重建人生觀后感范文

重建人生觀后感范文重建人生觀后感我到現(xiàn)在還記得，多年前第一次看《紅顏》時(shí)候的經(jīng)歷。那是一個(gè)不怎么冷的冬天夜里，我和好友下班后去逛了平常去的碟店，在店里看到了這張名為《紅顏》的盜版碟，出于對(duì)國(guó)產(chǎn)電影尤其是比較小眾的電影的關(guān)注，我買(mǎi)下，然后回家。幾年后，我再次以同樣的經(jīng)歷，在另一個(gè)下班的夜里，和另一個(gè)朋友，在另一個(gè)城市的另一個(gè)碟店買(mǎi)到《蘋(píng)果》的盜版碟。封面上依然印著導(dǎo)演李玉的名字，除此之外，還有范冰冰望著鏡頭，一臉的茫然。又過(guò)了幾年，到了今昔，我在一個(gè)神奇的觀影環(huán)境下，看完了尚未最終制作完成的《觀音山》。當(dāng)我看完《觀音山》之后，心里泛起了和當(dāng)年看《紅顏》《蘋(píng)果》時(shí)一樣的情緒：那是一種復(fù)雜的、莫名的、帶著一點(diǎn)難受、一點(diǎn)憋屈、一點(diǎn)不想說(shuō)話(huà)，只想靜下來(lái)慢慢回味的感覺(jué)。我記得的當(dāng)時(shí)看的《蘋(píng)果》，片名打出的是“Lostinbeijing”。這個(gè)電影已經(jīng)有著太多的新聞和八卦圍繞，當(dāng)年在紛紛擾擾之中，莫名的造就了一個(gè)詭異的狀況;如今數(shù)年過(guò)去，那些新聞八卦已經(jīng)流逝，無(wú)人提及，而讓我記起的，則是影片在搖晃的鏡頭里拍攝的北京：風(fēng)大，有沙，很大的路，很大的城市?？此瓶捎|摸，其實(shí)離你很遠(yuǎn)，讓你難以靠近它，難以認(rèn)清它，難以了解它。是以，“迷失”。這就是李玉拍攝城市的感覺(jué)?！队^音山》里的四川城市 ---- 都江堰也好，成都也罷，抑或樂(lè)山，影片沒(méi)有刻意的體現(xiàn)出這座城市的地標(biāo)，其實(shí)可以抽象的看做集結(jié)西南城市為一體的“某城”。在《蘋(píng)果》里，北京是冷的，冷到極致，不會(huì)給觀眾帶來(lái)絲毫的溫暖感受;而數(shù)年后，李玉鏡頭下的《觀音山》，則在冷冷的氛圍里，帶上了一絲慰藉觀眾心靈的余溫。如果用一句話(huà)來(lái)概括整部電影，那就是 ---- “三個(gè)高考落榜的打工仔和房東老太太之間的那點(diǎn)事”。這部電影在敘事上沒(méi)有太強(qiáng)勢(shì)的劇情，這是《觀音山》和《紅顏》《蘋(píng)果》最大的區(qū)別，后兩者都是有點(diǎn)“知音”體的奇情社會(huì)新聞稿，而《觀音山》的故事，非常的生活，非常的真實(shí)，當(dāng)中的那些角色，都是真實(shí)存在的普通人，就生活在你的身邊。剛開(kāi)始工作的時(shí)候，我也曾經(jīng)和人一起合租，承擔(dān)在北京不菲的房費(fèi)。最多的一次，和7個(gè)人合租三室一廳，那樣的群居生活，著實(shí)是一次當(dāng)下大多數(shù)年輕必經(jīng)的生活體驗(yàn)。所以當(dāng)我看著影片里，范冰冰、陳柏霖和肥龍飾演的三個(gè)年輕人合租在一起的段落時(shí)，總讓我自己回憶起那段時(shí)光。在國(guó)產(chǎn)電影描述年輕人的作品里，我很少見(jiàn)到這樣的真實(shí)故事，大多的則是像《杜拉拉升職記》《愛(ài)出色》那樣，主角永遠(yuǎn)衣食無(wú)憂(yōu)，哪怕一個(gè)月只有幾千的工資，依然可以住得寬寬敞敞，穿著名牌衣服，生氣了就能刷卡買(mǎi)輛車(chē)，悶了就去國(guó)外度個(gè)假。不真實(shí)，虛偽做作，主創(chuàng)給觀眾看的，是有中國(guó)特色的意淫片。所以，我對(duì)李玉能如此真實(shí)的拍攝中國(guó)當(dāng)下社會(huì)，大部分年輕人的真實(shí)生活狀態(tài)，感到非常的欣慰。因?yàn)橄袼@樣能夠正視大眾真實(shí)生活的導(dǎo)演，國(guó)內(nèi)委實(shí)不多?！队^音山》這部電影，前半段一直在展現(xiàn)范冰冰飾演的南風(fēng)等人的生活狀態(tài)，所以一開(kāi)始我以為這是一部講述年輕人的青春片。但等到中段，張艾嘉飾演的中年喪子的常月琴出現(xiàn)的時(shí)候，我一下子疑惑了：這是一條完全和南風(fēng)無(wú)關(guān)的故事線，加入目的為何，莫非導(dǎo)演是想表達(dá)常月琴和南風(fēng)這兩個(gè)無(wú)論是年齡、生活狀態(tài)還是世界觀完全不同的人如何在朝夕相處之下互相改變的過(guò)程?再看下去，等到南風(fēng)扒火車(chē)去觀音山，再到常月琴和南風(fēng)看著汶川地震后的廢墟的時(shí)候，我隱隱約約感受到了導(dǎo)演的意圖。再看到尾端，一行人合力將破敗的觀音廟重新修葺完畢的時(shí)候，那一刻我終于感悟到《觀音山》想傳遞給觀眾的，究竟是什么。我非常喜歡影片里的三個(gè)段落。第一個(gè)，是南風(fēng)三人扒火車(chē)，跟著火車(chē)穿梭在西南山區(qū)里的段落。如果和我一樣，在西南生活過(guò)很多年的人，應(yīng)該能夠明白火車(chē)對(duì)于西南人不一樣的意義。西南山多，雨多，如我所在的貴州，向來(lái)有“地?zé)o三尺平，天無(wú)三日晴”的諺語(yǔ)，山多，造就了火車(chē)鐵軌的難修，所以在西南坐火車(chē)，會(huì)經(jīng)歷無(wú)數(shù)的隧道。這些隧道打通了攔住路軌的整座山，小時(shí)候的我，一直驚嘆修路工人的力量?！队^音山》里，南風(fēng)三人坐在火車(chē)上，隨著火車(chē)一起穿梭在那些隧道里，畫(huà)面時(shí)而全黑，時(shí)而反白，南風(fēng)的頭發(fā)則隨著風(fēng)飄逸散亂。沒(méi)有比這更能擊中我的了，小時(shí)候和朋友一起扒火車(chē)、幻想隨著火車(chē)去到天涯海角的那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴回憶，一起涌上了我的心頭。我相信導(dǎo)演和編劇一定也曾經(jīng)有過(guò)這樣的經(jīng)歷，所以才能把這段很容易拍得小資、拍得裝逼、拍成“披著長(zhǎng)發(fā)、沿著鐵軌流浪”的戲，拍得如此的真實(shí)、如此的不矯揉造作。第二個(gè)段落，是常月琴在兒子的生日加忌日，斥責(zé)捧著蛋糕，前來(lái)找常月琴的準(zhǔn)兒媳。因?yàn)橐o男朋友慶祝生日，玩了一個(gè)瘋狂的舉動(dòng)。最終導(dǎo)致了自己失去一條腿，而常月琴則永遠(yuǎn)失去了自己的兒子。這對(duì)二人來(lái)說(shuō)，都是悲劇，這段戲也是全片情感爆發(fā)得最激烈的一個(gè)場(chǎng)面。常月琴面對(duì)兒子的女朋友，自己的準(zhǔn)兒媳，大聲的吼道：“你拿著這個(gè)蛋糕來(lái)，來(lái)我家，是想做什么?是想提醒我，今天是我兒子的生日，是我兒子的忌日?!”我看的時(shí)候，很害怕導(dǎo)演將其處理得狗血化，例如常月琴會(huì)在下一個(gè)鏡頭，捧著蛋糕，狠狠的摔在姑娘的身上。這的確是很戲劇化也很常規(guī)的一種劇情，但是，這不是真實(shí)生活里，真實(shí)的人會(huì)干的事，因?yàn)橄癯Ｔ虑龠@樣勤儉持家的女人，是不可能如此糟蹋東西的。所幸，李玉導(dǎo)演也沒(méi)有這樣去安排橋段，常月琴捧著蛋糕，也沒(méi)有摔到對(duì)方身上，也沒(méi)有扔到地上。這也是我覺(jué)得《觀音山》優(yōu)秀的地方：它沒(méi)有刻意的制造大悲大喜，也沒(méi)有狗血淋頭的劇情橋段，整部電影里的諸多細(xì)節(jié)，都是真實(shí)而動(dòng)人的。真實(shí)，是現(xiàn)在的中國(guó)電影，最缺乏的東西。第三個(gè)段落，是常月琴和南風(fēng)一行人，重游地震舊址之后，在觀音山上與寺廟里的和尚合力修葺好觀音菩薩的過(guò)程。看到地震出現(xiàn)的這個(gè)段落也讓我大為觸動(dòng)，因?yàn)檫@場(chǎng)地震是所有西南人的一個(gè)噩夢(mèng)，我身邊的許多家庭都因?yàn)榈卣鸲淖兞巳松壽E，所以當(dāng)大銀幕上再度重現(xiàn)當(dāng)時(shí)地震的那些真實(shí)鏡頭的時(shí)候，我的 鼻子再次泛起陣陣酸意。影片里，常月琴用一種悲憫的眼神看著這片廢墟，身外，是許多人真實(shí)的苦痛;心內(nèi)，常