美術(shù)教師考試中國(guó)美術(shù)史作品分析題

簡(jiǎn)要分析趙孟顏《秋效飲馬圖》?！肚锝硷嬹R圖》絹本重著色,畫秋郊平原溪潤(rùn),林木蕭疏,一紅衣奚官騎馬持竿驅(qū)策群馬,群馬形態(tài)生動(dòng)多樣。筆法凝練渾厚,設(shè)色典雅,土坡暈染無(wú)皴,樹干粗筆勾勒,樹葉用雙勾,作品工整嚴(yán)謹(jǐn),不同于宋畫精密不茍的畫風(fēng),極富“古意”。賞析委拉斯貴支的《紡織女工》《紡織女工》是一曲勞動(dòng)人民的贊歌,畫家以希臘神話故事中的典故作為背景。畫面的中景和前景運(yùn)用了對(duì)比的手法,描繪了兩個(gè)不同階層的人們。前景是辛苦的紡織女,中景描繪的是群貴婦,如此對(duì)比的手法加重了這幅畫的社會(huì)意義。畫面技藝高超,色彩豐富,光色結(jié)合恰到好處，畫面前后多處光源,從左右射入房間,形成層層光波的變化,使畫面虛實(shí)恰到好處,給人以真實(shí)感《紡織女工》是17世紀(jì)不可多得的杰作。分析米開朗基羅的《大衛(wèi)》。《大衛(wèi)》是米開朗基羅雕塑生涯中具有里程碑意義的作品。這具雕像奠定了他充滿意志與力量的雕塑風(fēng)格。作品以一個(gè)體魄健壯、結(jié)實(shí),情緒昂揚(yáng)而又洋溢著力量感的青年形象,表現(xiàn)頑強(qiáng)、堅(jiān)定和正義的精神氣質(zhì)與勇敢、無(wú)畏和自信的人格意志?！洞笮l(wèi)》是對(duì)人的本質(zhì)力量的肯定,是對(duì)人的英雄品格的贊頌,是對(duì)人的堅(jiān)定意志和偉大精神的寫照。試分析黃公望的《富春山居圖》?！陡淮荷骄訄D》是元朝畫家黃公望的作品 ,是黃公望為無(wú)用師和尚所繪 ,以浙江富春江為背景,全圖用墨淡雅、山和水的布置疏密得當(dāng)、墨濃淡干濕并用、極富于變化,被稱為中國(guó)十大傳世名畫之一。具有以下幾個(gè)特點(diǎn) :(1)取法荊浩、董源等人的山水畫法 ,以水墨或淺絳色作畫 ,淡墨干皴,蒼潤(rùn)渾厚(2)以蒼潤(rùn)精練的筆墨和優(yōu)美動(dòng)人的意境描繪浙江富陽(yáng)一帶的山容水貌 ,及富春江上的旖旎風(fēng)光。沒(méi)有過(guò)多地拘泥于物象表面的細(xì)微描畫,而是把握住山水的整體風(fēng)貌以活脫瀟酒的筆墨抒發(fā)作者的主觀意趣。《富春山居圖》堪稱古代山水畫中的巨作,對(duì)后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。簡(jiǎn)要分析五代巨然的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》。巨然是五代、宋初畫家,江寧(今江蘇南京)人,開元寺僧。工畫山水,師法董源水墨一派而有所發(fā)展,所作“淡墨輕嵐”,擅長(zhǎng)表現(xiàn)江南煙嵐氣象和山川高曠之景《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》是巨然的代表作,此圖繪江南煙嵐松濤,礬頭重疊;深谷里清泉奔涌,溪畔濃蔭森森;沿著曲折的山脊,是一片片濃密的松林,“豐”字形的松樹隨風(fēng)搖曳,似乎能使觀者感受到陣陣濕潤(rùn)的涼風(fēng)撲面而來(lái) ;溝壑里聚起團(tuán)團(tuán)云霧 ,緩緩地向上升騰;山瀑下置一水磨磨坊,溪上架一木橋,在這世外桃源里留下人間煙火。作者的構(gòu)圖與其他山水畫稍有不同,雖取全景,但不突出主峰,通過(guò)環(huán)繞著的松林將峰頂連成一個(gè)統(tǒng)一的整體,近、中、遠(yuǎn)三個(gè)空間層次表現(xiàn)得自然得體。全圖的筆墨沉厚渾樸而不失腴潤(rùn)秀雅,天趣盎然。坡石用淡墨作長(zhǎng)披麻皴,再以焦墨破筆點(diǎn)苔,有沉郁清狀之韻。畫中屋字,以界畫而成,表現(xiàn)了畫家豐富的繪畫技巧。從此畫的藝術(shù)風(fēng)格看,是畫家的晚期作品。試分析閻立本的《步攆圖》此圖為唐代畫家間立本所畫 ,組本設(shè)色,主要有以下幾個(gè)特色 :唐代中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好交往促進(jìn)了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的繁榮。作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布的聯(lián)姻事件。構(gòu)圖均衡,人物主次分明,形象生動(dòng),線條勻細(xì)挺拔,富有彈性,設(shè)色濃重并適度渲染,效果單純面明朗。作品的歷史價(jià)值是:現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫。試分析馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》。馬遠(yuǎn)是南宋四大家之一 ,擅畫山水、人物,并以畫水聞名,《寒江獨(dú)釣圖》就是其代表作之一。這幅畫取自柳宗元的詩(shī)句“孤舟蓑笠翁 ,獨(dú)釣寒江雪”。畫清冷靜寂的湖面上,停位蓑笠翁正獨(dú)自垂釣 ,對(duì)岸山勢(shì)險(xiǎn)峻,天空陰沉,將雪山反襯得更為鮮明。 近處挺勁的青松蓋,迎風(fēng)傲立,枯樹低枝,頗具生機(jī)。在藝術(shù)表現(xiàn)上,這幅畫取平遠(yuǎn)布局 ,構(gòu)圖有宋人筆意色調(diào)單純,點(diǎn)以赭石、花青,與墨色相間。一派寒氣 ,使作品凝重而有生氣 ,充滿了靜寂、蕭寒的氣氛。分析周昉的《簪花仕女圖》?！遏⒒ㄊ伺畧D》是目前全世界范圍內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫傳世孤本。除了唯一性之外,其作品的藝術(shù)價(jià)值也很高,是典型的唐代仕女畫標(biāo)本型作品,能代表唐代現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的繪畫作品。 (1)此畫展現(xiàn)了唐代宮廷嬪妃驕奢閑適生活的一個(gè)側(cè)面 ,全圖分為“戲犬”“漫步”“看花”“采花”四個(gè)情節(jié)。整個(gè)構(gòu)圖遠(yuǎn)近高低,錯(cuò)落有致;人物形象豐腴肥碩,神態(tài)安閑。勾線細(xì)勁流暢,風(fēng)姿畢現(xiàn)。設(shè)色富麗華美,表現(xiàn)出肌膚的細(xì)膩和服飾的輕薄。以寫實(shí)手法描繪出雍容的情致。分析沈周的《廬山高圖》《廬山高圖》是中國(guó)明代畫家沈周的著名國(guó)畫作品。該作品具有以下幾個(gè)特點(diǎn)“文人畫”在明代最為昌盛,其中尤以山水畫影響較深。專為其師陳寬而作。以近似王蒙的筆法,集中表現(xiàn)了雄偉瑰麗的廬山形象以此來(lái)象征其師的崇高人格。寓意深刻,想像馳騁。布景高遠(yuǎn)深幽,山石多用披麻解索皴,濃墨點(diǎn)苔,墨豐筆健,表現(xiàn)出廬山大氣氤氳的動(dòng)人形象。是詩(shī)畫并茂、寓情于景的巨幅杰作。分析顧愷之《洛神賦圖》。著名的畫家顧愷之依據(jù)曹植的《洛神賦》 ,繪制出流傳千古的名畫《洛神賦圖》 ,其中最感人的一段描繪是曹植與洛神相逢 ,但是洛神卻無(wú)奈離去的情景。 該作品有以下特點(diǎn)（1)表明這個(gè)時(shí)期繪畫題材范圍開始擴(kuò)大(2)根據(jù)詩(shī)人曹植的《洛神賦》創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié) ,畫出一幅哀怨纏綿的連環(huán)畫圖。人物神情刻畫生動(dòng),主題內(nèi)容突出,手法寫實(shí)。線條簡(jiǎn)練飄逸,色彩典雅鮮麗,整個(gè)畫面環(huán)境富于裝飾性。用墨上注重濃淡干濕的變化,產(chǎn)生層次變化和遠(yuǎn)近空間感。分析顧愷之《洛神賦圖》。著名的畫家顧愷之依據(jù)曹植的《洛神賦》,繪制出流傳千古的名畫《洛神賦圖》,其中最感人的一段描繪是曹植與洛神相逢,但是洛神卻無(wú)奈離去的情景。該作品有以下的特點(diǎn):1)表明這個(gè)時(shí)期繪畫題材范圍開始擴(kuò)大。2)根據(jù)詩(shī)人曹植的《洛神賦》創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié),畫出一幅哀怨纏綿的連環(huán)畫圖。3)人物神情刻畫生動(dòng),主題內(nèi)容突出,手法寫實(shí)。線條簡(jiǎn)練飄逸 ,色彩典雅鮮麗,整個(gè)畫面環(huán)境富于裝飾性。 4)用墨上注重濃淡干濕的變化,產(chǎn)生層次變化和遠(yuǎn)近空間感。分析王蒙的《青卞隱居圖)》。《青卞隱居圖》畫于至正二十六年 (公元1366年),是元末著名山水畫家王蒙的代表作。該作品的時(shí)代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面 :元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現(xiàn)實(shí)、隱通山林該作品描繪卞山高峻巍峨的氣勢(shì),并渲染山深林密的幽寂氣氛。此圖技法豐富多樣,集中體現(xiàn)了王蒙的藝術(shù)風(fēng)格。立軸采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖,畫出下山自山麓至山頂?shù)娜?結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),縱橫離奇。畫草廬數(shù)間,點(diǎn)出了文人隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨,再用焦墨皴擦,淡墨微染,層層加深,層次井然。畫面密而不塞,實(shí)中有虛,有深遠(yuǎn)的空間感。運(yùn)用前代畫家之法,創(chuàng)造出線繁點(diǎn)密,蒼茫深厚的新風(fēng)格,被明代畫家董其昌稱為“天下第一”。分析馬王堆T字形帛畫。T字形帛畫是利倉(cāng)之妻辛追的蓋棺之物 ,出土于湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓。馬王堆T字形帛畫屬兩漢時(shí)期。帛畫長(zhǎng)205厘米,上寬92厘米,寬47.7厘米。畫面結(jié)構(gòu)分為上、中、下三段,下段展現(xiàn)的是死后陰域,畫面描繪的神靈均為與死相關(guān)的陰神,并且都具有死而復(fù)生的功能;中段展現(xiàn)的是自然天空,描寫了墓主之魂乘龍升天的景象;上為墓主最終所要到達(dá)的天堂勝境。 該帛畫是西漢時(shí)期具有代表性的繪畫作品,畫面構(gòu)圖飽滿,布局繁復(fù)井然,線條剛勁勻稱,設(shè)色沉著雅致。分析王式廓的《血衣》?！堆隆肥峭跏嚼栽谌A北地區(qū)參加土地改革運(yùn)動(dòng)所積累的生活體驗(yàn)為素材而創(chuàng)作的大型素描(油畫稿),也是曾經(jīng)引起廣泛社會(huì)反響的杰出革命歷史畫。 它以一位農(nóng)村婦女手持的血衣作為揭示主題和畫面情節(jié)的中心 ,用一系列飽受封建剝削和摧殘的農(nóng)民形象組成了控訴斗爭(zhēng)的宏大場(chǎng)面 ,表現(xiàn)了農(nóng)民的痛苦、仇恨與斗爭(zhēng)激情,顯示了民主革命所帶來(lái)的翻天覆地的歷史變化和人民群眾當(dāng)家作主的時(shí)代的到來(lái)。作品場(chǎng)面宏大 ,人物眾多,作者真實(shí)生動(dòng)地刻畫了不同人物的性格特征和內(nèi)心世界,富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。分析張擇端的《清明上河圖》。中國(guó)十大傳世名畫之一的《清明上河圖》為北宋風(fēng)俗畫作品。該作品在內(nèi)容、技法等方面具有以下幾個(gè)特點(diǎn)《清明上河圖》以精致的工筆記錄了北宋末期宗時(shí)代首都汴京(今河南開封)郊區(qū)和城內(nèi)汴河兩岸的建筑和人民的生活狀況。在技法上大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合,善于選擇那些既具有形象性和富于詩(shī)情畫意,又具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面及情節(jié)加以表現(xiàn)構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視,布局有序,內(nèi)容豐富,主題突出。采用線描淡彩畫法,并緊密結(jié)質(zhì)感特征。體現(xiàn)了中國(guó)古代風(fēng)俗畫的最高成就,對(duì)研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通、等具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。分析唐寅的《孟蜀宮妓圖》此圖為唐寅早年工筆人物畫的代表作 ,畫的是五代西蜀后主孟相宮了內(nèi) ,四個(gè)盛裝宮妓的神情狀貌。唐寅在表現(xiàn)這些盛裝宮妓時(shí) ,采用極為工細(xì)的手法。該圖具有以下幾個(gè)特點(diǎn)宮廷君王的奢侈豪華帶給宮妓、歌妓的只是一種悲劇通過(guò)四個(gè)盛裝的宮妓描繪了五代后主蜀孟昶的宮廷生活（3）詩(shī)的點(diǎn)綴道出了畫的主題；線條細(xì)勁、流動(dòng)，設(shè)色艷麗、明快，變化十分豐富;人物獨(dú)特的造型特征 ,突出了宮妓弱不風(fēng)的情態(tài)。（4）整個(gè)作品秀潤(rùn)、明朗、簡(jiǎn)潔、清新，作者飽受炎涼世態(tài)的滋味 ,通過(guò)宮妓的描繪抒發(fā)自己的思想感情。分析張萱的《搗練圖》。張萱的《搗練圖》表現(xiàn)勞動(dòng)?jì)D女搗練的生活圖景 ,此圖是盛唐一幅重要的風(fēng)俗畫 ,表現(xiàn)宮中婦女加工絹絲的生活場(chǎng)面。全圖 12個(gè)人物,分為三組:起首是搗絲,中間是縫合,最后是把絹拉直、熨平。畫中人物有坐有站、有高有低 ,動(dòng)作聯(lián)系自然合理,富有一種節(jié)奏感。人物全神貫注 ,仿佛搗絲之聲可聞。若干細(xì)節(jié)描寫也十分精微生動(dòng) ,生活氣息甚濃。婦女形象均豐頰碩體 ,服飾艷麗。線條勻細(xì) ,轉(zhuǎn)折不大,富有彈性。設(shè)色柔麗 ,以重彩渲染,給人以活潑明快的感覺(jué) ,體現(xiàn)了盛唐以仕女人物畫的典型風(fēng)格。分析梁楷的《太白行吟圖》?！緟⒖即鸢浮看水嬍撬未嚎臏p筆人物畫的代表作之一。寥寥數(shù)筆就把“詩(shī)仙”那種縱橫飄逸、才思橫溢的風(fēng)度神韻,勾畫得惟妙惟肖。畫家不拘泥于瑣末細(xì)節(jié)而是突岀詩(shī)人的性格特征,選取最能反映詩(shī)人精神狀態(tài)和思想情緒的瞬間動(dòng)作加以概括的描繪。雖是逸筆草草,卻言簡(jiǎn)意賅,以一當(dāng)十,毫無(wú)雕琢造作之氣。人物神韻的體現(xiàn)達(dá)到了一個(gè)新的高度。梁楷的減筆畫對(duì)明清及現(xiàn)代畫家有著重要的影響。賞析范寬的《溪山行旅圖》《谿山行旅圖》是北宋前期著名山水畫家范寬最重要的代表作。一座巍峨的山峰幾乎占滿了大半個(gè)畫面,給人以“高山仰止”之感;山頂雜樹叢生,一線飛瀑?gòu)纳窖g直泄而下;山腳腳下巨石縱橫 ,林木蔥蘢,山路上有行腳商人趕著馱貨的驢群緩緩前進(jìn),它既給幽靜的山林增添了生氣 ,又起著點(diǎn)題的作用。從整個(gè)畫面看,筆墨濃重粗壯,通幅無(wú)一敗筆,于沉雄之中見(jiàn)精微。該畫山石樹木全用短條子皴和點(diǎn)簇、戧筆之奇法畫成,也稱“雨點(diǎn)皴”。此畫被徐悲鴻稱為中國(guó)的重要國(guó)寶,是他最