電影《功夫》的背景音樂分析

第第頁(yè)電影《功夫》的背景音樂分析[摘要]電影背景音樂作為電影藝術(shù)中重要的構(gòu)成部分，在電影中發(fā)揮著其他表達(dá)形式所不可替代的作用。在電影《功夫》中，配樂師選擇了不同地域色彩的音樂，并且成功地營(yíng)造出了帶有東方特質(zhì)的聽覺美感，與影片中的中國(guó)功夫結(jié)合具有濃烈的民族韻味，所以《功夫》不僅能夠讓觀眾感受到一次屬于中國(guó)功夫的傳奇，同時(shí)也深化了對(duì)民族音樂的記憶。本文試與影片《功夫》所講述的劇情結(jié)合，來對(duì)其中的背景音樂做出分析。

[關(guān)鍵詞]電影；音樂；《功夫》；賞析

2004年上映的影片《功夫》是著名喜劇演員周星馳帶給觀眾的驚喜，憑借這部影片周星馳獲得了第42屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，而影片《功夫》不僅票房過億成功搶占了2005年的賀歲強(qiáng)檔，同時(shí)也獲得了最佳劇情片的殊榮，這些成績(jī)是對(duì)演員兼導(dǎo)演周星馳的肯定。在影片《功夫》中，除了震撼的視覺畫面以及周星馳本身一直備受歡迎的演技外，以民樂為主的多元化電影背景音樂堪稱完美，與電影劇情緊密貼合的電影背景音樂不僅發(fā)揮出了表達(dá)電影主題、渲染電影氣氛的作用，同時(shí)也帶給了觀眾充足的音樂藝術(shù)享受與無窮的回味。本文以影片《功夫》中的背景音樂為研究對(duì)象，在對(duì)影片中的音樂進(jìn)行簡(jiǎn)單概述的基礎(chǔ)上，結(jié)合影片《功夫》的劇情對(duì)其背景音樂進(jìn)行了深入的分析。

電影《功夫》背景音樂概述

影片《功夫》中的背景音樂配樂出自著名的音樂制作人黃英華之手，黃英華曾獲得過6屆香港電影金像獎(jiǎng)的最佳電影配樂獎(jiǎng)，無論是從電影配樂的經(jīng)驗(yàn)、榮譽(yù)、技術(shù)等方面來說都堪稱卓越。從影片《功夫》的背景音樂來看，無論是對(duì)于影片《功夫》本身還是對(duì)于黃英華來說都是一種創(chuàng)新和突破，同時(shí)也使背景音樂成為影片中的一大亮點(diǎn)。

在對(duì)影片《功夫》的欣賞中，觀眾總會(huì)產(chǎn)生一種與影片背景音樂似曾相識(shí)的感覺，這是因?yàn)橛捌豆Ψ颉窂牟迩脚錁穼?shí)現(xiàn)了對(duì)本土資源的充分挖掘與恰當(dāng)運(yùn)用?？v觀《功夫》整部影片中的配樂，其中所運(yùn)用的經(jīng)典民樂有六部：《闖將令》《四川將軍令》《十面埋伏》《東海漁歌》《小刀會(huì)組曲》《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》，這些中國(guó)內(nèi)地的經(jīng)典民樂創(chuàng)作時(shí)間大多是在20世紀(jì)五六十年代，而這些民樂的運(yùn)用也使影片具有一種濃烈的民族性，同時(shí)也使一些愛好民族音樂以及民族電影的觀眾拍手稱道。在以民樂為主的背景音樂中同時(shí)添加了外國(guó)的經(jīng)典樂曲，使《功夫》的配樂呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，其中包括亞美尼亞作曲家阿拉姆?哈洽圖良（KhachaturianAram）創(chuàng)作的《馬刀舞曲》以及夕板甲的帕布羅?德?薩拉薩蒂（PablodeSarasate）創(chuàng)作的《流浪者之歌》，而中國(guó)民樂與外國(guó)經(jīng)典樂曲的結(jié)合也增加了電影本身的藝術(shù)性，使電影的可欣賞性大大提高。

電影《功夫》背景音樂分析

電影背景音樂離不開電影本身，這是電影背景音樂作為一個(gè)審美對(duì)象與其他音樂表現(xiàn)形式之間存在的明顯差別，在對(duì)電影背景音樂的欣賞與分析的過程中具有一個(gè)樸素的原則，即對(duì)電影背景音樂的分析應(yīng)該建立在對(duì)電影以及音樂作品具有一定了解的基礎(chǔ)上，而不能單純憑借對(duì)電影背景音樂的主觀感受或者自己來樹立標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)定電影背景音樂運(yùn)用的優(yōu)劣，所以在對(duì)電影《功夫》背景音樂的分析中，對(duì)電影本身的劇情做出了解并與劇情相結(jié)合才能做到客觀并真實(shí)地對(duì)電影的背景音樂展開研究與探討。

影片《功夫》所講述的故事發(fā)生在中國(guó)20世紀(jì)的40年代，周星馳飾演的街頭混混阿星從小受盡他人欺辱，但是卻想通過加入當(dāng)?shù)厝找娌钡暮诘绖?shì)力“斧頭幫”并借斧頭幫出人頭地，阿星假借斧頭幫之名前去貧民窟豬籠城寨勒索錢財(cái)，卻不料豬籠城寨中藏龍臥虎，住在其中的居民很多是為了躲避江湖紛爭(zhēng)而隱居于此。阿星將斧頭幫幫眾的死嫁禍于豬籠城寨而引起了真正的斧頭幫與豬籠城寨之間的恩怨，但當(dāng)斧頭幫集結(jié)幫眾打入豬籠城寨后卻被城寨內(nèi)的三個(gè)高手挫其銳氣。斧頭幫請(qǐng)兩位殺手除掉豬籠城寨內(nèi)的三大高手后，豬籠城寨的老板和老板娘終于忍無可忍將兩個(gè)殺手打得狼狽而逃。而斧頭幫也利用阿星小偷小摸的開鎖技巧從“非正常人類研究中心”請(qǐng)出了火云邪神來對(duì)付武功高強(qiáng)的豬籠城寨的包租公與包租婆。阿星在幫助斧頭幫戰(zhàn)敗包租公與包租婆的同時(shí)被打得幾乎喪命，也因?yàn)槿绱税⑿堑娜味蕉}被打通，從而領(lǐng)悟了擁有巨大威力的如來神掌，并最終將火云邪神打敗。在劇情的主線中穿插著阿星與一個(gè)啞女的感情故事，而以棒棒糖為線索的這段感情最后也終成正果。影片《功夫》的主線劇情雖然簡(jiǎn)單卻通過各種精彩細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)而被演繹得十分曲折、引人入勝，其中背景音樂的合理選用與運(yùn)用也能夠使觀眾從動(dòng)作畫面中感受到熱血噴張而從溫情的畫面中體會(huì)到感動(dòng)，對(duì)劇情的發(fā)展和氛圍的渲染起到了重要作用。

影片《功夫》開端的配樂在斧頭幫徹底鏟除鱷魚幫之后，隨著爵士風(fēng)格的《我不入地獄》演繹了斧頭幫在當(dāng)?shù)夭钡幕顒?dòng)，而這種爵士風(fēng)格的舞曲與斧頭幫幫眾的舞蹈以及斧頭幫的活動(dòng)來搭配具有黑色幽默的特質(zhì)，給予了對(duì)這種惡勢(shì)力的諷刺，同時(shí)也從側(cè)面說明了斧頭幫形式的詭譎，相對(duì)輕快的音樂與血腥、奢靡的畫面也更加深化了這種諷刺意味，將黑勢(shì)力只手遮天的故事背景很好地烘托出來，為故事的發(fā)展做出了鋪墊。影片中的字幕這樣闡述：這是一個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩、黑幫橫行的年代，其中又以“斧頭幫”最令人聞風(fēng)喪膽，唯有一些連黑幫也沒有興趣的貧困社區(qū)，卻可享有暫時(shí)的安寧。于是隨著音樂《東海漁歌》的演奏，這樣一個(gè)貧困社區(qū)――豬籠城寨出現(xiàn)在鏡頭中。《東海漁歌》是由馬圣龍和顧冠仁在1959年共同創(chuàng)作的民樂合奏曲，取材于東海漁民的生活，這首民樂具有濃烈的生活氣息，并且動(dòng)聽上口，在電影中與《東海漁歌》相對(duì)應(yīng)的畫面也與這首民歌十分相符，在豬籠城寨的人們雖然貧困但是一片和諧，用《東海漁歌》來渲染豬籠城寨的安寧平靜十分恰當(dāng)，并且這首《東海漁歌》與《我不入地獄》形成了對(duì)比，分別代表了正邪兩種勢(shì)力的音樂主題。

豬籠城寨的寧?kù)o始終是暫時(shí)的，阿星冒充斧頭幫成員來到豬籠城寨，在著名琵琶曲《十面埋伏》的音樂中鏡頭給到了阿星和肥仔聰。《十面埋伏》這首琵琶曲流傳歷史悠久，取材于劉邦打敗項(xiàng)羽于垓下所用的陣法以及項(xiàng)羽的處境。電影中選用的是《十面埋伏》的引子部分，通過輪拂的演奏技法象征著不祥氣氛的產(chǎn)生，預(yù)示著惡勢(shì)力的到來。而如此具有氣勢(shì)并充滿殺機(jī)的琵琶曲與阿星以及肥仔聰這兩個(gè)相對(duì)形單影只的身影做搭配，在兩人夸張的造型與裝束下產(chǎn)生了一種幽默的效果。隨著一個(gè)斧頭形狀的煙花在空中散開，斧頭幫大批人馬氣勢(shì)洶洶地闖入豬籠城寨，這個(gè)貧困地區(qū)的安寧被徹底打破。在這一段，背景音樂采用了《將軍令》，電影中的《將軍令》是四川揚(yáng)琴版本，這首樂曲廣泛應(yīng)用于五六十年代的香港武俠電影，所以容易使電影觀眾產(chǎn)生對(duì)這種氛圍使用這種背景音樂的認(rèn)同感。音樂在姐弟兩個(gè)被潑汽油的時(shí)候響起，而隨著琛哥的打火機(jī)飛過來的時(shí)候，吹奏樂被添加進(jìn)來，與此同時(shí)“十二譚腿”出現(xiàn)在鏡頭中并很快陷入了與斧頭幫的苦斗，隨著打斗的激烈樂曲的演奏旋律也在不斷上揚(yáng)。隨后“洪家鐵線拳”也加入戰(zhàn)團(tuán)，而他手上由鐵圈撞擊產(chǎn)生的聲音與音樂也相得益彰。緊接著在大鼓聲下“五郎八卦棍”進(jìn)入戰(zhàn)斗，此時(shí)棍法的打、挑、撥、刺也將功夫以及音樂一起推向了高潮，在各種樂器的混合演奏下，三位高手也與斧頭幫搏斗得酣暢淋漓。影片的這一部分無論使用純粹的畫面或者使用單純的音樂都無法營(yíng)造出這種令人激動(dòng)的氛圍，正是因?yàn)椤秾④娏睢返纳?、慢板、快板、急板與動(dòng)作畫面配合得天衣無縫，才取得了相得益彰的效果，使視覺和聽覺上同時(shí)感受到了震撼。

阿星加入斧頭幫的條件是“殺一個(gè)人”，當(dāng)阿星與肥仔聰在街頭閑晃的時(shí)候，《東海漁歌》的樂曲引出了阿星一段關(guān)于“如來神掌”的回憶，同時(shí)也為影片的后文起到了鋪墊的作用。當(dāng)阿星將目標(biāo)指向包租婆的時(shí)候他們?cè)僖淮蝸淼搅素i籠城寨，阿星和肥仔聰扔出的刀子都插在了阿星的身上，此時(shí)背景音樂中的二胡和阿星受傷后痛苦不堪的表情使人忍俊不禁。隨后歡快的小提琴樂器引出了包租婆狂追阿星的場(chǎng)景，此處的樂曲為《流浪者之歌》，這種流暢的旋律與漫畫式的追逐場(chǎng)面可謂是別開生面。《流浪者之歌》又名《吉卜賽之歌》，這首曲目是薩拉薩蒂小提琴獨(dú)奏曲的不朽之作，這首樂曲在表現(xiàn)完追逐這一幕滑稽可笑的畫面之后又用傷感的部分抒發(fā)出了阿星悲憤和失落的心情，在無助的情況下只能用拳頭來自我發(fā)泄的感情與《流浪者之歌》配合十分貼切，同時(shí)也顯示了對(duì)小人物的悲憫。

斧頭幫請(qǐng)殺手榜排名第二的琴魔鏟除豬籠城寨三大高手，在琴魔與三大高手打斗的過程中背景音樂選用古琴曲。琴魔隨著樂曲的節(jié)奏將聲音化作各種武器甚至鬼魅來攻擊對(duì)手，使音樂本身更加形象化和具體化，同時(shí)在特效的作用下也使中國(guó)虛無的武術(shù)能夠與視覺很好結(jié)合起來，但與之前的大戰(zhàn)相比，這場(chǎng)戰(zhàn)斗相對(duì)更加幽靜，隨著三大高手的相繼加入才將音樂推向了一個(gè)個(gè)高潮，在這種音樂下與琴魔的功夫特點(diǎn)遙相呼應(yīng)，給予了觀眾聽覺上的享受與視覺上的沖擊。

隨著火云邪神的出場(chǎng)，影片逐漸走向高潮，而影片中的背景音樂也以令人振奮的音樂為主。影片中火云邪神以用手抓住子彈來展現(xiàn)自己的實(shí)力，而隨后嗩吶引領(lǐng)出氣勢(shì)磅礴的音樂，這首音樂為我國(guó)“”時(shí)著名的民樂作品《闖將令》，《闖將令》描寫出了戰(zhàn)場(chǎng)上的英雄所具有的大無畏精神，而經(jīng)過一些改編之后，這首樂曲被廣泛地應(yīng)用于香港的電影中作為背景音樂出現(xiàn)，如同樣是周星馳出演的《大話西游》等經(jīng)典作品，當(dāng)然這首曲目在影片中并沒有闡述出大無畏的精神，而是運(yùn)用其激昂的旋律來突出火云邪神力量的強(qiáng)大。當(dāng)“神雕俠侶”處于下風(fēng)的時(shí)候，包租婆想用銅鐘當(dāng)喇叭施展獅吼功，此刻影片中將《英雄戰(zhàn)勝了大渡河》作為背景音樂，這首樂曲描寫的是解放西藏時(shí)期為了支援西藏而表現(xiàn)出的無畏精神，而此刻當(dāng)做背景音樂出現(xiàn)表現(xiàn)出了《功夫》在背景音樂運(yùn)用中敢于突破、敢于創(chuàng)新的特點(diǎn)，同時(shí)也表現(xiàn)出了“神雕俠侶”為了打敗火云邪神而排除萬難的精神，十分符合影片的劇情。當(dāng)阿星破繭重生的時(shí)候儼然一副絕世高手的風(fēng)范，而在與火云邪神打斗的過程中，影片的背景音樂運(yùn)用了《小刀會(huì)組曲》以及《英雄戰(zhàn)勝了大渡河》，無論是音樂還是影片的劇情都已經(jīng)推入了高潮，《小刀會(huì)組曲》來自于民族舞劇《小刀會(huì)》的配樂，樂曲以充滿悲憫又富于生機(jī)為主體，具有濃烈而悲壯的英雄色彩，而影片也是利用《小刀會(huì)組曲》的這一特點(diǎn)與劇情中的阿星成為火云邪神的終結(jié)者相呼應(yīng)，同時(shí)節(jié)奏也適應(yīng)了令人眼花繚亂的武打畫面。

總之，影片《功夫》的背景音樂以民樂為主又呈現(xiàn)出了多元化的特點(diǎn)，兼有民族性、經(jīng)典性和戲劇性，在緊貼劇情的同時(shí)也給予了觀眾富有層次的視覺享受。同時(shí)《功夫》中的背景音樂在運(yùn)用方面也很大程度上體現(xiàn)出了周星馳烙印的風(fēng)格，而大拼盤式的影視背景音樂用法也將為以后的電影背景音樂提供一些借鑒和思路。