爾雅學習通影視鑒賞章節(jié)測試答案

爾雅通識課影視鑒賞影視鑒賞引言(一)1下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實的電影：()A、 《神話》B、 《阿甘正傳》C、 《后窗》D、 《淘金記》2我們的觀念、知識、經(jīng)驗、生活也來自影視。正確答案：23陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個：()TOC\o"1-5"\h\zA、 6個B、 5個C、 4個D、 3個4電影《小武》、《三峽好人》的導演是：()A、 陳凱歌B、 張藝謀C、 賈樟柯D、 姜文5通選課的教學宗旨，不是重在啟發(fā)思想，培養(yǎng)自主學習和創(chuàng)新的能力和素質(zhì)，而是重在傳授某種專門的知識。正確答案：X影視鑒賞引言(二)1講述某一任美國總統(tǒng)利用制造假象的方式度過自己信任危機的是下面哪一部電影：()A、 《阿凡達》B、 《楚門的世界》C、 《搖尾狗》D、 《西蒙尼》2《虛擬偶像》是下面哪一部電影的另外一個名字： ()A、 《阿凡達》B、 《西蒙尼》C、 《黑客帝國》D、 《搖尾狗》3美國電影《搖尾狗》是以海灣戰(zhàn)爭為背景題材的。正確答案：x4有些影像與生活沒有任何關(guān)系，完全是虛擬出來的。正確答案：25陳旭光提出的電影鑒賞的關(guān)鍵詞不包括下列哪個詞： ()A、 窗戶B、 鏡子C、 房子D、 夢影視鑒賞引言(三)1下面不屬于電影的藝術(shù)定位的一項是：()A、 大眾傳媒B、 形象存在方式C、 藝術(shù)感知方式D、 藝術(shù)存在形態(tài)2電影是人類夢想的實現(xiàn)、身體的延伸。正確答案：23藝術(shù)思維和邏輯思維是完全對立的，不能相互輔助。正確答案：x4下列不是對電影的藝術(shù)定位是：()A、 時空綜合藝術(shù)B、 實用綜合藝術(shù)C、 視聽綜合藝術(shù)D、 動靜綜合藝術(shù)5下列是陳凱歌導演的作品是：()A、《王的盛宴》B、 《紅高粱》C、 《讓子彈飛》D、 《無極》6影評人路易?德呂克是哪個國家的：()A、 法國B、 意大利C、 英國D、 美國7藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項：()A、 時間藝術(shù)B、 空間藝術(shù)C、 時空綜合藝術(shù)D、 想象藝術(shù)影視鑒賞引言(四)1法國著名電影家巴贊說“攝影機如自來水筆”。正確答案：X2下面不屬于電影的負面批判的一項是：()A、 無法反應現(xiàn)實生活B、 深度的喪失、平面化、單面化的問題C、 媒體的強勢話語霸權(quán)與意識形態(tài)欺騙性D、 過度的商業(yè)性導致的倫理道德底線喪失問題3“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導演：()A、 詹姆斯?卡梅隆B、 史蒂文?斯皮爾伯格C、 阿斯特呂克D、 喬治?盧卡斯4抒情性屬于電影中的哪種藝術(shù)形式：()A、 文學B、 美術(shù)C、 戲劇D、音樂5下列不屬于電影中的文學是：（）A、 情節(jié)B、 故事C、 對話語言D、 舞蹈6造型、色彩、構(gòu)圖、服裝設計等是電影里哪一項藝術(shù)的體現(xiàn)： （）A、 舞蹈B、 美術(shù)C、 戲劇D、 音樂7“游戲沖動說”是下面哪一位提出的：（）A、 馬爾庫塞B、 馬克思C、 席勒D、 巴贊“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生（一）1電影是運動的造型藝術(shù)，它既參與時間藝術(shù)之列，也側(cè)身空間藝術(shù)之列。正確答案：22“木乃伊情結(jié)”是由下面哪一國的著名電影學家提出的： （）A、 德國B、 意大利C、 英國D、 法國3被BBC稱為“第八藝術(shù)”的是：（）A、 舞蹈B、 美術(shù)C、 文學D、 電視4建筑、語言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術(shù)。正確答案：X5“電影是三種時間藝術(shù)與三種空間藝術(shù)的綜合”是下面哪一位的觀點：（）A、 馬爾庫塞B、 魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ稢、 卡努杜D、 巴贊“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生（二）1“視覺滯留原理”是電影藝術(shù)成因的心理學視覺。正確答案：X2希區(qū)柯克的主要表作不包括A、 《39級臺階》B、 《蝴蝶夢》C、 《捉迷藏》D、 《后窗》3魯?shù)婪?阿思海姆認為觀眾在電影中所看到的運動好像是真是的運動,實際上是他心中制造出來的。正確答案：X4《下樓梯的女裸體》是下面哪一位的作品：（）A、 卡努杜B、 巴贊C、 杜桑D、 梅里愛5下面哪一部電影不是創(chuàng)作于20世界50年：（）A、 《西北偏北》B、 《39級臺階》C、 《后窗》D、 《眩暈》語言的自覺電影藝術(shù)獨立之途（一）1、1927年拍攝的《爵士歌王》是一部無聲電影。正確答案：X2從技術(shù)角度來描述電影的歷史，可以將電影分為五個階段，以下描述錯誤的為A、 照相階段B、 無聲電影階段C、 有聲電影階段D、 彩色電影階段3《雨中曲》和《藝術(shù)家》兩部電影都描述了從無聲電影到有聲電影過渡的電影史正確答案：24新好萊塢的分水嶺發(fā)生在下面哪一年：()A、 1974.0B、 1975.0C、 1977.0D、 1976.05從技術(shù)角度描繪電影史，下面表達不正確的一項是： ()A、 靜止照相階段B、 有聲電影階段C、 無聲電影階段D、 彩色電影階段語言的自覺電影藝術(shù)獨立之途(二)1下列屬于盧米埃爾的電影作品是：()A、 《藝術(shù)家》B、 《侏羅紀公園》C、 《辛德勒的名單》D、 《水澆園丁》2電影《火車大劫案》是導演格里菲斯的力作之一。正確答案：X3拉薩姆認為鮑特創(chuàng)造了電影的句法正確答案：x4、3D電影《雨果》講述的是導演梅里埃的故事。正確答案：25下列屬于默片時的演員是：（）A、 布拉德?皮特B、 查理?卓別林C、 艾倫?里克曼D、 西爾維斯特?史泰龍語言的自覺電影藝術(shù)獨立之途（三）1當電影《一次別離》是哪個國家的電影：（）A、 英國B、 美國C、 意大利D、 伊朗2格里菲斯的《黨同伐異》共描述了四個不同時間和空間的故事，下列選項中哪個不是其中的故事A、 “母與法”B、 “基督受難”C、 “巴比倫的淪陷”D、 “拿破侖兵敗滑鐵盧”3《黨同伐異》是線性的故事結(jié)構(gòu)，它具有史詩性和超越性。正確答案：x4盧米埃爾兄弟創(chuàng)造性地安排電影的攝影構(gòu)圖和蒙太奇。正確答案：x5從電影藝術(shù)角度來講，盧米埃爾兄弟是寫實電影，梅里埃是戲劇化電影。正確答案：2語言的自覺電影藝術(shù)獨立之途（四）1電影《黨同伐異》的敘事結(jié)構(gòu)是分段敘述。正確答案：22庫里肖夫效應是指不同鏡頭的剪輯能夠產(chǎn)生截然不同的效果正確答案：23《黨同伐異》和《通天塔》都是從國際化視角上采用分段描述發(fā)敘述不同的故事正確答案：24下面哪一部電影被法國導演特呂弗稱為“詩化”的電影： ()A、 《滑動門》B、 《公民凱恩》C、 《羅生門》D、 《重慶森林》5以五個小故事串成整個影片的獨特結(jié)構(gòu)的電影是： ()A、 《愛情麻辣燙》B、 《雨果》C、 《紅高粱》D、 《臥底》語言的自覺電影藝術(shù)獨立之途(五)1普多夫金取材于高爾基小說的電影是：()A、 《公民凱恩》B、 《母親》C、 《海燕之歌》D、 《在人間》2愛森斯坦認為誰主張的蒙太奇只是鏡頭的組合A、 愛森斯坦B、 庫里肖夫C、 普多夫金D、 維爾托夫3下面關(guān)于普多夫金的描述，不正確的一項是：()A、 作品《母親》B、 詩意蒙太奇C、 理性蒙太奇D、蘇聯(lián)蒙太奇學派先驅(qū)4“奧德薩階梯”出現(xiàn)在下面哪一部作品中：（）A、 《戰(zhàn)艦波將金號》B、 《母親》C、 《公民凱恩》D、 《黨同伐異》5主張“蒙太奇是沖突”是哪位蒙太奇學派大師：（）A、 維爾托夫B、 普多夫金C、 愛森斯坦D、 格里菲斯元電影與巴贊理論（一）1愛森斯坦的理論屬于哪種類別的蒙太奇：（）A、 敘事蒙太奇B、 表現(xiàn)蒙太奇C、 心理蒙太奇D、 理性蒙太奇2下列哪部電影是愛森斯坦編劇并導演的，向俄國1905年革命20周年獻禮的影片A、 《母親》B、 《戰(zhàn)艦波將金號》C、 《一個國家的誕生》D、 《黨同伐異》3在《戰(zhàn)艦波將金號》這部影片中，電影的高潮出現(xiàn)在哪個結(jié)構(gòu)段落中A、 “人和蛆”：軍官要士兵吃腐肉與士兵拒絕B、 “甲板上”：軍官要鎮(zhèn)壓與士兵開始起義C、 “死者激發(fā)人們”：從“哀悼士兵”的低潮到群眾的憤怒D、 “奧德薩階梯”：從連環(huán)、輕快、抒情到鎮(zhèn)壓4《戰(zhàn)艦波將金號》通過畫面與構(gòu)圖方面的匠心獨運，體現(xiàn)了愛森斯坦的理性蒙太奇理論正確答案：25關(guān)于愛森斯坦，下面表達不正確的一項是：()A、 表作《戰(zhàn)艦波將金》B、 發(fā)現(xiàn)著名長鏡頭理論C、 蘇聯(lián)電影導演D、 工程師出身元電影與巴贊理論(二)1巴贊認為蒙太奇手法打破了電影在時間上的連續(xù)性和什么上的完整性A、 整體B、 長度C、 框架D、 空間2巴贊認為美國后現(xiàn)主義電影是一種人道主義正確答案：X3對巴贊的主要思想描述不正確的是A、 總體現(xiàn)實主義B、 完整世界的神話C、 美國后現(xiàn)實主義的實踐和總結(jié)D、 攝影機：本質(zhì)上的客觀性4“電影的本體論就是一種影像的逼真性特征”是巴贊關(guān)于攝影機介入人的創(chuàng)造之后的思考。正確答案：X5下面關(guān)于“奧德薩階梯”的四個段落表達錯誤的一項是： ()A、 奔跑B、 母與子C、 嬰兒車D、 眼鏡6巴贊認為意大利新現(xiàn)實主義首先是下面哪一項： ()A、 存在主義B、 人道主義C、 理想主義D、 機會主義7“完整世界的神話”是巴贊的思想，他認為電影的本性是復制和還原現(xiàn)實的真實性，電影是通過攝影機記錄下來的，是照相的延伸。正確答案：28現(xiàn)電影理論的宗師安德烈?巴贊是哪個國家的： ()A、 英國B、 意大利C、 美國D、 法國元電影與巴贊理論(三)1“意大利新現(xiàn)實主義”反對“長鏡頭理論”，支持蒙太奇理論。正確答案：X2關(guān)于“小橋、石頭和河”著名理論的電影理論家是： ()A、 維爾托夫B、 巴贊C、 愛森斯坦D、 格里菲斯3漢德遜認為愛森斯坦和巴贊的出發(fā)點都是真實，它們之間的主要差別之一就是愛森斯坦超越了什么，而巴贊沒有A、 理論B、 文字C、 語言D、 真實4巴贊提倡長鏡頭追求時間的連續(xù)性和空間的：()A、 獨立性B、 持續(xù)性C、 完整性D、 豐富性5《四百下》是下面哪位導演的作品：()A、 布區(qū)柯克B、 黑澤明C、 梅里愛D、 特呂弗6長鏡頭理論是針對過度的蒙太奇來的，空間的完整性可以通過景深鏡頭來表達。正確答案：27認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是：（）A、 讓?米特里B、 巴贊C、 愛森斯坦D、 盧米埃爾8下列利用“長鏡頭理論”拍攝的是哪部電影：（）A、 《戰(zhàn)艦波將金號》B、 《母親》C、 《公民凱恩》D、 《滑動門》數(shù)字化與高科技1數(shù)字化和高科技的發(fā)展對電影美學的影響的描述不正確的為（）A、 鏡頭可以虛擬，可用數(shù)字技術(shù)完成，不用通過攝影機，可以改變、修改B、 假定性增強，真實感也增強，視聽沖擊力更猛烈C、 影視合流，傳播媒介變化，傳播方式多元D、 導致倫理道德底線喪失或娛樂化過度、歷史過于虛無扭曲等問題2不表數(shù)字化、高新技術(shù)電影階段的電影為（）A、 《誰陷害了兔子羅杰》B、 《阿凡提》C、 《星球大戰(zhàn)》D、 《阿凡達》3尼葛洛龐蒂在他的《數(shù)字化生存》一書中認為物質(zhì)時世界的基本粒子如果說是原子的話，那么構(gòu)成信息時新世界的基本粒子就是（）A、 質(zhì)子B、 電子C、 比特D、 夸克4數(shù)字化就是將許多復雜多變的信息轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢远攘康臄?shù)字、數(shù)據(jù)，再以這些數(shù)字、數(shù)據(jù)建立起適當?shù)臄?shù)字化模型，把它們轉(zhuǎn)變?yōu)橐幌盗卸M制碼，引入計算機內(nèi)部，進行統(tǒng)一處理。正確答案：25電影同戲劇的相近在于下面的哪一項：（）A、 劇本的創(chuàng)造B、 演員的藝術(shù)C、 拍攝的技術(shù)D、 情節(jié)的沖突6數(shù)字化和高科技的發(fā)展對電影美學的影響不包括下面哪一項： （）A、 鏡頭可以虛擬B、 可用數(shù)字技術(shù)完成C、 不用通過攝影機D、 不可以改變和修改7數(shù)字化出現(xiàn)后，電影就完全不再需要導演、攝像和演員了。正確答案：X8數(shù)字化將任何連續(xù)輸入轉(zhuǎn)化為一串分離單元，在計算機中用 0和1表示。正確答案：2電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（一）1、1905年拍攝成功的中國第一部電影是：（）A、 《定軍山》B、 《霸王別姬》C、 《牡丹亭》D、 《三國》2電影與戲劇的相似性不包括下列哪個：()A、 綜合性B、 時間性C、 現(xiàn)場性D、 表演性3斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特表演體系的風格是完全一樣的正確答案：x4周傳基認為電影根本就不是一門綜合性藝術(shù)，電影是聲音的藝術(shù)正確答案：25戲劇的獨特性在于下面哪一項：()A、 現(xiàn)場性B、 綜合性C、 時間性D、 運動性6電影藝術(shù)要向戲劇藝術(shù)學習下面哪一項：()A、 三一■律B、 劇本創(chuàng)作C、 舞臺表演D、 情節(jié)沖突7電影早于戲劇誕生，后者繼承了前者很多藝術(shù)元素。正確答案：x電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)(二)1描述周侍萍與周樸園兩情仇是哪部話?。?)A、 《茶館》B、 《正午》C、 《日出》D、 《雷雨》2電影應該學習戲劇的是舞臺表演和戲劇沖突。正確答案：23電影藝術(shù)的時間是跳躍的，可逆的什么時間A、 物理時間B、 真實時間C、 虛化時間D、 心理時間4電影和戲劇的空間差異表現(xiàn)在下面哪一項：()A、 四維空間和影像空間B、 二維空間和三維空間C、 三維空間和二位空間D、 真實空間和四維空間5戲劇性沖突是會過時的，所以電影不但要學習戲劇的舞臺布景等外在的內(nèi)容，更要學習其核心內(nèi)在的東西。正確答案：X6電影藝術(shù)應該向戲劇藝術(shù)學習設置矛盾與沖突的技巧(“戲”)。正確答案：27電影和戲劇的時間差異表現(xiàn)在下面哪一項：()A、 順時針物理時間跳躍性可逆性心理時間B、 逆時針物理時間和跳躍性心理時間C、 逆時針物理時間和可逆性心理時間D、 跳躍性可逆性心理時間和順時針物理時間8電影《小鞋子》中沖突的焦點是什么：()A、 哥哥B、 妹妹C、 鞋子D、 運動會電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)(三)1電影與戲劇的表演差異性不包括下列哪個：()A、 形體和語言的地位B、 臺詞和聲音的地位C、 演員的地位D、 立體或平面的地位2當電影《失戀33天》的男主演是：()A、 周星馳B、 葛優(yōu)C、 文早D、 佟大為3電影與戲劇的本質(zhì)差異不包括A、 運動差異B、 時間差異C、 空間差異D、 表演差異4臺詞、聲音在電影和戲劇里的地位是相同的正確答案：X5從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項： ()A、 前者遠后者近B、 前者近后者遠C、 前者可變后者不變D、 前者不變后者可變6電影和戲劇的關(guān)系是我們要徹底丟掉戲劇的拐棍，回歸電影的本真。正確答案：X7《狗鎮(zhèn)》是由下面哪一位演員主演的：()A、 湯姆?克魯斯B、 尼古拉斯?凱奇C、 布拉德?皮特D、 妮可?基德曼8默片時的表演，形體語言非常豐富，吸引觀眾。正確答案：2電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)(四)1戲劇《四世同堂》取材于哪位作家的同名小說： ()A、巴金B(yǎng)、茅盾C、 郭沫若D、 老舍2電影應該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨特的舞臺表演方式。正確答案：X“盲人可以抓住舞臺劇的要點，聾人可以抓住電影的要點”。正確答案：24《狗鎮(zhèn)》這部電影采用戲劇的形式探討人性惡的程度正確答案：25“丟掉戲劇的拐棍”，“電影與戲劇離婚”的觀點是在下面哪一個階段被提出的：()A、 20世紀60年B、 20世紀70年C、 20世紀80年D、 20世紀90年6雷內(nèi)克萊爾認為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點，而一個聾人也可以領(lǐng)會一部影片的要點”。正確答案：27電影《失戀三十三天》以多重敘事和實驗性取勝。正確答案：X8下列屬于田沁鑫導演的電影作品是：()A、 《英雄》B、 《紅玫瑰與白玫瑰》C、 《白玫瑰與紅玫瑰》D、 《霸王別姬》電影藝術(shù)與語言藝術(shù)(上)1張俊祥認為“電影就是文學藝術(shù)”。正確答案：22依據(jù)文學作品塑造形象的不同方式可將它分為三類，其中不正確的一類為A、敘事類B、 說明類C、 抒情類D、 戲劇類3對電影藝術(shù)和語言藝術(shù)的可比性描述不正確的為A、 時間的連貫性和空間的完整性B、 表現(xiàn)得深廣度C、 以人為本D、 具有寫出史詩的可能“朱門酒肉臭，路有凍死骨”用鏡頭表現(xiàn)，應該采用哪種蒙太奇A、 對比蒙太奇B、 平行蒙太奇C、 時空蒙太奇D、 隱喻蒙太奇5電影和文學都是時間的藝術(shù)正確答案：26“黛玉焚稿斷癡情，薛寶釵出閨成大禮”可以用平行蒙太奇來表現(xiàn)正確答案：27文學依據(jù)其作品敘述對象的不同方式，可以分為： ()A、 詩歌類抒情類故事類B、 敘事類抒情類故事類C、 敘事類抒情類戲劇類D、 敘事類抒情類散文類8電影《雞毛信》的編劇是：()A、 梁信B、 張俊祥C、 霍達D、 王海鸰電影藝術(shù)與語言藝術(shù)(下)1文學形象是直接性的，而電影形象是間接性的。正確答案：X2電影和文學的本質(zhì)差異不包括A、 媒介B、 形象C、 時間D、 接受3文學的間接性、電影的直接性，文學的抽象性、電影的具體形象性，文學的多義性、電影的單一性等等表明文學與電影在哪個方面存在本質(zhì)的不同A、 媒介B、 時間C、 接受D、 形象4一千個讀者就有一千個哈姆雷特對電影藝術(shù)是適用的正確答案：X“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖， 一題清純?nèi)欢鵁o解的數(shù)”出自舒婷的下面哪一部作品：()A、 《雙桅船》B、 《始祖鳥》C、 《致橡樹》D、 《思念》“枯藤、老樹、昏鴉”可以用一組大遠景加一組空鏡頭來表現(xiàn)。正確答案：X7下面哪一項不是電影與文學的本質(zhì)差異：()A、 媒介B、 接受C、 語言D、 形象電影藝術(shù)與造型藝術(shù)(上)1中國現(xiàn)電影《黃土地》的導演是：()A、 張藝謀B、 何群C、 陳凱歌D、 王學圻2繪畫和雕塑要“靜中求動”，而電影要“動中求靜”。正確答案：23繪畫、雕塑與電影造型的根本區(qū)別是什么A、 多/少B、 運動/靜止C、 大/小D、 整齊/散亂4電影造型語言手段不包括A、 鏡頭外的畫面構(gòu)成B、 鏡頭內(nèi)部的畫面構(gòu)成C、 場面調(diào)度D、 鏡頭間的蒙太奇5古希臘雕塑《拉奧孔》展現(xiàn)了繪畫與雕塑造型中的哪一項特點： （）A、 動中求靜B、 靜中求動C、 動態(tài)造型D、 唯美造型6下面關(guān)于電影《黃土地》描述正確的一項是：（）A、 造型主體是陜北百姓B、 70年表作品C、 張藝謀攝像D、 改編自小說7電影藝術(shù)的動中求靜：陳凱歌導演的《一個都不能少》的靜默無聲、極靜而極動。正確答案：X電影藝術(shù)與造型藝術(shù)（下）1中國現(xiàn)電影《英雄》的導演是：（）A、馮小剛B、 張藝謀C、 姜文D、 田沁鑫2電影《黃土地》的主題是“尋求中華民族的文化之根”。正確答案：X3電影《英雄》中趙國主要采用紅色色調(diào)正確答案：24《滿城盡帶黃金甲》是一部極具文化反思的電影，是很沉重很壓抑的電影。正確答案：X5電影《英雄》的主色調(diào)是下面哪一項：()A、 綠色B、 藍色C、 紅白D、 黑灰6下列不屬于電影《黃土地》的特點是：()A、 節(jié)奏慢B、 聲音較吝惜C、 視覺感濃烈D、 戲劇沖突激烈電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度1貝爾?巴拉茲是哪個國家的電影理論家：()A、 丹麥B、 挪威C、 匈牙利D、 捷克2電影作為文化的三個層次中不包括A、 大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品B、 日常生活方式、日常生活的儀式C、 偶爾生活方式、偶爾生活的儀式D、作為人類精神產(chǎn)品的藝術(shù)3文化含義的三個層次中不包括哪項A、 物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化B、 行為方式和社會組織方式、制度文化C、 精神產(chǎn)品、精神文化D、 消費產(chǎn)品、消費文化4對電影《英雄》構(gòu)圖與造型的描述錯誤的是A、 對稱、靜態(tài)開闊的大遠景的境界B、 色彩與構(gòu)圖的大特寫風格C、 寫意化的武打抒情D、 視覺效果：快、穩(wěn)、干凈利落、粗線條、小色塊、視覺感差、追求局部美感5湯林森認為文化是復雜生活的整體，包括了知識、信仰、藝術(shù)、法律、風俗，但不包括人作為社會成員所習得的其他各種能力與習慣正確答案：X6下面關(guān)于文化含義的三個層次（從硬到軟，金字塔型結(jié)構(gòu)）表達錯誤的一項是：（）A、 物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化B、 行為方式和社會組織方式、制度文化C、 大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品D、 精神產(chǎn)品、精神文化7貝爾?巴拉茲認為當文化正在變成一種視覺文化而不是一種印刷文化。正確答案：X8認為“當文化正變成視覺文化而不是印刷文化”的是： （）A、 張笑天B、 丹尼爾?貝爾C、 寧財神D、 丹尼爾?克雷格電影的文化維度（一）1電影《失戀33天》是通過改編哪種同名題材二創(chuàng)作的：（）A、 漫畫B、 網(wǎng)絡小說C、 話劇D、 電視劇2電影不可能使欣賞者和藝術(shù)作品之間的永恒的距離在電影觀眾的意識中完全消失正確答案：X3多元文化對電影的制約描述不正確的為()A、 原始儀式文化的現(xiàn)表現(xiàn)B、 多種意識形態(tài)的沖突C、 大眾文化的形態(tài)D、 商業(yè)文化必須符合藝術(shù)標準4電影藝術(shù)對人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊的描述不正確的有A、 虛假性與距離感B、 娛樂消費性與感官化的欣賞方式C、 日常生活儀式與藝術(shù)化D、 人類傳播方式的革命性變化5第五導演中的“妥協(xié)大師”指的是：()A、 張軍釗B、 張藝謀C、 陳凱歌D、 馮小剛6下面關(guān)于電影文化的多重制約描述錯誤的一項是： ()A、 大眾文化的形態(tài)：娛樂、游戲、替性滿足B、 儀式形態(tài)的策略C、 “建筑工地”的比喻D、 原始儀式文化的現(xiàn)表現(xiàn)7下列不屬于當電影播放的平臺是：()A、 影院B、 網(wǎng)絡C\、舞臺D、電視機電影的文化維度(二)1電影是原始儀式文化的現(xiàn)表現(xiàn)正確答案：22認為“導演是一種生產(chǎn)思想和趣味的機器”的是： ()A、 梅里埃B、 盧米埃爾C、 庫布里克D、 愛森斯坦3什么文化使我們最不受阻擋地看到原型與神話A、 物質(zhì)文化B、 精神文化C、 精英文化D、 大眾文化4李澤厚認為藝術(shù)起源于什么A、勞動B、 游戲C、 巫術(shù)D、交流5大眾文化往往把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下正確答案：X6榮格和弗洛伊德分別側(cè)重藝術(shù)的哪兩項功能：()A、 集體行為學和個體行為學B、 個體行為學和集體行為學C、 個體心理學和集體心理學D、 集體心理學和個體的心理學7“一個畫面首先應該是對眼睛的一個節(jié)日”是下面哪一位的觀點： ()A、 榮格B、 阿爾都塞C、 德拉克羅瓦D、 庫布里克電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)（一）1描寫人物“馬小軍”的成長是下列哪部電影：（）A、 《紅高粱》B、 《英雄》C、 《陽光燦爛的日子》D、 《失戀33天》2油畫《自由在引導著人民》描繪是哪個國家的革命事件： （）A、 德國B、 法國C、 俄國D、 美國3《陽光燦爛的日子里》臨近結(jié)尾處穿紅色連體泳衣的米蘭在游泳池跳水的片段是全片中不可磨滅的亮點之一，體現(xiàn)了一種成長的儀式藝術(shù)正確答案：x4許多電影作品中都有儀式性的鏡頭融入其中，如日本電影《儀式》里的誦經(jīng)、禱告、顛轎等宏大儀式。正確答案：x5下面關(guān)于《陽光燦爛的日子》表達不正確的一項是： （）A、 有儀式性的鏡頭B、 是第四導演的作品C、 改編自《動物兇猛》D、 以文革為背景電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)（二）1電影《北京人在紐約》的男主演是：（）A、 劉歡B、 陳道明C、 姜文D、 葛優(yōu)2不表美國國家意識形態(tài)的電影為A、 《星戰(zhàn)前傳》B、 《獨立日》C、 《斷臂山》D、 《阿凡達》3對中國電影的主要意識形態(tài)敘述錯誤的是A、 知識分子精英意識形態(tài)B、 市民意識形態(tài)C、 青年、邊緣意識形態(tài)D、 非主流意識形態(tài)4意識形態(tài)遠不只是一些自覺的政治信念和階級觀點，而是構(gòu)成個人生活經(jīng)驗的內(nèi)心圖畫的變化著的表象，是與體驗中的生活不可分離的審美的、宗教的、法律的意識過程一一伊格爾頓。正確答案：25下面哪一部電影不屬于美國電影的意識形態(tài)的作品： ()A、 《安娜與國王》B、 《獨立日》C、 《天堂電影院》D、 《星戰(zhàn)前傳》6科波拉的《現(xiàn)啟示錄》揭露了下面哪一項：()A、 人類對環(huán)境的異化B、 環(huán)境對人類的異化C、 人類對戰(zhàn)爭的異化D、 戰(zhàn)爭對人類的異化7托馬斯?沙茲是哪個國家的電影理論家：()A、 英國B、 美國C、 法國D、 意大利電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)(三)1是否擁有獨立的市民意識形態(tài)，是判定社會是否進步的標準之一0正確答案：22只有主流意識形態(tài)才能作為電影發(fā)展的正確方向。正確答案：X3表市民意識形態(tài)的是A、 《建國偉業(yè)》B、 《孩子王》C、 《頑主》D、 《陽光燦爛的日子》4電影《頑主》改編自王朔的小說正確答案：25穿越劇從某種程度折射了主流的意識形態(tài)。正確答案：X6下面哪一項是《幸福時光》《一個都不能少》和《生死抉擇》三部電影的共同點：()A、 導演都是張藝謀B、 都反映主流意識形態(tài)C、 都是市民意識形態(tài)的作品D、 都是女權(quán)電影7合拍片中的西方意識形態(tài)的作品有《西洋鏡》、《庭院中的女人》。正確答案：28電影《頑主》表達的是哪種意識形態(tài)類型的題材： ()A、 西方意識形態(tài)B、 邊緣意識形態(tài)C、 主流意識形態(tài)D、 市民意識形態(tài)電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)(四)1電影《有話好好說》中飾演知識分子的是：()A、 姜文B、 李琦C、 傅彪D、 李保田2電影《有話好好說》姜文飾演的角色表了市民意識形態(tài)。正確答案：23《有話好好說》電影里面同時存在市民意識形態(tài)和知識分子精英意識形態(tài)正確答案：24下面有關(guān)電影《有話好好說》描述不正確的一項是： ()A、 片子中用了大量的晃鏡頭B、 片中青年趙小帥是一名個體書商C、 姜文主演的D、 是20世紀八十年的作品5電影《有話好好說》中李保田飾演的張秋生是一個知識分子，表的是精英意識形態(tài)。正確答案：26電影《有話好好說》的導演是：()A、 馮小剛B、 張藝謀C、 陳凱歌D、 王家衛(wèi)電影的大眾文化性(一)TOC\o"1-5"\h\z1中國的娛樂片討論“艱難的觀念轉(zhuǎn)換”發(fā)生在哪一年： ()A、 1958年B、 1988年C、 1978年D、 1968年2哪部電影是雜種電影完成了從文化電影到娛樂電影轉(zhuǎn)型A、 《紅高粱》B、 《頑主》C、 《有話好好說》D、 《甲方乙方》3大眾文化與精英文化相類似，以大眾傳媒為載體，傳達市民化大眾意識形態(tài)。正確答案：x4中國的’娛樂片’大討論發(fā)生在下面哪一年：()A、 1986.0B、 1988.0C、 1987.0D、 1989.05電影具有假想性替性滿足的娛樂化功能，比如《頑主》中的’三T公司’。正確答案：26下面哪一項不是席勒的觀點：()A、 理性沖動B、 感性沖動C、 游戲沖動D、 視覺沖動7下面哪一部電影既具有轉(zhuǎn)型性意義又被稱為“雜種電影”：()A、 《大紅燈籠高高掛》B、 《黃土地》C、 《紅高粱》D、 《一個和八個》電影的大眾文化性(二)1描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是： ()A、 《金婚風雨情》B、 《金婚》C、 《和平年》D、 《歡喜姻緣》2張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉(zhuǎn)型正確答案：x3張藝謀執(zhí)導的電影《活著》涉及到文化大革命正確答案：24下列不是后現(xiàn)“后假定”美學特征的是A、 反傳統(tǒng)B、 現(xiàn)實主義C、 反文化D、 自相矛盾5下面哪一部電影不是張藝謀直接導演的：()A、 《老井》B、 《英雄》C、 《活著》D、 《十面埋伏》6后現(xiàn)“后假定”美學的崛起：反傳統(tǒng)、反文化、滑稽模仿、敘述游戲、顛覆和結(jié)構(gòu)等等。正確答案：27下面哪一部電影不是張藝謀創(chuàng)造前史階段的作品：()A、 《老井》B、 《活著》C、 《黃土地》D、 《大閱兵》8電影《老井》是張藝謀自編自導自演的作品。正確答案：x電影的大眾文化性(三)1下列不屬于馮小剛的導演作品是：()A、 《非誠勿擾》B、 《非誠勿擾2》C、 《可可西里》D、 《甲方乙方》2中國“馮氏賀歲片”是指哪位導演的賀歲系列：()A、 馮紹峰B、 馮鞏C、 馮峰D、 馮小剛3下列哪部電影不是馮小剛的賀歲片A、 《滿城盡帶黃金甲》B、 《甲方乙方》C、 《非誠勿擾1》D、 《非誠勿擾2》4一個國家的所有電影都可以看成是其民族文化精神的表現(xiàn)正確答案：X5“正是人的認同決定了他的生存感”是下面哪一位提出的： （）A、 席勒B、 埃里克森C、 弗洛伊德D、 榮格6《公民凱恩》中凱恩的形象具有復雜的二元對立性，反映了典型的歐洲精神 進取精神。正確答案：X7前蘇聯(lián)精神分析學家埃里克森認為，正是人的認同決定了他的生存感。正確答案：X電影的大眾文化性（四）1電影《重慶森林》是在重慶的一個森林里拍攝的。正確答案：X2下列哪部電影不是王家衛(wèi)執(zhí)導的電影A、 《旺角卡門》B、 《春光乍泄》C、 《重慶森林》D、 《十面埋伏》3“文化折扣”是一個傳播學術(shù)語。正確答案：24電影《重慶森林》中飾演“阿五”的是：（）A、 梁朝偉B、 劉德華C、 張學友D、 金城武5下列不屬于王家衛(wèi)的導演作品是：()A、 《鋼琴木馬》B、 《旺角卡門》C、 《重慶森林》D、 《春光乍泄》6下面哪一部電影不是王家衛(wèi)的作品：()A、 《喜宴》B、 《重慶森林》C、 《旺角卡門》D、 《春光乍泄》電影的民族文化性與世界文化性1《集結(jié)號》塑造的是一種新的平民形象正確答案：22《建國偉業(yè)》中蔣介石由哪位演員飾演A、 陳坤B、 唐國強C、 張國立D、 劉勁3電影《滿城盡帶黃金甲》的高潮段落是下面哪一項： ()A、 王迎娶梁國公主B、 王以禁軍都尉身份領(lǐng)兵造反C、 一家人之間的互相仇殺D、 太子與繼母亂倫4電影《孔子》飾演“孔子”的是：()A、 葛優(yōu)B、 王剛C、 周潤發(fā)D、 周星馳5基于文化復雜的現(xiàn)實，我們要開放復雜地理解中國的文化與傳統(tǒng)。正確答案：26電影《孔子》里特有的“明星扎堆“的現(xiàn)象是著名制片人韓三平的創(chuàng)正確答案：x電影的美學風格與文化形態(tài)(一)1“電影作者論”中“作者”是指電影中的什么職能人員： ()A、 編劇B、 制片C、 導演D、 主演2巴贊認為電影的價值來自于演員，信賴演員比信賴導演可靠的多正確答案：x3美國著名的影評人安德魯?薩里斯是演員論的鑒定支持者正確答案：x4“叢林批判理論”是下面哪一位的觀點：()A、 梅里愛B、 薩里斯C、 巴贊D、 特呂弗5美國著名影評人安德魯?薩里斯，是作者論的堅定支持者。正確答案：26《文本》的創(chuàng)刊號的主題是“導演及作者”。正確答案：x7“電影作者論”是誰提出的：()A、 卡梅隆B、 斯皮爾伯格C、 特呂弗D、伍迪艾倫8特呂弗于下面哪一年明確提出“電影作者論”：()A、 1964.0B、 1965.0C、 1966.0D、 1963.0電影的美學風格與文化形態(tài)(二)、“人道主義”1意大利新現(xiàn)實主義提倡“把攝影機扛到大街上去”正確答案：2、“人道主義”2紀實主義電影美學源頭來自于埃米爾兄弟的電影正確答案：23《太陽照常升起》是姜文最具作者性的電影正確答案：24下列哪部電影屬于伊朗新電影A、 《小武》B、 《媽媽》C、 《小鞋子》D、 《兒子》5中國當最具“作者性”的導演是誰？A、 馮小剛B、 張藝謀C、 陳凱歌D、 姜文6中國第五導演使得下面哪一項美學崛起：()A、 后現(xiàn)美學B、 紀錄美學C、 影像美學D、 紀實美學7中國電影《太陽照常升起》的導演是：()A、張藝謀B、 姜文C、 賈樟柯D、 田沁鑫8意大利新現(xiàn)實主義電影作品有《偷自行車的人》、《羅馬11點》和《羅馬，不設防的城市》等，它提倡“把攝影機扛到大街上去”。正確答案：2電影的美學風格與文化形態(tài)(三)1認為“黃帝四面”為“黃帝取合己者四人，使治四方”的是：()A、 老子B、 莊子C、 孔子D、 孟子2在電影《無極》和《太陽照常升起》中都不存在想象正確答案：X3賈樟柯的電影對聲音的應用很獨特，都是有聲源的音樂。正確答案：24下面哪一部作品體現(xiàn)了第四導演的紀實的補課： ()A、 《安陽嬰兒》B、 《鄰居》C、 《小武》D、 《一個都不能少》5中國電影的新紀錄運動出現(xiàn)在下面哪一導演中： ()A、 第三B、 第四C、 第六D、 第五6中國科幻電影不發(fā)達是因為科技不夠發(fā)達。正確答案：X7電影《小武》中“小武”的職業(yè)是：()A、農(nóng)民B、 工人C、 木匠D、 小偷戲劇化電影美學1類型的內(nèi)部要素有慣例和模式，外部要素有文化和觀念。正確答案：X2類型是建立在觀眾與制作者普遍認同和默認的基礎(chǔ)上，是制片人、觀眾等共同享有的一套期望系統(tǒng)或者說是管理系統(tǒng)正確答案：23類型的本質(zhì)是一種神話形象正確答案：X4類型電影的發(fā)源地是下面哪一個國家：()A、 意大利B、 英國C、 美國D、 法國5類型電影按題材分為愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片、科幻