【淺談戲劇表演中臺詞與潛臺詞運用研究8200字（論文）】

淺談戲劇表演中臺詞與潛臺詞的合理運用目錄TOC\o"1-2"\h\u9440淺談戲劇表演中臺詞與潛臺詞的合理運用 112610一、引言 17744二、相關(guān)概念闡述 116521（一）臺詞 132467（二）潛臺詞 329108三、臺詞與潛臺詞的運用 430788（一）臺詞運用 419885（二）潛臺詞的運用 7一、引言戲劇是一種舞臺藝術(shù)，它的特點是在于它綜合了文學(xué)、音樂、舞蹈等多樣的藝術(shù)手段來進行創(chuàng)造舞臺藝術(shù)形象，并通過藝術(shù)形象的創(chuàng)造達到揭示當(dāng)時社會矛盾，反映人們真實的生活的目的。戲劇表演是通過舞臺表演塑造人物的藝術(shù)。它通常是在公開的場合進行表演，并且在演出的過程當(dāng)中，演員的創(chuàng)作過程和觀眾的欣賞過程要同時進行的。當(dāng)演員的創(chuàng)作過程因全劇而結(jié)束時，觀眾的欣賞過程也將同時結(jié)束。戲劇表演的基本特點是演員塑造舞臺人物，在出場表現(xiàn)中完成對角色的重新創(chuàng)造。臺詞在戲劇表演當(dāng)中起著至關(guān)重要的作用，它能夠推動劇情的發(fā)展、體現(xiàn)人物的性格以及提升戲劇審美性。二、相關(guān)概念闡述（一）臺詞1.概念臺詞是戲劇表演中表演者所飾演的角色所說的話語，它對于展示人物性格、推動故事情節(jié)、展示戲劇核心都具有至關(guān)重要的作用。戲劇臺詞充滿韻律和節(jié)奏，觀眾在欣賞故事的同時，真正了解人物的歷史背景和經(jīng)歷，并感受了成功的戲劇表達。戲劇表演中常見的臺詞形式有三種，分別為對話、旁白、獨白（1）對白，顧名思義，是指的是表演者兩個人以及兩個人以上的之間的對話。它是話劇表演中最常見、最常用的臺詞形式，可以說是基本臺詞形式。(2)獨白，顧名思義，是表演者自己念臺詞的一種表演情況。它是從古典悲劇發(fā)展而來的，在文藝復(fù)興時期的戲劇中被廣泛使用。它是一種個人情感，內(nèi)心思想是一種直接傳達給觀眾的藝術(shù)手段。常用于人物內(nèi)心活動最活躍、最復(fù)雜的場景當(dāng)中。（3）旁白是在舞臺上直接向觀眾講述的角色，但假設(shè)其他角色是聽不到的臺詞類型。其主要內(nèi)容是對表演者的評價和戲劇內(nèi)容。與此同時，通過念白的內(nèi)容使得表演者所飾人物在在有限的時空中在觀眾面前更快地樹立清晰的藝術(shù)形象，從而感染觀眾，是觀眾對人物的命運產(chǎn)生興趣。大多數(shù)敘述者補充場景并有很多解釋性內(nèi)容。對白是臺詞的主要形式。它代表了劇中人物之間的對話。它是促進情節(jié)發(fā)展的催化劑，有助于描述人物和情節(jié)。獨白的主要功能是有效地表達人物的心理和情感。主要用于戲劇人物在特定環(huán)境中進行緊張的心理活動。念白作為第三方敘事，敘事是為了幫助觀眾理解戲劇的主題。2.作用（1）劇情發(fā)展推動作用臺詞是劇情的縮影，也是事件的背景，所以它包含了戲劇的一些潛在信息，比如劇情發(fā)展的趨勢，有助于觀眾正確理解故事發(fā)展的原因、過程和方向。高潮，最終的結(jié)果，為大眾提供了重要線索。但在這個過程中，演員要在短時間內(nèi)把握好劇中人物之間的關(guān)系，把握好故事的內(nèi)容，充分利用自己豐富的演技經(jīng)驗和技巧，進行角色扮演。一個好的戲劇表演者熟練地記住臺詞、正確發(fā)音，才能用劇情抓住觀眾的心，讓觀眾身臨其境。當(dāng)然也要真正理解臺詞的內(nèi)涵。這樣才能在表演過程中準(zhǔn)確把握人物的節(jié)奏和情感，加深觀眾的印象，從而達到觀眾與作者之間有效的情感共鳴。通過表現(xiàn)人物的思想和情感，有效地推動了劇情的發(fā)展。（2）人物性格體現(xiàn)作用臺詞是演員的基本功。發(fā)音清晰、充滿熱情，才能幫助觀眾更好地理解劇情。不同的角色有不同的經(jīng)歷，不同的背景。當(dāng)他們面對同樣的事情時，他們有不同的想法和看法。想法和看法的表達方式只有兩種，那就是“說”和“做”比如，面對不公平的待遇，軟弱的人什么都不說，憤怒的人張嘴罵人。通過表達你的臺詞，你可以迅速拉近觀眾與角色之間的距離，有效地增強了觀眾的情感，提高了整個戲劇創(chuàng)作的表達能力。表演者通過臺詞的運用，及時向觀眾展示所要表演人物的特征或者性格特點。比如劇中人物的年齡、性格、教育、性格、事業(yè)、人生追求等，再通過這些內(nèi)容的把握更加程度上深入了解臺詞的含義以及表演者進行這句話時候的心理狀態(tài)和情緒。同時，不同的人物有不同的表現(xiàn)形式，比如幽默嚴肅的人，開朗內(nèi)向的人。由于性格不同，他們在聲音、語調(diào)、音色等方面也各不相同，在話劇表演中發(fā)揮著不同的重要的作用，戲劇表演必須掌握適合角色的語調(diào)和語調(diào)，將自己置身于角色所處的環(huán)境中，從而深入了解角色的思想、情感和性格特點。（3）審美作用戲劇表演的臺詞在某種程度上也能夠喚醒公眾的審美情趣，公眾的審美情趣是在場景當(dāng)中獲得。戲劇表演中的臺詞表現(xiàn)與周圍環(huán)境的結(jié)合，對激發(fā)觀眾的情感起到了很好的作用。例如，通過記住劇中的臺詞，可以幫助觀眾了解劇中人物的心理活動，豐富角色，明確此戲劇的中心表達。與此同時，優(yōu)秀的臺詞也會具有動聽的特征，使觀眾在欣賞的過程中獲得更多的美，真正領(lǐng)略戲劇的魅力。（二）潛臺詞1.概念在戲劇表演藝術(shù)中，潛臺詞是指隱藏在某一話語背后的、不能直接、清晰表達的意義，換句話說，潛臺詞就是“言外之意”。它包括演講的目的、言外之意和未完成的話語。它也指一些隱含的意思。一般來說，臺詞和潛臺詞是緊密聯(lián)系在一起的，潛臺詞就是深藏在臺詞之中的真正含義。俗話說“說話聽聲，鑼鼓聽音”，指的就是話中有話的潛臺詞。富含韻味的潛臺詞的存在，使得戲劇語言充滿了意味，也給觀眾留下了無窮的回味余地，所以當(dāng)一個演員在表演中創(chuàng)造人物時，他必須使用巧妙的藝術(shù)手段來表現(xiàn)出深藏在臺詞中的另一種含義，如運用表情、動作、說話語氣等，不同的手法往往是綜合運用在一起，使?jié)撆_詞具有極強的表現(xiàn)力。由此看來，潛臺詞的有無對戲劇表演來說是非常有影響的。但是在劇中，每一句臺詞不是都必須有潛臺詞的，潛臺詞有自己出現(xiàn)的情況，并且有時臺詞和潛臺詞是表達相同的含義，有時有相反的意義，具體的情況下可以根據(jù)不同的情境來作以區(qū)分。劇作中使用潛臺詞有以下三種情況：第一，演員在表演時沒有將臺詞說完整，但是有很多心里的想法已經(jīng)表現(xiàn)出來了；第二，演員在舞臺上說出的話與實際心里所想的并不相同，類似語言運用中“反語”。第三，演員的該說的臺詞已經(jīng)說完了，但是給觀眾留下許多想象的空間，臺詞給人意猶未盡的感覺。所以潛臺詞的出現(xiàn)往往表現(xiàn)出的是當(dāng)事人的真正動機，它不像臺詞一樣是直接表現(xiàn)人物說話意圖，在解析作品時可以通過分析潛臺詞，探尋出說話者的真正目的。2.作用（1）表達深刻內(nèi)涵戲劇表演藝術(shù)是一種高度凝練的時空藝術(shù)。在有限的舞臺上，作為演員，有時我們可以在有限的時間里，在舞臺上充分展示許多天，甚至一個時代發(fā)生的事件。因此，劇作家設(shè)計的臺詞往往是非常簡單的句子，但卻能反映事件和人的發(fā)展這是潛臺詞的巧妙和特殊功能。所以，如何把握簡潔的語言，如何表現(xiàn)這些簡潔語言的深刻含義，是我們作為演員需要考慮的問題。（2）增強人物特點在舞臺上，每個角色都是活生生的。隨著演員的創(chuàng)作，它表現(xiàn)出不同的性格和鮮明的性格，潛臺詞也具有鮮明的特點。通過這些看似“犀利”的潛臺詞，我們往往可以揭示人物鮮明的個性和思想感情。通過對潛臺詞的挖掘，我們可以使演員在舞臺上更具體、更深刻地表演臺詞。雖然簡單的對話無法表達一些復(fù)雜的情感變化，但借助于潛臺詞的內(nèi)涵，演員在處理潛臺詞時所使用的語調(diào)、語調(diào)和呼吸往往能使表達更加生動深刻。潛臺詞的分析是演員塑造角色的重要環(huán)節(jié)。借助潛臺詞，演員可以更生動地塑造人物形象，淋漓盡致地展現(xiàn)人物鮮明的個性，把觀眾帶入只能聽懂不能說的舞臺意境，這是劇作家想要揭示的深刻思想或諷刺攻擊的社會表現(xiàn)，對大象有著更深的理解。（3）推動劇情發(fā)展?jié)撆_詞在情節(jié)發(fā)展中往往起著承上啟下的作用。它影響著下一個事件的發(fā)展，也影響著人物內(nèi)心活動的發(fā)展。在戲劇《八個女人》中，情節(jié)一次又一次地變化。觀眾有時會懷疑兇手是路易絲，迷人的少女，加比，香奈兒，聰明的少女，和塞雷特，脫衣舞女可以說，在最后一步，小女兒凱瑟琳解開了謎團，觀眾懷疑大家隨著情節(jié)的發(fā)展。很多角色在觀眾心目中不斷變化，有時是好人，有時是壞人，有時恨她，有時同情她。不僅僅是八個女人。許多戲劇都在不斷地改變情節(jié)和人物。因此，隨著劇情的發(fā)展，對潛臺詞的合理運用往往能促進劇情的高潮。（4）突出矛盾沖突潛臺詞可以幫助演員塑造人物的性格。運用好潛臺詞，不僅可以挖掘出人物內(nèi)心的思想，而且可以使人物更加活躍，表現(xiàn)出真實的沖突。演員拿到劇本后，首先要分析劇本的背景和人物的生存環(huán)境，然后研究臺詞，分析潛臺詞。只有這樣，他才能向觀眾呈現(xiàn)復(fù)雜的沖突。在戲劇表演藝術(shù)中，沖突主要表現(xiàn)為人物之間的復(fù)雜關(guān)系，是推動事件發(fā)展的重要線索，也是沖突的主導(dǎo)因素。在特定的人物關(guān)系中，情節(jié)因不斷變化的事件刺激而精彩，這使得觀眾有繼續(xù)觀看的欲望。潛臺詞的整合將為劇情的發(fā)展增添不少墨汁，牢牢地影響著觀眾的心。三、臺詞與潛臺詞的運用（一）臺詞運用1.重音的使用重音如何發(fā)音，要掌握重音的本質(zhì)。就要理解該句臺詞在進行演出時所處的戲劇背景環(huán)境，理解這個環(huán)境中事件發(fā)展過程中人與人之間的對話內(nèi)容，前因后果，前言后語等。例如：“我們要去哪里？”有時可以強調(diào)“我們”，有時強調(diào)的是“去哪里”。“我們要到公園里面去”有時可以強調(diào)“我們”，有時可強調(diào)“公園”。由此可見，不同的話和不同的情調(diào)的點會引起人們意思理解的不同，這就是重音的重要性。例如，他去學(xué)開車了”有時可強調(diào)“他”，有時可強調(diào)“學(xué)”，有時可強調(diào)“駕駛汽車”。重音，就是突出什么強調(diào)什么。說話時，為了渲染某種氣氛、情緒或描寫某種事物，除了一些主干詞語，還有一些附加成分——枝葉，這樣能使語句更加生動又色彩，因此說語句是有重要的重音，還有次要的，不是固定的，而是隨著語言結(jié)構(gòu)不同而改變，必須根據(jù)具體內(nèi)容，前因后果找到針對意義而確定。例如：“遇見你很幸運。”一般的感覺。“遇見你我真的很幸運！”感情豐富?！坝鲆娔阄艺娴奶疫\啦！”更進一步。“江水真美！”一般的感覺?！敖娴奶珱]了！”加補語強調(diào)重音，體現(xiàn)美的程度。如何體現(xiàn)重音，首先要明白，輕重最關(guān)鍵之處是在于語言的對比。重音并不是很大聲的去念一句話，而是通過對比強度等方式進行體現(xiàn)的。語言對比是強調(diào)重音的多種手段。如果以一定的強度體現(xiàn)強調(diào)，呈現(xiàn)出來的效果一定是單調(diào)死板的，沒有生活的味道和藝術(shù)的感染力。多種多樣體現(xiàn)重音的形式，主要根據(jù)語句的意思，人物說話不同的目的，對象的不同，規(guī)定情境的改變等等，大體上常用的強調(diào)重音的手段：1.增加音高、音量；讓他給我走2.控制音量、低聲輕讀；你是天上的一顆星子3.用低沉有力、字字加重或高強有力、字字加重；讓他給我走4.聲、韻、調(diào)的某些夸張；我恨……恨……所有的……導(dǎo)致我……現(xiàn)在的一切！5.放慢拖長；請——大——家——坐——好。6、用顫音突出重音；我要死了。7、氣音突出重音；低聲些！8、在突出的這個字或詞的前面或后面運用停頓，表示重音。我們就這樣｜分手吧。那就讓天上的雷｜劈了我！在戲劇表演的臺詞處理當(dāng)中，上述方法經(jīng)常交替使用，產(chǎn)生多種不同的表達效果。語言形式的多樣性不僅是為了使語言清晰，而且是為了理解語言的真正含義，表達自然而恰當(dāng)?shù)闹匾簦c此同時，表演者要了解到的是重音在一定范圍內(nèi)有時是一個詞，有時是一個詞組，而不是每個詞。從思想和邏輯的角度看，重音決定了句子的主要成分和意義。重音遵循語言規(guī)律，是交流思想的重要手段。只有這樣運用適當(dāng)?shù)倪壿媺毫?，才能表達演員的愿望，激發(fā)演員的情感，增強演員的自信和現(xiàn)實感。2.停頓的使用語言中的停頓是思維活動、情緒波動和自然呼吸的要求。當(dāng)我們說話時，由于語言的邏輯，中間會有很多停頓。在這兩個停頓之間，我們稱它們?yōu)檎Z節(jié)。從某種意義上說，它是完整的。你必須連貫地閱讀它。兩個音節(jié)之間的停頓稱為邏輯停頓。它可以幫助我們組織一個段落和整個句子，明確其含義，使單詞清晰易懂。如果邏輯停頓使用不當(dāng)，會改變句子的意思，影響詞義的澄清，破壞語言的科學(xué)性。例如：媽媽說，我不對。媽媽，說我不對。媽媽說我，不對。心理停頓——來自說話者的心理狀態(tài)，有愿望、心情、感情的停頓叫心理停頓。但它不能破壞邏輯停頓的作用，心理停頓有的時候可不受邏輯停頓的制約，因為語言和理論文章不一樣，要賦予很多感情色彩，心理停頓多半是在劇烈心理活動和復(fù)雜矛盾情況下產(chǎn)生的。1.復(fù)雜矛盾的心情；我該如何?。翘峤唬€是不提交呢2.巨大的痛苦；ＸＸＸ，我｜恨不得吃你的肉，和你的血3.強烈的情感沖動；我很欣賞｜喜歡你。4.意外的震驚和恐懼；什么，他｜竟然獲得了第一名！5.掩飾真情思謀對策；我聽說｜他已經(jīng)把錢｜拿走了。邏輯停頓幫助我們使人物語言具有理智的科學(xué)性，心理停頓幫助我們賦予人物以豐富的感情色彩，具有藝術(shù)感染力，兩者必須結(jié)合并配合默契，達到聽得清，聽得懂，動聽感人，增強藝術(shù)語言的感染力。3.增加體態(tài)語言輔助在戲劇表演中，除了對語言要從作品的角度出發(fā)采用正確的處理方式之外，還要對體態(tài)語言的表演予以高度重視。通過體態(tài)語言，能夠解更好的幫助觀眾和表演者理解角色的思想情感、生活狀態(tài)等。這些都需要深入研究才能夠?qū)w態(tài)語言準(zhǔn)確定位。良好的體態(tài)語言不僅是向觀眾傳達情感，也是對表演者自己的沉浸式表演的幫助。上面說道語氣語語勢力的作用，其體態(tài)語言也有著輔助表演真強語氣、語勢表達作用。為了更深入地挖掘角色的體態(tài)語言，朗誦表演者需要正確理解角色并調(diào)整自己的情緒，以便在舞臺上更好的塑造角色。4.豐富自身精神體驗作品不同，情感的表達方式也不會相同。不同的作品，會有不同的表現(xiàn)。在處理舞臺朗誦時，文學(xué)素養(yǎng)較高的人會注意到。每個作品的內(nèi)涵不同，所以要用不同的情緒來方式處理作品，讓情感表達更符合作品的意圖。臺詞朗誦的過程是二次創(chuàng)作過程，通過對自己作品的理解，對表演作品內(nèi)在主題進行闡述。因此需要朗誦者對自己的情感體驗和精神進行豐富，豐富的情感與精神體驗是對作品進行加工處理的源泉。而增強情感體驗的方式是多種多樣的，可以是觀察生活，觀察人們對事件的反應(yīng)，也可以通過影視劇或者文學(xué)作品進行體驗。潛臺詞的運用1.潛臺詞創(chuàng)作（1）丟棄主觀想法進入角色中在任何戲劇中，演員都會扮演一個陌生人和一個遠離自己的形象。因此，要求演員在表演中舍己為人，才能進入角色。這種舍己為人的方法，表現(xiàn)在舍己為人的說話方式和思維習(xí)慣上。有些演員經(jīng)常把自己的說話習(xí)慣與人物的潛臺詞混為一談，這與人物的性格特征是脫節(jié)的。這里需要注意的是，任何人物的潛臺詞都必須符合人物的年齡、出身、職業(yè)、地位、文化、性格等條件，也要受到不同載體風(fēng)格、不同種族、不同民族的制約。只有關(guān)注這些內(nèi)容，演員才能創(chuàng)造出角色應(yīng)有的獨特個性。作者賦予他們不同的背景、文化和經(jīng)歷。因此，他們的性格迥然不同，他們的潛臺詞自然有自己的特點。如果這兩個字的臺詞是“帶我離開這里！”，說出來的感覺也不一樣：范翊說出來的虎妞的感覺是憤憤不平的，這說明她擔(dān)心得失，而虎妞的感覺是直接的，必然的，自然的。由此可見，每出戲中的人物都有作者設(shè)置的獨特性格。因此，演員在挖掘和表達人物的潛臺詞時，必須摒棄習(xí)慣和思維，把自己塑造成人物，從而創(chuàng)造出更加生動的人物形象。（2）選用多變的語氣體現(xiàn)潛臺詞情緒有很多變化，包括曲直、平折、上揚等。例如：“領(lǐng)導(dǎo)就是這個意思?！庇脟绤柕膽B(tài)度和僵硬的筆調(diào)表達的潛臺詞是“這是命令，必須服從它。沒有理由不服從”，態(tài)度無奈，語氣低沉，潛臺詞是“我不想做”，潛臺詞是“你敢做什么？”，表達方式粗魯，語調(diào)升騰；潛臺詞是“不想這樣做”，表達方式沉著、慎重，語調(diào)柔和、音節(jié)曲折，表達方式懷疑、疑惑，加上斷斷續(xù)續(xù)的猶豫，“這真的是領(lǐng)導(dǎo)的意思嗎？”（3）區(qū)分不同類型的潛臺詞根據(jù)潛臺詞的不同性質(zhì)和功能，潛臺詞有幾種基本類型：隱含潛臺詞、暗示潛臺詞、關(guān)聯(lián)潛臺詞、反諷潛臺詞、回味潛臺詞等。通過區(qū)分不同類型的潛臺詞，我們可以更準(zhǔn)確地把握臺詞的深層含義。暗示性潛臺詞是在句子、段落和層次之間使用的，用來提示和解決上下情緒的銜接問題。雨下得越來越大了關(guān)聯(lián)潛臺詞是指含有隱含關(guān)聯(lián)詞和短語的潛臺詞，反映句子的邏輯關(guān)系和語法意義。通過挖掘句子間的隱含聯(lián)想詞或短語，我們可以更清楚地理解句子之間的關(guān)系。反諷潛臺詞是指表意與深層意蘊體現(xiàn)對立或?qū)Ρ汝P(guān)系的潛臺詞。比如，沒有美國你就不能生活嗎？（潛臺詞：顯然，絕對不是這樣?。┮蓡柧湓臼潜磉_判斷和不確定性的，但通過反問句的語氣，疑問句具有明確的內(nèi)容。這種對立更為明顯。這是通過反問句表達明確意思的潛臺詞，語氣更生動有力。回味潛臺詞是指設(shè)置在文本結(jié)尾或作品段落或?qū)哟沃g，使人回味、思考、想象或向往，使人感到語言已盡，但仍有感情的潛臺詞。2.運用潛臺詞的方法（1）根據(jù)規(guī)定情境處理潛臺詞演員在刻畫人物時，不僅要準(zhǔn)確分析潛臺詞，還要根據(jù)具體情況重新創(chuàng)造潛臺詞，使呈現(xiàn)給觀眾的事件更加具體深刻，讓觀眾了解事件的因果關(guān)系。如何根據(jù)規(guī)定的情境巧妙地發(fā)揮潛臺詞的作用，也是我們作為演員需要思考的問題。有些臺詞的對白，由于特定的情境和人物之間的關(guān)系，不能通過簡單的對白直接向觀眾展示深刻的內(nèi)涵。只有借助眼神、手勢、語調(diào)、肢體動作，才能把離弦的聲音傳遞給觀眾。這就要求演員合理把握規(guī)定的情境，并結(jié)合自己對角色的把握，準(zhǔn)確處理潛臺詞，從而掩蓋臺詞的表層含義，讓觀眾理解更深層次的含義。（2）調(diào)動人物情感豐富內(nèi)涵斯坦尼斯拉夫斯基曾說過：“潛臺詞是一個人的精神生活，并不明顯，但可以在他的心里感受到。”。在表演藝術(shù)中，人物內(nèi)心情感的活動線應(yīng)與事件發(fā)展的動作線相一致。潛臺詞的建立往往緊緊圍繞人物的思想、情感和人格特征進行，邏輯性很強。人物的內(nèi)心情感往往離不開“喜怒哀樂”的情感。隨著舞臺事件的不斷發(fā)展，人物的情感也在不斷變化，交織在一起的內(nèi)心情感也非常復(fù)雜。演員在把握人物心理活動的變化時，首先要按照劇本的要求去體驗人物的內(nèi)心活動，從而將人物的情感融入到自己身上，與人物進行溝通。在此基礎(chǔ)上，我們必須從角色的角度去理解人物內(nèi)心的潛臺詞。例如，有些臺詞要求演員用微笑來表達自己，但實際上情感是悲傷的。比如，我們經(jīng)常會遇到“喜極而泣”、“喜極而泣”這樣的情緒，這就要求演員牢牢把握人物的真實情感，使表演能有真實的情感它才有魅力。每個角色的情緒在劇目中都是不斷變化的。只有仔細思考潛臺詞，才能塑造出完美的人物形象。（3）緊扣表演發(fā)揮潛臺詞魅力在戲劇表演藝術(shù)中，潛臺詞常常作為舞臺動作的基礎(chǔ)，與舞臺動作有著密切的關(guān)系。潛臺詞就像一面鏡子，是人物在舞臺上行動的縮影。觀眾只有理解了潛臺詞，才能理解人物的動作。因此，在處理潛臺詞時，首先要考慮劇本的整體情況，然后從每一個小事件出發(fā)，把人物的動作線連接起來，再根據(jù)這些階段動作來挖掘潛臺詞。每個人物在舞臺上的行為都體現(xiàn)在其相應(yīng)的語調(diào)、姿態(tài)、手勢、表情等方面，這些都是潛臺詞的外在表現(xiàn)手段，也是劇作家賦予臺詞真實內(nèi)涵的基本手段。結(jié)束語一部優(yōu)秀的藝術(shù)作品，特別是戲劇，臺詞是必須要有的，對于臺詞的設(shè)計方面是直接關(guān)系到人物形象的構(gòu)建，對其的影響也是非常大的，要是說任務(wù)小傳是直接決定劇中人物外在的一些輪廓樣貌特征的話，那么對于臺詞進行設(shè)計就能夠讓這個人物變得更加真實，更加有靈魂起來。戲劇雖然說是要有大量的臺詞，但是還是需要能夠給予人物在舞臺上的動作以及適當(dāng)?shù)那榫w停頓留存一些空間，所以說演員對于每一句臺詞都要有獨特的理解