赫爾佐格與德梅隆課件

藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)的對(duì)話

——赫爾佐格和德梅隆

藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)的對(duì)話

——赫爾佐格1雅克·赫爾佐格

1950出生于瑞士巴塞爾

1975獲得瑞士蘇黎世聯(lián)邦高等工業(yè)大學(xué)(ETH)建

筑學(xué)位

1977成為瑞士蘇黎世聯(lián)邦高等工業(yè)大學(xué)(ETH)多

爾夫·斯奈比爾(DolrSchnebli)教授助手

1978與皮埃爾"德梅隆合股

1983美國康奈爾大學(xué)訪問學(xué)者

1989～1994美國哈佛大學(xué)訪問教授

1999瑞士巴塞爾ETH工作室教授

皮埃爾·德梅隆

1950出生于瑞士巴塞爾

1975獲得瑞士蘇黎世聯(lián)邦高等工業(yè)大學(xué)(ETH)建筑學(xué)位

1977成為瑞士蘇黎世聯(lián)邦高等工業(yè)大學(xué)(ETH)多

爾夫·斯奈比爾(DolrSchnebli)教授助手

1978與雅克“赫爾佐格合股創(chuàng)立Herzog&deMeuron建筑事務(wù)所

1989～1994

美國哈佛大學(xué)訪問教授

赫爾佐格與德梅隆課件2一、建筑不應(yīng)追從任何一個(gè)潮流，不會(huì)遵循哪一種風(fēng)格，當(dāng)然也不會(huì)刻意與誰區(qū)別；二、它是隨性而成的，就像一棵樹的變化，在夏天是那么豐盛，在秋天開始凋零，到冬天就會(huì)變成枯枝，不同的時(shí)空總是造就不同的情形，所以我的建筑是自然的。

——雅克·赫爾佐格一、建筑不應(yīng)追從任何一個(gè)潮流，不會(huì)遵循哪一種風(fēng)格，當(dāng)然也不會(huì)3在赫爾佐格與德莫隆的創(chuàng)作過程中借用藝術(shù)的一些觀念用于材料肌理的表現(xiàn)上，他們將建筑與藝術(shù)觀念緊密相連，把材料作是可以投射個(gè)性的結(jié)構(gòu)組織。作品雖處于舊有的建筑語言環(huán)境下，但表達(dá)手段在概念、形式上均有質(zhì)的不同。藝術(shù)的（個(gè)性化的）肌理無疑是它們作品中畫龍點(diǎn)睛之筆?！拔覀兛梢越邮芴魬?zhàn)，設(shè)計(jì)一些面向我們走來的強(qiáng)烈的形象放在我們建筑空間內(nèi)，建筑不是從傳統(tǒng)而來，而是從觀念世界（虛擬世界）而來?！焙諣栕舾衽c德莫隆的材料觀在赫爾佐格與德莫隆的創(chuàng)作過程中借用藝術(shù)的一些觀4赫爾佐格曾說：“我們的目標(biāo)是我們的工作對(duì)任何人任何地點(diǎn)都是基礎(chǔ)的和可理解的，也就是說它們穿越了意識(shí)，穿越了文脈和文化的層疊，直抵知覺?！边@體現(xiàn)了他們對(duì)于建筑的獨(dú)特理念，他們把這種理念通過他們的作品表達(dá)出來，希望建造一種能喚起感覺，而不是具體的這樣或那樣的想法的建筑。這種建筑具有對(duì)參觀者迅速的內(nèi)在的沖擊力，對(duì)他們來說這就是建筑的全部重要意義。赫爾佐格曾說：“我們的目標(biāo)是我們的工作對(duì)任何人5雅克·赫爾佐格與德梅隆的建筑表皮思想

表皮之于建筑，就像皮膚之于人類，這應(yīng)該是建筑表皮最初也是最基本的功能，而赫爾佐格和德梅隆則將表皮發(fā)展為建筑的衣服，他們重視立面的真實(shí)表皮效果，認(rèn)為建筑的形式和功能之間的關(guān)系除了像皮膚和肌肉及骨骼之外，還可以借鑒人類個(gè)體多樣性和社會(huì)豐富性在感受上的關(guān)系，就像人們用各自的衣服與身體展現(xiàn)了豐富的社會(huì)面貌，而建筑表皮與衣服一樣是公共和私密的交界線。

赫爾佐格和德梅隆的建筑表皮并不是穩(wěn)定的，他們不定義邊緣、界限或框架，他們通過表皮的物質(zhì)性把開洞和墻面之間的界限擴(kuò)散開來，不是把這些部分功能化，而是使他們成為一種痕跡。雅克·赫爾佐格與德梅隆的建筑表皮思想表皮之于建6

在巴塞爾奧夫丹姆沃夫鐵路信號(hào)塔的設(shè)計(jì)中，赫爾佐格和德梅隆用20厘米寬的銅條像疊瓦片一樣在立面上疊起來，罩住信號(hào)塔的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)內(nèi)膽，形成“法拉第屏障”，就像絕緣材料將導(dǎo)線包裹起來一樣。同時(shí)，在內(nèi)膽開窗的地方，將銅皮翻折起來，做成百葉的樣子，從而隱沒了普通建筑開窗設(shè)計(jì)中流露出來的分層的尺度感，使其與鐵軌和火車更加協(xié)調(diào)。黃銅在這里失去了其自身固有的性質(zhì)，形成了建筑的衣服，穿著在建筑外，而與建筑內(nèi)部的結(jié)構(gòu)沒有太多的本質(zhì)關(guān)系。巴塞爾奧夫丹姆夫鐵路信號(hào)塔在巴塞爾奧夫丹姆沃夫鐵路信號(hào)塔的設(shè)計(jì)中，赫爾7

在戈茲美術(shù)館中，赫爾佐格和德梅隆綜合運(yùn)用了膠合板、清水玻璃、磨砂玻璃和鋁合金等不同材料，但在建筑表皮上，除了底層的某些部分是清水玻璃而可以從外部看進(jìn)去外，其他部分不是實(shí)墻就是半透明的磨砂玻璃。在這里，磨砂玻璃很好地達(dá)到了特定的功能作用，它半透明的特性為展室提供了柔和的光線，并且在為室內(nèi)室外空間提供明確的界限的同時(shí)避免了傳統(tǒng)建筑過于沉悶的圍合。戈茲美術(shù)館在戈茲美術(shù)館中，赫爾佐格和德梅隆綜合運(yùn)用了膠合8

巴塞爾奧夫丹姆沃夫鐵路信號(hào)塔和戈茲美術(shù)館分別代表了赫爾佐格和德梅隆兩種不同的建筑表皮處理手法，前者將構(gòu)造和表皮合二為一（這一手法在東京Prada和鳥巢的設(shè)計(jì)中也有運(yùn)用），后者則是通過材料的純粹物質(zhì)性賦予表皮以特征。

由于受阿爾多·羅西的影響，赫爾佐格和德梅隆在建筑表皮的設(shè)計(jì)上關(guān)注的是視覺意向，在他們看來，對(duì)參觀者迅速的、內(nèi)在的情感沖擊力便是建筑的全部意義，正因?yàn)槿绱耍麄兊淖髌窐O富視覺沖擊力，每一個(gè)作品都是獨(dú)特的。巴塞爾奧夫丹姆沃夫鐵路信號(hào)塔和戈茲美術(shù)館分別代9早期作品1999～2000斯威賽公寓大樓1998～2000沃克·法拉姆研究學(xué)院92號(hào)樓/41號(hào)樓泰特現(xiàn)代美術(shù)館Dornacherplatz商住兩用樓1998～1999中心信號(hào)塔鐵路控制信號(hào)站尼克拉行銷大樓1997～1999埃伯斯沃德技術(shù)學(xué)院圖書館Kppersmble洞穴收藏博物館

1996～1998多明萊葡萄酒廠

1994戈茲美術(shù)館

1993尼克拉廠房

1989～1991尼克拉工廠倉庫及加建早期作品早期作品早期作品10泰特現(xiàn)代美術(shù)館尼克拉廠房戈茲美術(shù)館埃伯斯沃德技術(shù)學(xué)院圖書館斯威賽公寓大樓早期作品泰特現(xiàn)代美術(shù)館尼克拉廠房戈茲美術(shù)館埃伯斯沃德技術(shù)學(xué)院圖書館11主要獲獎(jiǎng)

1987獲德國藝術(shù)學(xué)院建筑獎(jiǎng)

1994獲德國1993年度建筑評(píng)論獎(jiǎng)

1995作品“沃爾夫信號(hào)站”獲美國1994年度布魯內(nèi)爾獎(jiǎng)

1996作品“巴塞爾火車站”獲美國1995年度布魯內(nèi)爾獎(jiǎng)

獲馬克思·貝克曼（MAXBECKMANN）獎(jiǎng)

作品“沃爾夫信號(hào)站”獲施工工藝獎(jiǎng)

獲歐洲工業(yè)建筑獎(jiǎng)

1999獲瑞典羅爾夫·肖克（ROLFSHOCK）視覺藝術(shù)獎(jiǎng)

作品“埃伯斯沃德技工學(xué)院圖書館”

獲德國勃蘭登堡建筑

2000作品“新泰特畫廊”獲英國RICS獎(jiǎng)

2001獲美國普利策建筑獎(jiǎng)2003英國皇家建筑師學(xué)會(huì)史特靈獎(jiǎng)主要獲獎(jiǎng)

1987獲德國藝術(shù)學(xué)院建筑獎(jiǎng)

1912近期作品VitraHaus維特拉家具的展廳普遍文化論壇安聯(lián)體育場DeYoung博物館此外還有，儲(chǔ)蓄銀行擴(kuò)建、St.Jakob塔和奔馳展廳、西班牙廣場、TEATenerife藝術(shù)空間、Brandeburg大學(xué)IKMZ圖書館、Walker藝術(shù)中心、Els?ssertor辦公和商業(yè)大廈近期作品13維特拉家具的展廳使用了房屋的形象。堆積的體量強(qiáng)調(diào)了視覺連續(xù)性，同時(shí)，建筑內(nèi)部流線明確。維特拉家具的展廳14維特拉家具的展廳維特拉家具的展廳15普遍文化論壇在2004年落成的普遍文化論壇成為巴塞羅那的地標(biāo)。普遍文化論壇16

Brandeburg大學(xué)IKMZ圖書館Brandeburg大學(xué)IKMZ圖書館17Walker藝術(shù)中心Walker藝術(shù)中心18安聯(lián)體育場我們都在2006年世界杯看到此充氣表皮的大體育場。安聯(lián)體育場19足球場整個(gè)外圍用光滑可膨脹的ETFE材料（ETFE的中文名為乙烯-四氟乙烯共聚物。ETFE膜材的厚度通常小于0.20mm，是一種透明膜材）做成，并可以發(fā)出不同的光，紅白或是藍(lán)白的菱形讓整個(gè)建筑看上去是一個(gè)LED大屏幕，透亮的頂看上去和體育場的墻壁分開。

雅克和皮埃爾：“我們一開始就想把這個(gè)體育場做成一個(gè)真實(shí)可感的物體，而不僅僅是一種技巧構(gòu)架。它應(yīng)該獨(dú)一無二，不同于我們以前看到的任何體育場?！弊闱驁稣麄€(gè)外圍用光滑可膨脹的ETFE材料（20對(duì)足球的熱愛使他們偏愛于體育場館的設(shè)計(jì)，曾設(shè)計(jì)瑞士巴塞爾體育場和2006年德國慕尼黑世界杯足球賽體育場。安聯(lián)體育場的看臺(tái)被赫爾佐格與德默隆獨(dú)特設(shè)計(jì)成三層體系結(jié)構(gòu)，這樣可以使所有在場的六萬多名觀眾都能已相對(duì)自己座位最近的距離觀看精彩的足球賽事。他們的這一設(shè)計(jì)完全來自于自己對(duì)于體育的理解。三層看臺(tái)的這一理論同樣被赫爾佐格與德默隆運(yùn)用到中國鳥巢的設(shè)計(jì)中于對(duì)足球的熱愛使他們偏愛于體育場館的設(shè)計(jì)，曾設(shè)計(jì)瑞士巴21Els?ssertor辦公和商業(yè)大廈Els?ssertor辦公和商業(yè)大廈22DeYoung博物館它位于加州舊金山黃金公園，銅表皮令人印象深刻。長長的體量，開洞的表皮。一個(gè)扭曲的體塊矗立在頂部，可以從中眺望公園。DeYoung博物館23儲(chǔ)蓄銀行擴(kuò)建儲(chǔ)蓄銀行擴(kuò)建24St.Jakob塔和奔馳展廳St.Jakob塔和奔馳展廳25TEATenerife藝術(shù)空間TEATenerife藝術(shù)空間26中國國家體育館——鳥巢中國國家體育館——鳥巢27赫爾佐格與德梅隆卻表明他們?cè)O(shè)計(jì)的初衷——一個(gè)擁有一流看臺(tái)的體育場。同安聯(lián)體育場不同的是鳥巢體育場的場地設(shè)置中除了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)足球場地以外，外圈還環(huán)繞著四百米跑道。國際田聯(lián)規(guī)定體育場必須是南北朝向，這樣可以避免陽光對(duì)于運(yùn)動(dòng)員眼睛的刺激。這個(gè)南北向的體育場東側(cè)永遠(yuǎn)是一百米短跑的比賽場地和跳遠(yuǎn)的比賽場地，這兩項(xiàng)比賽一般是觀眾最喜愛的。了解到這一信息的赫爾佐格與德梅隆巧妙的把體育場看臺(tái)設(shè)計(jì)成馬鞍型。因?yàn)橐话倜锥膛艿谋荣悎龅睾吞h(yuǎn)的比賽場地的原因，把看臺(tái)設(shè)計(jì)成東西方向翹起一些這樣可以容納更多的觀眾，滿足觀眾的需要。赫爾佐格與德梅隆卻表明他們?cè)O(shè)計(jì)的初衷——一個(gè)擁有一流28立面與結(jié)構(gòu)的完美統(tǒng)一借助仿生設(shè)計(jì)學(xué)手段,“鳥巢”得以成為巨大的鋼網(wǎng)圍合、可容納9.1萬人的體育場。雖然它的外觀給人的印象是無序的、不規(guī)則的,但實(shí)際上,仿生設(shè)計(jì)學(xué)原理的成功導(dǎo)入和靈活運(yùn)用,使諸多長久以來在體育場建筑結(jié)構(gòu)方面存在的重大難題迎刃而解:觀光樓梯自然而然地成為結(jié)構(gòu)的延伸;立柱消失了,均勻受力的網(wǎng)如樹枝般沒有明確的指向,讓人感到每個(gè)座位都是平等的,坐在觀眾席上如同置身森林;從“鳥巢”上方射入的陽光被濾成漫射狀的充氣膜,使體育場告別了日照陰影。立面與結(jié)構(gòu)的完美統(tǒng)一借助仿生設(shè)計(jì)學(xué)手段,“鳥巢”得以成為巨29全新的高層住宅設(shè)計(jì)方案“貝魯特平臺(tái)建筑”。這一項(xiàng)目地處城市中心地帶，為的是彰顯慶祝城市蓬勃發(fā)展的開端。全新的高層住宅設(shè)計(jì)方案“貝魯特平臺(tái)建筑”。這一項(xiàng)目地30建筑本身燈光的設(shè)計(jì)與動(dòng)感的形式是為了能與周圍建筑有所分別，突出個(gè)性。開放的大平臺(tái)，為樓里的居民們創(chuàng)造了交流的空間建筑本身燈光的設(shè)計(jì)與動(dòng)感的形式是為了能與周圍建筑有所分別，突31

這個(gè)項(xiàng)目