！瞓loom〕用于表示在樂器的聲像四周有空氣圍繞的聲學(xué)術(shù)語。所引起。brand〕的音響，但實際上卻只是虛有其表而機箱內(nèi)皆裝以劣質(zhì)元器件的偽劣產(chǎn)品?！?50Hz一帶的低音中段過強。對低頻以及低頻的諧振阻尼不夠。參看“過粗”〔tubby〕。含混〔blurred〕指瞬態(tài)響應(yīng)差，立體聲聲像模糊，分散欠佳?！?50-500Hz一段有些過強。煲機〔break-in〕指買回的音響器材得通電一段時間后才會讓重放的音質(zhì)變好。橋接〔bridging〕像兩路放大器通道之間的“橋”。橋接時需要用二臺同樣的雙聲道立體聲放大器。〕的高頻段，此時諧波相對強于基波。光明本身并沒什么問題，現(xiàn)場演奏的音樂會皆有光明的聲音，問題是光明得把握好分寸，過于光明〔甚至嘯叫〕便讓人厭煩?！硨τ谝曨l則專指視頻顯示器畫面上所產(chǎn)生的光量。輝亮信號〔brightnesssignal〕用“Y“表示，視頻信號的輝亮信號包含全部的顯示信息，彩色視頻信號則為亮度和色度信號的綜合?！秤糜诒硎臼沟脴菲鞯囊羯爜泶潭闹蓄l或高頻的聲特性的聲學(xué)術(shù)語?！碁橐粼礈p輕了推動功率放大器的負(fù)擔(dān)。test〕對其聲特性作出評判?！畴娖?；而在視頻裝置中，校正便是調(diào)好顏色、亮度、色度、比照度及其它參數(shù)?！矻P電唱盤的唱頭端伸出并在其上邊裝有唱針的細(xì)管?！诚档淖杩?。正是利用電容器的容抗才將電容器接在高音單元上，讓高音通過而不讓低音通過。〕流的。俘獲比〔captureratio〕兩個電臺信號強度之差的分貝值。俘獲比越低，調(diào)諧器的性能便越好。唱頭消磁器〔cartridgedemagnetizer〕指特地用于消退唱頭內(nèi)的金屬局部的雜散磁場的一種器材。CAVLD激光影碟〔CAVlaserdisc〕指按恒角速度〔CAV〕錄制的LD影碟。不管激光拾取器在什么位置上讀取信號，影碟將始終以恒速旋轉(zhuǎn)。也稱為“標(biāo)準(zhǔn)格式”LD30分鐘的節(jié)目。參看“恒線速”〔CLV〕。CD激光唱片〔compactdisc〕12cm〔8cm〕74分鐘音樂的光盤。可錄光盤〕CD-R為一次錄入的光盤。錄入后便無法抹掉。只讀型光盤指用于存儲計算機數(shù)據(jù)的一種只讀型光盤。CD-RW可錄可抹光盤〔CD-Rewritable〕CDCDCD-RW光盤的。channel〕道中的信息的。在中心通道中幾乎皆為影片中的對白。mode〕A/V前置放大器的中心通道的工作設(shè)置方式。speaker〕之類信息以及其它同熒屏上的動作有關(guān)的一些聲音。me2000me2000消費電子產(chǎn)品大展〔CES〕指每年一度于年初在美國拉斯維加斯舉辦的國際消費電子產(chǎn)品大展。balance〕指音響系統(tǒng)中或個別音響器材中左和右聲道的相對電平或音量。也用于表示杜比編碼信號中左和右信號的A/VA/V前置放大器還可以對通道平衡進(jìn)展調(diào)整?！车乐械穆曇舯銜按搿绷硪粋€聲道。比較典型的例子便是杜比圍繞聲中，前置主聲道中的聲音會“串入”圍繞聲道。聲道隔離好時，聲像定位便會更為準(zhǔn)確。胸音〔chesty〕響應(yīng)上有凸起所引起的。指視頻信號的彩色局部。色度信號中包含有顏色和色調(diào)信息，但卻沒有亮度信息。〕指倒相式音箱在以高電平重放低音時所發(fā)出的那種噗嗤聲。緣由是此時有大量的空氣在音箱開孔處通過?！瞔lass-A〕也稱A類放大。為放大器的一種工作狀態(tài)。此時晶體管或電子管放大器將會對整個的音頻信號進(jìn)展放大?！瞔lass-B〕而另一路晶體管或電子管放大器則放大信號的負(fù)半局部。甲乙類放大〔classAB〕態(tài)，而在輸出功率為高電尋常便轉(zhuǎn)換為乙類放大。丁類放大〔classD〕1000WVHS錄像帶那么大。這類放大器不適宜于用作寬頻帶的放大器，但在有源超低音音箱中卻有較多的應(yīng)用。限幅〔clipping〕值給削平了似的。限幅會引入大量的失真。讓人在音樂的峰值時聽到有嘎吱嘎吱的響聲。封閉〔close-in〕10kHz時有了衰減的原因。CLVLD激光影碟〔CLVlaserdisc〕LD激光影碟。取決于激光拾取器在碟片上的讀取位置，LD碟片的轉(zhuǎn)速將會轉(zhuǎn)變。因之，從激光拾取器看來，線速度系保持不變的。也稱為“延長播放”1個小時的視頻節(jié)目。同軸電纜〔coaxialCable〕指一種內(nèi)部的導(dǎo)體被隔離層的編織體所包圍的一種電纜。output〕RCA插座?？梢杂猛S數(shù)字信號線來跟其它音響器材連接。driver〕指將一個發(fā)音單元〔通常為高音單元〕裝在另一發(fā)音單元〔通常為中音單元〕內(nèi)部的那類揚聲器。編碼正交頻分復(fù)用〔COFDM〕，系一種信道編碼和調(diào)制的方法。在歐洲，個離散的頻率上傳送，因而可削減傳輸過失和多徑傳波之類干擾?！持笇σ魳纺軌蛴幸豢傮w感覺而不是由很多單獨局部所組成的那種感受。me2000me2000聲染色〔coloration〕聲信號。比方，有聲染色的音箱可能會重放出過多的低音，而在高音方面則有所欠缺?！硞?cè)墻所反射而稍許有些延遲的反射聲合加在一起時，便會產(chǎn)生這種梳狀濾波?！场补材Ｔ肼暋辰员徊罘址糯笃魉种?音響學(xué)問完全手冊音箱是將電信號復(fù)原成聲音信號的一種裝置，復(fù)原真實性將作為評價音箱性能的重要標(biāo)準(zhǔn)。有源音箱就是大器，不再為合理選配功放、音箱而發(fā)愁，操作簡便，其極高的性能價格比，為工薪階層所普遍承受。依據(jù)發(fā)聲原理及內(nèi)部構(gòu)造不同，音箱可分為倒相式、密閉式、平板式、號角式、迷宮式等幾種類型，其中最主要的形式是密閉式和倒相式。密閉式音箱就是在封閉的箱體上裝上揚聲器，效率比較低；而倒相式音箱與它的不同之處就是在前面或后面板上裝有圓形的倒相孔。它是依據(jù)赫姆霍茲共振器的原理工作的，優(yōu)點是靈敏度高、能承受的功率較大和動態(tài)范圍廣。由于揚聲器后背的聲波還要從導(dǎo)相孔放出，所以其效率也高于密閉箱。而且同一只揚聲器裝在適宜的倒相箱中會比裝在同體積的密閉箱中所得到的低頻聲壓要高3dB，也就是有益于低頻局部的表現(xiàn)，所以這也是倒相箱得以廣泛流行的重要緣由。2、功率音箱音質(zhì)的好壞和功率沒有直接的關(guān)系。功率打算的是音箱所能發(fā)出的最大聲強，感覺上就是音箱發(fā)出的聲音能有多大的震撼力。依據(jù)國際標(biāo)準(zhǔn)，功率有兩種標(biāo)注方法：額定功率(RMS：正弦波均方根)與瞬間峰8Ω揚聲器規(guī)定了波形持續(xù)模擬信號，在有肯定間19748Ω揚聲器負(fù)載，在20～20000Hz1PHILIPS1功放芯片時W，率放大器芯片的功率和電源變壓器的功率兩者主要打算，考慮到其他一些因素，可以算出假設(shè)變壓器的額45W以下，所以通過算音箱變壓器與功放的功率關(guān)系也可以驗證音箱的實際額定功率是否能到達(dá)標(biāo)稱值。音箱的功率不是越大越好，適用就是最60W功率(指音箱的有效輸出功率30W×2)是足夠的了，但功放的儲藏功率越大越好，最好為實際輸出功率的2倍以上。比方音箱輸出為30W60WHiFi系統(tǒng)，驅(qū)動音箱的功放功率都很大。3、頻率范圍與頻率響應(yīng)變化的現(xiàn)象，這種聲壓和相位與頻率的相關(guān)聯(lián)的變化關(guān)系(變化量)稱為頻率響應(yīng)，單位分貝(Db)。音響系統(tǒng)的頻率特性常用分貝刻度的縱坐標(biāo)表示功率和用對數(shù)刻度的橫坐標(biāo)表示頻率的頻率響應(yīng)曲線來描“幅頻特性”和“相頻特性”，合稱“頻率特性”。這是考察音箱性能優(yōu)劣的一個重要指標(biāo)，它與音箱的性能和價位有著直60Hz～18kHz＋/3dB。這兩個概念有時并不區(qū)分，就叫作頻響。從理論上講，20～20000Hz20Hz的聲音，雖聽不到但人的其它感覺器官卻能覺察，也就是能感覺到所謂的低音力度，因此為了完善地播放各種樂器和語言信號，放大器要實現(xiàn)高保真20Hz以下，上限應(yīng))頻率響應(yīng)的表示方法有所不同。例如40～15000Hz時十／—2dB，國際電工委員會對錄音40～12500Hz時十／—2．5十／—4．5dB(一般帶)，實際能到達(dá)的指標(biāo)CD20000Hz，低頻端可做到很低，只有幾個赫茲，這是CD機放音質(zhì)量好的緣由之一。但是，構(gòu)成聲音的諧波成分是格外簡單的，并非頻率范圍越寬聲音就好聽，不過這對于中低檔的多媒體音箱來講還是根本正確的。在標(biāo)注頻率響應(yīng)中我們通常都會看到有“系統(tǒng)頻響”和“放大器頻響”這兩個名詞，要知道“系統(tǒng)頻響”總是要比“放大器頻響”的范圍小，所以只標(biāo)注“放大器頻響”則沒有任何意義，這只是用來蒙騙一些不知情的消費者的?，F(xiàn)在的音箱廠家對系統(tǒng)頻響普遍標(biāo)注的范圍過大，高頻局部差的還不是很多HiFi(高保真)4、50Hz左右，而國內(nèi)兩三百的木質(zhì)一般音箱竟然也敢標(biāo)注這個數(shù)據(jù)，真是讓人笑掉大牙了！所以敬告大家低頻段聲音肯定要耳聽為真，不要輕易信任宣傳單上的數(shù)值。多媒體音箱中的音樂是以播放MP3或CD的音樂、歌曲、玩耍的音效、背景音樂以及影片中的人聲與環(huán)境音效為主的，這些聲音是以中高音為多，所以在選擇多媒體音箱時應(yīng)當(dāng)更看中它在中高頻段聲音的表現(xiàn)力量，而不是低頻段。假設(shè)真的追求影院效果，那么一只夠勁的低音炮確定能夠滿足你的需求。4、響度聲音的強弱稱為強度，它由氣壓快速變化的振幅(聲壓)大小打算。但人耳對強度的主觀感覺與客觀的實際的聲l／10而定的。取對數(shù)值的緣由是由于強度與響度的增加10倍時，聽起來才響了一級(10dB)，強度1000Hz2×10E－5Pa0dB130dB0～130dB。人對強度相等、頻率不同聲音感覺是不同的；聲壓級越高，人的聽覺頻率特性越平直；聲壓級越低，人的f＜16～20Hz以及f＞18～20KHz3KHz～5KHz頻率的聲音最為敏感。3dB作為允許的頻率響應(yīng)曲線變化范圍。5、失真度有諧波失真、互調(diào)失真和瞬態(tài)失真之分。諧波失真是指聲音回放中增加了原信號沒有的高次諧波成分而導(dǎo)致的失真；互調(diào)失真影響到的主要是聲音的音調(diào)方面；瞬態(tài)失真是由于揚聲器具有肯定的慣性質(zhì)量存在，盆體的震驚無法跟上瞬間變化的電信號的震驚而導(dǎo)致的原信號與回放音色之間存在的差異。它在音箱與揚聲器系統(tǒng)中則是更為重要的，直接影響到音質(zhì)音色的復(fù)原程度的，所以這項指標(biāo)與音箱的品質(zhì)親熱相關(guān)。0.5%為宜，而通常低5%就可以承受了。me2000me2000(Db)87Db為中靈敏度，84Db以下為低靈敏度，的復(fù)原程度與再現(xiàn)力量就必需降低一些對靈敏度的要求。但不能反過來說，靈敏度高的音箱音質(zhì)肯定不好而低靈敏度的音箱肯定就好。靈敏度低的音箱功放難以推動(要求功放的貯備功率較大)。所以靈敏度雖然是音箱的一個指標(biāo)，但是它與音箱的音質(zhì)音色無關(guān)。7、阻抗16Ω的8Ω8Ω。在功放與輸出功率一樣的狀況下，低阻抗的音箱可以獲得較大的輸出功率，但是阻抗太低了又會造成欠阻尼和低音劣化等現(xiàn)象。所以這項指標(biāo)雖然與音8Ω。耳機的阻抗一般是高阻抗的4Ω130W80W的輸出。有一個簡潔與之混淆的名詞叫做“阻尼系數(shù)”，這是指揚聲器阻抗除以放大器源的內(nèi)阻，范圍大約25～1000。揚聲器紙盆在電信號已經(jīng)消逝后還要振蕩屢次才能完全停頓搖擺，而線圈發(fā)出的電壓產(chǎn)生電流和磁場可以阻擋這種寄生運動，這就是阻尼。電流的幅度也就是阻尼的效果取決于此電流流經(jīng)放大器輸出級的內(nèi)阻，這一電阻要遠(yuǎn)低于揚聲器的額定阻抗，典型值為0.1Ω，但由于揚聲器音圈的串聯(lián)電阻和分50。8、信噪比(功率)Db表示。例如，某磁帶錄音座的50dB50dB63dB86dB，合并式放大器大于等于90dB50dB，實際上以到達(dá)70dB以上56dB(一般帶)，但經(jīng)杜比降噪后信噪比有很大提高。如經(jīng)杜比B80dB70Db的低音炮同樣緣由不建議購置。9、揚聲器材質(zhì)低檔塑料音箱因其箱體薄弱、無法抑制諧振，無音質(zhì)可言(笨笨熊注：也不盡然，設(shè)計好的塑料音箱要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于劣質(zhì)的木質(zhì)音箱)；木制音箱降低了箱體諧振所造成的音染，音質(zhì)普遍好于塑料音箱。通常多媒體音箱(此外還有用于模擬音源的鈦膜球頂?shù)?，它與數(shù)字音源相協(xié)作能削減高頻信號的生硬感，給人以溫順、光滑、細(xì)膩的感覺。多媒體音PV膜等軟球頂?shù)木佣?。低音單元它打算了音箱的聲音的特點，選擇起HiFi熱愛強勁低音者之首選，缺點是本錢高、制作工藝簡單、靈敏度不高輕音樂效果不甚佳；羊毛編織盆，質(zhì)地較軟，它對嚴(yán)峻音樂與輕音樂的表現(xiàn)格外優(yōu)異，但是低音效果不佳，缺乏力度與震撼力；PP(聚丙烯)盆，它廣泛流行于高檔音箱中，全都性好失真低，各方面表現(xiàn)都可圈可點。此外還有像纖維類振膜和復(fù)合材料振膜等由于價格昂揚極少應(yīng)用于普及型音箱中，就不談了。揚聲器尺寸自然是越大越好，大口徑的低音揚聲器能在低頻局部有更好的表現(xiàn)，這是在選購之中可以選擇的。用高性能的揚聲器制造的音箱意味著有3～5英寸之間。用高性能的揚聲器制造的音箱也意味著有更低的瞬態(tài)失真和更好的音質(zhì)。10、音箱的構(gòu)造與特點音箱從構(gòu)造形式上分，可以分為書架式和落地式，前者體積小巧、層次清楚、定位準(zhǔn)確，但功率有限，低頻段的延長與量感缺乏，適于賞識以高保真音樂為主的音樂愛好者，也是我們多媒體發(fā)燒友的首選；后者體積較大、承受功率也較大，低頻的量感與彈性較強，擅長表現(xiàn)滂沱的氣概與強大的震撼力，但做得不好層次感與定位方面會略有欠缺。對于不同音樂的愛好者來講，這也是在選購以前應(yīng)當(dāng)了解的重要內(nèi)容。由總的來說：只要功放模塊設(shè)計合理，箱體越大，喇叭越大，聲音越中聽。11、可擴展性USB接口兩種，其它如光纖接口還有創(chuàng)專用的數(shù)字接口等不是格外多見，因此不多作介紹。12、音效技術(shù)、、VirtaulDolby和Ymersion等幾種，它們雖各自實現(xiàn)的方法不同，但都能使人感覺到明顯的三維聲場效果，其中又以前三種更為常見。它們所應(yīng)用的都是擴展立體聲(ExtendedStereo)理論，這是通過電路對聲音信號進(jìn)展附加處理，使聽者感到聲像方位擴展到了兩音箱的外側(cè)，以此進(jìn)展聲像擴展，使人有空間感和立體感，產(chǎn)生更本質(zhì)上利用了赫姆霍茲共振原理兩種技術(shù)比較簡潔實現(xiàn)效果很好，能有效提高音箱的表現(xiàn)力量。me2000me200013、音調(diào)指具有一特定且通常是穩(wěn)定音高的信號，通俗的講是聲音聽來調(diào)子凹凸的程度。它主要取決于頻率，還與聲音強度有關(guān)。頻率高的聲音人耳的反響是音調(diào)高而頻率低的聲音人耳的反響是音調(diào)低。音調(diào)隨頻率(Hz)的變化根本上呈對數(shù)關(guān)系。不同的樂器演奏同樣頻率的音符，音色雖然不同，但它們的音調(diào)是一樣的，也就是演奏聲音的基頻是一樣的。14、音色基頻成整倍數(shù)的諧波親熱有關(guān)，這就使每種樂器和每個人有不同的音色。15、動態(tài)范圍Db90dB，這意味著最弱局部的功率比90dB0到130dB。自然界各種聲音的動態(tài)范圍的變化也是很大的。一般語言信號大約只有20～45dB，有些交響樂30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音響系統(tǒng)的動態(tài)范圍很少能到達(dá)樂隊的動態(tài)范圍。錄音裝置的內(nèi)在噪音打算了可能錄制的最弱音，而系統(tǒng)的最大信號容量(失真水平)限制了最強的100dB100dB，就很好了。16、總諧波失真(THD)指音頻信號源通過功率放大器時，由于非線性元件所引起的輸出信號比輸入信號多出的額外諧波成分。諧波失真是由于系統(tǒng)不是完全線性造成的，我們用增加總諧波成份的均方根與原來信號有效值的百分比來10V1000Hz時又加上Lv2000Hz，這時就有10％的二次諧波失真。全部附加諧波電平之和稱為總諧波失真。一般說來，1000Hz頻率處的總諧波失真最小，因此不少產(chǎn)總諧波失真必需在20～20000Hz8歐揚聲器、1％條件下測定。國際電工委員會規(guī)定的總諧波失真的最低要求為：前級放大器為0.5％，0.70.1％以下：FM1.5％，實際上可0.50.01％以下。由于測量失真度的現(xiàn)行方法是單一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。實際的音樂信號是各種速率不同1的幅值輸入到被測量的放大器中，從額定負(fù)載上測出互調(diào)失真系數(shù)。率不夠，則方波信號即會產(chǎn)生變形，而產(chǎn)生瞬態(tài)失真。主要反映在快速的音樂突變信號中，如打擊樂器、鋼琴、木琴等，如瞬態(tài)失真大，則動聽的樂音將變得含混不清。增加全部互調(diào)失真的產(chǎn)物有效值與原來正弦振幅的百分比。如放大器承受深度大回環(huán)負(fù)反響，瞬態(tài)互調(diào)失真一般較大，具體反映出聲音呆滯、生硬、無臨場感；反之，則聲音圓滑、細(xì)膩、自然。17、立體聲分別度指雙聲道之間相互不干擾信號的力量、程度，也即隔離程度，通常用一條通道內(nèi)的信號電平與泄漏到另一通道中去的電平之差表示。假設(shè)立體聲分別度差，則立體感將被減弱。國際電工委員會規(guī)定的立體聲分別40dB60dB為好；歐洲播送聯(lián)盟規(guī)定的調(diào)頻立體聲25dB40dB以上。立體聲通道平衡指的是左、右通道增益的差異，一般以左、右通道輸出電平之間最大差值來表示。假設(shè)不平衡過大，立體聲聲像位置將產(chǎn)生偏離，該1dB。18、阻尼系數(shù)是指放大器的額定負(fù)載(揚聲器)阻抗與功率放大器實際阻抗的比值。阻尼系數(shù)大表示功率放大器的輸出電阻小，阻尼系數(shù)是放大器在信號消逝后掌握揚聲器錐體運動的力量。具有高阻尼系數(shù)的放大器，對于揚聲Q值，從而影響系統(tǒng)的低頻特性。揚聲器系統(tǒng)的Q值不宜過高，一般在0．5～l范圍內(nèi)較好，功率放大器的輸出阻抗是使低頻Q200以上。l9、等響度掌握8dB或10dB。20、三維音場處理和圍繞聲一般兩只音箱為什么會使我們聽到并不存在的似乎是背后發(fā)出的聲音呢?3DSRS3D技術(shù)如空間感強，下面我們來看看有哪幾種真正的圍繞聲：A杜比定向規(guī)律(DolbyPro-Logic)圍繞聲系統(tǒng)編碼技術(shù)將左、中、右和后側(cè)四方面的音頻信息經(jīng)過編碼記錄在左右兩個聲道中；放音時再通過解碼器從左右聲道中分解復(fù)原出原來這4個聲道，這4個聲道通常稱為：前置左聲道、前置中間聲道、,要獲得身臨其境的真實音響效果，必需在傾聽者四周產(chǎn)生一個四周包圍的聲場環(huán)境，整個放聲系統(tǒng)使用的聲道數(shù)越多，傾聽者的聲場定位感就越猛烈，身臨其境的感受就越真實。依據(jù)目前一般家庭的視聽環(huán)境，放聲系統(tǒng)使用5個聲道已能滿足聲場定位需要，因此，杜比5聲道。從外表上看，55個功(又稱后置左聲道)和圍繞右聲道(又稱后置左右兩個圍繞聲道在功放內(nèi)部是相互串聯(lián)的me2000me200012:014要素這僅是從藝術(shù)方面考慮。然而從技術(shù)方面考慮的要素有：一、功率匹配三、阻抗匹配四、阻尼系數(shù)的匹配假設(shè)我們在配接時生疏到上述四點，可使所用器材的性能得到最大、最充分的發(fā)揮。功率匹配 為了到達(dá)高保真傾聽的要求，額定功率應(yīng)依據(jù)最正確傾聽聲壓來確定。我們都有這樣的感覺：量小時、聲音無力、薄弱、動態(tài)出不來，無光澤、低頻顯著缺少、飽滿度差，聲音似乎縮在里面出不來。音量適宜時，聲音自然、清楚、圓潤、嚴(yán)峻飽滿、有力、動態(tài)出得來。但音量過大時，聲音生硬不嚴(yán)峻、的感覺。因此重放聲壓級與聲音質(zhì)量有較大關(guān)系，規(guī)定聽音區(qū)的聲壓級最好為80~85dB率。功率儲藏量匹配所選取的音箱標(biāo)稱額定功率應(yīng)是經(jīng)理論計算所得功率的三倍。功放：電子管功放和晶體管功放相比，所需的功率儲藏是不同的。這是由于：電子管功放的過荷曲線較平緩。對過荷的音樂信號巔峰，電子管功放并不明顯產(chǎn)生削波現(xiàn)象，只是使顛峰的尖端變圓。這就是我們常說的柔性剪峰。而晶體管功放在過荷點后，非線性畸變快速增加，對信號產(chǎn)生嚴(yán)峻削波，它不是使顛峰變圓而是把它整齊割削平。有人用電阻、電感、電容組成的復(fù)合性阻抗模擬揚聲器，對幾種高品質(zhì)的晶體管功放進(jìn)展實際輸出力量的測試。結(jié)果說明，在負(fù)載有相移的狀況下，其中有一臺標(biāo)稱100W的功放，在失1%5W！由此對于晶體管功放的儲藏量的選?。焊弑Ｕ婀Ψ牛?0倍民用高檔功放：6～7倍民用中檔功放：3～4倍而電子管功放則可以大大小于上述比值。對于系統(tǒng)的平均聲壓級與最大聲壓級應(yīng)留有多少余量，應(yīng)視放送節(jié)目的內(nèi)容、工作環(huán)境而定。這個冗20~25dB冗余量，這樣就可使得音響系統(tǒng)安全，穩(wěn)定地工作。阻抗匹配它是指功放的額定輸出阻抗，應(yīng)與音箱的額定阻抗相全都。此時，功放處于最正確設(shè)計負(fù)載線狀態(tài)，因此可以給出最大不失真功率，假設(shè)音箱的額定阻抗大于功放的額定輸出阻抗，功放的實際輸出功率將會小要求功放有完善的過流保護(hù)措施來解決，對電子管功放來講阻抗匹配要求更嚴(yán)格。阻尼系數(shù)的匹配〔等于音箱額定阻抗〕/功放輸出內(nèi)阻。由于功放輸出內(nèi)阻KD值并不是越大越好，KD值過大會使音箱電阻尼過重，以至使脈沖前沿建立時間增長，降低瞬態(tài)KD值。作為家用高保真功放阻尼系數(shù)有一個閱歷值可供KD40KD6。保證放音的穩(wěn)態(tài)特性與瞬態(tài)特性良好的根本條件，應(yīng)留意音箱的等效力學(xué)品質(zhì)因素〔Qm〕與放大器阻尼系數(shù)〔KD〕的協(xié)作，這種協(xié)作需將音箱的饋線作音響系統(tǒng)整體的一局部來考慮。應(yīng)使音箱的饋線等效即可到達(dá)這種協(xié)作。功率放大器的回憶音頻功率放大器是一個技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟的領(lǐng)域，幾十年來，人們?yōu)橹冻隽瞬恍傅呐?，無論從我們寬闊音響愛好者來說或許是一件饒好玩味的事情。索引：一、早期的晶體管功放二、晶體管功放的進(jìn)展和互調(diào)失真——差動與共射-共基四、放大器的電源與甲類放大器五、其他類型的放大器me2000me2000一、早期的晶體管功放半導(dǎo)體技術(shù)的進(jìn)步使晶體管放大器向前邁進(jìn)了一大步。自從有了晶體管，人們就開頭用它制造功率放大器。早期的放大器幾乎全用鍺管來制作，但由于鍺管工藝上的一些緣由，使得放大器中所用的晶體管，尤fh4kHz，大電流管的耐壓值一3dB10kHz左右，大大影響了音樂中高頻信號的重現(xiàn)。再加上功放管的耐壓、電流和功耗三個指標(biāo)相互制約，制作較大功率的放大器不易尋到三個指標(biāo)都滿足要求的管于，所以不得不承受變壓器耦合輸出。變壓器的相是很差的?！斑€是膽機規(guī)聲”，這種看法確實事出有因。二、晶體管功放的進(jìn)展和互調(diào)失真隨著半導(dǎo)體工藝的漸漸成熟，大電流、高耐壓的晶體管品種日益增加，越來越多的功率放大器承受了PNPNPN管是硅管，兩者Q1招至的失真。到了六十年月末，大功率的PNP硅管商品化的時候，互補對稱電路才得到廣泛的應(yīng)用。元器件的進(jìn)步使晶體管功率放大器的技術(shù)指標(biāo)產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，在主觀音質(zhì)評價方面，也轉(zhuǎn)變了過去人們對晶體管功放的看法，無論是在廳堂擴音、電臺節(jié)目制作還是家庭重放，晶體管功放都被大量地承受，首次在數(shù)量上以壓倒性的優(yōu)勢超過了電子管功放。在商品化的晶體管擴音機中，相繼消滅了一些摧琛奪目的名JBL的SA600，MarantzMOdel15等等。盡管電子管的擁護(hù)者仍大量存在，人們到底能夠比較公正地對待晶體管放大器了，認(rèn)為晶體管機頻響寬闊，層次細(xì)膩，與電子管機比較起來有一種獨特的艙力，而不是簡潔的誰取代誰的問題。瞬態(tài)互調(diào)失真的提出是生疏上的一次飛躍七十年月，功率放大器的進(jìn)展史中消滅了一件最引人注目的(Transientlntermodulation)1963Helvar工廠的一名工程師在制作一臺晶體管擴音機時，由于接線失誤，使電路的負(fù)反響量削減了，后來卻意外地覺察負(fù)反響量削減后的音質(zhì)格外好，客觀技術(shù)指標(biāo)較差，而更正錯誤以后的線路盡管技術(shù)指標(biāo)提高了，音TIM20篇，引起了電聲界準(zhǔn)互補電路人士的廣泛反響。瞬態(tài)互調(diào)失真的大意是這樣的：在直接耦合的晶體管放大電路中，為了得到很小的諧波失真度和寬闊平坦的頻率響應(yīng)，通常對整體電1040dB的40dB。60dB26dB66、86dB。如此高的增益之下引入深度負(fù)反響，電路勢必會產(chǎn)生自激振蕩，因而需要進(jìn)展相位補償，一般是在推動級晶體管的集電極——基極之間接接一個小電容C，破壞自激振蕩的相位條件，形成所謂“滯后補償”，當(dāng)放大器輸入端輸入持續(xù)時間格外短的過渡性脈沖時，由于電容C需要充電時間，所以推動管集電極CV。將達(dá)不Vf，因而，在過渡脈沖通過輸入級的瞬間，輸入級圖三a點圖五)。假設(shè)過渡脈沖波形上還疊加有正弦信號，輸出端還會得到很多輸入信號頻譜不存在的互調(diào)頻率成份，TIM失真。失真和音樂信號也有親熱關(guān)系，音量大、頻率高的節(jié)目信號簡潔誘發(fā)TIM失真。嚴(yán)峻的TIM失TIM失真給人以“金屬聲”TIM的變化，即更加留意放大器的動態(tài)性能而不是僅僅滿足于靜態(tài)技術(shù)指標(biāo)的提高?！顒优c共射-共基對稱和平衡是電路進(jìn)展的方向?qū)ΨQ和平衡或許是世上事物完善的標(biāo)志之一。感覺。有意思的是，在功率放大器中，對稱和平衡也有類似的效果。最初承受對稱設(shè)計的例子要算互補對稱電路了，一上一下的兩只異極性晶體管作推挽輸出，不僅可以人們從運算放大器的設(shè)計中得到啟迪，將左右對稱的差動式電路用于功率放木器的輸入級，電路的穩(wěn)定性審評，這一電路是顯得過時了一點。電路的主要缺陷在于電壓推動級，由于Q1擔(dān)當(dāng)了供給電壓增益的主OCL放大器外，單管放大的過載力量也很差，這一系列的缺點是不利于電路的動態(tài)性能的。圍圍著改進(jìn)電壓推動級的性能，人們相繼提出了多種構(gòu)造，共射——共基電路就是一個典型的例子。共射——共基電路又叫“猩爾曼”Q彌勒效應(yīng)的影響就格外微弱。寬頻響的推動級拉開了與輸入級極點的距離，相位補償變得很’路的輸出特性也可以清楚地顯示出這一點，有人作過測試，共射一共基電路的失真度比單管共射電路要低一個數(shù)量級。的集電極輸出信號，那么電壓推動級就可以在圖七的根底上再增加一組NPN管構(gòu)成的共射一共基電路，做到推挽輸出，這時電路也就格外對稱平衡了，幾乎到達(dá)了完善的程度。當(dāng)今很多最先進(jìn)的功率放大器承受的也是這種電路構(gòu)造。圖八是另一種電壓推動級的形式，其輸入信號來自圖六中的QlQsQz必需加上集電極負(fù)載電阻。電壓推動級也承受對稱的差動放大，這不僅可以改善輸入級的平衡性，提高放大力量和共模抑制比，而且同樣可以降低推動級的失真，由于差動式放大電路當(dāng)輸入在肯定的范圍內(nèi)時具有線性的傳輸特性，有的電路還在Qn、Qz的放射極串人負(fù)反響Q2QdQQz上，所以盡PIONEERM22K功率放大器就是承受的這種電路構(gòu)造，取得了格外好的效果。對稱和平衡不僅表達(dá)在電路的構(gòu)造上，還表現(xiàn)于元器件的參數(shù)上。差動電路是集成運放中廣泛承受的構(gòu)造，其性能是建立在兩只差分管HrsVss準(zhǔn)確匹配的根底之上。同樣，推挽電路中，假設(shè)兩只異極性的晶體管特性不全都時，對波形的兩個半周就不能做到一視同仁地放大，這將D電路的失真度。隨著節(jié)目源的變化，音樂中包含大量瞬變、高能量的成份，要完善地重現(xiàn)這些細(xì)節(jié)，就要求放大器具HrR和VBE這無疑對元器件參數(shù)的平衡提出了更苛刻的要求。幸運的是，半導(dǎo)體技術(shù)的進(jìn)步為我們供給了這種可能，各種各樣的差分對管、晶體管陣列陳出不窮，單個的晶體管全都性也得到較大提高。正是這些優(yōu)質(zhì)的元器件，讓對稱電路設(shè)計的優(yōu)點得以充分表達(dá)，今日看到一臺全無負(fù)反響的電路也不會覺得驚異，由于已經(jīng)有足夠好的開環(huán)性能了，又何必為了幾個儀器上的數(shù)據(jù)去犧牲放大電路的動態(tài)響應(yīng)呢?me2000me2000四、放大器的電源與甲類放大器極端重視電源的現(xiàn)代放大器“放大器不過是電源的調(diào)制器”，這句話道出了放大的實質(zhì)。既然如此，又有什么理由不引起對電源的高度重視呢。電源部份作為推動揚聲器發(fā)聲的源泉，再也不小比較簡潔辦到，只要加大濾波電容器的容量就可以，但是要做到輸出力量強卻不簡潔。首先要加大電源變壓器的容量，這是過去一些放大器生產(chǎn)廠所不情愿的，由于加大電源變壓器容量會有些名牌音箱如CelestionSI6O0或Ro3ersLS3／5a，格外大食難推，再加上現(xiàn)代節(jié)目信號中常常消滅一些炮彈爆炸，鑼鼓敲擊的聲音，對放大器是一個極為嚴(yán)峻的考驗，同樣兩臺100W的放大器，一臺可能讓你感覺到大炮地動山搖的震撼力，而另一臺可能象是破鼓在“咐咐”作響。所以現(xiàn)代優(yōu)質(zhì)的功率放大器的電源儲藏量格外驚人，往往承受巨大的環(huán)形變壓器，再協(xié)作容量達(dá)數(shù)萬甚至數(shù)十萬徽法的電容器，以提高電源的瞬時供給力量。KRELI的功率放大器號稱“功率發(fā)動機”，如KSA250成效，在8Ω時輸出250W／每聲道，4Ω5O0W，2Ω時為1000W，lΩ2000W，而且任何狀態(tài)下失真均0，1％，真是驚人！MarkLevi2zson的產(chǎn)品也是極端重視電源的典范。提高電源的質(zhì)量，不僅是量的加大，還有質(zhì)的提高。濾波電容是一個關(guān)鍵，它除了起平滑濾波和儲能的作用以外，還是音頻信號的通路，因此優(yōu)質(zhì)放大器中常常承受特地為音響用途而生產(chǎn)的電容器，以求獲得更好的音質(zhì)。400W的功60只大功率晶體管的代價。重視電源的一個副產(chǎn)物就是甲類放大器再度成為時尚(這并不是貶意)率低而未能在大功率的放大器中得到應(yīng)用，但它自然的優(yōu)點是無交越失真，無開關(guān)失真，并且諧波重量中主要是偶次諧波，在聽感上格外討好聽眾，故而一些極度發(fā)燒的愛好者和廠家仍不惜代價地制作甲類放大器，電源儲藏量的提高更是為制作甲類放大器供給了有利的條件。五、其他類型的放大器最好的功率放大器還沒有消滅人們對功率放大器的爭論一刻也沒有停頓過，的元器件、的電路形VMOS管的使用是八十年月以來的一個動向。管頻響寬、線性好、無二次擊穿以及電壓推動等一系列優(yōu)點吸引了越來越多的使用者，它的音色也P溝道互補管，這個問題信任很快就能解決。MOSVMOS管的電壓鼓勵和雙極晶體管壓降低的優(yōu)點，很有進(jìn)展前途。電路的爭論以日本的各家公司最為活潑，近年來，一些公司的TechnicsCLASSAA，DENONQuad的電流傾注，都試圖消退失真的產(chǎn)生，可是人們更賞識的卻是以精良元件和精湛工藝制作的不帶這些附加措施的放大器。此外，對電路的客觀技術(shù)指標(biāo)與主觀音質(zhì)之間的準(zhǔn)確關(guān)系還有待弄清，這需要有的理論作為指導(dǎo)。20kHz，有的提出100．01％，并給出了試驗得出的閡值曲線。在上述的觀點指導(dǎo)下，必定要制作頻帶更寬，全頻帶失真都極低的功率放大器，而且節(jié)目源也有待改進(jìn)，固然這些理論的正確性需要通過實踐的檢驗。的技術(shù)飛躍往往是材料、理論、方法的消滅之后產(chǎn)生的，音頻放大器同樣也不會例外。在科技日月異的時代，我們有理由期盼更完善的功率放大器的消滅。me2000me2000功放與音箱的功率配置在專業(yè)擴聲領(lǐng)域里，音響器材的配置是格外講究的，其中功放與音箱的配置是最重要的，雖然，一些型號的功放，無從下手。功放與音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應(yīng)配置哪種功放等。功放與音箱的具體配置，一般來說與設(shè)計人員的閱歷、愛好、聽音習(xí)慣等因素有關(guān)，很難找到一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。有時我們會遇到一些用戶或設(shè)計人員為了節(jié)約開支常給音箱配置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂的“功率儲藏充分“給音箱配置很大功率的功放。明顯，這樣做都是不適宜的。重要的是，這樣配置會給設(shè)備造成損壞。在功放與音箱配置中，功放功率確實是關(guān)鍵，也就是說，功放功率確實定原則應(yīng)當(dāng)是統(tǒng)一的。大家都知道，在進(jìn)展廳堂聲學(xué)設(shè)計后，需要依據(jù)一系列計算確定音箱功率，然后再由音箱功率確定功放功率，但是到底兩者功率如何選配才能到達(dá)最正確匹配呢？20Hz~20kHz內(nèi)，真正集中大量能量的音樂信號一般在中、低、頻段，而高頻1/10。所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求凹凸音平衡；而功放好比一個電流調(diào)制器，它的輸入音頻信號的掌握下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發(fā)生200W400W或幾倍的輸出其實很將會大大地增加，這種失真主要產(chǎn)生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真信號都將隨高頻音樂信號一同進(jìn)入高音頭，這就是為什么小功率功放推大音箱會發(fā)生燒高音頭的緣由。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能燒音箱。雖然有些功放沒有失真指示，但由于設(shè)備配置已經(jīng)先天缺乏，失真有可能在使用中時有發(fā)生，這時失真指示已失去意義。況且，由于使用者的閱歷和素養(yǎng)的限制，功放的失真往往簡潔被無視。其次，功放與音箱的功率配置與目標(biāo)響度以及所使用場合也有肯定的關(guān)系。在肯定目標(biāo)響度下，應(yīng)當(dāng)讓音樂信號的動態(tài)在每件器材上都能得到充分的保證，假設(shè)功放功率太大，其增益設(shè)置很小時，響度已到達(dá)要求，但這時功放的增益就限制了信號的動態(tài)范圍。所以，功放功率不能太大；否則，既然鋪張開支，又會帶來響度和音樂動態(tài)無法兼顧以及音箱負(fù)荷過重的麻煩。依據(jù)以往閱歷，一般語言、音樂擴音場所和大動態(tài)的迪廳等場所是有區(qū)分的。有一般擴音場所信號起伏小，不需要功放長時間或很快供給很大電流給音箱，所以功放功率應(yīng)當(dāng)比要求強勁有力的大動態(tài)擴音場所的功率要??；另外，所謂的“功率儲藏“也應(yīng)當(dāng)針對音箱而言，值得留意的是，功放的選定必需由音箱打算，不應(yīng)當(dāng)有“功率儲藏“的概念去配置功放。換句話說，在肯定的目標(biāo)響度下，音箱可以比設(shè)計值大一些，以備不同用途，而功放的功率應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格由音箱打算，沒有太大的敏捷性。總之，功放與音箱功率配置的具體標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)是：在肯定阻抗條件下，功放功率應(yīng)大于音箱功率，但不1.2-1.5倍左右；而在大動態(tài)場合則應(yīng)當(dāng)是使對閱歷缺乏的操作人員，只要不是操作嚴(yán)峻失誤或前級周邊設(shè)備調(diào)校不當(dāng)，就能讓音箱和功放工作在穩(wěn)定狀態(tài)。話說音箱音響系統(tǒng)而言，揚聲器系統(tǒng) 音箱在技術(shù)上仍是一個相當(dāng)薄弱的環(huán)節(jié)。音箱作為一種盡膩，極富音樂感，適于重放古典音樂；丹麥、德國、法國等歐洲音箱，則介于前兩者之間的占多數(shù)。小型音箱原是供流淌錄音時便利監(jiān)聽之用而制造，隨著居住環(huán)境趨于小型就漸漸流行起來。書架型〔bookshelf〕9升左右，放在書架上的小型揚聲器系統(tǒng)，它們的高、低頻單元輻射的聲波渾然一體，輻射圖形大致呈球面波，所以小型音箱的聲輻射更接近抱負(fù)的“點“聲源，這就改善了立體聲重放的定位感和聲揚感，而且小型音箱瞬態(tài)反響好，體積小巧，擺位簡潔?？梢娦⌒鸵粝涮貏e適宜在小居室作近距離傾聽，播放動態(tài)不大的弦樂、人聲和古典小品。但一般小型音箱的低頻表現(xiàn)，與大型音箱是有差距的，特別是要求動態(tài)氣概的場合，只要環(huán)境條件許可，不應(yīng)考慮使用小型音箱。大房間里可發(fā)揮它低頻渾厚、氣概磅礴的特點，所以大型音箱富有真實的現(xiàn)場感。但它在小房間使用時，則將有問題，由于在傾聽距離較近的狀況下，標(biāo)準(zhǔn)聲壓的驅(qū)動功率就須削減，這樣音箱的氣概就出不來，而影響音質(zhì)。大口徑低頻揚聲器的錐盆在簡單運動中，會產(chǎn)生高次諧波和對某些短促的聲音產(chǎn)生瞬態(tài)失真，現(xiàn)代音箱為了抑制這個缺乏，常以幾個小尺寸的揚聲器單元代替一個大口徑的揚聲器單元。0.5m左右，介于小型和大型音箱之間的中型音箱，在國外稱座架型〔standmount〕，需放在適當(dāng)?shù)哪_架上使用，它們的表現(xiàn)介于小型和大型音箱之間而兼有它們的特長，富有肯定特色。有些低效率的昂貴書架型貴族音箱〔以難推著名〕，對功率放大器的要求很高，不僅要求輸出功率足〔丹麥丹拿“〕、MOREL、ATC、Lynnfield及Ensemble等。me2000me2000音箱不行能完善，難免會存在一些缺乏和缺陷，但如有低頻缺乏、高頻夸大、聲場營造力量差、不該有的聲染色等狀況，那就屬于明顯缺點，高、中、低頻的表現(xiàn)應(yīng)以平衡的量感為準(zhǔn)則，某頻段的突出表現(xiàn)只是音箱大多具有共性，也就是說每種音箱都有某種特別的音色，這在選擇時是肯定要加以留意的，由于不少音箱之間往往只存在個人愛好問題，而不是優(yōu)劣之分，而且在商店的環(huán)境下，對音響器材的音樂性、聲像定位和立體感的差異又很難聽得出來。不同音箱的表現(xiàn)會有不同特質(zhì)的美，可說各有所長，聲音之美與其它藝術(shù)般，隨著擁有者的美感認(rèn)知而呈現(xiàn)不同的美感。后級驅(qū)動力量與功率及電源供給關(guān)系晶體后級驅(qū)動喇叭的力量至少與以下幾個因素有關(guān)：一、電源供給。二、輸出功率。三、阻尼因子。四、抵抗反電動勢的力量。或許，我們假設(shè)從喇叭這個方始終看后級，可能會使問題更清楚些。從喇叭的反電動勢的強弱。884歐姆20Hz到20KHz之間都維持在8歐1歐姆。喇叭阻抗曲線的變化與后級有什么關(guān)系呢？不要忘了，后級的功率輸出要由喇叭的負(fù)載阻抗來打算，假設(shè)一部8100瓦輸出，那么在165032歐姆下更只有25400瓦。當(dāng)喇叭阻抗變高時，后級輸出只是變小而已。然而，當(dāng)喇叭阻抗變低時，后級輸出就不僅是變大那么簡潔了。當(dāng)后級輸出變大時，我們首先會遇上的問題就是電源供給能夠供給那么大的輸出功率所需嗎？假設(shè)4200瓦輸出，更別提2400瓦輸出。假設(shè)電源供給有那么大的余裕，可以充分供給400瓦的功率所需，我們還要考慮另外一個問題：功率晶體能夠承受那么大的電壓100400瓦后級所需的功率晶體，由于這樣一來，本錢會大幅提高。試只對整支喇叭所能發(fā)出的音壓做測試，而非對每支單體所能發(fā)出的音壓做單獨測試。所以，當(dāng)100瓦的功率同時輸入到喇叭的高、中、低音單體時〔假設(shè)喇叭為三音路〕，首先遇上分音器，分音器在吃掉一些功率之后，再把剩下的功率輸送到三個單體上面。此時三個單體會由于本身效率的不同、阻抗曲線的不同下，您能想象會覺察什么現(xiàn)象嗎？那就是很多人都曾經(jīng)嘗過的苦頭：低頻不夠飽滿、高頻卻刺耳。相位角的偏移其實就是喇叭容抗、感抗、阻抗趨前或落后的簡單變化。由于喇叭不僅與電子反響相關(guān)被動分音器〕，也與機械反響〔單體構(gòu)造〕相關(guān)，更與空氣容積相關(guān)，它們相互之間會產(chǎn)生簡單的反響。這也就是說，后級無時不刻都在與簡單的喇叭容抗、阻抗、感抗搏斗，這也是喇叭難推的緣由之一。最終說到反電動勢，我們可以把喇叭單體總成，看成一個有線圈、有磁鐵的發(fā)電機，當(dāng)擴大機的電流輸入，驅(qū)動振膜進(jìn)展前后活塞運動時，喇叭單體會產(chǎn)生電流，這股電流會回輸?shù)胶蠹墧U大機里，我們稱此而真空管后級由于有輸出變壓器耦合喇叭，受反電動勢的影響較小。DR-3DR-9DR-3與10,000μFDDR-9實際上的供電力量沒差多少，我猜真正有差異的應(yīng)當(dāng)是功率晶體。所以，您可以這樣認(rèn)為：DR-３雖然只A2525瓦后級發(fā)揮更強的DR-38歐姆10042200400瓦而不失真就有待觀看了?；蛟S這個例子可以告知我們，光看說明書上的功率輸出數(shù)字并不代表太多的意義，更重要的是后級實際驅(qū)動喇叭時的表現(xiàn)，這也就是我們常說的：要以耳朵驗收的一個實證。supermaxsupermax2007-8-1112:03都看暈了，竟然還搶了個沙發(fā)。。鑒賞音響的根本概念每種樂器都有其獨特的頻譜、音色，要想提高音樂賞識的力量，肯定要多做聽力比照，即播放一首樂了解一些電聲學(xué)名詞概念、人耳的聽覺特性和音響設(shè)備的主要技術(shù)參數(shù)指標(biāo)。一、局部電聲學(xué)名詞解釋音。2、基音：是指復(fù)合音中頻率最低的成分。3、泛音：復(fù)合音中頻率高于基音的成分，其頻率可以是基音頻率的整倍數(shù)，也可以不是。各種樂器用不同演奏方法能產(chǎn)生數(shù)量和強弱各不一樣的泛音成分，即使基音一樣也能具有不同的音色。20Hz-20KHz，頻率高20Hz的聲波為次聲波，超聲波和次聲波一般不能引起聽覺，只有頻率在兩者之間的聲波才能聽到，我們把能夠聽到的聲波稱為音波或可聽聲。5、聲場：指媒質(zhì)中有聲波存在的區(qū)域。不同的聲源和環(huán)境可以形成不同的聲場。6、響度：又稱“音量“，人耳對音量大小的一種感受。取決于聲強、頻率和波形。7、音色：又叫“音品“，主要由其諧音的多寡及各諧音的相對振幅所打算。二、人耳的聽覺特性人耳對聲音的方位、響度、音調(diào)及音色的敏感程度是不同的，存在較大的差異。1、方位感：人耳對聲音傳播方向及距離、定位的區(qū)分力量格外強。人耳的這種聽覺特性稱之為“方位感“。2、響度感：對微小的聲音，只要響度稍有增加人耳即可感覺到，但是當(dāng)聲音響度增加到某一值后，即3份來確定低、中、高音20Hz-160Hz160Hz-2500Hz2500Hz-20KHz。3、音色感：是指人耳對音色所具有的一種特別的聽覺上的綜合性感受。4、聚焦效應(yīng)：人耳的聽覺特性可以從眾多的聲音中聚焦到某一點上。如我們聽交響樂時，把精力與聽力集中到小提琴演奏出的聲音上，其它樂器演奏的音樂聲就會被大腦皮層抑制，使你聽覺感受到的是單純的小提琴演奏聲。這種抑制力量因人而異，常常做聽力熬煉的人抑制力量就強，我們把人耳的這種聽覺特性稱為“聚焦效應(yīng)“。多做這方面的熬煉，可以提高人耳聽覺對某一頻譜的音色、品質(zhì)、解析力及層次的鑒別力量。三、影響音質(zhì)、音色的主要技術(shù)指標(biāo)1、頻率范圍〔單位Hz)：功率放大器在規(guī)定的失真度和額定輸出功率條件下的工作頻帶寬度，即功率放大器的最低工作頻率至最高工作頻率之間的范圍。2、頻率響應(yīng)〔單位：分貝dB)：功率放大器的輸出增益隨輸入信號頻率的變化而提升或衰減和相位滯后隨輸入信號頻率而變的現(xiàn)象。這項指標(biāo)是考核功率放大器品質(zhì)優(yōu)劣的最為重要的一項依據(jù)，該分貝值越小，說明功率放大器的頻率響應(yīng)曲線越平坦，失真越小，信號的復(fù)原度和再現(xiàn)力量越強。一套好的音響器材，除要把各種樂器的音韻再現(xiàn)外，還要把各種樂器演奏的位置、距離、場面再現(xiàn)出來。無論個人偏愛的是哪種色調(diào)或機型，假設(shè)播放出來的音色與原來樂器演奏的音色有聽覺上的差異，就不能算是一臺好設(shè)備。高保真音響〔Hi-Fi)的真正含義是高復(fù)原度。假設(shè)你的音響設(shè)備不能復(fù)原出原有樂不要因個人的偏愛而影響正確的推斷與鑒別力量的提高。金剛臺2006-10-1502:46PM13**則已經(jīng)有一段日子，可能你都懂得絕大部份以下的改善靚聲方法，但有時候格外簡潔的事也可能會遺忘了或無視了，本篇旨在將一些簡潔簡潔的靚聲法門與讀者重溫一下，好讓你在有需要時翻閱幫助記憶及收溫故知之效，并且對於資格淺的讀者更可以通過實際試驗，從而獲得更多的音響學(xué)問及貴重閱歷。總括音響要玩得好，財力固然重要〔筆者倒認(rèn)為平有平玩，大可不必介懷財力之多寡〕，卻不得不配揮應(yīng)有水準(zhǔn)的一種態(tài)度。靚聲法則要改善一套系統(tǒng)的重播效果，除了換更貴更靚的器材之外，方法還有很多，甚至有些是不費分文卻收效頗大的。每隔半年全面清洗接點一次這個程序常常都會遺忘，卻是必要做的，該知道金屬暴露於空氣中不久，表層就會有氧化現(xiàn)象，失去光澤，變得暗啞。即使訊號線插頭外表經(jīng)過鍍金處理后，已不易氧化，與機身插頭又一點。CD機的鐳射唱頭CD碟上的CD機大都有密封的機身，但別遺忘在常常出碟入碟的過程中就有空隙讓灰塵乘虛而入了，一段日子下來，唱頭外表定然留有或多或CDCD碟可能只是靠一排刷去掃掉灰塵或者是利用絨面之類靠轉(zhuǎn)動CD機清潔完畢之后，再聽時會令人有掀開一層紗的感覺，而高頻回復(fù)舊日的清楚，細(xì)節(jié)也聽多了。這個清洗唱頭的步驟或許要一年做一次，就算是使用Pioneer的反轉(zhuǎn)式唱盤系統(tǒng)〔鐳射頭向下而非向上〕灰塵仍會被唱頭所帶的靜電吸引而黏附其上，所以這工夫也還是不能省的。用沙膠輕擦膽腳家中使用膽機的朋友可以去書局買一枝沙膠筆〔因筆形沙膠較幼身，用起來敏捷很多〕而訊息量亦要多一些。這方法是多年前一位自焊膽機的師傳傅所教，記得他還說過在手汗多時，不宜直接去磁膽身，以免留下手汗阻礙燈膽散熱，最好在接觸膽時，隔著毛巾之類便最正確。置放器材要盡量避開機疊機基於環(huán)境問題而要將器材疊起來擺放原亦無可奈何，到有條件時，就應(yīng)盡量將最主要訊源及擴音部份獨立來擺放，究其遺害之處，主要是由諧震所致。當(dāng)喇叭播放音樂時，震驚空氣令到器材跟隨震驚，兩部機相疊便會相互傳道諧震，令到音樂中的微細(xì)訊息模糊不清，并且干擾各頻段的傳CD機，自身播放碟時馬達(dá)連轉(zhuǎn)又加劇了諧震幅度，影響就更巨。這所以要把器材獨立置放在穩(wěn)固機架之上。分體供電與主機、單聲道后級之間最好保持距離現(xiàn)今連不少中價前級都有一個盒仔大小的分體供電，簡潔地將火牛與主機分開為兩部會準(zhǔn)確一些呢！單聲道的后級亦然，有條件兩年器材分開一點擺放保證有利無害。me2000me2000留意喇叭線與器材的接駁裸線接駁固然是最好，但卻簡潔氧化，落錫便可解決問題了。線芯粗時需借助叉仔或蕉插不行時，則應(yīng)以插身鼓脹的為合，因接觸面積會較大也。CD機的可調(diào)音量輸出CD機都設(shè)有可調(diào)音量輸出端的，以便利用遙控器掌握音量，假設(shè)你在用不蓋，抽起機內(nèi)有關(guān)的連接線便可以了。合并機背后有接駁橋者亦屬必?fù)Q部份合并式擴音機可以獨立作為前后級使用，在機身北后都有一條U字形的金屬條連所改善，不過市面上售賣的成品線多為一米長度，故可以買散裝線來自己動手造一條最短的連接線，材料份都可以不要，只保存馀下正極的一細(xì)條，用錫焊在RCA插上便大功告成了，由於只動用到一尺線，那么買條一點的靚線亦所費無機，效果卻可同由一般線換上靚聲訊號線。穩(wěn)固電源線拖板目前售價的器材都必定使用五安培或十三安培的插頭，在與拖板連接時，嚴(yán)密程度高會令音像明確些，線條更幼細(xì)等。干擾越少，聲音越靚室內(nèi)的影音器材及電腦應(yīng)避開與音響共用一組電源，卻使要放在一起也應(yīng)由別處加拖板來取電，其次種卻并非必定適合。器材需要保熟保透XLOburn-inCDtrack8的保機訊號來保練這器材，該段訊號包含有極高至極低的頻率，用來保機可謂事半功倍。每一件器材或接線買回來都可以通過保練的程序，更快進(jìn)入穩(wěn)定靚聲的狀態(tài)，就算是已經(jīng)使用了一段時間的器材亦可照?？梢?，只要未到爛熟階段，信任仍舊呆有所改善，特別是喇叭效果尤佳，連續(xù)保練十馀小時已然見功。及器材都進(jìn)入了更佳狀態(tài)所致，這碟不過是從旁引道幫助的角色而已。喇叭擺位在擺位后校聲中是格外重要的一環(huán)，馬虎不得，擺得不好難免令重播效果大打折扣。要如何在房間中可盡解閣下的疑慮?；璋淡h(huán)境有助傾聽效果關(guān)了類來聽歌是一個習(xí)慣上的問題，可說與重播祉不上關(guān)系，只是在漆黑的環(huán)境之下，耳朵會特別靈亮燈時更相去頗遠(yuǎn)，可怕烏燈黑火盲摸摸的話，可以順手放一把電筒以作照明之用。其他靚聲法上述種種之外，尚有如吸音、加釘腳、配線及附件等靚聲招數(shù)。me2000me2000吸音在一般的家庭環(huán)境之內(nèi)，家私雜物已經(jīng)是上好的吸音材料，大可不必把吸音功夫攪得太繁復(fù)，大致上地氈也差不多，那便不怕一旦地氈買回來后會用不著了。喇叭距離后墻太近時，也可以考慮加一幅掛氈以增加深、闊度，但要留意不行用太大塊，否則可能連超高頻也吸掉，除非你的組合正被高頻過於光輝而困擾著，對於過份的高頻還可以搓一粒BlueTak，貼在喇叭的高音單元旁邊，銳利的聲音自會收斂一點。另外，房間的玻璃及鏡都會有較強的反射聲音作用，需要用窗廉來遮擋以解決問題。要求高的朋友更不妨活潑的。加釘腳市面上有木釘、金屬釘、陶磁釘、水晶釘、鉆石釘、混合釘?shù)瓤晒┻x擇，只因每種物質(zhì)的道諧震性能質(zhì)作為釘尖以到達(dá)更進(jìn)一步效果?？梢哉f釘腳的運用是較聲必修的一課，運用得宜對音場、結(jié)像、空氣感、線條感、深闊高度、動態(tài)、提升了校聲的功力了。配線一套靚聲的組合之中，接線的重要已是不爭的事實，我認(rèn)為將之抬高到與器材看齊也不為過，到底系只差幾寸保證效果與原裝插頭差跑不大，想省錢用喇叭線來改裝亦可以。附件世上音響附件越出越多，大有多不勝數(shù)之概，當(dāng)中有些很有理論，也有些古靈精怪的，實際收效多少真的要試過方知真?zhèn)危袝r機時，再將一些有實效的音響附件記錄下來集合成篇，好與讀者共享。me2000me2000又或者這方法并不適合用於你現(xiàn)有的體系，例如是加釘腳、避震、使用隊件等是需要運用得恰到好處，適可而止，否則便會過猶不及，期望讀者在多作嘗試之后，累積貴重閱歷，到遇上問題時，便能懂得對癥下藥。靜電與錐盆的比較在音響市場上，長期以來都是以錐盆喇叭為主流，靜電喇叭與其它平面喇叭可說只是支流而已。主流所發(fā)出的聲音。不管如何，我們在此要以比較客觀的態(tài)度來比較靜電喇叭與傳統(tǒng)錐盆喇叭的優(yōu)缺點：剛性、阻尼與質(zhì)量三個問題先說錐盆喇叭。相對于靜電喇叭，傳統(tǒng)錐盆單元或凸盆單元有什么問題呢？就以錐盆與凸盆振膜本身來說(暫且不管磁鐵總成等其它的問題)，錐盆靠的是音圈連接到錐盆底部的推動力氣來運動，由于推動的最終，我們都知道慣性定律，錐盆與音圈結(jié)合之后，是有相當(dāng)質(zhì)量的。當(dāng)錐盆與音圈的質(zhì)量越大時，錐盆如此，凸盆也是如此，它們都必需面臨盆身「剛性」、「阻尼」以及「質(zhì)量」的問題。相對的，靜電喇叭的振膜「幾乎」沒有這三個問題。靜電振膜在運動時是全面被靜電的吸附排斥作用能量不會殘留在振膜內(nèi)部。也由于靜電振膜格外輕(比空氣還輕)，所以它的慣性運動問題格外低。音圈磁鐵總成與分音器的問題以上所爭論的僅是靜電振膜與錐盆振膜本身的問題而已，假設(shè)我們更進(jìn)一步爭論到錐盆的音圈、音圈這片振膜可能會由于長時間使用而產(chǎn)生材料變化，不過我還沒有看過這方面的相關(guān)資料。除此之外，被動分音器也是傳統(tǒng)喇叭的大問題，分音器會產(chǎn)生相位失真、會吃功率、會音染、會造成固然，MartinLogan靜電喇叭由于除了CLS之外，其余全都是靜電/錐盆混血設(shè)計，所以還是會有分音器的問題。最終，靜電喇叭沒有箱體，也就沒有由于箱體本身振動或設(shè)計不良而產(chǎn)生的負(fù)面影響。而傳統(tǒng)錐盆喇MartinLogan由于必需有低音喇叭箱，因此對于喇叭箱的設(shè)計與低音單元的安置下了一番功夫。受限幾個因素就以上的比較來看，靜電喇叭無論如何都要遠(yuǎn)勝錐盆喇叭，但是為何目前市面上還是以錐盆喇叭為主通常我們稱為「擊穿」，此時就要更換振膜了。第四、有人怕會被靜電喇叭的高壓電死。MartinLogan的改進(jìn)Logan靜電喇叭的作法，我想您會發(fā)出會心的微笑。原來，MartinLogan就是由于要改善低頻量感，所以不得已才使用錐盆與靜電振膜的混血設(shè)計。也由于承受了混血設(shè)計，所以它們的最大音壓再生力量也適度的提高了。為了降低箱身對低頻再生的影響，MartinLogan承受所謂ForceForwardTechnology來降低低音單元與音箱互動之下所產(chǎn)聲1993年起，MartinLogan就以交換式電源來供給高壓給金屬網(wǎng)罩電極，而且設(shè)計成有音樂訊號輸入時才在金屬網(wǎng)罩電極上產(chǎn)生高壓，這樣就讓集塵效應(yīng)降低了。Logan的靜電喇叭并沒有布網(wǎng)罩，所以用家可以直接用吸塵器來清潔金屬網(wǎng)罩電極，不過要記得清潔以前，要先把電源插頭拔掉約五、六小時之后，才開頭清潔，這樣效果才會好。關(guān)于MartinLogan宣稱，其金屬網(wǎng)罩電極上的靜電高壓尚不及家里電視