著名設(shè)計案例two摘要

設(shè)計初步

——著名設(shè)計案例薩伏伊別墅

----------柯布西耶2勒·柯布西耶〔法文：LeCorbusier，1887年10月6日－1965年8月27日，又譯柯布西埃，原名Charles-édouardJeanneret-Gris〕，法國建筑師、都市方案家、作家、畫家，是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運動的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手〞。他和瓦爾特·格羅皮烏斯、密斯·凡·德羅并稱為現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表。--------------大師簡介31926年柯布西耶就自己的住宅設(shè)計提出著名的“新建筑五點〞，它們是：底層架空：主要層離開地面。獨特支柱使一樓挑空。屋頂花園：將花園移往視野最廣、濕度最少的屋頂。自由平面：各層墻壁位置端看空間的需求來決定即可。橫向的長窗：大面開窗，可得到良好的視野。自由立面：由立面來看各個樓層像是個別存在的樓層間不互相影響。4對各個時期建筑哲學(xué)理念及代表作品的總結(jié)分析,可將其建筑創(chuàng)作風(fēng)格開展過程分為三個階段：機器美學(xué)時期、粗野主義時期和隱喻主義時期。機器美學(xué)時期：否認(rèn)19世紀(jì)以來因循守舊的建筑觀點和復(fù)古主義、折衷主義的建筑風(fēng)格,主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時代的建筑。粗野主義時期：絕對功能主義原那么，混凝土墻面脫模以后不加粉飾,保存了水泥模板粗糙的痕跡,這在日后不但成為他的設(shè)計標(biāo)志,而且促成了“粗野主義〞的開展。隱喻主義時期：創(chuàng)作風(fēng)格的變化；對自然的敬仰；建立一種全新的風(fēng)格去適應(yīng)當(dāng)今機器時代的開展。5薩伏伊別墅

薩伏伊別墅是一個完美的功能美學(xué)作品，其基地是位于普瓦西的一片的開闊地帶，中心略微隆起。地段為12英畝，宅基為矩形，長約22.5米，寬為20米，共三層。6薩伏伊別墅

布局結(jié)構(gòu)薩伏伊別墅宅基為矩形，共三層。底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫和仆人用房，是由弧形玻璃窗所包圍的開敞結(jié)構(gòu)。二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個半開敞的休息空間。三層為主臥室和屋頂花園，各層之間以螺旋形的樓梯和折形的坡道相聯(lián)，建筑室內(nèi)外都沒有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。7救恩堂設(shè)計理念：設(shè)計背景1234薩伏伊別墅建于1928-1929年間，為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，位于巴黎的近郊，是一個完美的功能主義作品。它是柯布西耶建筑設(shè)計生涯中最為杰出的建筑作品，以后他大局部作品的設(shè)計都是以此為基點的。在柯布西耶所有的住宅中，薩伏伊別墅象似“白色女王〞，這是他在20年代“白色時代〞最后的杰作，幾乎是柯布西耶獨創(chuàng)的建筑語匯的集大成，也是純粹主義繪畫立體化的結(jié)晶。8薩伏伊別墅

這個建筑外表上看起來平淡無奇，沒有什么太多的裝飾，完全不同于早期中世紀(jì)時期的建筑給人的那種印象。它的外部裝飾采用白色粉刷，唯一的可以稱為裝飾部件的是那個長條形排窗，建筑外表平整，形體也比較簡單；然而從不同的方向看過去，都可以得到完全不同的印象，這使建筑外觀顯得甚為多變。9建筑特點-薩伏伊別墅：

1.模數(shù)化設(shè)計--這是柯布西耶研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例的成果?，F(xiàn)在這種設(shè)計方法廣為應(yīng)用；

2.簡單的裝飾風(fēng)格--相對于之前人們常常使用的繁瑣復(fù)雜的裝飾方式而言的，其裝飾可以說是非常的簡單；

3.純粹的用色--建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色；

4.開放式的室內(nèi)空間設(shè)計；

5.專門對家具進(jìn)行設(shè)計和制作動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式--尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間；

6.屋頂花園的設(shè)計--使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計的屋頂花園；

7.車庫的設(shè)計--特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交叉；

8.雕塑化的設(shè)計--這是勒·柯布西耶常用的設(shè)計手法，這使他的作品常常表達(dá)出一種雕塑感。朗香圣母教堂空間設(shè)計形體設(shè)計細(xì)部的裝飾：屋頂與門窗流水別墅

---------賴特賴特于1867年出生在美國威斯新州，他在大學(xué)中原來學(xué)習(xí)土木工程，后來轉(zhuǎn)而從事建筑設(shè)計。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開始在芝加哥從事建筑活動，曾在當(dāng)時芝加哥學(xué)派建筑師沙利文的建筑事務(wù)所中工作過。勞埃德·弗蘭克賴特是美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽。他設(shè)計的許多建筑受到普通的贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差異，他走的是一條獨特的道路。大師簡介：設(shè)計理念1.崇尚自然的建筑觀2.屬于美國的建筑文化3.活的有機的建筑4.技術(shù)為藝術(shù)效勞5.表現(xiàn)材料的本性6.連續(xù)運動空間7.有特性和詩意的形式古根海姆美術(shù)館賴特的主要作品有：東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根漢姆美術(shù)館、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達(dá)南方學(xué)院教堂等。16有機設(shè)計建筑的結(jié)構(gòu)、材料、建筑的方法融為一體，合成一個為人類效勞的有機整體。有機設(shè)計其實就是指的這個綜合性、功能主義的含義。有機建筑提出六個原那么，即：〔1)簡練應(yīng)該是藝術(shù)性的檢驗標(biāo)準(zhǔn)；〔2)建筑設(shè)計應(yīng)該風(fēng)格多種多樣，好似人類一樣；〔3)建筑應(yīng)該與它的環(huán)境協(xié)調(diào)，他說：“一個建筑應(yīng)該看起來是從那里成長出來的，并且與周圍的環(huán)境和諧一致。〞；〔4)建筑的色彩應(yīng)該和它所在的環(huán)境一致，也就是說從環(huán)境中采取建筑色彩因素；〔5)建筑材料本質(zhì)的表達(dá)；〔6)建筑中精神的統(tǒng)一和完整性。有機建筑的觀點并不是呆板的，而是充滿了靈活性的方法。賴特曾經(jīng)表示喜好用鋼筋混凝土仿照植物的結(jié)構(gòu)來設(shè)計建筑，結(jié)構(gòu)中間是一個樹干(trunk)，深埋在地下，每層樓好似是在樹干上長出來一樣，層層加上，陽光從上至下穿過天窗進(jìn)入室內(nèi)，造成自然照明的感覺，日光與月光都有類似的效果。賴特稱這為有機建筑。古根海姆美術(shù)館17有機建筑對室內(nèi)設(shè)計的影響〔1〕整體性和統(tǒng)一性的設(shè)計觀〔2〕功能至上，形式追隨功能的設(shè)計原那么〔3〕以人為本的設(shè)計理念〔4〕自然生態(tài)的設(shè)計思想21世紀(jì)的有機建筑18地理位置：

1963年建于賓夕法尼亞州匹茲堡郊區(qū)熊溪河畔。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。流水別墅191.設(shè)計構(gòu)思流水別墅是賴特為考夫曼家族設(shè)計的別墅。在瀑布之上，賴特實現(xiàn)了“方山之宅〞(houseonthemesa)的夢想，懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種附屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實比照十分強烈。整個構(gòu)思是大膽的，成為無與倫比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。20平面圖22空間設(shè)計· 別墅3層,面積380平米，以2層(主入口層)的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來,別墅外形強調(diào)塊體組合,使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺上下錯落，1層平臺向左右延伸,2層平臺向前方挑出,幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間,很有力度。 流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功,為有機建筑理論作了確切的注釋,在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。建筑特點形體設(shè)計· 從流水別墅的外觀我們可以讀出那些水平伸展的地坪、要橋、便道、車道、陽臺及棚架，沿著各自的伸展軸向,越過山谷而向周圍凸伸,這些水平的推力,以一種詭異的空間秩序緊緊地集結(jié)在一起,巨大的露臺扭轉(zhuǎn)盤旋,恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般無從預(yù)料,整個建筑看起來像是從地里生長出來似的,但是它更像是盤旋在大地之上。材料運用在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗暴的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，賦予了建筑最高的動感與張力，例外的是地坪使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽臺為最。然而當(dāng)你站在人工石面陽臺上，而為自然石面的壁支柱所包圍時對于內(nèi)部空間或許會有更深一層的體會。因為室內(nèi)空間透過巨大的水平陽臺而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。細(xì)部裝飾與色彩的處理·人與自然的結(jié)合：在這里并不只是用圍合空間來限定建筑形式，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間?！そㄖc景觀相互交融：觸覺、嗅覺及聽覺綜合感受建筑及其布置的整體氣氛。屋內(nèi)，懸在溪流上方的起居室地面鋪著上了厚蠟的石板，光線照進(jìn)來時，就像漣漪在河床上起伏光影效果建筑與環(huán)境整個建筑群與四周的山脈、峽谷相連。兩個主要平臺上厚而圓的胸墻那么強調(diào)了混凝土可塑的荷重感，在視覺上，這種荷重感被光線及平臺外罩的杏黃色油漆削弱了。展現(xiàn)了建筑體形在景觀中的隱喻的角色。垂直墻體和粗砌的毛石支撐著挑臺和混凝土板，看起來像切開了它們似的。

范斯沃斯住宅-----密斯·凡·德·羅

密斯·凡·德·羅簡介

密斯·凡·德羅，德國人，〔1886年3月27日－1969年8月17日〕是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。密斯堅持“少就是多〞的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念英國皇家建筑協(xié)會金牌獎〔1959年〕美國建筑師協(xié)會金牌獎〔1960年〕柏林藝術(shù)獎〔1961年〕自由代表獎?wù)旅绹?963年〕德國聯(lián)邦金牌獎〔1966年〕設(shè)計風(fēng)格

1、作為現(xiàn)代主義建筑大師，密斯·凡德羅開創(chuàng)了極簡主義，并提出了“少即是多〔Less

is

More〕〞的名言。到21世紀(jì)，“少即是多〔Less

is

More〕〞建筑設(shè)計理念已經(jīng)成為了一種當(dāng)代群眾化的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。

2、密斯·凡德羅通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，開展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。密斯·凡德羅早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，這使之成為其成功的標(biāo)志。全球第一棟高層玻璃帷幕大樓——西格蘭姆大樓便是出自密斯·凡德羅之手。3、密斯·凡德羅的作品追求各個細(xì)部精簡到不可精簡，似無設(shè)計，但卻高貴、雅致，將結(jié)構(gòu)本身升華為藝術(shù)。密斯·凡德羅用極為大膽、簡單和完美的手法進(jìn)行設(shè)計，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸實完美地結(jié)合在一起范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的?？怂购佑野?，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風(fēng)景的房間

范斯沃斯住宅造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構(gòu)成與周圍風(fēng)景環(huán)境一氣呵成。

后現(xiàn)代主義大師----羅伯特·文丘里

設(shè)計歷程1925年6月25日出生子美國費城；

1943-1950年就讀于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院；

1950年攻讀碩士學(xué)位，曾在建筑師沙里寧與路易斯康手下工作過；

1964年與洛奇合開建筑事務(wù)所；

1957年在賓夕法尼亞大學(xué)和耶魯大學(xué)任教；

1989年普林斯頓大學(xué)‘胡應(yīng)湘堂’設(shè)計獲AIA榮譽獎；

1991年獲昔里茲克獎。建筑思想“建筑師再也不能被正統(tǒng)現(xiàn)代主義的清教徒式的道德說教所嚇服了。我喜歡建筑要素的混雜，而不要‘純潔’；寧愿一鍋煮，而不要清爽的；寧要歪扭變形的，而不要‘直截了當(dāng)’的；寧要曖昧不定，而不要條理清楚、剛愎、無人性、枯燥和所謂的‘有趣’；我寧愿要世代相傳的東西，也不?！?jīng)過設(shè)計’的；要隨和包容，不要排他性；寧可豐富過度，也不要簡單化、發(fā)育不全和維新派頭；寧要自相矛盾、模棱兩可，也不要直率和一目了然；我贊賞凌亂而有生氣甚于明確統(tǒng)一。我容許違反前提的推理，我宣布贊成二元論。----羅伯特·文丘里栗樹山母親住宅建筑概況文丘里的主意，在很長時期里一直被冷落一旁。1961年時他已經(jīng)36歲了，可是新辦的建筑師事務(wù)所還是生意寥落。文老夫人在旁看著兒子的不遇于心不忍，出頭做了他的委托人，請他為自己蓋一處新家，這就有了日后赫赫有名的“栗樹山母親住宅〞，就蓋在文丘里建筑活動的起點以及中心城市：費城。栗樹山母親住宅建筑概況母親之家位于美國費城富裕郊區(qū)的一處寧靜小路旁，安置在離開馬路的一塊平伸草地上。

美國費城的母親住宅〔VannaVenturiHouse〕，是文丘里的第一個重要作品，也是后現(xiàn)代主義建筑思潮中一小節(jié)響亮的前奏。為母親設(shè)計住宅至少有一好處，就是天然享有母子間的理解、寬諒、順從。由于經(jīng)費的緣故，母親住宅〞建筑規(guī)模不大、結(jié)構(gòu)也很簡單，但是，功能周全，到位而充滿溫情地滿足了家庭的實際活動需要。除了餐廳、起居合一的廳和廚房以外，有一間雙人臥室〔母〕、一間單人臥室〔子〕，二樓另有一間工作室〔子〕，外帶各處配備的極小衛(wèi)生間，。住宅采用坡頂，它是傳統(tǒng)概念可以遮風(fēng)擋雨的符號。主立面總體上是對稱的，細(xì)部處理那么是不對稱的，窗孔的大小和位置是根據(jù)內(nèi)部功能的需要山墻的正中央留有陰影缺口，似乎將建筑分為兩半，而入口門洞上方又裝飾弧線似乎有意將左右兩局部連為整體，成為互相矛盾的處理手法。平面的結(jié)構(gòu)體系是簡單的對稱，功能布局在中軸線兩側(cè)那么是不對稱的。栗樹山母親住宅中央是開敞的起居廳，左邊是臥室和衛(wèi)浴，右邊是餐廳,廚房和后院，反映出古典對稱布局與現(xiàn)代生活的矛盾。樓梯與壁爐，煙囪互相爭奪中心那么是細(xì)部處理的矛盾，解決矛盾的方法是互相讓步，煙囪微微偏向一側(cè)，樓梯那么是遇到煙囪后變狹，形成折中的方案。栗樹山母親住宅，雖然樓梯不順暢但樓梯加寬局部的下方可以做為休息的空間，加寬