香港流行音樂(lè)-課件

香港流行音樂(lè)

HKPOP香港流行音樂(lè)

HKPOP150~60年代草創(chuàng)50~60年代草創(chuàng)2

1950年代前的香港社會(huì)結(jié)構(gòu)大致可分三為階層：上層是英國(guó)殖民政府高官、外資商行高層與一小撮華人商辦與富商；中產(chǎn)階層只占少數(shù)；下層是傭工、文員、和占大多數(shù)的勞動(dòng)人口。各階層的交往與流動(dòng)不多，涇渭分明，絕少互相溝通。但1949年大量移民涌入香港，香港人口激增到250萬(wàn)人，是戰(zhàn)前的四倍多。新移民之中，除了少數(shù)的資本商家和專(zhuān)業(yè)人士外，絕大部份都是操粵語(yǔ)的廣東農(nóng)村居民，在1950年初期，真正流行的音樂(lè)是粵曲。50~601950年代前的香港社會(huì)結(jié)構(gòu)大致可分三為階層：上3從粵劇滋生出純演唱的粵曲歌壇，將全出粵劇化整為零，在民間流傳，一般歌壇附設(shè)在茶樓之內(nèi)，供人品茶聽(tīng)曲，消費(fèi)尚算普及，平民可以負(fù)擔(dān)，在五十年代初期，十分興旺。及至1960年代時(shí)，也是香港粵語(yǔ)電影流行的年代，不少香港電影更賣(mài)埠東南亞等地而大受歡迎，譚炳文、鄧寄塵和鄭君綿等當(dāng)時(shí)的電影演員均曾推出唱片。當(dāng)時(shí)粵語(yǔ)流行音樂(lè)只是粵語(yǔ)電影的附屬品，未能獨(dú)當(dāng)一面成為藝人發(fā)展的事業(yè)。而且一般香港粵語(yǔ)片中粵劇風(fēng)格的唱腔亦不易受年輕人的喜歡，被認(rèn)為是陳舊和市井的，好像“廟街王子”－尹光就是其中的代表。50~6050~604鄭錦昌和麗莎打開(kāi)香港市場(chǎng)，當(dāng)時(shí)的鄭錦昌有“粵曲王子”之稱(chēng)、而麗莎被稱(chēng)為“粵曲王后”。他們的經(jīng)典名曲包括《新禪院鐘聲》、《唐山大兄》當(dāng)時(shí)的大部份年輕人還是依舊偏好于英文歌曲和國(guó)語(yǔ)歌曲。1960年代后期，來(lái)自新加坡的、《相思淚》等，可是仍未令粵語(yǔ)流行音樂(lè)走出低下階層音樂(lè)的形象。其他當(dāng)時(shí)的主要電影演員如陳寶珠、胡楓、呂奇、蕭芳芳等也有不少歌曲作品，主要是電影插曲。早期香港的娛樂(lè)場(chǎng)所如酒廊、夜總會(huì)被英文歌曲及國(guó)語(yǔ)歌曲所主導(dǎo)英文歌曲主要流行的原因是演唱這類(lèi)高級(jí)娛樂(lè)場(chǎng)所以上流社會(huì)的洋人為主，只有少數(shù)華人較有社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)能力來(lái)負(fù)擔(dān)這類(lèi)高級(jí)消費(fèi)。50~60鄭錦昌和麗莎打開(kāi)香港市場(chǎng)，當(dāng)時(shí)的鄭錦昌有“粵曲王子”之稱(chēng)、而570年代真正的開(kāi)始70年代真正的開(kāi)始670港產(chǎn)電視劇在1970年代開(kāi)始的流行，為粵語(yǔ)流行曲注入強(qiáng)大動(dòng)力。電視劇的主題曲不少都能成為流行一時(shí)的經(jīng)典。當(dāng)中以無(wú)線電視音樂(lè)總監(jiān)顧嘉輝的作曲最為人所熟悉。很多在1970年代末至1980年代由顧嘉輝作曲、黃沾填詞的電視劇主題曲，至今仍被奉為粵語(yǔ)流行曲的經(jīng)典作品。70港產(chǎn)電視劇在1970年代開(kāi)始的流行，為粵語(yǔ)流行曲注入強(qiáng)大7許冠杰主唱的《鐵塔凌云》可以說(shuō)是近代粵語(yǔ)流行曲的濫觴。1970年代初香港無(wú)線電視節(jié)目《雙星報(bào)喜》好評(píng)如潮，主持節(jié)目的許冠文和許冠杰兩兄弟因而名利雙收（其兄弟許冠英后來(lái)也有涉足娛樂(lè)圈，人稱(chēng)許氏三兄弟），之后他們到世界各地旅游，觸發(fā)了在香港土生土長(zhǎng)的許氏兩兄弟思鄉(xiāng)之情，回港后許冠文寫(xiě)了《鐵塔凌云》的歌詞，由許冠杰主唱，在新一輯的“雙星報(bào)喜”內(nèi)發(fā)表，結(jié)果反應(yīng)空前理想而大受歡迎，帶動(dòng)了香港當(dāng)代粵語(yǔ)流行曲的發(fā)展。70708在許冠杰的《鐵塔凌云》得到好評(píng)之后，其他歌手紛紛改變唱國(guó)語(yǔ)歌及外語(yǔ)歌的路線，其中最有名的，有溫拿樂(lè)隊(duì)、徐小鳳、羅文、甄妮、林子祥、關(guān)正杰、葉麗儀等。社會(huì)的氣氛逐漸改變，人們開(kāi)始不再認(rèn)為唱英文歌和國(guó)語(yǔ)歌才是高格調(diào)的表現(xiàn)。7070980年代輝煌鼎盛80年代輝煌鼎盛10801980年代不僅是粵語(yǔ)流行曲百花齊放的日子，亦是香港樂(lè)壇的全盛時(shí)期，中國(guó)大陸和臺(tái)灣的人縱然不諳粵語(yǔ)，亦會(huì)聽(tīng)粵語(yǔ)流行曲，甚至跟著唱。徐小鳳、羅文、甄妮、譚詠麟、張國(guó)榮和梅艷芳雄霸1980年代的樂(lè)壇，是這個(gè)時(shí)代的樂(lè)壇巨星，幾人不但開(kāi)演唱會(huì)次數(shù)/場(chǎng)數(shù)極多，更是票房保證，皆因各人歌藝出眾而且形象和臺(tái)風(fēng)都令觀眾和歌迷受落，可謂聲色藝俱全。801980年代不僅是粵語(yǔ)流行曲百花齊放的日子，亦是香港樂(lè)壇11其他歌手如林子祥、陳百?gòu)?qiáng)、鐘鎮(zhèn)濤和關(guān)正杰以至在1980年代尾至1990年代初紅極一時(shí)的葉倩文、林憶蓮、陳慧嫻、彭羚、Beyond、達(dá)明一派及草蜢都在樂(lè)壇大放異彩。在同一時(shí)期亦有音樂(lè)實(shí)力強(qiáng)勁的新人譬如張學(xué)友、呂方和李克勤等活躍于香港粵語(yǔ)歌壇。他們所唱的歌曲很多都是改編自日本歌曲。好像張國(guó)榮的《不羈的風(fēng)》（大澤譽(yù)志幸《LaVieEnRose》）、《Monica》（吉川晃司《モニカ》）、《H2O》（澤田研二《TOKIO》），譚詠麟的《酒紅色的心》改編自安全地帶（玉置浩二）的《ワインレッドの心》，周慧敏的《最?lèi)?ài)》(原曲柏原芳惠《最?lèi)?ài)》；原作者中島美雪及后也翻唱本曲)，張學(xué)友的《藍(lán)雨》（原曲德永英明《RainyBlue》）、《太陽(yáng)星辰》（原曲德永英明《BIRDS》）、《每天愛(ài)你多一些》（原曲桑田佳祐《真夏の果實(shí)》）、《還是覺(jué)得你最好》（米米CLUB的《愛(ài)してる》），梅艷芳的《夢(mèng)伴》改編自近藤真彥的《大將》，而梅艷芳的《夕陽(yáng)之歌》更與陳慧嫻的《千千闕歌》及BlueJeans的《無(wú)聊時(shí)候》同時(shí)改編自近藤真彥的《夕燒けの歌》、羅文的《好歌獻(xiàn)給你》來(lái)自西城秀樹(shù)的《ブルー?スカイ?ブルー》80其他歌手如林子祥、陳百?gòu)?qiáng)、鐘鎮(zhèn)濤和關(guān)正杰以至在1980年代尾12

兩虎相爭(zhēng) 1985年終推出《暴風(fēng)女神Lorelei》專(zhuān)輯，同名主打歌《暴風(fēng)女神》成為譚詠麟的又一首經(jīng)典勁歌。1985年仍是譚詠麟輝煌的一年，各大頒獎(jiǎng)禮的儀式上，他總是除了司儀以外上臺(tái)下臺(tái)最多的一個(gè)人。《愛(ài)情陷阱》獲得商業(yè)電臺(tái)金曲獎(jiǎng)以及最佳男歌手獎(jiǎng)；《愛(ài)情陷阱》《雨夜的浪漫》獲得十大中文金曲以及IFPI大獎(jiǎng)；《愛(ài)情陷阱》、《雨夜的浪漫》、《暴風(fēng)女神》獲得十大勁歌金曲獎(jiǎng)并蟬聯(lián)最受歡迎男歌手。其中《愛(ài)情陷阱》還獲得十大勁歌金曲獎(jiǎng)的金曲金獎(jiǎng)。在2006年度香港十大勁歌金曲頒獎(jiǎng)典禮上，《愛(ài)情陷阱》更是榮獲了無(wú)線勁歌25周年榮譽(yù)金曲獎(jiǎng)。80

1390年代四大天王90年代四大天王1490“四大天王”、王菲、鄭秀文時(shí)期——1990年代，張學(xué)友、劉德華、黎明和郭富城被傳媒封為四大天王，“四大天王”支配香港樂(lè)壇，并壟斷四大電子傳媒音樂(lè)頒獎(jiǎng)典禮的獎(jiǎng)項(xiàng)。雖然張學(xué)友憑著出眾的歌藝而雄，整個(gè)粵語(yǔ)歌壇的一線歌手亦被認(rèn)為只有張學(xué)友一人是以實(shí)力為主發(fā)展的歌手。另外，王菲在1992年憑一首“容易受傷的女人”成為樂(lè)壇天后，當(dāng)時(shí)只有她的聲勢(shì)能與四大天王匹敵。在1994年，王菲推出了一首在華人心目中家喻戶(hù)曉的歌曲－“我愿意”，成為華語(yǔ)樂(lè)壇天后，在后期更有“紅豆”、“約定”、“開(kāi)到荼靡”等經(jīng)典金曲，其單曲“EyesOnMe”更在日本大賣(mài)三十多萬(wàn)，是公認(rèn)的亞洲天后。而1995年以“舍不得你”揚(yáng)名香港樂(lè)壇的鄭秀文，從1996~1999連霸四年香港女歌手年度總銷(xiāo)量冠軍，更以專(zhuān)輯《濃情》、《我們的主題曲》、《FEELSOGOOD》拿下1996~1998年度最高銷(xiāo)量女歌手唱片，在國(guó)語(yǔ)市場(chǎng)則以1996年發(fā)行的國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯《值得》，占據(jù)臺(tái)灣IFPI銷(xiāo)量榜冠軍位置達(dá)六個(gè)星期，成為當(dāng)年臺(tái)灣的亞軍唱片。90“四大天王”、王菲、鄭秀文時(shí)期——1990年代，張學(xué)友、15張學(xué)友于1997年展開(kāi)大型音樂(lè)劇《雪狼湖》，對(duì)于流行音樂(lè)歌手是一種新的嘗試，并獲得了成功，但是其他歌手并未主動(dòng)效仿，所以并未成為一種潮流，但是音樂(lè)劇的模式被他探出并成為粵語(yǔ)流行音樂(lè)歌手的另外一條“出路”?！八拇筇焱酢睍r(shí)期至黎明和張學(xué)友先后宣布不領(lǐng)取樂(lè)壇獎(jiǎng)項(xiàng)后逐漸沒(méi)落?！八拇筇焱酢睍r(shí)期之后，吹捧偶像而不重實(shí)力的現(xiàn)象在1990年代末期愈來(lái)愈明顯，加上唱片公司和電子傳媒只重視市場(chǎng)和包裝而不重視音樂(lè)創(chuàng)作，導(dǎo)致音樂(lè)界人才青黃不接90張學(xué)友于1997年展開(kāi)大型音樂(lè)劇《雪狼湖》，對(duì)于流行音樂(lè)歌手16NEWAGE迷惘NEWAGE迷惘17踏入2000年代，不少1990年代的香港歌手如張學(xué)友、王菲、鄭秀文、陳慧琳、劉德華、黎明和郭富城等已漸漸淡出歌唱演出。部份轉(zhuǎn)而發(fā)展電影甚或嘗試音樂(lè)劇等演出。亦有部份1970年代、1980年代和1990年代初期的歌手高姿態(tài)復(fù)出，如許冠杰、徐小鳳、甄妮、譚詠麟、林子祥、葉蒨文、林憶蓮、周慧敏、彭羚、關(guān)淑怡；樂(lè)隊(duì)則有Beyond二十周年的重組(已再度解散)，達(dá)明一派及草蜢也有重組的活動(dòng)。另一方面，音樂(lè)界亦有幾位知名歌手及音樂(lè)人因各種原因逝世，（先后）包括羅文、張國(guó)榮、林振強(qiáng)、梅艷芳和黃沾，對(duì)香港粵語(yǔ)流行音樂(lè)的負(fù)面影響甚大。NEWAGE踏入2000年代，不少1990年代的香港歌手如張學(xué)友、王菲、18隨著K歌文化導(dǎo)致香港樂(lè)壇持續(xù)低迷，粵語(yǔ)流行音樂(lè)的影響，就正如黃沾在他的博士論文所言：粵語(yǔ)流行曲已完全失去從前的優(yōu)勢(shì)，未來(lái)或許只能像粵曲一樣，“成為古董式的精英文化，在高級(jí)文化場(chǎng)所變中國(guó)曲藝來(lái)演出?！薄奥曇魰?huì)隨時(shí)間湮沒(méi)，除了存在人