《四朝》中的宮廷與貴族

《四朝》中的宮廷與貴族

《四代》，克立巴摩著，謙光版，山西人民出版社，1986年。《四朝代》,克立·巴莫著,房英等譯,上海譯文出版社,1986年。中國翻譯介紹的泰國文學(xué)作品還不多,但是克立·巴莫的長篇?dú)v史小說《四朝代》卻有了兩種中譯本?？肆ⅰぐ湍翘﹪晃怀删妥恐淖骷?同時(shí)還是著名的政治家、學(xué)者,《四朝代》是其代表作,反映的是五世王到八世王(1868—1946)的泰國近現(xiàn)代史。作者表現(xiàn)這段歷史的主要手段是表現(xiàn)人物的思想、感情、性格、語言和他們的命運(yùn)。他有意為自己保留了藝術(shù)想象、藝術(shù)創(chuàng)造的空間,這就是說它的情節(jié)和主要人物是虛構(gòu)的,作者僅僅為人物構(gòu)筑了一個(gè)歷史框架,這個(gè)框架就是五世王到八世王期間泰國的重大歷史事件和社會(huì)情態(tài),又以宮廷的建筑、禮儀、日常生活、風(fēng)俗和習(xí)慣的描繪造成了這個(gè)特定的歷史氛圍。作者以宮廷的變化為著眼點(diǎn),具體寫的是帕瑞出生的這個(gè)貴族家庭及其子女們的歷史命運(yùn),這是有其內(nèi)在原因的。18世紀(jì)中葉,東來的西方殖民者敲開了暹羅的大門,暹羅的古老生產(chǎn)關(guān)系開始解體,踏上了半殖民地化的進(jìn)程。西方的物質(zhì)文明和精神文明沖擊著泰國的古老風(fēng)俗習(xí)慣和傳統(tǒng)的生活方式。無論是四世王(1851—1868)的倡導(dǎo)學(xué)習(xí)西方,五世王(1868—1910)的重大政治和社會(huì)的改革,六世王(1910—1925)的“宮廷新風(fēng)”,還是七世王(1925—1934)的內(nèi)外交困和資產(chǎn)階級(jí)革命的爆發(fā),都表明這個(gè)時(shí)代的本質(zhì)特征是新與舊的交替,是王權(quán)的衰落和貴族的失勢(shì),是資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)形態(tài)的入侵和生活方式的現(xiàn)代化。而自上而下又是這一時(shí)期泰國社會(huì)變動(dòng)的一個(gè)特點(diǎn),它并沒有攪動(dòng)下層人民,首當(dāng)其沖的是宮廷和貴族?？梢赃@樣說,不寫宮廷和貴族便難于反映那個(gè)時(shí)代。但是時(shí)代的變化又有違人意,宮廷和貴族倡導(dǎo)的變革卻加速了自己衰亡這一歷史進(jìn)程,我們?cè)谛≌f中可以看到,女主人公帕瑞幼年進(jìn)入公主府邸時(shí)看到的是“太平盛世”:宮殿巍峨壯觀,門前車水馬龍,人們衣飾華美,禮儀盛大隆重,愛好的花樣常常翻新,人們玩八音盒,玩自行車……對(duì)西方的習(xí)尚趨之若鶩。但是經(jīng)過幾十年的滄桑,隨著國家經(jīng)濟(jì)的拮據(jù),革命的發(fā)生,老年的帕瑞舊地重游,看到的則是王宮的殘破和荒涼,貴人已逝,宮女生活無著,成了被人忘卻的遺民。面對(duì)這場(chǎng)歷史的變動(dòng),貴族們是怎樣一付心態(tài)呢?他們的命運(yùn)又是怎樣的呢?兩位女主人公的生活頗具代表性。這座公主的府邸是帕瑞少女時(shí)代的寄居之地,這里有她童年形影相隨的伙伴璀。帕瑞在這里服侍公主,讀書寫字,學(xué)習(xí)禮儀,感受過憐憫和關(guān)懷,經(jīng)歷過與母親的生離死別,迎接過熱烈的初戀,又經(jīng)受過失望的痛苦。帕瑞目睹過國王出訪,王后代政,男女摟在一起跳舞,國王、王后登臺(tái)演出,宴會(huì)不按爵位入座……不斷吹進(jìn)宮中的變革之風(fēng),使貴族們憂心忡忡,也激起過帕瑞的幻想,使她怦然心動(dòng),她象大夢(mèng)初醒一樣,朦朧地感到自己是站在剛剛誕生或即將誕生的新時(shí)代的邊緣上……可幼年的家教和她性格的特點(diǎn)沒有使她再前進(jìn)一步。她惶惑,迷茫,處處感到不習(xí)慣,又聽命于別人的安排。她被時(shí)代的潮流所裹脅,但她從未理解那個(gè)時(shí)代。璀的生活的前后變化更令人深思。孩提時(shí)代的璀有一顆晶瑩、閃亮、可愛的童心,一個(gè)好動(dòng)孩子的特有的頑皮心理和滑稽可愛的樂天性格。照理說,一個(gè)象璀這樣的女孩子如果晚生幾十年定會(huì)有光明的前途,較好的境遇,因?yàn)樗艽竽懽非?。但是宮中的生活完全改變了她的命運(yùn),帕瑞結(jié)婚之后,她便沒有了伙伴。公主去世,手下的人大都云散。璀和姑姑坤賽住在殘破失修的宮殿里,“眼里深藏著對(duì)未來捉摸不定的神色?！惫霉美狭?璀已到了中年,她不能丟開姑姑不管,也無意結(jié)婚,封閉的生活使她變成了籠中鳥,飛出去就活不成。老年的璀只能靠做一點(diǎn)香水,補(bǔ)補(bǔ)袈裟,扎制假花維持生計(jì),當(dāng)帕瑞有了孩子,有了孫子,璀的“東西的擺設(shè)卻幾十年未變”。她的青春和生活正是被古老的宮殿埋葬掉的。宮廷的興與衰就是這樣影響和決定了一代貴族的命運(yùn)!幾乎與王權(quán)衰落,王府荒涼同步,讀者也看到了一個(gè)名門望族的敗落和解體。腐朽也許是沒落的階級(jí)的一種普遍現(xiàn)象。這個(gè)大家庭還會(huì)自然地繁育出蛀蟲。坤琪(正室所生,坤文的親弟)小小年紀(jì)就吸毒嫖妓,鼠竊狗偷,揮霍無度,成了這個(gè)家庭的另一種掘墓人。皮皮特生前還能成為這個(gè)家庭統(tǒng)一的象征,他一死便分崩離析。自以為得計(jì)的坤文雖然打敗了所有的對(duì)手,成了這個(gè)家庭的繼承人,但她萬萬沒想到陰險(xiǎn)和專橫并沒有抵擋住親弟弟這個(gè)無賴漢的榨取,家產(chǎn)被蕩滌一空,昔日雄偉壯觀的貴族之家成了一個(gè)賊窩,成了一個(gè)荒涼的曬衣場(chǎng),要不是帕瑞的努力,連這個(gè)宅子也保不住?！端某返淖顬槌晒χ幨撬茉炝艘慌哂袧庵貢r(shí)代色彩的人物群像,寫出了他們?cè)谔囟v史條件下和特定環(huán)境下所形成的性格,寫出了他們不同的命運(yùn)和遭遇。歷史小說顯然不能擺脫歷史事實(shí),不能離開當(dāng)時(shí)所發(fā)生的重大歷史事件,作者沒有游離地去寫它們(至少是在小說的重心,即五世王到六世王時(shí)期是如此),他不是從歷史入手,而是從人物入手,即從人物的生活史,人物的思想變遷史“化”出了歷史,當(dāng)時(shí)的重大事件成了影響他們生活和命運(yùn)有機(jī)的組成部分。一句話,作者不是從概念出發(fā),而是給人們以審美的直覺,即用人物形象來展現(xiàn)歷史的,所以人們讀完了《四朝代》這本小說,并不一定能回答歷史上的幾個(gè)“為什么”,但對(duì)眼前浮現(xiàn)的書中的那些人物卻難以忘懷,它留給人以想象的余地,能激起人們的思考,從而使人們更深刻地認(rèn)識(shí)這段歷史。帕瑞是小說貫穿始終的中心人物,她的生活和經(jīng)歷概括了泰國幾十年的社會(huì)變遷。她純潔、美麗、溫柔、循規(guī)蹈矩,逆來順受,是那個(gè)時(shí)代的典型的閨閣淑女、賢妻良母的形象。她的身上有泰國婦女傳統(tǒng)的美德,高尚的情操,也有她的并不幸福的家庭和那個(gè)時(shí)代留給她的封建倫理道德和苦難的精神生活的烙印。她在少女時(shí)萌發(fā)過真摯的愛情,但在后來的婚姻中卻沒享受過感情上的幸福。讀者喜愛這個(gè)人物,也同情她的遭遇,因?yàn)樵谒摹懊赖隆敝刑幪幎加星?、忍耐、三從四德和佛家教義的影子。她經(jīng)歷了四個(gè)朝代,“看到了許多不想看到的東西?！闭煞虻娜ナ?八世王的駕崩,生活了幾十年的老屋的被炸,使她覺得昔日的生活都被埋葬了,她身心交瘁,結(jié)束了自己的一生。再如坤文這個(gè)人物,她可以說是封建家庭中專橫、毒辣、陰險(xiǎn)、自私的典型。她掌握家庭大權(quán)的時(shí)候不過19歲,而且上有父母,下有弟妹,但是父親懼她三分,弟妹見她如見閻王。她為一己之私并不講什么倫常.她是權(quán)力和財(cái)產(chǎn)的化身,似乎不是個(gè)血肉之軀。連她本人所布置的環(huán)境也可以看出她的陰暗心理:她的“房間總是昏暗的,因?yàn)樗幌矚g陽光,怕把自己的皮膚曬壞了。屋子里彌漫著一股股香氣,三面白墻的墻邊排放著幾個(gè)柜子,里面裝著許多銀制的或貴重的器皿,此外在暗處還擺著不少小鐵箱,里面裝著金銀珠寶和首飾,鑰匙當(dāng)然是她一個(gè)人掌管的。她端坐在屋子中間,面前是銀制的盛檳榔的盤子和痰盂……”她看重的是這份家業(yè),不想結(jié)婚,因而別人也休想結(jié)婚,因?yàn)樗辉缚吹絼e人比她更幸福?？肆ⅰぐ湍莻€(gè)寫人物的能手?！端某愤@部長篇小說寫了大大小小20幾個(gè)人物,而富有個(gè)性,躍然紙上的就有十幾個(gè),主要人物自不必說,次要人物中精神面貌和性格特點(diǎn)也不相同,比如公主的威嚴(yán)與和善,坤賽的寬厚,璀的父母的樂觀與隨和,帕瑞初戀的情人朗的純真和軟弱,比連姑姑的干練與敏捷,坤琪一付破落戶的無賴相,達(dá)汶的守舊與固執(zhí),達(dá)岸的專斷與暴烈,巴拍的趨時(shí)與新派作風(fēng),沙威的自私與勢(shì)利,仆人的刁鉆與偷懶,寫得都栩栩如生,認(rèn)識(shí)這些人物,就是認(rèn)識(shí)那個(gè)社會(huì)?！端某非懊娴牟糠直群竺娴膶懙煤?作品的重心是五世王與六世王時(shí)期,帕瑞離開宮中與比連結(jié)婚,把情節(jié)推向高潮。帕瑞的子女成長以后,矛盾轉(zhuǎn)移到這個(gè)家里,但