《兩漢文學(xué)研究》作業(yè)參考答案

《兩漢文學(xué)研究》作業(yè)參照答案一.單項(xiàng)選擇題1.①2.②3.①4.②5.④6.②7.④8.③9.⑤10.④11.②12.③13.③14.②15.④16.⑤17.④18.④19.④20.①21.④22.①23.②24.③二.多選題1.②④2.①②③⑤3.①②③4.②④⑤5.①③6.④⑤7.②③④8.①③9.③④⑤10.②③⑤11.④⑤12.①③④三.填空題1.《治安策》2.崔寔3.劉邦4.《鹽鐵論》5.張衡6.郭茂倩7.司馬相如8.賦9.班固10.敘事性11.晁錯12.司馬相如13.司馬遷14.揚(yáng)雄15.《羽林郎》16.常懷千歲憂17.八十始得歸18.脈脈不得語19.《淮南鴻烈》20.《報(bào)任安書》21.《七發(fā)》22.秦嘉23.皎皎河漢女24.但坐觀羅敷四.名詞解釋1.《呂氏春秋》：《呂氏春秋》為秦丞相呂不韋門客集體編撰而成《呂氏春秋》兼采儒法道墨農(nóng)諸家學(xué)說，沒有形成自己獨(dú)立的思想體系，所后來人稱之為“雜家”。其價(jià)值在于保留了先秦的某些文獻(xiàn)資料和逸聞軼事，且雜有不少寓言故事，有些文學(xué)性。2.《史記》體例：《史記》由五種體例構(gòu)成：十二本紀(jì).十表.八書.三十世家.七十列傳，共一百三十篇。全書以本紀(jì)為綱，其他各部分互相配合補(bǔ)充，從而構(gòu)成了一種完整的體系，從而全面系統(tǒng)地論述了上至黃帝.下迄武帝太初年間大概三千年的歷史，奠定了我國紀(jì)傳體史書的基礎(chǔ)。3.漢賦四大家：漢賦四大家分別指的是西漢的司馬相如.揚(yáng)雄，東漢的班固.張衡，這四人均為漢大賦的代表性大家，他們的代表作分別為司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》，揚(yáng)雄的《甘泉賦》（或舉《羽獵賦》、《長楊賦》（《河?xùn)|賦》之一種），班固的《兩都賦》，張衡的《二京賦》。4.《淮南子》：《淮南子》又稱《淮南鴻烈》，是淮南王劉安及其來賓的集體撰著，是西漢中期的一部大著述。它包具有各家學(xué)說，和《呂氏春秋》同樣，被《漢書·藝文志》列為“雜家”（以上1分）。實(shí)際上，此書以道家為思想主旨。它的文章，排比鋪陳，有辭賦的特點(diǎn)。5.七體：枚乘《七發(fā)》確立了以主客問答形式鋪陳七事的形式。后裔許多作者如傅毅.張衡.曹植.王粲等等，受《七發(fā)》的影響，都曾使用過《七發(fā)》以主客問答形式鋪陳七事的構(gòu)造，并且以“七”名篇。由于此類賦作較多，以至于《文選》在賦體之外，特立“七體”。“七體”又稱“七林”。6.樂府：“樂府”本是漢武時(shí)期所建立的音樂官簽名稱。魏晉南北朝時(shí)，人們往往將樂府所采集的歌詩也稱為“樂府”。這樣，“樂府”一詞又演變?yōu)橐环N帶有音樂性的詩體名稱。至唐，人們又將一種具有批判現(xiàn)實(shí)精神的徒詩稱為“樂府”。由此，“樂府”一詞又演變?yōu)橐环N不帶有音樂性的詩體名稱。7.《鹽鐵論》：《鹽鐵論》為桓寬所編，記錄了以御史大夫桑弘羊.丞相田千秋為一方與賢良文學(xué)之士討論與否取消鹽鐵酒國營問題的狀況。文章以反復(fù)問答的形式記述了彼此觀點(diǎn)，語言劇烈鋒利，是西漢后期政論文的代表作。它既是文史著作，又是理解中國古代經(jīng)濟(jì)體制的材料性文獻(xiàn)。8.班張：漢賦作家班固與張衡的并稱。兩人都是東漢人，都擅長于大賦寫作。班固有《兩都賦》，張衡有《二京賦》，都是描寫京都的大賦。故此，后人常以兩人并稱。9.“互見法”：太史公在選材時(shí)為突出某一人物形象，體現(xiàn)某一創(chuàng)作意圖，往往在《史記》中采用“互見法”。即在寫一種人的本傳時(shí)，往往只將傳主的重要事跡.性格寫入本傳，而將他的其他事跡.性格分置于他傳中。這樣既保證了各篇的完整性，又使得各篇之間互相補(bǔ)充.相得益彰。10.《漢書》體例：《漢書》由四種體例構(gòu)成，在體制上承襲《史記》，只是把“書”改為“志”，取消“世家”并入“列傳”。有十二本紀(jì)八表十志七十列傳，共一百篇，論述了從漢高祖元年至王莽年間的歷史，是我國第一部紀(jì)傳體斷代史。11.兩司馬：指漢武時(shí)期兩位著名作家：司馬相如與司馬遷。司馬相如為漢大賦的首席作家，其代表作為《子虛賦》、《上林賦》；司馬遷是繼孔子之后又一位偉大的史學(xué)大師，其所撰著的《史記》是中國第一部紀(jì)傳體通史。兩人在文學(xué)史上都很有影響，故后人有“文章西漢兩司馬”之稱。五.簡答、簡析題1.賈誼、晁錯政論文的各自特點(diǎn)及其比較。賈誼，西漢初期一位杰出的政治家和文學(xué)家。賈誼的代表作有《過秦論》.《陳政事疏》（或稱《治安策》）。其文章特點(diǎn)是感情充沛，好用夸張的語氣與形象的比方，有戰(zhàn)國縱橫家的遺風(fēng)。晁錯，西漢前期著名的政治家和文章大家。晁錯的代表作是《論貴粟疏》。其文章善于從歷史事實(shí).現(xiàn)實(shí)狀況等方面作詳細(xì)分析，立論精辟而切于實(shí)際。。2.《孔雀東南飛》人物形象簡析。蘭芝勤快.善良.堅(jiān)強(qiáng).漂亮，其中最為突出的是蘭芝的寧為玉碎.不為瓦全的對抗精神和倔強(qiáng)性格。這種寧為玉碎.不為瓦全的對抗精神和倔強(qiáng)性格，體現(xiàn)了中國古代婦女的剛烈精神。焦仲卿既忠于愛情，又不愿過度違拗焦母的意志，其性格與蘭芝相比較為軟弱。但最終他終以一死體現(xiàn)了他對蘭芝之愛的信守，性格由比較軟弱而變得堅(jiān)強(qiáng)起來。焦母與劉兄同為封建宗法勢力的代表，但又各具特點(diǎn)。焦母專橫暴戾而有心計(jì)，劉兄暴烈.冷酷而又貪財(cái)慕勢。3.《東門行》簡析。全詩以安分守已與鋌而走險(xiǎn)兩種思想沖突作為主線，塑造了兩個(gè)鮮明的人物形象。兩個(gè)主人公都是無辜善良的人，但性格卻迥然有別。男的鋌而走險(xiǎn)并非本愿，而是被迫無奈。這是一種被逼無奈的對抗者的形象。與之不一樣，女主人公性格軟弱，寧愿自甘貧苦，聽天由命。從詩的語言上看，《東門行》以雜言為主，層次錯落，急徐相映，與主人公性格完全一致。4.《史記·李將軍列傳》簡析?！独顚④娏袀鳌穼顝V勇敢機(jī)智.精于騎射.愛惜士卒.正直廉潔等才能與品德作了生動的描繪，傾注了作者對李廣不幸遭遇的深切同情，同步也寄寓了作者自己與李廣同樣才氣無雙又同樣命運(yùn)悲慘的人生感慨。這篇傳記在藝術(shù)上獲得了很高成就，最突出的是人物形象的塑造：(1)作者善于抓住李廣性格中勇于當(dāng)敵.仁愛士卒等特點(diǎn)予以集中描寫，從而將李廣的性格特點(diǎn)體現(xiàn)得鮮明突出。(2)作者對李廣的優(yōu)秀才能.品質(zhì)和不幸遭遇，或正面論述，或以其他人物側(cè)面烘托.對比，給人留下深刻的印象。(3)作者對所選擇的材料作了繁簡.詳略不一樣的論述。對李廣畢生的事跡，作者重要評述了其中的四次（上郡遭遇戰(zhàn).雁門脫險(xiǎn)記.右北平之戰(zhàn).失道自殺）；此外，還詳述了李廣射石及殺霸陵尉等生活小事，從而生動而真實(shí)地體現(xiàn)了李廣的畢生。5.漢樂府民歌的藝術(shù)成就。(1)漢樂府民歌道出了被壓迫者的苦難痛苦，揭發(fā)了統(tǒng)治者的荒淫貪暴，體現(xiàn)出一種現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。(2)敘事成分占很大比重。樂府民歌或?qū)懮钪行⌒〉陌肷?；或?qū)懹蓄^有尾的故事。在漢樂府民歌中，敘事詩篇幅最多，是精髓之所在，標(biāo)志著中國文學(xué)史上敘事詩歌的一大發(fā)展。(3)形式自由多樣，有四言.五言.雜言。其中后兩者在形式上顯然以比四言為主的《詩經(jīng)》具有更強(qiáng)的藝術(shù)體現(xiàn)力。(4)富有浪漫主義色彩。漢樂府民歌多數(shù)是現(xiàn)實(shí)主義的精確描繪，但也有某些作品不一樣程度地帶有浪漫主義色彩，運(yùn)用了浪漫主義手法。6.《古詩十九首》的藝術(shù)特色。(1)善于抒情，融情入景，寓景于情。如《迢迢牽牛星》，通篇描繪牛女形象，而男女離別之情，已隱含其中。(2)善于以事傳情，通過某些生活情節(jié)抒寫作者的內(nèi)心活動，使抒情中帶有敘事意味。如《西北有高樓》通過高樓聽曲這一詳細(xì)事情的描述，抒寫了一種懷才不遇.失路徘徊的下層文士的苦悶。(3)善于運(yùn)用比興手法以襯映烘托，能到達(dá)一種雖著墨不多卻語短情長的藝術(shù)效果。(4)語言上具有淺近自然.意蘊(yùn)豐厚的特點(diǎn)。無名氏的《古詩十九首》不僅是漢末抒情文學(xué)興起的產(chǎn)物，也代表了東漢文人五言詩的最高成就。7.揚(yáng)雄前后期對賦的態(tài)度轉(zhuǎn)變。揚(yáng)雄是西漢后期一位重要的辭賦作家。揚(yáng)雄前期，頗好辭賦，作賦慕司馬相如。所作《甘泉》等四篇大賦都模仿了司馬相如《子虛賦》、《上林賦》。。8.《陌上?！泛單?。《陌上桑》以輕松風(fēng)趣的筆調(diào)，論述了一種漂亮姑娘憑自己的聰穎機(jī)智巧妙拒絕太守調(diào)戲的故事，歌頌了美對丑的勝利，寄托了東漢人民的美好愿望。《陌上?！肪哂幸环N浪漫主義色彩。羅敷面對太守的糾纏，從容不迫，針對一般官僚欺下怕上的心理特點(diǎn)，盛夸自己的丈夫，面斥太守如糞土，最終美終于依托機(jī)智戰(zhàn)勝了丑惡。羅敷集美.勤快.勇敢.機(jī)智.對抗精神于一身，無疑帶有一種浪漫主義色彩。藝術(shù)特點(diǎn)：在塑造羅敷這一形象時(shí)，采用了夸張烘托的手法。將筆墨集中描寫她的工具裝飾之美，側(cè)面描寫旁觀者對美的反應(yīng)，省去了對其容貌的直接描寫。這樣的虛寫俏皮.夸張.風(fēng)趣，遠(yuǎn)比平庸呆板的正面描寫要好的多。六.論述題1.漢賦演化的三個(gè)階段及其重要特點(diǎn)。漢賦的演變與發(fā)展經(jīng)歷了騷體賦、漢大賦、抒情小賦這三個(gè)時(shí)期：(1)騷體賦：騷體賦形成于西漢初期，代表作家作品有賈誼的《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》與淮南小山的《招隱士》。大體而言，漢初賦作多近乎屈原的騷體，重在抒發(fā)一種凄惻哀怨的情感，并使用“兮”的語氣詞，因而漢初的賦從形式到內(nèi)容都是對屈原騷體的繼承。不過，漢初騷體賦在形式上也開始趨向散文化，同步又大量使用四字句，句法比較整潔，顯示了由騷體向漢大賦的過渡。(2)漢大賦（新體賦.散體大賦）：(3)抒情小賦：抒情小賦產(chǎn)生于東漢中后期。東漢中后期的賦，重在抒情述懷，篇制短小，故稱之為抒情小賦。代表作家.作品為張衡的《歸田賦》.趙壹的《刺世疾邪賦》。2.《古詩十九首》的思想主題.藝術(shù)特色及其意義。《古詩十九首》是東漢后期無名氏文人集體創(chuàng)作的一組抒情短詩，其主題多半是寫游子思婦的離情別緒與下層文士人的生命慨嘆，波折地反應(yīng)了東漢覆滅前動亂不寧的社會生活?！豆旁娛攀住烦涑饬艘环N對人生存亡的重視.哀傷，對人生短暫的悲慨。這種人生悲情的體現(xiàn)，后來彌漫成為整個(gè)魏晉南北朝文學(xué)的基調(diào)。《古詩十九首》的藝術(shù)特色重要有如下幾點(diǎn)：(1)善于抒情，融情入景，寓景于情。如《迢迢牽牛星》，通篇描繪牛女形象，而男女離別之情，已隱含其中。(2)善于以事傳情，通過某些生活情節(jié)抒寫作者的內(nèi)心活動，使抒情中帶有敘事意味。如《西北有高樓》通過高樓聽曲這一詳細(xì)事情的描述，抒寫了一種懷才不遇.失路徘徊的下層文士的苦悶。(3)善于運(yùn)用比興手法以襯映烘托，能到達(dá)一種雖著墨不多卻語短情長的藝術(shù)效果。如《冉冉孤生竹》寫新婚女子對丈夫別后深長的懷念，即以孤竹結(jié)根泰山喻女子托身君子，為背面抒寫久別之苦作了很好的鋪墊。(4)語言上具有淺近自然.意蘊(yùn)豐厚的特點(diǎn)。如《行行重行行》以“胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”虛寫思婦對丈夫久行不歸的怨憤，以“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”極寫思婦刻骨的相思，以“浮云蔽白日，游子不顧返”描寫思婦對丈夫的猜度，都具有深衷淺貌.短語長情的特點(diǎn)?！豆旁娛攀住反砹藮|漢文人五言詩的最高成就。鐘嶸《詩品》稱之為“驚心動魄，可謂幾乎一字千金”，正闡明了《古詩十九首》所獲得的高度藝術(shù)成就。它在平易流暢中見清麗，極大地提高了詩歌的體現(xiàn)力和抒情性；而它所流露出的生命悲情，不僅強(qiáng)烈地體現(xiàn)出特定期代里的生命意識和個(gè)體意識，也對后來的中國文學(xué)產(chǎn)生了深刻的影響。3.班馬異同論“班馬”指的是西漢史學(xué)家.文學(xué)家司馬遷與東漢史學(xué)家.文學(xué)家班固。兩人在史學(xué)上.文學(xué)上都獲得了重要成就，既有類同之處，又有不一樣特點(diǎn)。司馬遷所著《史記》是我國第一部紀(jì)傳體通史，而班固所著《漢書》則是我國第一部紀(jì)傳體斷代史?！稘h書》在體制上承襲《史記》，只是把“書”改為“志”，取消“世家”并入“列傳”。《漢書》前半部照抄《史記》，武帝后來是新作。司馬遷及其《史記》在思想上既吸取了各家學(xué)說，又自成一家之言，具有卓越的思想和批判精神。班固及其《漢書》在思想上尊奉儒家，有明顯的正統(tǒng)觀念?！稘h書》從儒家倫理道德出發(fā)，肯定了某些正直之士，批判了某些奸佞小人，這與《史記》有類似之處，但不具有《史記》那樣強(qiáng)烈的思想銳氣和廣泛的人民性，有時(shí)還體現(xiàn)出與《史記》針鋒相對的觀點(diǎn)?！妒酚洝放c《漢書》在史傳文學(xué)上均有高度成就?！妒酚洝烽_創(chuàng)了中國史傳文學(xué)的先河，成為中國史傳文學(xué)的千古典范?！稘h書》在描寫手法上繼承了《史記》的某些老式，又展現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格。它沒有《史記》那樣的奇崛多姿，但文章組織嚴(yán)密，語言受到漢辭賦散文影響，繁富綺麗，凝煉整飭，具有一種雍容典雅之美。4.《史記》的文學(xué)成就?！妒酚洝凡粌H是一部偉大的歷史著作，并且是一部偉大的文學(xué)著作。它開創(chuàng)了中國傳記文學(xué)的歷史，成為中國傳記文學(xué)的千古典范作品。(1)塑造了豐富多彩的人物形象一部《史記》，相稱篇目可以看作是我國最早的以人物為中心的文學(xué)創(chuàng)作。《史記》象一道漫長的人物畫廊，其中有特色的人物幾百人，具有經(jīng)典意義的人物近百人，為后裔小說.戲劇創(chuàng)作提供了寫人的楷模，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。其塑造人物的重要手法重要表目前如下幾點(diǎn)：首先表目前精心選材上。作為史書，《史記》不能象小說那樣虛構(gòu)，必須按照真實(shí)的材料刻劃人物。因此，精