世界建筑大師

世界建筑大師法國古典建筑

巴洛克式建筑哥特式建筑平面古羅馬建筑新建筑探索時(shí)期新古典主義建筑通過前面的幾張圖片，我們可以發(fā)現(xiàn)這些建筑的共同之處建筑雄偉壯麗，體量巨大裝飾華麗，繁復(fù)，但是功能單一嚴(yán)格講究對稱，甚至是多軸對稱材料為石質(zhì)，修建周期長格羅皮烏斯設(shè)計(jì)建筑

本期主題格羅皮烏斯格羅皮烏斯瓦爾特?格羅皮烏斯是德國現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）學(xué)校的創(chuàng)辦人。1883年5月18日生于柏林，1969年7月5日卒于美國波士頓。

1903～1907年就讀于慕尼黑工學(xué)院和柏林夏洛滕堡工學(xué)院。1907～1910年在柏林建筑師P.貝倫斯的建筑事務(wù)所任職。1910～1914年同A.邁耶合作，自己開業(yè)1919年任校長，將實(shí)用美術(shù)學(xué)校和魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成為專門培養(yǎng)建筑和工業(yè)日用品設(shè)計(jì)人才的學(xué)校，即公立包豪斯（Bauhaus）學(xué)校。1928年同勒.柯布西耶等組織國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)，1929～1959年任副會(huì)長。1934年離德赴英開業(yè)。1937年到美國定居，任哈佛大學(xué)建筑系教授、主任。1952年起任榮譽(yù)教授，參與創(chuàng)辦該校的設(shè)計(jì)研究院。1945年又同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和建筑師事務(wù)所，發(fā)展成為美國最大的以建筑師為主的設(shè)計(jì)事務(wù)所之一。50～60年代，他獲得英國、聯(lián)邦德國、美國、巴西、澳大利亞等國建筑師組織、學(xué)術(shù)團(tuán)體和大學(xué)授予的榮譽(yù)獎(jiǎng)、榮譽(yù)會(huì)員稱號(hào)和榮譽(yù)學(xué)位。代表作品1911～1912年法古斯鞋楦廠（和A.邁耶合作設(shè)計(jì)）

1914年德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會(huì)辦公樓

1923年耶那市立劇場（和A.邁耶合作設(shè)計(jì)）

1927年德騷市就業(yè)辦事處

1925～26年包豪斯校舍

1927～28年丹默斯托克居住區(qū)

1929年德國柏林西門子住宅區(qū)

1936年英國英平頓地方鄉(xiāng)村學(xué)校

1937年格羅皮烏斯自用住宅

1949年哈佛大學(xué)研究生中心

1954年馬薩諸塞州西水橋小學(xué)

1957年西德西柏林漢莎區(qū)（Hansa-Viertel）Interbau國際住宅展覽會(huì)公寓

1977年何塞?昆西公立學(xué)校重點(diǎn)格羅皮烏斯的兩大時(shí)期鋪墊貝倫斯工作室時(shí)期發(fā)展德意志時(shí)期巔峰美國時(shí)期貝倫斯時(shí)期貝倫斯第一個(gè)引導(dǎo)我系統(tǒng)的，合乎邏輯的綜合處理建筑問題。我積極參加貝倫斯的重要工作中，在同他與德意志制造聯(lián)盟的主要成員的討論中，我變得堅(jiān)信這樣一種看法：在任何建筑中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)要應(yīng)用前所未有的景象。格羅皮烏斯德意志時(shí)期1911～1912年法古斯鞋楦廠（和A.邁耶合作設(shè)計(jì)）

1914年德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會(huì)辦公樓

1923年耶那市立劇場（和A.邁耶合作設(shè)計(jì)）

1927年德騷市就業(yè)辦事處

1925～26年包豪斯校舍

1927～28年丹默斯托克居住區(qū)

1929年德國柏林西門子住宅區(qū)法古斯工廠法古斯鞋楦廠的幕墻由大面積玻璃窗和下面的金屬板裙墻組成，室內(nèi)光線充足，縮小了同室外的差別；房屋的四角沒有角柱，充分發(fā)揮了鋼筋混凝土樓板的懸挑性能。法古斯工廠我們可以看到非對稱的構(gòu)圖簡潔整齊的墻面沒有挑檐的平屋頂大面積的玻璃幕墻取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角處理處理手法與鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的特性一致，符合玻璃與金屬的特性，也適合實(shí)用性建筑的功能需求，同時(shí)也產(chǎn)生了另一種形式美這些做法雖然不是格羅皮烏斯的首創(chuàng)，卻是他第一個(gè)從一個(gè)建筑師的角度把這些處理手法提高為后來建筑設(shè)計(jì)中的常用詞匯。1914年，格羅皮烏斯設(shè)計(jì)德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會(huì)的辦公樓時(shí)，又一次的運(yùn)用了這些設(shè)計(jì)手法包豪斯包豪斯校舍設(shè)計(jì)特點(diǎn)實(shí)用決定外觀，一改學(xué)院派由外向內(nèi)的設(shè)計(jì)手法，按照各部分的功能需要和相互關(guān)系確定出他們的位置，再加以聯(lián)系，并最終決定其體型采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法，是包豪斯成為一個(gè)多方向，多體量，多軸線，多入口的建筑物按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身的要素取得藝術(shù)效果經(jīng)濟(jì)高效美國時(shí)期

1933年，德國納粹掌權(quán)后，格羅皮烏斯離開了德國，開始了在英國和美國的旅居生活。1937年，格羅皮烏斯接受了美國哈佛建筑學(xué)院的邀請并于次年成為建筑學(xué)系主任，從此留在了美國。美國時(shí)期代表作品1937年格羅皮烏斯自用住宅1949年哈佛大學(xué)研究生中心1954年馬薩諸塞州西水橋小學(xué)1957年西德西柏林漢莎Interbau國際住宅展覽會(huì)公寓1977年何塞?昆西公立學(xué)校格羅皮烏斯自用住宅自用住宅哈佛大學(xué)研究生中心西門子住宅這一時(shí)期，格羅皮烏斯的設(shè)計(jì)風(fēng)格沒有做大的調(diào)整，依然延續(xù)簡單，高效，實(shí)用的原則，只是在藝術(shù)表現(xiàn)力方面，更加的輕盈，美觀。把大量光線引進(jìn)室內(nèi)是當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能觀點(diǎn)的一個(gè)主要方面。歐洲傳統(tǒng)建筑大多室內(nèi)幽暗，陽光很少，而格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的房屋有較大的窗戶，有陽臺(tái)。在總體布局上，為了保證陽光照明和通風(fēng)，摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度來決定它們之間的合理間距，以保證有充分的日照和房屋之間的綠化空間。這些觀點(diǎn)在格羅皮烏斯1929～1930年和H.沙龍等人共同設(shè)計(jì)的德國西門子城住宅區(qū)中都得到充分體現(xiàn)。

建筑師們、畫家們、雕塑家們，我們必須回歸手工藝……藝術(shù)家就是高級(jí)的工匠。

——《包豪斯宣言》包豪斯設(shè)計(jì)特點(diǎn)既是藝術(shù)的又是科學(xué)的既是設(shè)計(jì)的又是實(shí)用的能夠在工廠的流水線上大批量生產(chǎn)制造學(xué)習(xí)過程和方式：

不但要學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)、造型、材料，還要學(xué)習(xí)繪圖、構(gòu)圖、制作。學(xué)校擁有著一系列的生產(chǎn)車間：木工車間、磚石車間、鋼材車間、陶瓷車間學(xué)校里沒有“老師”和“學(xué)生”的稱謂，師生彼此稱之為“師傅”和“徒弟”。設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲，墨守陳規(guī)將手工業(yè)同機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來強(qiáng)調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合學(xué)生既有動(dòng)手能力又有理論素養(yǎng)將學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn)掛上鉤包豪斯的新思維還體現(xiàn)在包豪斯的宣言中：“建筑家、雕刻家和畫家們，我們都應(yīng)該轉(zhuǎn)向應(yīng)用藝術(shù)……藝術(shù)不是一種專門職業(yè)。藝術(shù)家和工藝技師之間在根本沒有任何區(qū)別。。。。。?！?/p>

設(shè)計(jì)思想一件東西必須在各方面都同它的目的性相配合，能實(shí)際完成其功能，應(yīng)該是可用，可信賴而且又經(jīng)濟(jì)。”

格羅皮烏斯格羅皮烏斯在《全面的建筑觀》提出1）強(qiáng)調(diào)建筑走工業(yè)化道路，提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。2）強(qiáng)調(diào)三大美術(shù)一體。將美術(shù)，雕塑，繪畫有機(jī)融合。3）他對建筑功能的重視。表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等強(qiáng)調(diào)造型與功能的協(xié)調(diào)性，包括井然有序的平面和良好的比例。格羅皮烏斯與新建筑運(yùn)動(dòng)

20世紀(jì)初，德法兩國成了當(dāng)時(shí)激進(jìn)建筑思潮最活躍的地方全面改革建筑的最重要的代表人物格羅皮烏斯、密斯、柯布西耶1919年“包豪斯”成為建筑和工藝美術(shù)的改革中心1923年柯布西耶發(fā)表《走向新建筑》提出激進(jìn)的改革建筑設(shè)計(jì)的主張和理論1927年在密斯主持下，于德國斯圖加特市舉辦展示新型住宅設(shè)計(jì)的建筑展覽會(huì)1928年成立“國際現(xiàn)代建筑會(huì)議”（CIAM）的組織。20年代末經(jīng)過許多人的積極探索，一種旨在符合工業(yè)化社會(huì)建筑需要與條件的建筑理論漸漸形成了，這就是所謂的現(xiàn)代主義建筑思潮。新建筑設(shè)計(jì)特點(diǎn)

我們正處在全部生活發(fā)生大改革的時(shí)代，……我們的工作最要緊的是跟上不斷發(fā)展的潮流。格羅皮烏斯

一、強(qiáng)調(diào)建筑隨時(shí)代發(fā)展變化，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)時(shí)代相適應(yīng)。

格羅皮烏斯：“一件東西必須在各方面都同它的目的性相配合，能實(shí)際完成其功能，應(yīng)該是可用，可信賴而且又經(jīng)濟(jì)。”

格羅皮烏斯

二、強(qiáng)調(diào)建筑師應(yīng)研究和解決建筑的實(shí)用功能與經(jīng)濟(jì)問題

三、主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，促進(jìn)建筑技術(shù)革新

我們不能再無休止地一次次復(fù)古。建筑學(xué)必須前進(jìn)，否則就要枯死。