舞臺(tái)表演服飾的形態(tài)美法則

舞臺(tái)表演服飾的形態(tài)美法則

形態(tài)美原則是指服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中的形態(tài)形成規(guī)律和原則。它們包括視覺(jué)藝術(shù)形式的共同內(nèi)容，如整體和局部、變化和統(tǒng)一、平衡和對(duì)稱、比例和秩序、節(jié)奏和節(jié)奏等。對(duì)于服裝設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō),掌握并熟稔地運(yùn)用這些法則,是必須具備的才能。舞臺(tái)表演服飾的特殊性質(zhì)與功能價(jià)值,在服裝門(mén)類中富有鮮明的個(gè)性,它的“另類”身份決定著設(shè)計(jì)中的形態(tài)法則,有區(qū)別于一般服裝設(shè)計(jì)法則的特點(diǎn)。它要求舞臺(tái)表演服飾設(shè)計(jì)師,在運(yùn)用常規(guī)形態(tài)美法則之外,還需關(guān)注并駕馭能充分體現(xiàn)廣場(chǎng)舞臺(tái)表演服飾價(jià)值的特殊形態(tài)美法則,以求在此門(mén)類的設(shè)計(jì)功效上事半功倍。舞臺(tái)表演服飾設(shè)計(jì)中的特殊形態(tài)美法則,與其他共性化的法則一樣,對(duì)于所有主題性的演藝形象創(chuàng)造來(lái)說(shuō),具有普遍的不斷重復(fù)的表現(xiàn)特點(diǎn)。舞臺(tái)表演服飾設(shè)計(jì)法則的特殊形態(tài)美的本質(zhì)具體表現(xiàn)為四大法則——整體集約與局部強(qiáng)調(diào);修形與夸張;符號(hào)化的圖解;強(qiáng)化張力。1空間形態(tài)美法則整體集約與局部強(qiáng)調(diào)是將服裝與表演空間(尤其是大的廣場(chǎng)空間)等同相看。整體集約指服飾與色彩以“簡(jiǎn)與簡(jiǎn)的疊加”來(lái)構(gòu)造廣場(chǎng)空間的一種形態(tài),簡(jiǎn)為簡(jiǎn)約、單純,疊加為由簡(jiǎn)約單純的形、色在表演活動(dòng)中的編排與穿插組合,在服飾與裝扮、裝扮與表演行動(dòng)、表演行動(dòng)與主題內(nèi)容等界面關(guān)系上,共同謀求渲染情緒、揭示主題的目的。表演藝術(shù)的性質(zhì)要求將表演內(nèi)容、空間、服飾等載體視為一個(gè)整體,服飾也是場(chǎng)面情緒與藝術(shù)氛圍的創(chuàng)造媒介,它的整體集約、概括不像生活服裝那樣,指各個(gè)結(jié)構(gòu)與色彩和人、環(huán)境的和諧,而是指所有表演者著裝后所匯聚的空間勢(shì)態(tài),它對(duì)整個(gè)表演氣氛與情緒起著不可替代的渲染作用。例如,“花的海洋”,每個(gè)表演者的服裝最好回避獨(dú)立的花、葉的形態(tài)與色彩的具象化表現(xiàn),而是在幾塊簡(jiǎn)單的色塊構(gòu)成下,通過(guò)色彩的穿插,流動(dòng)來(lái)營(yíng)造繁紛、喧鬧的畫(huà)面,起到“局部上不見(jiàn)花的形態(tài),整體上的花更熱鬧”的效果。再如,“龍的騰飛”,讓成百上千的表演者披上結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔的金黃色材料,在表演的起伏,揚(yáng)抑的流動(dòng)勢(shì)態(tài)中,能將龍的形象及富有幻想與升騰的性格特征揭示出來(lái),它遠(yuǎn)比每個(gè)表演者身上都有具體的龍形象生動(dòng)而富有意境。舞臺(tái)表演服飾的演藝性重于穿著性,整體集約性高于局部的獨(dú)立性,是舞臺(tái)表演服飾設(shè)計(jì)中必須關(guān)注的特殊形態(tài)美的法則。在舞臺(tái)表演服飾的形態(tài)法則中,強(qiáng)調(diào)服飾在整個(gè)演出中的整體性,并不是不必注重局部的刻畫(huà),整體與局部始終是藝術(shù)形態(tài)美的不可分割的內(nèi)容,這里的局部?jī)r(jià)值在面積空間中是恰當(dāng)?shù)摹Ｔ僖浴褒埖纳v”服裝為例,當(dāng)有領(lǐng)舞或領(lǐng)唱的角色出現(xiàn)時(shí),他們的形象要比伴舞或伴唱的簡(jiǎn)約式塊面處理更具體、更細(xì)膩,可以在頭飾或服裝上有龍的具體形象特征。舞臺(tái)表演服飾設(shè)計(jì)中,形態(tài)美法則的局部?jī)?nèi)容,應(yīng)把握好它在整體中的位置。作為塊面的點(diǎn),它有引導(dǎo)視線、豐富畫(huà)面的作用,處理好它與整體的關(guān)系,主要看它是否與整體平衡和諧、恰當(dāng)?shù)皿w,做到不失整體而又富有變化,變化中的局部又豐富了整體,并對(duì)簡(jiǎn)約的“整體集約”做富有說(shuō)服力的補(bǔ)充。舞臺(tái)表演服飾形態(tài)美法則中的強(qiáng)調(diào)局部,一般采用兩種手段:一是服飾結(jié)構(gòu)與整體一致,色彩與材質(zhì)上另有變化;二是色相與整體一致,在明度上與純度上提高,并在結(jié)構(gòu)上做細(xì)致的刻畫(huà)。這兩種手段既能達(dá)到整體與局部的和諧,又富有生動(dòng)的變化;從功能上來(lái)說(shuō),強(qiáng)調(diào)局部也適合于電視轉(zhuǎn)播中的特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn),使之具有可看性。2修形、文學(xué)創(chuàng)新的服飾形態(tài)修形,指通過(guò)服裝裝飾后的形體更類型化,并強(qiáng)化性別體表特征?？鋸?通過(guò)服裝的處理,回避客觀的人體形態(tài)與體表特征,形象外觀上圓的更圓,方的更方,大的更大……,舞臺(tái)表演服飾的性質(zhì),拒絕平和而沒(méi)有傾向性輪廓造型,在廣場(chǎng)空間中,形象的感染力取決于服裝造型要么是優(yōu)雅的修行外觀,要么是夸張而富有沖擊力與幽默感的外輪廓。舞臺(tái)表演服飾特殊形態(tài)美法則中的修形與夸張,在一正一反、一張一弛之間,都是在“形”上強(qiáng)調(diào)輪廓的價(jià)值,并結(jié)合色彩的功能,創(chuàng)造符合演藝性質(zhì)要求及特殊空間價(jià)值的服飾形態(tài)。修形在舞臺(tái)表演服飾特殊形態(tài)法則中的運(yùn)用,一般通過(guò)服裝的修飾,使男、女表演者的外觀形態(tài)更具性別體表特征,在凹凸起伏的優(yōu)雅形態(tài)中豐富造型,顯露人體本身的性別魅力。封三圖1為演藝表演中的禮儀形象,服裝充分勾勒女性形體的特征,開(kāi)放式的儀態(tài)外觀盡顯女性魅力;封三圖2為表現(xiàn)“紅梅花開(kāi)”主題的服裝,大膽運(yùn)用緊身式的胸衣,再用透明的薄紗營(yíng)造虛實(shí)朦朧的氣氛。在紅色綢的籠罩下,充滿強(qiáng)烈的異域風(fēng)情。這些修形形態(tài)法則的運(yùn)用,既有獨(dú)立的形態(tài)美,又巧妙地與主題內(nèi)容默契配合。夸張?jiān)谖枧_(tái)表演服飾特殊形態(tài)美法則中的運(yùn)用與修形相反,這里表演者形體僅是一個(gè)支撐服裝造型的衣架或支撐點(diǎn)而已,它回避性別體表特征與三圍表現(xiàn),服飾處理帶有強(qiáng)烈的道具性。在方便表演者運(yùn)動(dòng)的前提下,根據(jù)設(shè)計(jì)創(chuàng)意,為達(dá)到揭示主題內(nèi)容與符合表現(xiàn)構(gòu)想,造型上可以大膽相像,以反常態(tài)的外觀輪廓來(lái)謀求服裝相像的震撼力,使表演活動(dòng)更富戲劇性。封三圖3為“郁金香造型”雕塑概念的形態(tài)夸張,將花的形態(tài)展露出來(lái),常規(guī)的臀部位置成為一個(gè)支點(diǎn)。封三圖4的圖騰形象,只追求圖騰形象的怪異與神幻,不去顧及形體各個(gè)局部的得體舒適,是表演服飾中夸張?zhí)幚淼奶攸c(diǎn)之一。無(wú)論是修形還是夸張,在形態(tài)美法則中,它們都應(yīng)該服務(wù)于主題的內(nèi)容,而不是單憑設(shè)計(jì)師的好惡。只有在法則的運(yùn)用中與表演的整體風(fēng)格和諧,才能實(shí)現(xiàn)價(jià)值。另外,夸張要突出在對(duì)所表現(xiàn)形象的鮮明特征上做文章,而不是漫無(wú)邊際的虛構(gòu)。3圖解法主題內(nèi)容演藝表演是服務(wù)于專門(mén)項(xiàng)目的或體現(xiàn)民族情結(jié)的主題性活動(dòng),裝扮表演者的服裝也必然帶有某種標(biāo)題口號(hào)形式。以簡(jiǎn)短的文字或形象化圖形來(lái)表達(dá)主題,稱之為符號(hào)化的圖解法則。這種法則是一般服裝設(shè)計(jì)中淡化的創(chuàng)意性的內(nèi)容,它以直露、直述的表述方式清晰明確地告訴觀眾主題內(nèi)容,勾起觀眾對(duì)主題的回應(yīng)。符號(hào)化的圖解法則,指服裝處理中呈現(xiàn)某種包含主題意義的形式,以有說(shuō)服力的媒介(形、文字、色彩)來(lái)再現(xiàn)主題概念。例如,表現(xiàn)“龍騰虎躍”,將“龍”形的文字直接以書(shū)法形式寫(xiě)在服飾上;表現(xiàn)熱情、火熱、歡慶運(yùn)用紅色;表現(xiàn)天空與海洋運(yùn)用藍(lán)色;表現(xiàn)高科技運(yùn)用銀色等等,都是以直觀、對(duì)立的處理來(lái)喚起觀眾對(duì)內(nèi)容的回想。封三圖5為表現(xiàn)“人與自然”的主題,直接運(yùn)用鳥(niǎo)羽形態(tài)來(lái)表達(dá)“保護(hù)動(dòng)物、生態(tài)平衡”的命題;封三圖6繪畫(huà)式的圖解表達(dá)女性體態(tài),直言不諱、一目了然;封三圖7表現(xiàn)“龍”的主題,將“龍”文字與紋樣處理放在服飾上,以直觀生動(dòng)而不加隱晦地表達(dá)龍形象;封三圖8表現(xiàn)“海鷗”的形象,以直接寫(xiě)實(shí)的摹寫(xiě)手段來(lái)處理。這些設(shè)計(jì)實(shí)例說(shuō)明符號(hào)化的圖解在舞臺(tái)表演服飾特殊形態(tài)美法則中以直露的形式構(gòu)成來(lái)讓觀眾讀懂所表演的主題內(nèi)容。4表演張力的張力演藝中的著裝形象不是靜態(tài)的展覽陳列,而是處在具有創(chuàng)意的編排中,表演者通過(guò)姿態(tài)、服裝、道具,在不同位置的隊(duì)列穿插之下,構(gòu)成富有主題表現(xiàn)的不同畫(huà)面形式。在廣場(chǎng)性演藝的大空間情景中,隊(duì)列編排、隊(duì)形之間的接應(yīng)與穿插、畫(huà)面形式等關(guān)系到演出效果,核心是讓它們具有傾向性的張力。服裝在此也必須順應(yīng)這個(gè)性質(zhì)要求,為強(qiáng)化畫(huà)面的張力服務(wù)。在舞臺(tái)表演服飾設(shè)計(jì)中,通過(guò)分割軌跡、視錯(cuò)格式、傾斜的方向色彩表情等知覺(jué)特征,能給人造成運(yùn)動(dòng)的張力。分割軌跡由隊(duì)形的不同運(yùn)動(dòng)線路展現(xiàn)張力,表演服裝服從于這個(gè)要求,在松緊、冷暖、濃淡、大小等關(guān)系上為營(yíng)造張力服務(wù)。(封三圖9)視錯(cuò)格式的運(yùn)用,可以在整體上修正畫(huà)面形態(tài),局部上修正表演者人體形態(tài),通過(guò)錯(cuò)覺(jué)引起的知覺(jué)差異來(lái)強(qiáng)化張力。例如,黑白二色的服裝,在黑與白緊密排列時(shí)會(huì)產(chǎn)生灰色,而黑與白松散排列時(shí),黑的更黑,白的更白。(封三圖10)舞臺(tái)表演服飾特殊形態(tài)美法則中的強(qiáng)化張力,不可忽視充滿刺激性和令人振奮的色彩張力作用,色彩表現(xiàn)感情是一個(gè)無(wú)可辯駁的事實(shí),它在舞臺(tái)表演服飾中可以強(qiáng)化的手段來(lái)表現(xiàn)主題內(nèi)容,使表演畫(huà)面富有視覺(jué)沖擊力。例如,表現(xiàn)“革命”、“火焰”、“喜慶”,以簡(jiǎn)潔的紅