黑白木刻藝術(shù)的印痕美

黑白木刻藝術(shù)的印痕美趙蓉燕【摘要】Regardedasasortofprintsandart,blackandwhitewoodcutisinpossessionofanuniquebeautywhichdistinguishesfromotherartformsAccordingtorelatedpeople,whentheyconstituteandorganizethepicturebythewayofdifferentmoulages,thepicturewilltakeonunisonousandavundanteffects.Apartfromthis,weknowthataftertheprinttransfersmoulagetopaperitwellmaketheframeproducerubbingveinsBesides.What1sworthmentioningisthatitsmodelingsumsrefinedly.Meanwhile,thmoulagederivedfromallkindsoftechniqueofusingknifesmakesitsblackandwhitecontraststrong,anditiscreditedwithveryvisualimpact.Important,Ithasastrongvisualimpressionandstressestheformofprints.Itsshapes,linesandcolorsformthespecificartisticbeautyofblackandwhitewoodcut.%黑白木刻作為一種印痕藝術(shù)，擁有區(qū)別于其他畫種的獨(dú)特形式美。用不同的印痕來(lái)構(gòu)成和組織畫面，使畫面產(chǎn)生協(xié)調(diào)豐富的畫面效果。印刷將印痕轉(zhuǎn)印于紙上，讓畫面產(chǎn)生出的拓印紋理造型概括精煉，印痕黑白反差強(qiáng)烈，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力，形成黑白木刻特有的藝術(shù)魅力?！酒诳Q】《安順學(xué)院學(xué)報(bào)》【年(卷)，期】2012(014)004【總頁(yè)數(shù)】3頁(yè)(P35-36,45)【關(guān)鍵詞】木刻;印痕;藝術(shù)【作者】趙蓉燕【作者單位】安順學(xué)院藝術(shù)系，貴州安順561000【正文語(yǔ)種】中文【中圖分類】J227版畫藝術(shù)在我國(guó)有著悠久的歷史，至今一直以它獨(dú)特的魅力和多樣性的表現(xiàn)形式吸引著廣大的藝術(shù)愛好者。版畫藝術(shù)因其制作材質(zhì)和表現(xiàn)方法的不同可以分為很多種，如：銅版畫、石版畫、絲網(wǎng)版畫等，黑白木刻就是其中的一個(gè)門類。黑白木刻運(yùn)用工具簡(jiǎn)便，制作中通過黑白灰的對(duì)比、點(diǎn)線面的穿插與運(yùn)用表現(xiàn)出刀法鑿刻的強(qiáng)健有力和印痕肌理的獨(dú)特美。黑白木刻藝術(shù)與印刷技術(shù)一直有著密切的聯(lián)系，就是常說的〃復(fù)數(shù)藝術(shù)”，印刷出的每一張都是原作，技術(shù)制作非常規(guī)范。黑白木刻就是以“印痕”作為創(chuàng)作的語(yǔ)言形式并區(qū)別于其他的畫種，“印痕”承載了藝術(shù)家的創(chuàng)造性，具有黑白木刻獨(dú)有的藝術(shù)效果。作為純繪畫藝術(shù)的黑白木刻藝術(shù)，他的“印痕”是在制作過程中用刀在木版上刻鑿產(chǎn)生的各種特殊畫面效果，是黑白木刻藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)形式，〃印痕”在黑白木刻藝術(shù)創(chuàng)作中直接影響到作品的創(chuàng)作質(zhì)量。對(duì)于黑白木刻創(chuàng)作者來(lái)說，應(yīng)深入地認(rèn)識(shí)與掌握黑白木刻中的印痕美。黑白木刻在創(chuàng)作中追求木味、刀味、印味三味一體的節(jié)奏變化。刀味就是用不同的木刻刀在木版上刻鑿留下不同的印跡，刀木相加讓人產(chǎn)生精致、舒暢、愉悅、悲哀抑或是憤怒的藝術(shù)感受，這是用筆難以表現(xiàn)的。正如水墨畫里講墨分五色，通過墨的濃淡來(lái)表現(xiàn)不同的空間色彩關(guān)系，黑白木刻版作品中同樣也只有黑和白兩種顏色，要在有限的空間用不同的印痕來(lái)表現(xiàn)客觀事物，實(shí)現(xiàn)作品的內(nèi)在品質(zhì)，以黑白入畫以黑白入情，將自然界的黑白關(guān)系與主觀的黑白意識(shí)相結(jié)合，從而達(dá)到視覺上的美感。所以在木刻版畫中黑白的分布就顯得尤為的重要，這一黑白關(guān)系就是通過印痕來(lái)傳達(dá)，通過黑白木刻里的各種印痕的分布與組合使畫面產(chǎn)生節(jié)奏、韻律、對(duì)比等各種構(gòu)成關(guān)系。黑白木刻藝術(shù)強(qiáng)調(diào)以刀帶筆，追求單純、強(qiáng)烈的鮮明特征。我國(guó)著名老版畫家王琦先生的黑白木刻作品《老墻古藤》畫面清新飄逸，構(gòu)成形式上采用了木刻藝術(shù)的黑白灰組合畫面，作品中豐富的印痕運(yùn)用充分體現(xiàn)了畫面的動(dòng)感與曲線、朝氣與蓬勃的心理感受，讓觀者感受到了作品的內(nèi)涵與藝術(shù)家的人格力量。在不久的將來(lái)，隨著藝術(shù)品味的提高和科技的進(jìn)步，我相信還有更新的技法和印痕產(chǎn)生，木刻的印痕還將更為豐富?！坝『邸痹诋嬅嬷械倪\(yùn)用對(duì)于黑白木刻來(lái)說非常重要，它使畫面形成各種豐富的肌理效果。黑白木刻的形象是通過版面的轉(zhuǎn)印得到，觀者看到的作品是整個(gè)黑白木刻的印痕，作品由各種點(diǎn)線面的印痕組成，就象國(guó)畫油畫中提及的筆觸。黑白木刻的筆觸就是印痕，觀者可以通過直觀的印痕欣賞，了解作品的內(nèi)涵和透視畫面要表達(dá)的意向，這樣印痕成了觀者的欣賞點(diǎn)。一幅優(yōu)秀的木刻作品必須具備豐富的能恰當(dāng)表現(xiàn)畫面主題的印痕，這樣才不會(huì)最終被淘汰，要想創(chuàng)作出符合時(shí)代發(fā)展和審美意識(shí)的作品，就必須掌握制作印痕的基本技巧，用豐富的印痕吸引觀眾的眼球，通過印痕讓創(chuàng)作者和觀賞者得以實(shí)現(xiàn)交流。黑白木刻藝術(shù)強(qiáng)調(diào)刀味、木味、印味〃三味”一體的韻律，這是其他畫種不可比擬的獨(dú)特藝術(shù)效果，是木刻藝術(shù)的靈魂所在。眾多的印痕技法充分運(yùn)用，在制版、印刷過程中發(fā)揮其巧思，產(chǎn)生各種肌理效果，版味、印味從而體現(xiàn)其創(chuàng)作力、智慧和藝術(shù)的個(gè)性。刀味、木味通過印刷將各種印痕轉(zhuǎn)印到了紙上，木刻印痕通過不同形狀的木刻刀刻鑿而成，常見的印痕可用三角刀、圓口刀、平口刀和斜口刀刻制。三角刀又稱三棱刀，根據(jù)用刀的力量輕重和刻制時(shí)的角度能產(chǎn)生細(xì)致有力的印痕效果，也可刻出不同粗細(xì)的點(diǎn)和線，三角刀刻出的印痕適合做畫面的灰調(diào)子部分，能產(chǎn)生豐富的層次感。圓口刀刀口呈半弧狀，是木刻的常用刀之一，用它刻出的刀痕飽滿、圓潤(rùn)，使人感到一種含蓄美，在刀法運(yùn)用熟練后可控制起刀、運(yùn)刀與收刀的力度和速度，變化出多種多樣的刀法，產(chǎn)生出形態(tài)各異的藝術(shù)效果。斜口刀又叫單刀，主要用來(lái)修版和斷刀，畫面中很多細(xì)節(jié)部分都要用到此刀。單刀刻出的印痕比較均勻，根據(jù)力度的不同可刻出虛實(shí)變化的線條，有種不穩(wěn)定感，單刀在刻制中可以進(jìn)行刮板，產(chǎn)生出毛糙斑斕的灰色調(diào)，具有刀木相加的特殊韻味，在與其他刀配合使用時(shí)可使畫面的輪廓線簡(jiǎn)潔有力。還有一種是平口刀，它是刀具中的輔助工具，用于修版，使畫面有光滑和破碎的質(zhì)感效果，大膽熟練的運(yùn)用平口刀能產(chǎn)生豐富而特殊的表現(xiàn)力。除此之外在木刻的實(shí)踐中又出現(xiàn)了方刀、點(diǎn)刀等工具，它們的運(yùn)用豐富了木刻藝術(shù)的刻制技巧和畫面效果，使單一的黑色產(chǎn)生了豐富的變化。在創(chuàng)作過程中應(yīng)依據(jù)物體的固有色、光源色、結(jié)構(gòu)等因素正確運(yùn)用各種刀法，根據(jù)題材確定黑白構(gòu)圖，選擇適合的刀法讓畫面的印痕有節(jié)奏的組合穿插，使刀味與木味、技法與內(nèi)容完美的統(tǒng)一。運(yùn)刀從結(jié)構(gòu)入手，初學(xué)者認(rèn)為這種方法很簡(jiǎn)單，但實(shí)際上想在畫面上運(yùn)用得當(dāng)還是不容易的。在運(yùn)用木刻印痕時(shí)應(yīng)盡可能的進(jìn)行各種練習(xí)，積累對(duì)各種印痕的記憶，以便在具體運(yùn)用中找到最能表達(dá)主題的印痕，得心應(yīng)手地運(yùn)用各種印痕進(jìn)行創(chuàng)作，使印痕與畫面主題完美的結(jié)合，產(chǎn)生優(yōu)美的畫面效果。黑白木刻藝術(shù)作為一門歷史悠久的畫種，如今任就保持著旺盛的生命力，這說明它獨(dú)特的藝術(shù)魅力仍然被人們所吸引，尤其是它的印痕最具感染力。當(dāng)欣賞一幅黑白木刻藝術(shù)作品時(shí)，首先映入眼簾的總是那線條細(xì)致而柔美，黑白反差大，具有極強(qiáng)表現(xiàn)力的黑白印痕。印痕是黑白木刻的一種重要表現(xiàn)形式，一方面受內(nèi)容的制約，一方面有相對(duì)的獨(dú)立性，對(duì)印痕的掌握是學(xué)習(xí)黑白木刻的一個(gè)必須過程。它在黑白木刻創(chuàng)作中的運(yùn)用是一種介于具象與抽象之間的視覺效果，通過黑與白的對(duì)比形成強(qiáng)烈的畫面效果。王琦先生1943年的作品《聽演講》，在整體的外輪廓造型上力求簡(jiǎn)潔有力，印痕上相對(duì)的簡(jiǎn)單直接，長(zhǎng)短不一的線條體現(xiàn)了黑白變化，統(tǒng)一而又變化的印痕在整體表現(xiàn)出大氣的效果。作者憑借完美的黑白形式處理以及嫻熟的刀法表達(dá)，將人物的各種表情表現(xiàn)得淋漓精致?，F(xiàn)代版畫家康寧的作品《奔馬》，采用了飽滿的構(gòu)圖形式，使用不同的印痕組織畫面，夸張變形的馬形象，幾組寬大的直線組合對(duì)畫面的構(gòu)圖起到了重組的作用，既有豐富的層次和細(xì)節(jié)，又有磅礴的氣勢(shì)和力度，不失為優(yōu)美印痕的體現(xiàn)。這些作品因?yàn)橛辛瞬煌挠『鄄庞辛撕诎椎膶?duì)比，同時(shí)印痕也大大增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)效果。黑白木刻的印痕是在創(chuàng)作過程中用木刻刀在木版上刻鑿產(chǎn)生的各種特殊畫面效果，是黑白木刻藝術(shù)獨(dú)有的表現(xiàn)形式。恩斯特在印刷中發(fā)現(xiàn)了〃摩拓法”，利用印刷的偶然性與自由性喚起了黑白木刻創(chuàng)作者的潛意識(shí)想象和個(gè)性語(yǔ)言。由于黑白木刻版畫藝術(shù)的特殊性，在創(chuàng)作中可以根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象和畫面內(nèi)容表達(dá)選擇適合的刀法進(jìn)行刻制，讓點(diǎn)線面和黑白灰在畫面上合理的得到運(yùn)用，突出劃線的印痕。制作上要考慮手工印刷的技藝性表達(dá)，讓輪廓線更加清晰鮮明，具有無(wú)限的張力，