使用古老的弗郎斯技法的油畫

這幅肖像使用了弗萊芒斯技法（TheFlemishTechnique）：七層畫法

白色膠粉底（gesso）+鉛筆/墨水+色底（imprimatur）

先用鉛筆畫出輪廓，由于鉛筆稿會被稍后附加的色底洗掉，因此需要用墨水把鉛筆稿再勾一遍，同時調(diào)整形。墨水稿在最初的幾個層次中都會顯露:在上色底之前，先用手在畫面上抹一層精煉亞麻油，再用布擦干（為增強畫底和色層的粘附力）色底：用達(dá)瑪樹脂和松節(jié)油2：8媒介劑，調(diào)和鉛白、土黃、煤黑、普藍(lán)、熟褐（必需包括所有顏色）用硬刷子將色底刷入畫底的表面，再用軟刷子掃平待干7天，第一層：赭石底，再抹一層精煉油然后用刀片刮去落塵雜質(zhì)和遺留的筆毛再擦干明暗卡分為20個色階，色底相當(dāng)于4用赭石按水彩意識描繪，保持透明。先前抹的精煉亞麻油，可以保持畫面一天的濕潤，因此要從最重要的細(xì)節(jié)開始當(dāng)天結(jié)速前，用布將布面低洼處多余的油擦掉。第二天繼續(xù)時，再用精煉油濕潤需要作畫的局部。

將明暗的準(zhǔn)確性留給下一步。畫筆：Kolinsky（尖頭的）筆用來描繪平頭干筆用來調(diào)整比較大的軟（松鼠毛）筆用來作大面積的掃勻這一步要求確定所有陰影的位置和外輪廓，但不要畫得太深然后填滿空白處強調(diào)形體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確，素描必須包括除了顏色以外的一切，并注意外輪廓的轉(zhuǎn)折注意畫像，畫漂亮，別管模特的靈魂。

待干1-4周，干別的去。（古代大師把畫放在陽光下待干）第二層：赭石底2

三周之后

同樣先抹油，用刀片刮去表面雜物，再擦干之后每層相同。

進(jìn)一步的刻畫和調(diào)整，反復(fù)觀察，力求準(zhǔn)確，畫出所有明暗，并注意保持整體每一個步驟都是完整的，可以給人看的。

安格爾：最初的東西本身應(yīng)包括最后的東西。

待干一周。

第三層：赭石底3：

從第4集開始

用最小的筆刻劃細(xì)節(jié)這一步的主要目的，是畫出陰影---交響樂的低音部分。古代大師在這一步將暗部畫到不需要再畫的程度完成明暗色凋。為將最亮的部份留給臉，把衣服畫暗了第四層：死灰底1（----Deadunderlayer,找不出好聽的詞了）

第4集后半部

用鉛白，淺土黃，深褐，普藍(lán)，參照明暗表預(yù)調(diào)幾個灰色嚴(yán)格比照赭石底上色不要一根根畫眉毛，只畫它的陰影亮部畫厚，暗部畫薄，將細(xì)節(jié)留給最后。在新顏色干燥之前掃勻，揉平不知道誰發(fā)明了“死灰底”，為什么不直接上顏色？

因為它能更好的表現(xiàn)層次感，表現(xiàn)光線的作用。如果你在博物館，看到用這種技法畫的古代大師的畫，和19世紀(jì)之后的現(xiàn)實主義的畫放在一起，你會看到之間的差別和明白我的意思。

赭石層依然透過現(xiàn)在的死灰層顯露，開始出現(xiàn)多層的效果先畫死灰層的作用是能夠更好地表現(xiàn)半透明的膚色。。。。

第五層：死灰底2

第7集

在