2023學(xué)年完整公開(kāi)課版結(jié)構(gòu)《牲畜林》

牲畜林伊泰洛·卡爾維諾【意大利】這是一個(gè)很有趣的故事，你覺(jué)得“趣點(diǎn)”何在？朱阿的形象有何特點(diǎn)？小說(shuō)為何要塑造這樣的形象？形象特點(diǎn)：矮胖、滾圓、丑陋、滑稽、窮困；是嗜酒如命的酒鬼，是最蹩腳的獵手，是一個(gè)近乎小丑的形象；但他也有勤勞、善良、淳樸和勇敢的一面。淳樸、善良而滑稽的形象與后文射擊等生動(dòng)的情節(jié)相照應(yīng)。朱阿的貧困處境為下文他執(zhí)著地想要射殺敵人、奪回“花大姐”做鋪墊。形象有趣朱阿的形象有何特點(diǎn)？小說(shuō)為何要塑造這樣的形象？朱阿射技拙劣，才不得不隨德國(guó)兵進(jìn)入牲畜林，才讓林中的牲畜得以一一上場(chǎng)，才能看到德國(guó)兵在牲畜林中的表演。朱阿這個(gè)形象起到穿針引線(xiàn)的作用，推動(dòng)了小說(shuō)的進(jìn)程。兇惡的敵人被滑稽、丑陋的農(nóng)民朱阿打敗，從而表現(xiàn)了對(duì)敵人的蔑視，揭示主題。英雄和敵人都成了小丑，戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)肅與殘酷全都消解在嬉笑之中，使整個(gè)作品具有童話(huà)色彩和喜劇效果。從朱阿舉槍“開(kāi)始瞄準(zhǔn)”到最終“扣動(dòng)了扳機(jī)”，其間出現(xiàn)了幾次反復(fù)？

情節(jié)有趣“天哪！如果我想打死德國(guó)兵，遇難的卻是‘花大姐’，怎么辦？”（第一次）“朱阿，請(qǐng)你瞄準(zhǔn)點(diǎn)。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒(méi)有了?！保ǖ诙危爸彀?，不要?dú)⑺牢业男⊙?，你只打死他，千萬(wàn)別打死我的羊。你瞄準(zhǔn)點(diǎn)。”（第三次）“朱阿，”她說(shuō)，“你聽(tīng)我說(shuō)，如果你打死德國(guó)人，我就嫁給你。要是打死了的火雞，我就割斷你的脖子?！保ǖ谒拇危爸彀?，別打死我的兔子，反正德國(guó)人已經(jīng)把它拿走了?！?/p>

（第五次）“朱阿，德國(guó)人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財(cái)產(chǎn)，這已經(jīng)夠使我傷心的了?，F(xiàn)在要是你把雞再打死，那我就更傷心了?！保ǖ诹危┠膛Ｐ∝i山羊火雞家兔母雞野貓一個(gè)潘家琛“什克洛夫斯基在研究了大量民謠、童謠、神話(huà)、民間故事后發(fā)現(xiàn)，她們的一系列手法：反復(fù)、延緩、重復(fù)敘事……都在盡量拉開(kāi)我們與終點(diǎn)的距離。因?yàn)樾≌f(shuō)不能總是平緩地前進(jìn)，否則就會(huì)是讀者產(chǎn)生閱讀的疲勞。它必須讓讀者不時(shí)發(fā)覺(jué)會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么，使他們由平靜而轉(zhuǎn)如緊張?！薄缎≌f(shuō)門(mén)》（曹文軒）陳子良原創(chuàng)延遲法為了保持小說(shuō)的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說(shuō)的進(jìn)展。作者會(huì)竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，又不使讀者覺(jué)得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實(shí)現(xiàn)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)張力。小說(shuō)中多次使用“延遲法”有什么作用？

“延遲法”的反復(fù)使用，讓情節(jié)變得舒緩；使得小說(shuō)的情節(jié)節(jié)奏張弛有度，波瀾起伏，增強(qiáng)了小說(shuō)的可讀性，能激發(fā)讀者的閱讀興趣。各種牲畜接連出場(chǎng)，成為故事的主角，它們仿佛是在舉行一場(chǎng)盛大的狂歡。牲畜林中的輕松、歡快場(chǎng)景將殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的嚴(yán)肅與沉重消減于無(wú)形之中。戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊?！把舆t法”使人看到了朱阿和村民們的善良（貧困），他們身處危境卻仍關(guān)心動(dòng)物的安危，從而凸顯了主題?！把舆t法”的運(yùn)用有利于充分展現(xiàn)德國(guó)兵貪婪、愚蠢的形象。小說(shuō)中多次使用“延遲法”有什么作用？

情節(jié)似乎有點(diǎn)拖沓，少一次可以嗎？六次延遲1、“花大姐”：直接詳寫(xiě)朱阿的猶豫和顫抖2、粉色小豬：小孩乞求“跳起了塔蘭泰拉舞”3、小羊：白胡子老人乞求連扳機(jī)在什么地方也不知道了4、火雞：戴頭巾的胖姑娘求情，半利誘半威脅像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)5、兔子：長(zhǎng)雀斑的小姑娘懇求省略朱阿的描寫(xiě)6、母雞：吉魯米娜老太太的懇求鼓足勇氣，扣動(dòng)了扳機(jī)作者經(jīng)歷卡爾維諾的父親是園藝師，母親是植物學(xué)家。他自幼與大自然結(jié)下不解之緣。他熟悉很多花草樹(shù)木和動(dòng)物，隨父親打獵垂釣。這樣的童年對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生了深深的影響。他還用兩年的時(shí)間整理意大利童話(huà)，這些因素使他的作品富有童話(huà)般的色彩。探討：為什么小說(shuō)多次使用延遲法卻不讓人有重復(fù)、刻板之感？形象各異，反差鮮明：在每次延遲中出現(xiàn)的人物形象（外貌、年齡、性別、數(shù)量）和動(dòng)物形象（“花大姐”、豬、羊、火雞、兔子、母雞）均各具情態(tài)，妙趣橫生。手法多樣，細(xì)節(jié)生動(dòng)：語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作、心理……夸張、比喻、對(duì)比……詳略得當(dāng)，取舍有度：第1次詳寫(xiě)，第2次略寫(xiě)；前5次都寫(xiě)了朱阿被請(qǐng)求之后的心理狀態(tài)，第6次省略。延遲的作用以善良分化殘酷以幽默沖淡憂(yōu)慮以趣味消減嚴(yán)肅以多變充實(shí)重復(fù)以生機(jī)化解沉重作者為什么在小說(shuō)最后要讓德國(guó)兵和貓一起滾下石崖？讓愚蠢、貪婪的敵人自行滅亡，讓邪惡與邪惡同歸于盡。深入探究結(jié)尾為什么不讓朱阿打死德國(guó)兵？朱阿服裝可笑嗜酒過(guò)度劣等射手淡化人物，突出真正的主角——牲畜們德國(guó)兵形象猥瑣貪婪愚蠢小丑造型反面人物“非人化”處理誰(shuí)是主角？“簡(jiǎn)直像諾亞方舟一樣?！敝Z亞方舟是一個(gè)終極避難所，洪水吞噬真?zhèn)€世界，消滅一切邪惡，只有乘坐諾亞方舟的人，才能迎來(lái)全新的未來(lái)。它是善良的人類(lèi)的力量和希望。深入探究主題探究“牲畜林”是一個(gè)特殊的所在，仿佛與戰(zhàn)爭(zhēng)隔絕，人們對(duì)動(dòng)物的善和樹(shù)林中牲畜的生機(jī)活力，都顯示出對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的挪移與化解。正是這最本真的善與最自然的生命力，給人以生活的希望，這希望，則是殺死戰(zhàn)爭(zhēng)這以妖魔的基礎(chǔ)。伊塔洛·卡爾維諾【意大利】

（ItaloCalvino1923-1985）他與阿根廷的博爾赫斯、哥倫比亞的馬爾克斯齊名，有人稱(chēng)他是“作家們的作家”。伊塔洛·卡爾維諾

（ItaloCalvino1923-1985）是當(dāng)代歐洲文學(xué)大師之一。他的父母都是僑居拉丁美洲的意大利人?？柧S諾生于古巴，2歲時(shí)回到意大利，后畢業(yè)于都靈大學(xué)文學(xué)系。他在第二次世界大戰(zhàn)期間參加抵抗運(yùn)動(dòng)，他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《通向蜘蛛巢的小徑》就是根據(jù)這段經(jīng)歷寫(xiě)成的。不久這部作品得了獎(jiǎng)，他就此步入文壇。卡爾維諾當(dāng)過(guò)新聞?dòng)浾?，后?lái)從事兒童文學(xué)編輯工作。他的主要作品有：《看不見(jiàn)的城市》、《阿根廷螞蟻》、《寒冬夜行人》等等。他的作品獨(dú)具一格，擅長(zhǎng)用童話(huà)的方式來(lái)寫(xiě)小說(shuō)。所以他的小說(shuō)也可以說(shuō)是童話(huà)。除了寫(xiě)小說(shuō)，卡爾維諾還像德國(guó)的格林兄弟一樣，收集編寫(xiě)民間故事?？柧S諾走遍意大利，付出了兩年時(shí)間的辛勤勞動(dòng)，終于編寫(xiě)出一部《意大利童話(huà)》，這部《意大利童話(huà)》可以和安徒生、格林兄弟的童話(huà)媲美?？柧S諾《新千年文學(xué)備忘錄》“當(dāng)我覺(jué)得人類(lèi)的王國(guó)不可避免地要變得沉重時(shí)，我總想我是否應(yīng)該像帕修斯那樣飛向另一個(gè)世界。我不是說(shuō)要逃避到幻想與非理性的世界中去，而是說(shuō)我應(yīng)該改變方法，從另一個(gè)角度去觀察這個(gè)世界，以另外一種邏輯、另外一種認(rèn)識(shí)與檢驗(yàn)的方法去看待這個(gè)世界。我所尋求的各種輕的形象，不應(yīng)該像夢(mèng)幻那樣在現(xiàn)在與未來(lái)的現(xiàn)實(shí)生活中必然消失?！蔽乙幌蛑铝τ跍p少沉重感：人的沉重感，天體的沉重感，城市的沉重感；首先，我一向致力于減少故事結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言的沉重感。文學(xué)是一種存在的功能，追求輕松是對(duì)生活沉重感的反應(yīng)。寫(xiě)在游擊戰(zhàn)爭(zhēng)邊緣的故事，與英雄主義和犧牲精神無(wú)關(guān)，卻傳遞了色彩、節(jié)奏、辛酸的味道……——卡爾維諾《<通向蜘蛛巢的小徑>序言》一經(jīng)典是那些你經(jīng)常聽(tīng)人家說(shuō)“我正在重讀……”而不是“我正在讀……”的書(shū)。二經(jīng)典作品是這樣一些書(shū)，它們對(duì)讀過(guò)并喜愛(ài)它們的人構(gòu)成一種寶貴的經(jīng)驗(yàn)；但是對(duì)那些保留這個(gè)機(jī)會(huì)，等到享受它們的最佳狀態(tài)來(lái)臨時(shí)才閱讀它們的人，它們也仍然是一種豐富的經(jīng)驗(yàn)。三經(jīng)典作品是一些產(chǎn)生某種特殊影響的書(shū)，它們要么本身以難忘的方式給我們的想象力打下印記，要么喬裝成個(gè)體或集體的無(wú)意識(shí)隱藏在深層記憶中。四一部經(jīng)典作品是一本每次重讀都像初讀那樣帶來(lái)發(fā)現(xiàn)的書(shū)。五一本經(jīng)典作品是一本即使我們初讀也好像是在重溫的書(shū)。為什么讀經(jīng)典伊塔諾·卡爾維諾六一部經(jīng)典作品是一本從不會(huì)耗盡它要向讀者說(shuō)的一切東西的書(shū)。七經(jīng)典作品是這樣一些書(shū)，它們帶著以前的解釋的特殊氣氛走向我們，背后拖著它們經(jīng)過(guò)文化或多種文化或只是多種語(yǔ)言和風(fēng)俗習(xí)慣時(shí)留下的足跡。八一部經(jīng)典作品是這樣一部作品，它不斷讓周?chē)圃煲粓F(tuán)批評(píng)話(huà)語(yǔ)的塵霧會(huì)，卻總是把那些微粒抖掉。九經(jīng)典作品是這樣一些書(shū)，我們?cè)绞堑缆?tīng)途說(shuō)，以為我們懂了，當(dāng)我們實(shí)際讀它們，我們就越是覺(jué)得它們獨(dú)特、意想不到和新穎。十一部經(jīng)典作品是這樣一個(gè)名稱(chēng)，它用于形容任何一本表現(xiàn)整個(gè)宇宙的書(shū)，一本與古代護(hù)身符不相上下的書(shū)。為什么讀經(jīng)典為什么讀經(jīng)典十一“你的”經(jīng)典作品是這樣一本書(shū)，它使你不能對(duì)它保持不聞不問(wèn)，它幫助你在與它的關(guān)系中甚至在反對(duì)它的過(guò)程中確立你自己。十二一部經(jīng)典作品是一部早于其他經(jīng)典作品的作品；但是那些先讀過(guò)其他經(jīng)典作品的人，一下子就認(rèn)出它在眾多經(jīng)典作品的系譜圖中的位置。十三一部經(jīng)典作品是這樣一部作品，它把現(xiàn)在的噪音調(diào)校成一種背景輕音，而這種背景輕音是經(jīng)典作品的存在不可或缺的。十四一部經(jīng)典作品是這樣一部作品，哪怕與之格格不入的現(xiàn)在占統(tǒng)治地位，它也堅(jiān)持成為一種背景噪音。（伊塔諾·卡爾維諾《為什么讀經(jīng)典》）延遲為了保持小說(shuō)的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說(shuō)的進(jìn)展。作者會(huì)竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，又不使讀者覺(jué)得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實(shí)現(xiàn)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)張力。關(guān)于輕的概念，我希望我已經(jīng)說(shuō)明，的確存在著一種包含著深思熟慮的輕，正如我們都知道也存在著輕舉妄動(dòng)的那種輕那樣?！柧S諾《未來(lái)千年文學(xué)備忘錄》輕——深思熟慮的輕輕——有內(nèi)涵的輕卡爾維諾是不是在回避戰(zhàn)爭(zhēng)？主題升華二戰(zhàn)期間，在德國(guó)人占領(lǐng)的20個(gè)月的漫長(zhǎng)時(shí)間里，卡爾維諾與弟弟積極參加了當(dāng)?shù)赜螕絷?duì)組織的抵抗運(yùn)動(dòng)，卡爾維諾的父母曾因此被