音程教程及復(fù)習(xí)題

第八講音程1、音程、曲調(diào)音程、和聲音程在音樂體系眾多的音。音與音之間的關(guān)系叫音程。（實際上就是兩個音之間的“距離”）。音程中的兩個音，各自均有自己的名稱，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做上方音）。一曲調(diào)音程“根音”與“冠音”先后發(fā)出的關(guān)系，叫做“曲調(diào)音程”（也叫旋律音程）。譜例1：曲調(diào)音程分別有“上行”、“下行”、和“平行”。在譜面上書寫要根據(jù)發(fā)音的先后次序來書寫。譜例2：二和聲音程“根音”和“冠音”同步發(fā)出聲音叫做“和聲音程”。譜例3：和聲音程在譜面上標(biāo)畫的時候上下兩個音一定要對齊。（注：二度音是不能對齊的，也對不齊，只能錯開寫，不過應(yīng)當(dāng)?shù)鸵粼谧筮叄咭粼谟疫?。）三音程的讀法上行的曲調(diào)音程與和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調(diào)音程和平行的的曲調(diào)音程一定要讀出走向。例如說：從G到下面的B，或者是從E平行到E，等等2、音程的度數(shù)音數(shù)1度數(shù)在我們平常生活當(dāng)中，有諸多的計量單位。例如說量長度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。音程同樣也有一種度量單位，這就是“度”，也叫做“度數(shù)”。其中還包括著“音”也叫做“音數(shù)”。音程的大小名稱都是由“度數(shù)”和“音數(shù)”決定的。五線譜上的每一條線和每一種間都是一度。兩個音同在一條線上，或者同在一種間里的時候，這兩個音的音程關(guān)系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。假如兩個音，一種在線上，另一種音在緊挨這個音的間里，那末這兩個音之間的音程關(guān)系叫做：“二度”。假如兩個音都在線上，并且是近來的兩條線上，或者是兩個音同樣在兩條近來的間里，這兩個音之間的音程關(guān)系就叫做：“三度”。就是音程的度數(shù)。也就是兩個音中間相距有多少個音級。譜例1：2音數(shù)音程的構(gòu)成，除了“度數(shù)”還包具有“音數(shù)”。音數(shù)是指兩個音級之間包括著多少個半音。音數(shù)是由分數(shù)來表達的：“1”表達是全音、“1/2”表達是半音、“1.1/2”表達一種全音加上一種半音。辨別音程的關(guān)系，就是要根據(jù)兩音之間的“度數(shù)”和兩音之間包括的“音數(shù)來確定，為了音程的完整性，我們還需要在“度數(shù)”和“音數(shù)”的前面再加闡明性的五個字：大、小、增、減、純，分別用在不一樣的音程上。下面舉例闡明：音數(shù)是0的“一度”叫做“純一度”它們是同度。例如：C-CD-DE-EF-FG-GA-AB-B。譜例2：下面面緊接著是“小二度”，它的音數(shù)是1/2的小二度，而音數(shù)為1的二度叫“大二度”。在自然音階里E-F、B-C是“小二度”（半音），其他兩音相鄰的音程關(guān)系都是“大二度”。譜例3：下面總的列表來闡明：3音程的標(biāo)寫音程的度數(shù)要用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)寫。音數(shù)用大、小、增、減、純、倍增、倍減來標(biāo)寫。例如：大六度就要寫程“大6”，小二度要寫成“小2”，純五度就寫成“純5”，依次類推有這樣一種規(guī)律：但凡二度、三度、六度音程，都用“大”“小”兩個字來辨別；而一度、四度、五度都用“純”字。3、自然音程和變化音程1自然音程純音程包括：純一度、純四度、純五度、純八度。大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。增四度、減五度也叫“自然音程”。2變化音程變化音程是由自然音程變化而來的。大小音程是可以互相轉(zhuǎn)換的。舉一種例子：大六度音程，假如把把冠音減少半個音，或者將根音升高半個音，那末這個音程就從大六度變成了小六度。由此可以看得出，音程的度數(shù)是由兩個音之間的距離來決定的，音程的性質(zhì)（大、小、純、增、減）是由它所含的音數(shù)決定的，這就是變化音程。譜例：4、協(xié)和音程和不協(xié)和音程音樂在人聽起來由舒適和不舒適的辨別。這是由于同步出現(xiàn)的音（也就是和聲音程）有協(xié)和與不協(xié)和之分。協(xié)和的音程人們聽起來就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽起來就刺耳、很難聽，有一種壓迫感。聽起來悅耳的音程是協(xié)和音程，聽起來是刺耳的、不融和的音程就叫做不協(xié)和音程。下面我們先談?wù)剠f(xié)和音程：協(xié)和音程一共有三種效果：1極完全協(xié)和音程：純一度、純八度。2完全協(xié)和音程：純四度、純五度。3不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。以上這三種音程的音響效果各有不一樣：極完全協(xié)和的音程，聽起來是一種音，或者是幾乎是一種音的效果。（純八度有一點空洞的感覺）。完全協(xié)和音程，聽起來是互相包容的，很舒適的感覺.（不完全協(xié)和音程，聽起來有一點跳的感覺，雖然如此卻還可以容忍，因此也算在協(xié)和音程之內(nèi)）。4不協(xié)和音程聽起來就十分刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增減音程。不協(xié)和音程使人的聽覺受到刺激。不過在特定的情緒和條件時常常使用到這種不協(xié)和音程的，我們在音樂作品會常常聽到它們。5、單音程和復(fù)音程單音程比較簡樸些，它是指在一種八度之內(nèi)的音程，叫做單音程。超過一種八度之外的音程叫復(fù)音程。單音程的稱呼比較輕易某些，是幾度就可以直接稱呼。例如大三度、純八度、增二度、小七度等等。復(fù)音程相對來講就比較復(fù)雜某些。簡樸的措施可以用“加七”或“減七”的措施來算。用“加七”的措施算是這樣的：把既有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度數(shù)。（請看譜例1里的1、3、5、6）用“減七”的措施算是這樣的：減去八度不過要稱為“隔八度的多少度。下面舉例：譜例1：6、音程的轉(zhuǎn)位音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個音的位置顛倒過來（根音和冠音互相倒置）上方音成為下方音，下方音成為上方音。這就是音程的換位。音程轉(zhuǎn)位可以在一種八度之內(nèi)，也可以超過一種八度。音程的轉(zhuǎn)位可以單獨移動根音和冠音，也可以將根音和冠音同步移位。譜例1：音程轉(zhuǎn)位后來出現(xiàn)的現(xiàn)象：（一）音程通過轉(zhuǎn)位后來，除了變化它們之間的度數(shù)以外，還變化了它們之間的關(guān)系和種類。1首先是大音程通過轉(zhuǎn)位后來，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。2增音程和倍增音程通過轉(zhuǎn)位都變成了減音程和倍減音程。下面我們看一種圖表：（二）音程轉(zhuǎn)位后來變化了度數(shù)，計算的措施如下：原位音程的度數(shù)和轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)的總和相加起來是九度。要計算轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)只要在九度里將原位音程的度數(shù)減掉，就是轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)。尚有一種措施是反過來。將原位的度數(shù)與轉(zhuǎn)位的度數(shù)相加等于九，也是可以的。依次類推。（三）音程轉(zhuǎn)位后來不變化它們的性質(zhì)，也就是說：協(xié)和音程通過轉(zhuǎn)位仍然是協(xié)和音程，不協(xié)和音程還是不協(xié)和音程，不完全協(xié)和音程同樣也是仍舊。（四）音程通過轉(zhuǎn)位后來，單音程變成了復(fù)音程，而復(fù)音程則變成了單音程。第九講和弦1、三和弦和弦有諸多種，下面我們先講講三和弦。根據(jù)三度音程關(guān)系疊置在一起的、三個音同步或先后發(fā)出的音，叫做“三和弦”。在三和弦中，最下面的一種音，我們稱為“根音”。根據(jù)與根音的關(guān)系，中間的那個音叫“三音”。最上邊的一種音叫“五音”。假如在譜紙上記錄時，根音可以寫做“1”，三音寫做“3”，五音寫做“5”，自下而上的寫。譜例1：三和弦一共有4種：第一種是“大三和弦”，第二種是“小三和弦”，第三種是“增三和弦”，第四種是“減三和弦”，下面我們看看這幾種三和弦的構(gòu)成。一、大三和弦大三和弦的音響效果是非常明朗的，它的構(gòu)成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，從“根音”到“五音”必然是“純五度”，這就是大三和弦的構(gòu)成。譜例2：二、小三和弦小三和弦的音色比起大三和弦要暗某些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音”到“五音”之間是“大三度”，（恰好與大三和弦相反）從“根音”到“五音”也同樣是“純五度”，這是小三和弦。譜例3：三、增三和弦增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”，而從“三音”到“五音”也是“大三度”，這樣形成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，這種和弦我們稱它為“增三和弦”。譜例4：四、減三和弦減三和弦，從“根音”到“三音”，從“三音”到“五音”所有是“小三度”，這樣“根音”到“五音”是“減五度”，這就是減三和弦。譜例5：我們在這一節(jié)里講到的大三和弦、小三和弦，由于構(gòu)成它們的音程是協(xié)和音程，因此這兩種和弦都屬于協(xié)和的和弦，大三和弦聽起來明亮，小三和弦聽起來要柔和某些，都是很好聽的和弦。在音樂作品里這兩種和弦也是使用最多的常用和弦。增三和弦和減三和弦，由于自身構(gòu)成它們的音程都是不協(xié)和音程。因此，這兩種和弦就都屬于不協(xié)和和弦，聽起來有扎耳朵的感覺，因此在音樂作品當(dāng)中，假如不是尤其需要的話，一般來說這種增減和弦比較少用某些。2、七和弦由四個音按照三度的關(guān)系疊置在一起，這樣構(gòu)成的和弦叫做七和弦。它從"根音"到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。七和弦大體與三和弦差不多，下面也是由"根音"、"三音"、"五音"構(gòu)成，也是從下往上數(shù)，而第四個音，也就是最高的音叫“七音”。七和弦同樣：在記譜用數(shù)字來標(biāo)寫的時候，從下而上，依次是1357。譜例1：一、大小七和弦由"根音"、"三音"、"五音"構(gòu)成大三和弦，"根音"到"七音"音程關(guān)系是小7度的和弦叫“大小七和弦，它的構(gòu)成是這樣的，自下而上，大三度+小三度+小三度=大小七和弦。譜例2：二、小七和弦由“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成小三和弦，從“根音”到“七音”是小七度的和弦，是“小七和弦”，也叫“小小七和弦”。它的構(gòu)造是：（自下而上）小三度+大三度+小三度=小七和弦。譜例3：三、減小七和弦“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從“根音”到“七音”是小七度，這個和弦叫“減小七和弦”，此外也稱做“半減七和弦?！彼臉?gòu)造自下而上是小三度＋小三度＋大三度＝減小七和弦。譜例4：四、減七和弦“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從根音到七音是減七度的和弦叫“減七和弦”，也叫“減減七和弦”。它的構(gòu)成是：小三度+小三度+小三度=減七和弦譜例5：由于大7度和小7度都是不協(xié)和音程，因此七和弦也是不協(xié)和的和弦?？傊浩吆拖夜灿衅叻N，他們的名稱分別由三和弦的性質(zhì)，加上根音到七度音的音程關(guān)系而起的，例如說：譜例6：因此起名叫大大七和弦因此起名叫小小七和弦因此起名叫大小七和弦七種七和弦譜例7：3、和弦轉(zhuǎn)位一、三和弦的轉(zhuǎn)位。以根音為最低音的和弦叫原位和弦，假如以三音、五音或者七音為最低音的時候叫做和弦轉(zhuǎn)位，這種和弦稱做“轉(zhuǎn)位和弦”。和弦轉(zhuǎn)位后來根音、三音、五音、七音的名稱不變，仍用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)識。譜例1：三和弦除了根音以外，尚有兩個音（三音和五音）因此它可以有兩個轉(zhuǎn)位，以三音做最低音，叫做“第一轉(zhuǎn)位”，以五音做最低音，叫做第二轉(zhuǎn)位。三和弦的第一轉(zhuǎn)位后有了新的名稱，叫做“六和弦”。這是由于做為最低音的三音此時與根音（最高音）的關(guān)系是六度，因此得名“六和弦”，在記譜時仍用阿拉伯?dāng)?shù)字6做標(biāo)識。譜例2：當(dāng)三和弦的五音做了最低音的時候，這就是“第二轉(zhuǎn)位”，三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫做“四六和弦”，這是由于此時處在最低音的五音與根音的關(guān)系是四度，而三音與根音的關(guān)系是六度，因此得名“四六和弦”。標(biāo)識時仍用阿拉伯?dāng)?shù)字，4和6來寫，不過寫的措施是4在下，6在上，是這樣“”。譜例3：二、七和弦的轉(zhuǎn)位七和弦的轉(zhuǎn)位，原理與三和弦是同樣的，只不過七和弦除了根音以外，尚有三個音，因此，七和弦可以有三個轉(zhuǎn)位?！暗谝晦D(zhuǎn)位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。標(biāo)識起來是這樣的“”?！暗诙D(zhuǎn)位”是以五音為最低音，這個轉(zhuǎn)位和弦的名字叫做“三四和弦”，標(biāo)識是這樣的“”?！暗谌D(zhuǎn)位”是以七音為最低音，這個轉(zhuǎn)位的名字叫做“二和弦”標(biāo)識是這樣的“2”。別外對七和弦與三和弦以示區(qū)別，那么原位的七和弦用阿拉伯?dāng)?shù)字“7”來標(biāo)識。譜例4：第十講調(diào)及調(diào)的關(guān)系什么是調(diào)單的說，“調(diào)”就是音高的位置，也就是音的高度，確切一點說就是“主音”的音高位置。我們在聽音樂會的時候，常常會聽降e小調(diào)奏鳴曲，D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，這個“降e小調(diào)”和“D大調(diào)”就是說，這個作品是以降e或者D做為主音的，也可以這樣寫。1=be1=D在任何一種作品里，每一種音都可以成為主音?？偟膩碚f，調(diào)一共有12個，調(diào)名一共有17個，（這是由于有等音的關(guān)系，例如就音高來說，(#5=ba#c=bd）。這些調(diào)名有：C調(diào)、升C調(diào)（bd調(diào)）、D調(diào)、升D調(diào)（be調(diào)）、E調(diào)、F調(diào)，#F調(diào)（bG調(diào)）、G調(diào)、#G調(diào)（bA調(diào)）、A調(diào)、#A調(diào)（bB調(diào)）、B調(diào)。此外“調(diào)”也包括了調(diào)式和調(diào)性，例如說，一首樂曲演奏到一段會出現(xiàn)“轉(zhuǎn)調(diào)”的狀況，這里面就也許出現(xiàn)二種狀況，一種狀況有也許是變化了調(diào)式，另一種也許是變化了音高。注：此外我們常常會看到在民間樂曲里的曲名會出現(xiàn)“調(diào)”。例如“紫竹調(diào)”、“長調(diào)”、“小調(diào)”、“花燈調(diào)”、“爬山調(diào)”等等。這種名字只是指曲調(diào)的意思，并不代表調(diào)性。尚有歌劇中也會出現(xiàn)某些“詠嘆調(diào)”、“宣敘調(diào)”。這大部分是指的作品的體裁或者是風(fēng)格。以上這兩種狀況出現(xiàn)的“調(diào)”，與我們講的調(diào)是沒有任何關(guān)系的。調(diào)的形成首先我們先講講C調(diào)。譜例1：這是七個最基本的音，沒有任何的變化。(就是沒有任何升降音)，由這七個基本音構(gòu)成的調(diào)就是C調(diào)，也是基礎(chǔ)調(diào)，其他的調(diào)都是在這個基礎(chǔ)上演變而成的。在音階里每一種音均有一種名稱叫“音級”，一般的是用羅馬數(shù)字來代表各個音級，ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ。這里面，Ⅰ級音是主音，在各個調(diào)的音階中，其他音都要伴隨主音來進行變化。在一種調(diào)式里音級之間的音程關(guān)系是固定不變的。（而變化只能由音來升高或減少。）譜例2：這C調(diào)是自然音階，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度構(gòu)成的（注：V大二度、∩小二度）。do到Ruai是大二度，Ruai到mi是大二度，mi到Fa就是小二度，F(xiàn)a到Sol又是大二度，So到La是大二度，La到Si也是大二度。Si到Do又是小二度，這就是C調(diào)自然音階的音程關(guān)系。Do是C調(diào)的主音。假如我們目前要用Ruai做主音，怎么辦呢，音程關(guān)系是不可以變化的，只能把音移位，升高或者是減少。譜例3：D調(diào)本來的三級音E到四級音F是小二度，不過這里必須是大二度，怎么辦呢，把四級音F，升高半個音就可以了，#F到G剛好是小二度。同樣6級音到七級音也成了小二度。同樣的把第七級音也程式高一種半音成大二度，就恰好。譜例4：因此D調(diào)里存在著兩個升號，因此D調(diào)的調(diào)號就出現(xiàn)了兩個升號#F、#C，這就是為何D調(diào)必須有兩個升號的原因。再舉一種例子，F(xiàn)調(diào)Fa做主音。譜例5：Fa到so是大二度，So到La是大二度，而La到Si還是大二度，但三級音到四級音應(yīng)當(dāng)是小二度，怎么辦呢，同樣的把Si降下半個音，就成為小二度，而降Si到Do恰好是大二度，符合規(guī)定，其他音不動，因此這里面就有了一種降Si，因此F調(diào)的調(diào)號上就出現(xiàn)了一種降Si，也就是說在F調(diào)里假如沒有其他規(guī)定的話所有的Si都要降半個音，用降Si。其他的調(diào)都是以此類推，由于主音的不一樣各個調(diào)的升降號也會不一樣的。音階中各音的名稱在音階中與我們?nèi)送瑯?，每一種音均有一種名子，這個名子不用字母來表達，也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La來表達,而是專有名稱，它是用來闡明這個音在調(diào)式中的地位和作用的。譜例：音級：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ名稱：主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音在這七個音級里面，第四級（下屬音）和第五級（屬音）非常重要。他們加強了主音的地位，使得調(diào)性更為明確、固定，他們兩位是調(diào)性的明顯特性。4、調(diào)號在音樂中常常使用的調(diào)一般都是在四、五個升降號之內(nèi)，不過有多種升降號的調(diào)遠遠不止這些。要懂得各調(diào)的調(diào)號，必須記住哪些是升號的調(diào)，而哪某些又屬于降號的調(diào)，下面我們需記住一種規(guī)律，在升號的調(diào)里，除了F調(diào)是降號調(diào)以外，其他的調(diào)名，不帶升號，或者帶升號的調(diào)名都屬于升號調(diào)之內(nèi)，而降號調(diào)則不一樣，除了F調(diào)的調(diào)名不帶降號其他所有都帶有降號名。譜例1：倒底怎樣懂得這個調(diào)是幾種調(diào)號呢，首先我們來說說升號調(diào)。例如：D調(diào)首先找到主音下面的小二度，D調(diào)的主音，自然是D，D的下面小二度是#C，然后根據(jù)音階的音程關(guān)系來構(gòu)成。譜例2根據(jù)音階音程的關(guān)系，D調(diào)就出現(xiàn)了兩個升號，#F#c，因此D調(diào)就是兩個升號的調(diào)。在升號調(diào)中，調(diào)號內(nèi)的升號，有一定的規(guī)律，它們都是按著純五度相升的規(guī)律依次的加上，并次序?qū)懺谡{(diào)號內(nèi)。譜例3：譜例4：下面再看看降號調(diào)在降號調(diào)里，F(xiàn)調(diào)的調(diào)號是一種降號要死記，其他的降號調(diào)，從一種降號調(diào)降B開始，往上升純四度就是降號調(diào)的次序。譜例5：譜例6：降號調(diào)在找調(diào)號時尚有一種捷徑，那就是在本調(diào)，主音的降號再加上一種降號即是這個音的調(diào)號，例如：降E調(diào)，從降B開始數(shù)到降E是兩個降號，再加上一種降號降A(chǔ)，那么三個降號降B降E降A(chǔ)就是降E調(diào)的調(diào)號。第十一講調(diào)式大調(diào)式什么是調(diào)式呢，就是眾多的的音，有一種是主音，其他的根據(jù)這個主音按一定音程關(guān)系，排列起來，這樣一種體系叫做調(diào)式。調(diào)式的種類繁多，不僅僅是構(gòu)成調(diào)式的音的關(guān)系不一樣，連數(shù)目也有區(qū)別，下面我們簡樸的簡介一下，世界各國遍用的大調(diào)式、小調(diào)式和我國的中國調(diào)式。第一節(jié)大調(diào)式大調(diào)式的簡稱叫做“大調(diào)”，也可以稱呼“大音階”。大調(diào)是由七個音構(gòu)成的，它的主音與第三級音之間的關(guān)系是大三度關(guān)系，它的穩(wěn)定音構(gòu)成一種大三和弦，這就是大調(diào)式，大調(diào)式的色彩是明朗的和輝煌的，很開。這就是大調(diào)式的特性。大調(diào)式一共有三種，自然大調(diào)，和聲大調(diào)和旋律大調(diào)。下面我們看一下最常用的自然大調(diào)。自然大調(diào)是由七個音來構(gòu)成的，它的音程關(guān)系是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音這樣七個自然音階，這樣的音程關(guān)系也是由兩組相似的四聲音階結(jié)合而構(gòu)成的，然后中間用一種大二度分開。譜例1：C自然大調(diào)音階：這樣看來，不管是由什么音開始，只要是主音，（開始的Ⅰ級音）到高八度的主音內(nèi)，第Ⅲ級音到第Ⅳ級音是小二度（半音），第Ⅶ級音到第一級音是小二度（半音），其他幾級相鄰的音都是大二度（全音），只要符合這種構(gòu)造的音階，都是屬于這同一聲調(diào)式，從D開始做主音的，叫D自然大調(diào)音階，從G開始做主音的叫G自然大調(diào)音階。在調(diào)式音階里，主音（Ⅰ級音）下屬音（Ⅳ級音）和屬音（Ⅴ級音）是非常重要的，因此也稱他們?yōu)椤罢艏墶?，（其他ⅡⅢⅥⅦ都稱副音級），在這些音級里ⅠⅢⅤ級音是穩(wěn)定音，其中Ⅰ級音也就是主音最為穩(wěn)定。下面簡樸簡介什么是“和聲大調(diào)”和“旋律大調(diào)”。和聲大調(diào)：把自然大調(diào)的第Ⅵ級音減少半個音，即是“和聲大調(diào)”。譜例2：C和聲大調(diào)音階：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音旋律大調(diào)：把自然大調(diào)的第Ⅵ級，第Ⅶ級音都減少半個音，這就叫做“旋律大調(diào)”。它的音階構(gòu)造是這樣的。譜例3：C旋律大調(diào)音階ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音小調(diào)式小調(diào)式簡稱也叫“小調(diào)”，也可以稱呼“小音階”，同樣也是由七個音來構(gòu)成的。小調(diào)的主音與Ⅲ級音之間的關(guān)系是小三度，因此小調(diào)的調(diào)性有一種柔和的感覺并帶某些暗淡的色彩。這是小調(diào)的特性。同大調(diào)同樣，有三種調(diào)式，自然小調(diào)，和聲小調(diào)及旋律小調(diào)。首先看看自然小調(diào)。自然小調(diào)與自然大調(diào)同樣，同樣在一種八度之內(nèi)的每一種音都可以構(gòu)成自然小調(diào)。自然小調(diào)是由自然大調(diào)式轉(zhuǎn)化而來的。但它是完全獨立的調(diào)式，同樣是由七個音構(gòu)成，由LA做主音，上面分別是sidoremiFasola，它的音程構(gòu)造是這樣的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的ⅠⅢⅤ級音也都是穩(wěn)定音，不過它的Ⅲ級音到主音，也就是導(dǎo)音到主音不是半音關(guān)系，由此也與大調(diào)有所區(qū)別。譜例1：a自然小調(diào)音階

ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音和聲小調(diào)：把自然小調(diào)的Ⅶ級音升高半音，叫做“和聲小調(diào)”它的音程構(gòu)造是這樣的。譜例2：a和聲小調(diào)

ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ

主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音旋律小調(diào)：把自然小調(diào)的第ⅥⅦ級都升高半音，叫做“旋律小調(diào)”它的音程構(gòu)造是這樣的：譜例3：a旋律小調(diào)（上行音階）

ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音旋律小調(diào)尚有一種特點就是它在下行音階時第ⅥⅦ級音都要還原。這是它與其他小調(diào)不一樣的地方。譜例4a旋律小調(diào)五聲調(diào)式五聲調(diào)式是以純五度的音程關(guān)系來排列的，由五個音所構(gòu)成的調(diào)式，叫作五聲調(diào)式。由于這種調(diào)式是我國特有的，也可以稱為民族調(diào)式。這五個音的名稱分別是：宮、徴、商、羽、角。譜例1將這五個音移在一種八度內(nèi)，它們名稱的次序是：宮、商、角、徴、羽。譜例2五聲調(diào)式有下面幾種：（一）以宮音為主音的調(diào)式稱為“宮調(diào)式”。譜例3（二）以商音為主音的調(diào)式稱為“商調(diào)式”。譜例4（三）以角音為主音的調(diào)式稱為“角調(diào)式”。譜例5（四）以徴音為主音的調(diào)式稱為“徴調(diào)式”。譜例6（五）以羽音為主音的調(diào)式為“羽調(diào)式”。譜例7在五聲音階里，每一種音都可以成為主音，因此在每個調(diào)式的前面必須把主音的音高位置標(biāo)出來，例如：以A做主音的宮調(diào)式，稱為“A宮調(diào)”，F(xiàn)做主音的角調(diào)式稱為“F角調(diào)”，D做主音的羽調(diào)式稱為“D羽調(diào)”。第十二講裝飾音倚音裝飾音一般是用來豐富曲調(diào)給曲子增長色彩而出現(xiàn)的，使樂曲愈加有特色，增長效果。裝飾音的種類非常多，這里我給大家簡介幾種常見、常用的裝飾音。第一節(jié)倚音在五線譜上常常有某些八分音符的小音符（比正常的音符要?。缮线€帶著一條小斜線，這個小音符就叫“倚音”，倚音有時倚附在主音的前面，有時也在主音的背面出現(xiàn)。由于它是依附在主音前后的音，因此叫“倚音”。譜例1倚音在演唱或演奏時，越短促越好，不能占主音太多的時間。譜例2裝飾音在主音前面的叫“前倚音”，裝飾音在主音背面的叫“后倚音”。尚有一種是兩個或兩個以上的音在一起出現(xiàn)的，以十六分音符記譜的這種小音符叫作“復(fù)倚音”。復(fù)倚音的符干上不要加斜線。譜例3倚音在記譜時首先要比主音小，此外在單聲部樂曲中的單倚音、雙倚音、前倚音、后倚音，它們的符干一律要朝上畫。在多聲部樂曲的記譜中措施是：上聲部倚音的符干要朝上畫，而下聲部倚音的符干則要朝下畫?；粝蛏匣蛘呦蛳禄难b飾音稱為“滑音”。滑音在我國的民族民間音樂中，占有很重要的位置。許多民歌、說唱、戲曲音樂里出現(xiàn)滑音是諸多的?；粲腥N：（滑音用箭頭來表達的）第一種滑音是出目前兩個音之間。第二種滑音是出目前主音符前，無論是向上的滑音還是向下的滑音，都從低處或者高處開始滑，滑到主音為止。（起點不定位）第三種滑音是出目前主音后，無論是上滑音還是下滑音，都從主音開始滑。（終點不定位）波音波音包括兩種。第一種是上波音。波音由三個音構(gòu)成一組，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最終演奏主音，形成一種小的波浪。譜例1第二種是下波音。也是三個音一組，基本上的程序與上波音差不多，不一樣的是在奏完第一種主音之后，緊接著演奏下方音，然后也回到主音上。譜例2無論是上波音還是下波音，都要很短促，不能占有很長的拍子，只能占有主音四分之一的時間。顫音顫音是主音與上方音急促地交替著演奏，一般用音樂術(shù)語tr來表達。譜例廻音廻音是由四個音構(gòu)成的。首先演奏主音的上方音，接下來演奏主音，再演奏主音的下方音，最終又回到主音。譜例第十三講音樂術(shù)語全曲速度為了使演唱者和演奏者精確的掌握作曲家對作品的規(guī)定，因此產(chǎn)生了諸多的音樂術(shù)語，這些音樂術(shù)語都是在速度上、力度上、表情上提醒人們該怎樣去演奏和演唱，因此，掌握這些音樂術(shù)語就非常重要，可以協(xié)助你精確地體現(xiàn)作品的情感。在樂譜上用的音樂術(shù)語習(xí)慣上大多數(shù)是意大利語，也有的作曲家用的是自己國家的語言，下面我向大家簡介一部分常常用的音樂術(shù)語。第一節(jié)全曲速度Adagio柔板；從容的；悠閑的Largo廣板；廣闊的；莊嚴(yán)的Lento慢板；慢慢的Pesante慢速度；沉重的（每個音用某些重音）Larghetto小廣板；比Largo稍快；較快的小廣板Grave[法]莊板；慢而莊嚴(yán)的；嚴(yán)峻的Andante行板；徐緩；行進的Andantino小行板；比Andanto稍快；較快的行板Moderato中板；適中；節(jié)制的Moderatamente中等的；中庸的Presser[法]匆忙；“趕”Presto急速的Vivo活潑；生動地；充斥活力的Vivace活躍的；迅速的；敏捷的Vivacissimo最急板；十分活躍地；非常爽快地Allegro快板；歡快地；較活潑的速度Allegretto小快板；稍快；比allegro稍慢的速度Presto急板；迅速地Prestissimo狂板；最快；極急速的臨時轉(zhuǎn)換速度第二節(jié)臨時轉(zhuǎn)換速度

atempo速度還原Accelerando漸快Affrettando再快某些Stringendo加緊加緊Piuallegro更多的加緊突快Piumosso更快些被激動了的adlibitum(adlib)[拉丁]速度任意Dcppiomovimento加緊一倍Stretto加速緊湊些Incalcando加急漸快并漸強Precipitano忽然加緊匆忙的急促的Ritardando(Rit)漸慢突慢Ritardato放慢了的Piu更；更多的Piulento更慢的Meno少些；減少Menomoss慢些（少快點）Allargando逐漸變得廣闊并漸強（一般用在曲尾）L'istessotempo當(dāng)基本拍子變化時，速度不變

力度記號及術(shù)語第三節(jié)力度記號及術(shù)語

Piano(p)弱Pianissimo(pp)很弱Forte(f)強Fortissimo(ff)很強MezzoPiano(mp)中弱MezzoForte(mf)中強Sforzando(sf)突強Fortepiano(fp)強后突弱Pianoforte(pf)先弱后強Diminuendo(dim)漸弱Crescendo(cresc)漸強Ritardando(rit)漸慢；突慢Calando漸弱；漸安靜smorzando漸弱并漸慢、逐漸消失（常用于結(jié)尾處）Conforza有力的Contuttaforza用所有力量、盡量響亮地

實用術(shù)語第四節(jié)實用術(shù)語

Accorder[法]調(diào)弦Attacca緊接下頁（開始）All'ottava高八度演奏All'ottavabassa低八度演奏Sordino弱音器ConSordino戴弱音器演奏SenzeSordino摘掉弱音器Coll'arco(arco)用弓子演奏（拉弦）Collegno用弓背敲奏Div不一樣的聲部分開演奏dacapo(D.C.)從頭再奏Pausagrande(P.G)全體靜止Tutti全體一起演奏Solo獨奏、獨唱SoliSolo的復(fù)數(shù)Pizzicato(pizz)撥弦Takt[德]小節(jié)；拍子Trillo(tr)顫音Doigte[法]指法Arcata弓法sonsharmoniques泛音Code結(jié)尾Fine終止Ende[德]終止Voltipresto迅速翻頁Improviser[法]即興演奏

表情用語（一）第五節(jié)表情用語（一）

Accarezzevole愛撫的；撫摸著Affetto柔情的Agitato激動地；不寧地；驚恐地Aggradevole嫵媚的；令人憐愛的Angoscioso焦急不安地；痛苦地Allamarcia進行曲風(fēng)格Animato有生氣的；活躍的Bizzarro古怪的Brillante華麗而燦爛的Buffo滑稽的Conbrio有精神；有活力的Cantabile如歌的Camminando流暢地；從容不迫地Congrazia優(yōu)美的Deliberato堅決的Declamando朗誦般的Dolente悲傷地；怨訴地Elegance優(yōu)雅的；風(fēng)流瀟灑的Elegiaco哀