小說技巧合集

一初學寫作指南a、對于初學者來說，要避免語病、廢話、過分夸張地描寫或語氣。首先追求通順，用最少的文字把意思表達清楚，這是基本功，但不少人就是忽略了這一點。還沒有學會走路，別著急跑步。b、文字基本功扎實了，開始追求修辭、語言的味道（幽默、細膩、詭異、平實等等，更具自己的性格和作品需要來確定風格）。文字風格方面，個人不太喜歡貧嘴和故意模仿，這樣只能表明作者的膚淺。c、故事背景要明確??科幻是發(fā)生在虛擬的時空背景下的，但是不能胡來，設(shè)定階級結(jié)構(gòu)、法律道德、人際關(guān)系等軟環(huán)境的時候一定要注意合理，只有合理的社會背景才能使故事看起來真實可信。科幻小說是社會小說，不是童話。d、人物性格要鮮明??你必須清楚自己筆下的人物是個怎樣的人，賦予其復(fù)雜的性格??要有優(yōu)點，缺點也不可少，不要臉譜化平面化，否則人物是“活”不起來的。e、情節(jié)的內(nèi)在邏輯??“性格決定命運”，“謀事在人成事在天”，這些技巧很多作家都很善于應(yīng)用。只有這樣才能使故事即出人意料又合情合理。f、開篇和結(jié)尾??開篇切忌大段介紹背景或者理論。對于初學者來說，開門見山最好。把背景介紹拆開來，接著情節(jié)推進逐漸介紹，這樣別人開起來就不會太累。如果要玩花樣，可以借鑒《紅樓夢》黛玉見寶玉那一段是怎么吊讀者胃口的。結(jié)尾有幾種：出人意料、意猶未盡、適可而止。g、對話??對話的用處有兩種：述說和描寫。述說，是指介紹背景、交代情節(jié)、介紹事物人物。描寫，是通過對話來反映人物的性格、情緒、心理活動。人的心理活動決定其行為方式，這是設(shè)計對話的時候必須注意到的邏輯問題。h、場景??場景包括了建筑、風景和人群描寫，嘿嘿。場景介紹必須符合情節(jié)的需要，或者是情節(jié)要求必須說明自然環(huán)境、建筑環(huán)境和周圍人群狀態(tài)，或者是為了渲染烘托氣氛。作者應(yīng)當投入地去設(shè)想故事中的環(huán)境是怎樣的，如果作者自己都不清楚，是不能讓讀者看明白的。好作者就像導(dǎo)游一樣，帶領(lǐng)讀者四下游覽，處處栩栩如生活靈活現(xiàn)。這就能看出作者是否將心靜下來投入自己的故事中了，寫得不投入，莫怪讀得沒感覺。i、細節(jié)??寫字畢竟不是拍電影，總不能把每個細節(jié)都“拍攝”下來。精心設(shè)計的細節(jié)，或許只是一個動作，一個眼神，一句話，或者一個很細微的場景描寫，就像畫龍點睛一樣，省時省力，事半功倍。怎么做到虛實相承，合理留白，這就要在不斷地練筆中慢慢領(lǐng)悟了。j、構(gòu)思??科幻小說很注重構(gòu)思，也就是科幻內(nèi)核的質(zhì)量。但我這里的構(gòu)思指的范疇更廣泛一點，即以什么角度去表達主題。寫小說的人那么多，幾乎所有的的大題材??愛情、親情、戰(zhàn)爭、友情??都被寫過了，那么我們這些后來者只能想辦法，看能否以一個新的角度去講述故事，能否將一個古老的題材寫出新意。k、文以載道??即作品的思想內(nèi)涵。不必非要直白赤裸地將你要表達的意思用一句說出來，那樣反而入了下乘。其實，從選材、情節(jié)設(shè)計、人物設(shè)定和細節(jié)描寫上就可以看出作者本身的用意。作品中作者不能大發(fā)感慨，或者表達出過于強烈的傾向，判斷的權(quán)力屬于讀者，你把什么話都說完了，讀者就沒事干了。和美術(shù)相比，文學是一種互動性更強的藝術(shù)形式，必須要給讀者留下想象和判斷的空間。而這也就是文字的美感所在。二寫作大綱大綱指南新手最常出現(xiàn)的偏差說明：這些道理編輯都知道。但根據(jù)我的經(jīng)驗，很多作者確實還不知道。下面說的，有些是常識，有些就是我的一家之言。凡是諸位看著不順眼的，就是我的“胡說”?？隙〞芯庉嫺矣^點不同甚至相反，我認為這是好事。新手最常出現(xiàn)的偏差有如下幾種：1．投“裸稿”2．設(shè)想編輯會花費2-3天讀完陌生投稿3．“后面寫得好”4．人物基本是“無事忙”5．文字粗糙6．構(gòu)思不成熟就動筆7．“只認名家和熟人”下面分別說一說。投裸稿“裸稿”指的是只有小說正文的稿件。編輯首先是個讀者，也有普通讀者的壞習慣。我在書店里看陌生作者的小說，先看書名和封面，引起我的興趣了，才會拿起來翻一翻，看看開頭。如果不能勾起我進一步的興趣，立即放回書架。我看到很多讀者也是這樣的。為了吸引讀者的注意，出版者想了一些辦法：１．把最刺激的（感官的，心智的）語言挑幾句印在封面上；２．把故事梗概的前三分之二印在封底；３．把讀者可能認可的評論者的佳評印在封面或者封底。所以，我對陌生投稿者的建議是，千萬不要投裸稿。你的投稿，除了小說正文之外，還至少應(yīng)該有以下要素：１．通聯(lián)方式。２．２００－８００字的內(nèi)容梗概。（內(nèi)容梗概怎么寫，后面詳談）３．把你寫的最好的幾句（段）摘出來（很多人跟我說，全篇都好。呵呵，一聽到這話，我就會感覺這作者沒有鑒賞力。莎劇和紅樓夢尚不能稱“全篇都好”呢）４．開篇一定要奪目設(shè)想編輯會花費2-3天讀完陌生投稿我經(jīng)常接到作者投來若干萬字的小說稿，過２－３天后，就來詢問是否讀完。這幾乎是不可能的。除非小說極為吸引讀者，恰好編輯這幾天有空。９９％的投稿，我都是只看了內(nèi)容梗概和開頭，不對自己的口味，就放棄了?！昂竺鎸懙煤谩蓖陡逭邌栁议喿x感受的時候，我有時候會說：“開頭不夠吸引人?！庇行┩陡逭邥f：“后面寫得好?！蔽覀兌疾荒茉跁昀锢鴣G棄書的讀者告訴他：“后面寫得好?！遍_頭不好怎么辦？很簡單，重寫。柏拉圖寫《理想國》，據(jù)說開頭改了９９次；密切爾寫《飄》，開頭改了十幾次；《安娜．卡列尼娜》的開頭，托爾斯泰也是數(shù)易其稿。還有人跟我說：“我這么著已經(jīng)很不錯了啊！”我回答他的是：“一個人長得１．９０米的個頭，確實挺高的啊，但要去ＮＢＡ打球，似乎還不夠?！比宋锘臼恰盁o事忙”事件對于人物的意義，每個人評價不同。有些人看來十分刺激、百分新奇、千分復(fù)雜、萬分重要的事情，在另外一些人看來卻寡淡、尋常、簡單、無謂。在這樣的讀者看來，很多小說的主人公基本就是“無事忙”。比這稍好一點，是主人公在忙活若干件小事，比如做生意吧，今天簽了個一萬塊的單子，明天簽了個八千塊的單子，后天又找了兩個助手……有人跟我說：這就是生活?。　都t樓夢》不就是這么寫的么？是，這就是生活。我不知道有多少人愿意勞民傷財去了解這種生活。《紅樓夢》ＭＳ是這么寫的，曹公“披閱十載，增刪五次”，幾乎每一個句子都耐得住咂摸，時見曹公自創(chuàng)的句法。不看故事，就單為其文字，我也愿意買一本經(jīng)?？纯础Ｎ淖执植谖蚁嘈盼夷芊直妗拔淖执植凇迸c“文筆粗糲”的區(qū)別。一個相貌粗豪的劇中人，登上舞臺之前，仍須極為細心地化裝，以達到那樣的效果。王國維說李后主“粗頭亂服”，不掩國色。呵呵，作詞有李后主水平的又有幾人？特別要說明的是，有些作者文風細膩婉約，但文字仍然非常粗糙，讀起來有磣牙之感。這就好比是，一個姑娘沒有化妝就出去見人，還穿著睡衣！一般情況下，見要人之前，還是應(yīng)該穿上正式衣服，精心化妝。除非你對結(jié)果無所謂。構(gòu)思不成熟就動筆故事與人物關(guān)系、人物命運沒有考慮清楚就開始動筆寫下去，試圖在寫作過程中尋找靈感——天才如金庸者，也不敢采取這個辦法。如果不怕白寫，這樣也未嘗不可——只當是練筆。如果小說稿被出版機構(gòu)看中，但又需要大力修改，豈不是很麻煩？所以，最好的辦法是，寫一個３０００字的故事大綱，把基本的核心故事情節(jié)寫定，人物的性格和命運也能有所表現(xiàn)，然后跟出版機構(gòu)的編輯協(xié)商修改——改３０００字的大綱總比改十幾、幾十萬字的小說容易多了。當然，編輯審讀起來也容易。：）“我畫了一個圖表，先將金庸筆下所有女主角的外貌及性格都詳細列出來，非常的費勁，但異常的有趣?！薄@是亦舒做過的研究?！爸徽J名家和熟人”這個誤解也很常見。在優(yōu)質(zhì)稿源方面，幾乎所有的編輯在任何時刻都處于饑渴狀態(tài)。我不會因為不認識作者就不看投稿。密切爾在《飄》出版之前，羅林在《哈里波特》出版之前，都不曾出版過小說。作者要找欣賞他的編輯。甲之熊掌乙之砒霜，蘿卜白菜各有所愛。如果不認識編輯，投稿者可以到書店去，找５本跟你的小說類似的書，記下出版社和編輯的名字，直接聯(lián)系他即可?！皼]有類似的?！薄鞍杨惙糯??！薄斑€是沒有類似的?！薄疤昧?，你找我吧！”關(guān)于故事梗概千萬不要指望編輯在不知道故事梗概的前提下會閱讀全稿。有人說“我不會寫故事梗概”，我心的話，這都不會，那趁早別玩兒文字了。如果還想繼續(xù)玩，就必須學會寫故事梗概。故事梗概要達到如下目標：（１）說明人物的姓名、性別、身份、年齡、外貌、性格與氣質(zhì)特點。（２）說清主人公要干什么事情（發(fā)財、升官、復(fù)仇、爭霸、結(jié)婚等）。凡是一號主人公干壞事的小說，我一概不看。雖說好壞難言，我們也有一個簡單的判斷方式：請把自己代入故事，假定你要做這個事情，問一下你最尊敬或者最親密的五個人（從父母、配偶、姐妹、兄弟、師友中選），如果有三個人贊成，就算是好事。根據(jù)這個規(guī)則，小說《教父》中邁克做的，就算是好事了。（３）說清楚主人公做這個事情的意義及困難所在。舉例：男一號要取得“校園歌手大賽”的冠軍，以獲得?；ǖ膼矍椤＠щy在于，?；ū救艘矃①?，不但實力超強，而且爭勝心超超強，仇視任何打敗她的人。（４）說明事件的結(jié)果。有“虎頭蛇尾”這個成語，估計世界上就有這樣的事情。故事梗概的常見偏差（１）流水賬。（２）說概念，談感覺，看不出故事。（３）情節(jié)線敘述不清晰，看不出主人公行為的邏輯。（４）文理不通。寫者要么不夠認真，要么文字功底不夠。我不認為一個不認真對待自己筆下文字的人能寫出１０萬字的好書來。常見的具體問題。從“故事、人物、語言、結(jié)構(gòu)”四個方面來考察。特別說明：在任何一方面有極為突出的天才表現(xiàn)的，其他方面的缺點都可能被讀者忽視。故事：主人公不知道在忙活些啥。這個是我看到的最多的問題。主人公干的不是好事。故事老套。故事零碎。事件沒有意義或者意義不大。情節(jié)缺乏刺激的力度?，F(xiàn)代人心，要么護著好幾層的甲，要么長了好厚的繭子，用抓撓搔根本就沒感覺，要用快刀扎刺砍斫。人物：人物平庸，沒有明顯的特點。主要人物的境遇與感情不能引起讀者的興趣與同情。一號主人公過于消極，次要人物過于積極，戲份與光芒蓋過主要人物。人物雷同：自我雷同；與他人雷同。人物關(guān)系太簡單。人物關(guān)系說服力不夠。語言：語言花拳繡腿，形容詞特多。舞文弄墨實在是行文的大忌。單純搞笑。除了搞笑之外沒啥說頭。貌似高深，其實晦澀而空洞。粗口、穢語與*語顯多。語言太過平淡、直白。生造。結(jié)構(gòu)：開頭長篇大論，議論并不高明。開頭長篇寫景，寫法并無創(chuàng)新。故事線索不斷變向，前后脫節(jié)。故事沒有高潮，沒有關(guān)鍵時刻或者焦點時刻?；㈩^蛇尾。篇幅太短或者太長。單行本小說的字數(shù)，一般在１２－２５萬字之間。三動力來自批評所有的批評都是主觀的，編輯也可能出錯，但如今我只用一個簡單的問題來檢驗我的作品:如果他或她的某個觀點讓人信服，我該怎樣做???黛安娜?李佛在我剛開始寫小說的時候，還沒有掙過大錢，第一次收到寄給自己的作品時，我大感震驚。但隨著退稿單逐漸增厚，及“近乎理想的成績”一類善意的評語逐漸增多，我的企盼轉(zhuǎn)移了重點。盡管我仍希望作品盡快出版，但我更希望能得到中肯的批評。但當批評終于到來時，我卻沒有足夠的準備去迎接它。一部分問題與我的期望有關(guān)。在太多令人氣餒的孤寂后，我夢想著有位編輯會突然發(fā)現(xiàn)我的天才，然后問：“這些年您都躲到哪兒去了?”另一個幻想是，某位編輯會在我的書稿上圈圈點點，為我作些提示，告訴我如何把一篇有瑕疵但又有希望的故事改成一篇杰作。然而，我收到的評語大都是泛泛而談，而具體的批評又常令我困惑不解，因為編輯們也相互矛盾?？磥砦掖_實被誤解了，卻又沒有機會與編者交流。我只好把這些編者來信擱置一邊，不再去管它。一段時間過后，我會突然捕捉到一些想法，并合理地采納編輯的建議。是的，所有的批評都是主觀的，編輯也有可能出錯。但如今我只用一個簡單的問題來檢驗我的作品：如果他或她的某個觀點讓人信服，我該怎樣做？于是，我學會了與編者進行想象中的對話。假設(shè)某位編輯不理解某個角色的行為，或者無法設(shè)想出結(jié)局，我必須承認我的第一個反應(yīng)會是，“這很明顯！”但是，當我不再神氣活現(xiàn)地擺架子，而是寫出一篇詳盡的闡釋來回應(yīng)他的問題，并且重讀自己的作品時，才意識到，我的解釋與觀點，竟完全偏離了故事本身。也許，我需要另寫一個說明性的章節(jié)，或者從我的闡釋中抽出一兩句話，再策略地放到故事中去才會奏效。編輯可能對弱點特別敏感。哪怕我不同意他們的提議，他們也會指出作品里需要加工的地方。例如，當一位編輯說，某個場景不可信時，我真想說他天真得不可救藥，因為這個場景取材于真實的生活。那么，我在取材時，忽略了什么而影響了它們的真實性呢？如果一位編輯認為，某個人物的家庭背景寫得不真實，很可能因為在故事中，這個人物寫得不夠有力，受到的損傷太少，與他那令人震驚的背景不相稱。我沒有立即坐下來進行修改。相反，我做起了白日夢。我拋開原有的素材，讓那些人物和他們的環(huán)境背景“自由地漂移”。我構(gòu)思著新的情節(jié)，其中有一些會與編輯的想法一致。有時，那些剛構(gòu)思好的故事既平淡又膚淺，但一些新的想法又會不斷地浮現(xiàn)出來，變得越來越明朗。只有這時，我上了正軌。當編輯沒有領(lǐng)會某篇作品的意思時，的確有可能是他和她并沒有細心地讀它。但是記住，錯誤可能在于你自己。于是我去重讀原稿，努力琢磨我的表達因為什么而誤導(dǎo)了讀者。有時，一個隱喻沒有被人理解或意識到，多半是由于上下文關(guān)系不明確造成的，把隱喻改成明喻就會好些。順便提一句，對編輯的批評意見做冷處理效果會更好。在剛開始閱讀編輯來信的時候，我經(jīng)常感到，他們的批評要么離題萬里，要么毫無意義?？傻诙煳一仡^再看它們的時候，竟會感覺非常的合情合理。如果一位編輯指出，某個人物還欠完整者太平面化，那么，你不妨分析一下，這個人物是不是寫得太刻板了?他是否真實可信?如果回答是肯定的，問問你自己，這個人物怎樣做才會使你感到驚異?轉(zhuǎn)換一種思維方式，調(diào)動你的想象，用各種生動、具體的場景刻畫你的人物。你可以利用身體描繪、心理流露和對童年時代的回憶，在上下文中清晰地將他呈現(xiàn)出來。如果讓他與其他人物相互影響，或者在某個具體、細致的環(huán)境中活動，則更能栩栩如生地展示這個形象。對待批評的關(guān)鍵是，你得知道，什么時候自己應(yīng)該修改作品，什么時候應(yīng)該堅持立場，什么時候去尋找不同意見。我認識的很多作家都不會隨便修改作品，除非編輯明確地說：“如果你能做一些改動，我會考慮出版它?！辈蝗?，誰會為了適應(yīng)別人的口味而修改自己的作品呢？我對取悅編輯不感興趣，我盡力做的是，讓自己的作品盡可能完善。如果某位編輯提出了很中肯的建議，我是會考慮的。但這并不意味著需要重寫。如果一篇作品幾經(jīng)重讀，對我來說仍然沒有毛病，我會再把它原樣不動地寄出去。我有一篇被好幾位編輯認為“沒有重點”、“并不像一個故事”的作品最終發(fā)表在《文學評論》上了，并獲提名獎。另有一篇作品，直到我第91次投稿才發(fā)表。接受這篇作品的編輯對其他人的說法一無所知，他喜愛的是作品本身。說到這里，我并不認為編輯的稱贊或批評就是最終的判定，除非它們對我而言的確合理、明智。比如，最近有位編輯退回了我的一篇小說，盡管她對這篇小說不大感興趣，但還是指出了作品中的一個弱點。主人公裘迪是紐約的一名護士，可看上去這份工作對她毫無影響。這位編輯相信，在那種緊張、沉重的環(huán)境中工作過的人，都會被刻下烙印。她是對的。在我的筆下，護士職業(yè)不過是一個途徑，我想利用這個職業(yè)讓裘迪遇到其他角色?？紤]再三，我決定改換裘迪的工作。但是，當我考慮到她的工作經(jīng)歷會怎樣影響她的外表和她的人際關(guān)系時，另一個裘迪呈現(xiàn)在我的腦海里?，F(xiàn)在我對這篇故事滿意多了，即使我不再把它寄給那位編輯，但我對她仍心存感激。如果某位編輯要求再次讀到修改后的稿子，出版就是十分可能的事了，所以，大多數(shù)作家都會立即著手修改，但切勿倉促，除非編輯告知了你具體的截稿日期。要知道，小說編輯關(guān)注的是深思熟慮，能引起轟動的作品，而不是速度。稿子寄出時，一定要在信封上標明“應(yīng)要求修改稿件”的字樣。在做任何改動之前，很重要的一點是，考慮一下編輯為什么會建議你修改稿件。一些編輯要求你改動，可能與這份雜志的辦刊宗旨及其讀者群有關(guān)，而與作品的直接關(guān)系要少一些。例如，如果有個大型雜志要你將故事的結(jié)局改為大團圓，或者改變主要角色的年齡，這時候，這必須做出判斷，這樣做會不會毀掉你的作品。你可能想試一試，看看結(jié)果如何。若結(jié)果嘲弄了你，沒有關(guān)系，你只需把原樣不動的稿子投寄到另處去。至于那位編輯，可能你有更合適的稿子讓他評審。同樣，編輯因為版面的限制建議你做刪節(jié)時，你可以拒絕。但如果一位編輯寫道：“這篇故事太長，實在沒有必要。你真的需要所有那些閃回段落嗎？”評論直接指向了作品本身，你就要認真考慮了，你一定要再讀一讀原稿，看看那些背景介紹是不是真的有助于讀者的理解。如果所有的章節(jié)的確加強了作品的總體效果，你還可以檢查一下，句子是不是太冗長？對話是不是太羅嗦？過渡部分是不是太過詳細？當《弗吉尼亞評論季刊》的編輯接受我的作品《小處女們》時，他說他很愿意發(fā)表它，但是希望我能“再看一眼作品，有可能的話多少刪掉一些什么”。我原本可以對自己說，稿子被接受了，還勞什么神呢？我沒有這樣做，而是從頭到尾又讀了一篇原稿，逐字逐句逐行，刪掉了多余的部分。我很高興有人提示我這么做，已發(fā)表的作品比我當初交上去的那篇要好得多。你應(yīng)該跟編輯談話嗎?無論你的想象力有多么豐富，寫出的作終歸會有局限，與人交流一下肯定有益。但切勿打電話給編輯，要他對他的批評做出解釋。如果是編輯請你打電話，談一談某篇作品，你一定不要放過這個機會。如果你對批評比較敏感，不妨等上兩三天，讓自己先冷靜下來，認真讀一讀編輯來信和原稿，客觀地思考一下，這是明智的做法。與編輯見面時要準備好問題。如果編輯提出了某種你并不中意的解決方案，請強調(diào)他的建議中你認為最有價值的意見，在此基礎(chǔ)上共同思考解決的方式。即使你認為沒有任何問題，與編輯交談也是必要的，這樣你才能知道自己是否正確地理解了他的意思。此外，個人化的閑聊會讓你大致了解編輯的品味和興趣，知曉還有沒有別的能吸引他的故事。有助于改善作品的批評是一件真正的禮物。像任何有巨大價值的東西一樣，它并不是每天都會出現(xiàn)的。但是，任何來自編輯的應(yīng)答都會振奮作者的精神，稍微想象一下，如果你處在編輯的位置，面對的是數(shù)百上千甚至成千上萬份來稿，而一份雜志每年只能發(fā)表為數(shù)不多的稿件，而編輯在有限的時間里，要面對所有的要求，那么，哪怕最刺目的退稿信也會帶有一種友好的感情。編輯們把時間和精力用來批評你的作品，是因為他們相信你和你的作品的價值。四高手談故事故事是老百姓的口傳文學，小說是個人閱讀的文字文學。當前，純文學的高雅，處于“你理解我”的地位，讓人看得很累。而融于老百姓天地間的故事，在目前則沒有尋找不到讀者之憂慮，可喜可賀。故事與小說的源頭不一樣。小說是“從上向下長”，故事是“從下向上長”。小說個性化強，故事則比較多地偏重于老百姓的集體創(chuàng)作，依賴于民間這塊肥沃的土地，在其上采花釀蜜。生活中故事的傳播，是老百姓對古今中外生活的提煉，是廣種薄收。所以說，情趣向上，眼睛向下；從群眾中來，到群眾中去，正是當今社會故事興隆的秘密所在?？锏陌l(fā)行量大小，實質(zhì)上不是經(jīng)營和廣告問題，根本上是文章質(zhì)量問題。擴大發(fā)行量的關(guān)鍵是抓作者，出精晶，對讀者產(chǎn)生吸引力。事實證明，在一期雜志中很難有百分之百的精品，但力求能有五分之—的上乘之作，就能吸引讀者。故事創(chuàng)作也要“講政治”，作者要有社會責任感。講老百姓的心里話，但絕不能無視社會效果。一篇好的故事作品，應(yīng)該是作者用心，編輯盡心，讀者稱心，家長放心。題材的選擇要獨特，大家都在寫、也不難寫的題材，其實并不好寫，更不好刊用。“人多的地方不要去”，那里容易撞車，卻不容易出成果。因為眾所周知的選題，很難再寫出新意，如果非要超越，那你必須有多于別人的生活素材積累，然后再付出多倍的創(chuàng)作思維。讀者看中的首先是情節(jié)，而不是主題。如好的武俠小說，并不以打斗為始終，而以情節(jié)作主線。故事也如此，應(yīng)以情節(jié)取勝。故事編輯部的擇稿，具體*作中實際上也是首先看中情節(jié)，然后再論主題。利用對比的手法，在同一個故事中安排反差極大的一對人物，互相襯托。正面文章反面做，反面文章正面寫。利用細節(jié)塑造人物，把人物的形象樹立起來。要讓故事中的人物少張口說話，多干點實事。故事語言講究通俗化，盡量避免用書面化過強的語言。忌諱用生僻字詞。修飾語不能太長，長句子可一分為二。故事開頭要精，盡快“入戲”。對話、心理活動、意識流等靜止的敘述描寫要少，動作強的東西要多。中心線索鮮明突出，準確把握簡繁疏密，著力塑造好人物形象。結(jié)尾不要拖泥帶水，該收手時就收手，戛然而止。五網(wǎng)文寫作之路從黃金書屋看書時代到龍的天空時代，再從龍的天空時代到幻劍書盟等專業(yè)化書站時代，網(wǎng)絡(luò)文學書站的發(fā)展呈樹狀分布，而伴隨著這些書站的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學也隨之越分越細。隨著各文學書站雨后春筍般的出現(xiàn)，涌現(xiàn)了大批專、兼職網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學寫手，并通過自己的努力和拼搏，獲得了令人稱羨的名聲和物質(zhì)報酬。這種情況直接刺激了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學的發(fā)展，促使了更多喜歡文字的作者加入了這支龐大的碼字大軍之中，從而推動了原創(chuàng)文學的蓬勃發(fā)展。然而，網(wǎng)絡(luò)文學雖說門檻較低，但卻并非就適合所有作者的入駐，有許多作者在從眾隨大流的心理作用的驅(qū)使下，盲目從眾，漫無目的地跟風寫作，碼文的結(jié)果往往容易撲街收場。在眾多的作品中如何能讓自己的作品脫穎而出，如何能讓自己的作品人氣快速上升，是眾多作者長久的討論話題，但根據(jù)各人的定位不同，會出現(xiàn)不同的選擇，這就要求我們在寫作前一定要有充足的準備才行。好了，現(xiàn)在言歸正傳，正式開聊……&&新進入門之寫作理念篇&&先說說目前的網(wǎng)絡(luò)讀者的心態(tài)。概而括之，網(wǎng)絡(luò)讀者根據(jù)職業(yè)的不同可以對看小說者劃分為以下幾種心態(tài)：1、學生一族：追新追奇追有趣。學生的身份讓這部分讀者難逃繁重的學業(yè)，都希望在課余時間看到一些輕松有趣、新奇的作品來放松一下學習的緊張。這部分讀者一般比較喜歡故事情節(jié)的張力和內(nèi)容精彩與否，對于作品內(nèi)容的新穎度有較強的優(yōu)勝劣汰意識，基本上是那種：“一千字定閱讀目標”的人。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計，這部分讀者占總網(wǎng)絡(luò)讀者的55%以上。2、都市上班族：舒緩壓力求放松。這部分讀者大多都是工薪一族，由于接觸社會較多，加上大都是有一定的社會閱歷的人，對于小說的閱讀更傾向于理性化分析，由于時間分配有限，一般比較注重作品的結(jié)局和總體風格，在作品中找到有趣的東西來放松和舒緩自己的工作壓力。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計，這部分讀者占總網(wǎng)絡(luò)讀者的35%左右。3、剩下的10%左右則為年齡在40歲以上的中老年人：閱歷豐富看人生。這部分讀者都有著豐富的社會經(jīng)驗，閱歷豐富，對于人情百態(tài)看得比較通透，但由于年歲曰益垂幕，對人生比較懷舊和依戀，故閱讀小說時更注重作品的發(fā)展過程，以及作品中的人物心理活動的理解，他們會有意識地去分析這些人的心理，從而判斷出這些人的性格和本質(zhì)是好是壞。綜上所述，網(wǎng)絡(luò)的主要讀者群在學生和上班族之間，而網(wǎng)絡(luò)的VIP用戶也大多在他們之間，相比之下，上班族更有支付能力，這樣一來，VIP的目標受眾就顯而易見了－都市上班族！明白了這一點，我們就可以在寫作時注意一下控制作品的內(nèi)容比例，可以將重點放在作品的內(nèi)容新、奇，故事情節(jié)安排比較精彩，快慢有致，輕松有趣，高潮不斷的作品上。接下來我們再說說新作者剛接觸網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作時通常會出現(xiàn)的問題和心態(tài)。對于剛接觸網(wǎng)文寫作的朋友而言，首先要面對的就是作者創(chuàng)作的心態(tài)問題。這個心態(tài)一般包括以下幾個方面：1、興趣愛好。一部分讀者因為愛好看書讀故事，看得久了，對故事的整體發(fā)展就會有一個客觀的評價，并能對作品的結(jié)局進行一定的預(yù)測，而這部分讀者往往會不滿足于看書，最終會發(fā)展到親自執(zhí)筆，加入到原創(chuàng)碼字的大軍中來。這部分作者是比較容易發(fā)揮其創(chuàng)作靈感的，不過由于是一時興趣，真正能長期堅持下去的比較少，能寫成全本的更是少之又少。這部分作者更新一般不會很快，如果遭遇打擊，很容易使作品提前壽終正寢，成為太監(jiān)。2、利益驅(qū)使。網(wǎng)絡(luò)作品一經(jīng)發(fā)布，便以其新穎別致的構(gòu)思、千奇百怪的內(nèi)容和瑰麗多變的語言所具有的獨特魅力，深深地吸引著大量的讀者，經(jīng)年積累之下，有了曰益龐大的讀者群，而如幻劍書盟這類的專業(yè)網(wǎng)絡(luò)文學網(wǎng)站的出現(xiàn)，給大量的作者提供了一個充分展示自己的平臺，為更好的促進作者的創(chuàng)作激情，各文學網(wǎng)站紛紛出臺各種稿酬制度，或分成、或買斷、或保底、或出版，形式多樣的回報方式極大的刺激了更多的作者加入到碼文大軍這龐大的隊伍中來。這部分作者一般都比較現(xiàn)實，能理智地處理寫作與生活的關(guān)系，也能較好地控制自己的寫作進度，在利益的驅(qū)使下，往往會比較重視讀者的建議和反饋，并將其融入到自己以后的寫作中去，以增加自己的競爭力。但這部分作者由于目的放在了利益方面，如果一昧地為了迎合讀者而寫作，對自己的寫作創(chuàng)新將會是個很大的阻礙，不利于形成自己的獨特風格，其作品就算能紅一時，卻不會持久，應(yīng)該注意在寫作之余多積累素材，收集寫作材料，為自己多加一些料，盡可能的融會貫通，使之成為自己可以任意調(diào)用的資料，以便以后的寫作充電。3、追求名氣。隨著各文學網(wǎng)站迅速走上軌道，網(wǎng)絡(luò)推薦制度曰益完善，各站都力捧出不少本站的人氣作者，這些作者往往伴隨著作品名氣的提升而擴大著自己的無形影響力，這種影響力就是所謂的名氣，也即作者的名望。名氣的大小，直接影響到作品與網(wǎng)站的簽約級別和所享受的各種待遇，同時，名氣也是出版社對作品的市場價值進行評估的一項重要參考指標。這部分作者往往容易出現(xiàn)為了迅速提升個人名氣，絞盡腦汁地四處拉廣告、發(fā)貼子，過于注重點擊率，有的甚至為了增加點擊率，利用作弊的非法手段來達到目的，這是很不可取的。對于這部分作者，我更希望大家能保持清醒的頭腦，名氣固然是個好東西，但必須通過自己的努力去爭取，而不能用非法的手段來獲得，否則就算你點擊量有幾千萬，出版社、書商和網(wǎng)站的編輯以及千百讀者的眼光可是雪亮的，很容易就可以看出作品的好壞來，如果真是好書，是不會被埋沒的，是金子總會發(fā)光的。其次，我們要說的是作者的創(chuàng)作定位問題。這個定位有很多劃分方法，但在這里，我們就說說主要的也是最普遍的兩種定位方向吧，這兩種定位方向分別是網(wǎng)絡(luò)VIP和實體出版。如果對網(wǎng)絡(luò)VIP沖刺有興趣的作者，應(yīng)以追求網(wǎng)絡(luò)人氣、訂閱和收藏，以精神快餐類作品為主導(dǎo)向，重點從作品的吸引力上入手，在這個前提目標下，盡可能的在作品中多安排一些迭宕起伏的故事情節(jié)，高潮一波連著一波，如同大海之波浪一浪接著一浪，高潮不斷，有高有低，有松有馳，以便讓讀者生出一種欲罷不能的感覺，這樣作品的吸引力就不言而喻了。這里特別說明一下高潮不斷是指盡可能讓作品一個章節(jié)出現(xiàn)一個小高潮，三到五個章節(jié)出現(xiàn)一個大高潮，這樣有助于加強作品對讀者的吸引力，會讓讀者產(chǎn)生閱讀時情緒極速變幻的快感。作品中的高潮，可以通過人物之間的沖突、情感的對壘、矛盾的交疊、場景的變換、出場人物的特殊個性存在的亮點等各方面來逐步展現(xiàn)。而對于針對實體出版為創(chuàng)作目標的作者而言，則應(yīng)以追求文筆流暢、優(yōu)質(zhì)秀美、筆法老練、故事情節(jié)別致新穎、架構(gòu)明確、迭宕起伏、情感動人、蕩氣回腸等方向為目標，重點放在開篇的布局、作品的設(shè)定、情節(jié)的安排和人物的塑造等方面。這里先說說開篇布局?，F(xiàn)在的讀者面對成千上萬、目不暇接的作品，往往容易有種找不著北的感覺，如何在這么多作品中找到自己需要的或者是喜歡的作品呢？大多數(shù)讀者一般都會先看書名，再看簡介，然后看開篇，久而久之，就形成了一種不成文的習慣：“千字內(nèi)定閱讀對象”。所以，在寫作開篇之時，一定要弄個精彩的開篇來吸引讀者的眼球，盡可能的少說廢話，少弄一些設(shè)定之類的介紹性資料文字來充數(shù)，讀者對這些東西不感興趣，能讓他們感興趣是一個精彩的開篇，一個能緊緊抓住他們眼球的情節(jié)。比如寫都市的可以借鑒一下好萊塢式的影片開頭，弄一場緊張而又刺激的汽車追逐槍戰(zhàn)。需要注意的是，開篇的內(nèi)容不能過于繁瑣，語言不能過于羅嗦，一定要言簡意賅。五百字內(nèi)主角一定要出場，一千字內(nèi)要讓事件抓住讀者眼球，三千字內(nèi)要表現(xiàn)出主角的性格，五千字到一萬字內(nèi)要出現(xiàn)主角人生的第一個轉(zhuǎn)折，在這個轉(zhuǎn)折點上，作者盡可能地表明以后作品的發(fā)展方向（即選擇主角所要走的路，是從文還是從武，是報仇還是經(jīng)商，抑或是其他）。接下來我們說說作品的設(shè)定。作品的設(shè)定也即作品中的世界觀設(shè)定，一般包括人物等級設(shè)定、器具等級設(shè)定、動物等級設(shè)定和世界布局設(shè)定，以及社會關(guān)系設(shè)定等。這方面我們應(yīng)重點放在設(shè)定的創(chuàng)新性上。所謂的設(shè)定創(chuàng)新性是指在原有或舊有等級設(shè)定上開辟新的等級設(shè)定，如同新瓶裝舊酒，就是說同樣的故事情節(jié)和內(nèi)容，但換了新的設(shè)定之后，也就給人一種不同以往的新鮮感，這樣可以使作品在老舊的套路上進行創(chuàng)意上的翻新。比如，同樣是修仙成神之路的老舊套路，有的作者偏不寫什么仙啊神的，而改頭換面成執(zhí)行者、獵殺者之類的設(shè)定，這樣一來，讀者就會產(chǎn)生一種別出心裁、與眾不同的驚艷感覺，進而會繼續(xù)關(guān)注下去。再說說情節(jié)的安排。情節(jié)的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點，離奇一點，高潮不斷，迭宕起伏。高潮不斷這一點在前邊已有提到過，這里就不再多說了。在此就說說如何讓故事安排得曲折一點，離奇一點。這方面我們可以通過某人做某事，引發(fā)某個難解之謎或是某個神秘之人的神秘身份來做為線索，以此來引出一個奇奇怪怪的世界或一系列與眾不同的社會關(guān)系，在這個奇怪的世界，而作者如何將這些社會關(guān)系之間的糾葛沖突進行梳理則是我們要考慮的事情。除此之外，作品的離奇性和曲折感還可以從寫作手法上來加強，比如說倒敘、插敘、分枝敘述、交錯敘述等寫作方法，都可以充分利用。這方面則要求作者要在平時的寫作中自己體會和領(lǐng)悟。最后我們談?wù)勅宋锏乃茉?。人物的塑造?yīng)圍繞表現(xiàn)主角性格而服務(wù)，不能讓配角喧賓奪主，也不能忽視配角的綠葉陪襯作用。這就要求我們在寫作時，每一章所涉及的主要出場人物盡可能不要過多，一般以三至五人為宜，其他的可以成為襯托紅花的綠葉，做為配角，為突出表現(xiàn)主要人物性格而服務(wù)。主要出場人物也應(yīng)有主次之分，配角不能過多的搶主角的戲份，適可而止，否則主角的人物形像容易淡化。盡可能的通過做某件事情，各角色的處理態(tài)度和手法的不同從側(cè)面來展現(xiàn)人物性格，而不要直接說某某人是好人，還是壞人，過于直白的描述往往不如從側(cè)面表現(xiàn)效果來得更好。&&新進入門之寫作準備篇&&寫作方向的定位清楚了，接下來，我們就開始做寫作前的準備吧。首先我們需要進行體裁和寫作類型的選擇。目前，市場上的作品最受讀者歡迎的有以下幾類：奇幻、科幻、仙俠、都市、言情（主要是校園言情）、懸疑驚悚，現(xiàn)結(jié)合這幾大類對2007年原創(chuàng)文學作品的發(fā)展方向進行一個概略的展望。在說這些熱門的類別之前，不能不提一提武俠這個比較傳統(tǒng)的門類，畢竟作為這些熱門類別出現(xiàn)以前，武俠曾以它獨特的魅力在華人文學小說世界獨領(lǐng)風騷數(shù)十年。前有經(jīng)典金古梁，后有新派溫李黃。而今隨著網(wǎng)絡(luò)奇幻新文學時代的興起，武俠逐漸被滾滾的奇幻文學潮流所淹沒，很多人以為他沒落了，會成為即將消失的存在，其實武俠沒有沒落，而是轉(zhuǎn)化成了另一種形式所存在。在與各類網(wǎng)絡(luò)熱門文學類型接觸的過程中，武俠與各類型互相滲透，已衍生出許多新的門類，例如：奇幻武俠、玄幻武俠、都市仙俠等等，至于純武俠的市場則急劇地被這些由其衍生的門類蠶食著，而我們在這里既然說的是商業(yè)寫作，那么就將主要精力放在這些衍生的新類別中去說吧。先說說奇幻。從哈利伯特傳入中國帶起了西方魔幻作品的興起后，東方奇幻、玄幻隨之崢嶸而起。樹下野狐的《搜神記》等一大批本土優(yōu)秀奇幻作品的面世，一方面打壓了哈利伯特帶來的西方魔幻潮，另一方面也帶起了東方玄幻的熱潮。而出版界看中了這個火爆的賣點，抓住這個機會，打著弘揚本土文化的大旗，大肆簽約諸多玄幻作品，間接促進了本土玄幻作品的創(chuàng)作和開發(fā)。毫無疑問，東方奇幻作品以其玄奇、瑰麗的景物、波瀾壯闊的場面以及稀奇古怪的各種上古生物給讀者帶來了一種與眾不同的感受，吸引了大批的忠心FANS。因此，此類可列入最受讀者歡迎、最有市場發(fā)展前景的作品大類的首位。其次要說的是科幻，這里所指的科幻，不是純粹的科幻，它可以是軟科幻，也可以是偽科幻，多與軍事類的作品結(jié)合，從而形成的“雜交品種”，比較多的是類似星際戰(zhàn)爭之類的科幻文，比如小兵傳奇之類。另有一些是從網(wǎng)絡(luò)游戲衍生的一些周邊作品，這是指一些喜歡科幻背景的網(wǎng)絡(luò)游戲的愛好者，在玩過網(wǎng)絡(luò)游戲之后，根據(jù)科幻網(wǎng)絡(luò)游戲的背景和其中的人物及一些遭遇所編寫的科幻作品。這一類相比第一類來說，人數(shù)略少，但只要掌握了適度的YY點，很容易大熱。在這里，《小兵傳奇》就是例子。接下來我們說說仙俠。仙俠類作品又可分為兩大類，一是古典仙俠，二是現(xiàn)代修真。其中，古典仙俠可以看作是傳統(tǒng)武俠的升級版，不過這一類與傳統(tǒng)武俠類似，正趨于沒落狀態(tài)，相比之下，比較熱的是現(xiàn)代修真?，F(xiàn)代修真可以看作是都市異能的一個分支，我們可以把仙術(shù)看成是異能的一種，只不過它比一般的異能更為強大，也更有體系，更有文化底蘊一些。在寫作類型上，現(xiàn)代修真是很占便宜的，現(xiàn)代都市的背景，是讀者所熟悉的，現(xiàn)代人身份的主角，能很大程度地增強作品代入感，而傳統(tǒng)的仙俠體系，在讀者中接受度也是相當高的，同時，仙俠和都市的結(jié)合，修仙者和高科技文明的碰撞，很容易造成強烈的對比，引發(fā)一系列的故事，也是很方便進行YY的。所以說以現(xiàn)代為主背景的現(xiàn)代修真類作品將會大紅大紫。都市類則可以分為兩種，一是都市異能，二是不帶異能的純粹都市生活。前者更多時候會與仙俠或奇幻類相結(jié)合，產(chǎn)生一種“四不像”的“雜交”類別，比較容易YY，也更容易熱。這點與現(xiàn)代修真比較類似，此處就不多說了。后者則是以現(xiàn)代都市生活經(jīng)歷為背景從而發(fā)展的故事，這類故事一向以曲折婉轉(zhuǎn)，更接近生活，貼近現(xiàn)代人的生活實際，容易使人產(chǎn)生共鳴，是以也是個比較容易熱的大類。言情，這里的言情主要是指校園言情。有調(diào)查顯示網(wǎng)絡(luò)作品的讀者學生身份的占55％以上的比例，學生時代的生活是豐富多彩的，豐富多彩的生活也就注定了學生時代是富有想象力和最容易產(chǎn)生各種各樣故事的。而現(xiàn)代應(yīng)試教育從某種意義上說對學生是一種束縛和壓制，尤其是對于男女生之間的早戀現(xiàn)象，一般情況下，學校是不會允許的，這就不可避免地產(chǎn)生學生們以此為基點進行的一些幻想，從而滿足這個時期的心理成長的需要。因此，校園言情作品就產(chǎn)生了，并且占有了相當廣闊的市場。懸疑驚悚，為什么將這兩類放在一起說呢？這是因為這兩類往往可以互相促進，互相滲透，結(jié)合起來可以達到更好的讓人驚聲尖叫的效果。懸疑可以盡可能多地吊起讀者的胃口，而驚悚往往更多地吸引讀者的眼球，讓讀者的感官神經(jīng)繃緊，增加讀者的身臨其境的現(xiàn)場感。二者結(jié)合起來的作品類型將會在07年的原創(chuàng)舞臺上發(fā)揮不可取代的重要作用。而對于針對出版為目的的朋友，可參照以上的大類，選擇自己喜歡和擅長的類別進行相關(guān)創(chuàng)作，注意不求百樣通，但求一樣精。對于出版商而言，最重要的是你的作品創(chuàng)意夠新，有了好的創(chuàng)意，你的稿子通過的機率就多了很多，再加上流暢的故事情節(jié)，你的作品中標率將會大大增加。不少朋友覺得出版門坎很高，高得不可攀越，事實上并沒有想象中那樣高，只要我們以平常心對待，抱著能成固然好，不能成也無所謂的態(tài)度，象對待自己的子女一樣認真對待自己的作品，加之良好的碼字敬業(yè)精神，那么你想不成功都難。在明確了寫作類型之后，你還需要寫個全文的大綱。為什么這么說呢？這個很必要嗎？也許有的作者朋友會這樣問。在此，我想說的是，如果在你不能很好的把握整個作品的全局情況下，盡可能還是先寫個大綱吧，大綱可以有助于你更加清楚地定位自己的寫作方向，也可以幫你扶正偏離主線的細枝末節(jié)，不致于寫著寫著寫跑題。再則不管你的目標是針對VIP簽約上架，還是實體出版，編輯都會要求你寫個大綱，以便對你作品的全局把握力度進行考察，盡可能避免以后作者寫作時出現(xiàn)寫不下去以致產(chǎn)生太監(jiān)的情況。至于**，很簡單，開篇以某人做某事產(chǎn)生各式各樣的結(jié)果，從而引出某個人或某個組織或某個奇怪的世界或社會體系，然后以某人（主角）在這種復(fù)雜環(huán)境中如何生存為主線或者如何在這些復(fù)雜的社會關(guān)系中擺正自己的位置，從而找出自己的生存之路，作為整個故事結(jié)構(gòu)的全文線索，定下了全文線索，就圍繞這條線索將全書的重要事件依時間先后順序記述下來，這樣一個完整的大綱就完成了。大綱定好了，這時你需要取個響亮的書名。人的名，樹的影。有一個響亮的名字是你的作品受讀者關(guān)注的前提，也是你的作品在萬千作品中被讀者所注意的前提。這樣一來，如何取個響亮的書名也就成了大家長期談?wù)摰脑掝}了。取個好聽響亮的書名說難不難，說易也不容易。取書名一般可以從以下幾個方面入手：第一，全文貫穿始終的主線索；第二，主角的個性外號（如：蜘蛛俠）；第三，作品中多次出現(xiàn)的器物道具名（如：軒轅劍）；第四，某個具有代表性的厲害兵器名（如：金箍棒）；第五，作品中最具代表性的招式（如：天外飛仙）；第六，全文要表達的某種精神或信念；第七，作品中某個吸引眼球受人關(guān)注的寵物或怪獸；第八，作品中具有代表性的事件名稱；第九，作品中最具爭議的話題；第十，作品中占有重要戲份比例的配角；第十一，作品中某個神秘的組織或勢力；第十二，作品中主要沖突所圍繞的沖突中心點；第十三，主角身上作為支線索的一個特殊的飾物?！陨狭信e了十三種與書名相關(guān)的起名辦法，當然，起名的辦法千萬種，不一而足，還有很多種方法沒有列舉出來，這里列舉的這些內(nèi)容僅做參考，有不盡的地方還請大家補充。書名有了，接下來是簡介。簡介簡介，簡單介紹，就是說通過幾句話來概括全文的主要內(nèi)容（相當于語文課文的中心思想）。在寫簡介時，盡可能簡潔地將文中的主角以及圍繞主角所發(fā)生的主要事件概要引申出來，盡量使簡介在吊起讀者胃口的同時，又留下許多疑問，以便引起讀者興趣，進而對作品產(chǎn)生濃厚的興趣，以增加作品的關(guān)注度。接下來開始分卷。注意每一卷應(yīng)是一個完整的主題，而每一卷的結(jié)尾也應(yīng)是主角在作品中的一個轉(zhuǎn)折選擇點。定好分卷開始定章節(jié)，每章節(jié)一般控制在3000－5000字為宜，過多則看著累，過少則看著不過癮，再則這個字數(shù)也方便以后出版時進行整理。規(guī)劃好了整體作品構(gòu)架，就可以向目標努力加油沖刺了。&&新進入門之寫作沖榜篇&&將自己定位在網(wǎng)絡(luò)VIP這個目標的作者朋友，初次寫作一般都難免會或多或少的出現(xiàn)一些這樣那樣的問題，比如說因點擊不高引起的浮燥、傍惶以及遭人批評而受打擊出現(xiàn)的沒前途、沒信心等情緒。下面我們就談?wù)勑氯藳_榜相關(guān)需要注意的問題。當作者辛辛苦苦寫就一篇作品發(fā)表在網(wǎng)站時，最大的希望是能讓盡可能多的讀者來閱讀自己的作品，但是事實往往與理想有不少出入，往往難以達到理想中的期望值，點擊數(shù)遲遲低空徘徊。這就難免會使作者會產(chǎn)生不少想法：“自己是不是撲街了？是不是自己寫得不好？是不是不適合在這里發(fā)展？…”等等一系列的疑問。其實大可不必。這樣的情況每個作者都遇到過，就是大神也不例外。寫作初期的低空點擊徘徊期是每個作者都必須經(jīng)歷的階段，所以沒必要為此而沮喪和失望，更沒必要為此而失去繼續(xù)寫作下去的信心。這個時候一定要堅持寫作，只要能保證每曰最少更新一章，定時更新，那么你的人氣一定會上升起來。如果作品被編輯看中，簽約后會安排相應(yīng)的推薦，配合編輯安排的推薦，定時更新，那么你的人氣一定會穩(wěn)步上升的。對于在推薦期間的更新問題，經(jīng)常有作者問我，這其實也是老生常談的問題了。一般而言，在新書推薦期間，每曰以穩(wěn)定更新3000－5000字為妥。當作品經(jīng)過新書推薦之后，編輯安排編輯推薦時，每曰以穩(wěn)定更新5000字左右比較好，而經(jīng)過編輯推薦以后，再進行封面推薦或閃屏推薦時，則以每曰5000－10000字分多次更新比較好。至于收藏推薦期間，鑒于這時人氣已經(jīng)積累到差不多快達到上架標準，只能要能保持每曰一定字數(shù)的更新就行了。經(jīng)過連番的更新和推薦，這時你的收藏已經(jīng)達到了一定高度，比如達到了可以上架銷售的條件，這時你的編輯就會通知你作品準備上架（即簽約VIP作品真正意義上的賺錢歷程啟動了），這時你所要準備的就是大量的存稿，以迎接即將到來的VIP章節(jié)訂閱和銷售情況。要想獲得作品的高訂閱和銷售大賣，一方面要維護原有的讀者群，并穩(wěn)固其基礎(chǔ)，盡可能多的將忠實讀者轉(zhuǎn)化成自己的VIP閱讀客戶，另一方面要在作品的曲折性和新奇性上下功夫，盡可能地挖掘新的潛在讀者群，使其將VIP訂閱讀者群的方向邁進，盡可能多的聽取讀者的建議和意見，然后歸納整理，在不背離自己大綱主線的前提下，結(jié)合自己的作品進行有效的整改，以滿足VIP訂閱用戶的需求。這一點簡而言之就相當于企業(yè)的品管理念：了解客戶（讀者）的需求，改進產(chǎn)品（作品）的質(zhì)量，以滿足客戶（讀者）的需求。六網(wǎng)絡(luò)小說與創(chuàng)作一、讀者的角度「我很高興與普通讀者意見一致；因為，在所有那些微妙高論和鴻博教條之后，詩壇的榮譽桂冠，最終還得取決于未經(jīng)文學偏見污染的讀者們的常識?！供ぉぜs翰生博士「普通讀者不同于批評家和學者，他是為了個人的興趣而閱讀，不是為了傳授知識或糾正他人的見解。一切都是本能的指引?！供ぉぞS吉尼亞?伍爾芙普通讀者的多數(shù)意見，往往是聲音最小，卻也是力量最大的。他們不見得會發(fā)表什么高論，卻會靜靜地做出判斷與選擇。他們雖然不發(fā)言，卻也是他們養(yǎng)活了書籍的作者與出版商。掌握他們的心理，尤其他們多數(shù)人的心理，是大眾小說作者的夢想，也是絕大多數(shù)小說作者所無法忽視的課題。關(guān)于掌握其心理的部分，我打算另開專著來說明個人的看法，在此，僅想就自己對網(wǎng)絡(luò)小說的一些觀察，提出一些我觀察到的現(xiàn)象與感想。首先，網(wǎng)絡(luò)上的作者似乎是值得同情的一群，由于大部分的讀者就算讀了，也沒有發(fā)表響應(yīng)的習慣，因此他們往往并沒有獲知自己作品影響力的管道。這與公開販售的作品有顯著不同，公開販售的作品，至少還可以由銷售量而推知反應(yīng)，而網(wǎng)絡(luò)作者卻不可能。事實上，網(wǎng)絡(luò)作品會引起熱烈討論者，除了少數(shù)在聯(lián)機故事板引起眾多共鳴的成功作品外，大多數(shù)分類小說板的作品，都陷在這種困境里面。能夠形成討論串的，反而是作品中有問題被人家抓到而引發(fā)爭辯的情形比較常見。是因為寫得不夠好嗎？也不能這樣說。要求讀者響應(yīng)內(nèi)容豐富的評論，比請他們花錢買書也許都還要難些，就算對聯(lián)機故事板那種信箱被灌爆的成功作品而言，真正認真對它們做評論寫感想的讀者仍然是珍貴且罕有的，這點相信不會有太多人反對。然而，這卻是讀者的權(quán)利，他們肯花時間看，就不錯啦！于是，我在認知這點后，進一步觀察之，又發(fā)現(xiàn)一點：作品中有沒有問題，被抓到與否，雖說在網(wǎng)上會掀起一陣波瀾，卻也會很快地消滅，大多數(shù)讀者所重視的，其實仍然是直覺與感性，「故事好不好看？」是他們第一個，也是唯一一個感興趣的問題，其它的訓詁與考證，故事合不合理矛不矛盾，倒是次要的東西。這種現(xiàn)象，雖也有些讀者曾經(jīng)提出，可是由于他們并沒有對它詳申論的時間與精力，故往往被當成灌水文章砍去，這是很可惜的一點。參與爭論的人反而是小眾！當我決定為這個結(jié)論大聲疾呼的同時，其實內(nèi)心的沖擊是很大的，因為我也是小眾，可是我卻沒有辦法阻止自己去相信：這的確是個事實。習慣于我們板上生態(tài)，習慣于目前模式的討論者們哪！你可知道，自己不知不覺已陷入了一種小眾的思考模式嗎？如果一個作者想走大眾的路線，我所想到的唯一方法，是跳脫爭論與過多考證，將自己的精力更多用來接觸大眾化的書市、書籍、與媒體，然后盡可能以冷靜的眼光，讓自己成為讀者，并做更多的觀察。這會比爭論、挑錯、以及單純地閉門造小說更來得有意義些。然而，這卻不是作者的唯一一條路，至少對于我們板上許多作者而言，都不是的。另一條新而寬廣的大道，正開展在我們眼前。二、作者的角度野火，還在延燒。不過，精金卻也是在烈火中熬煉而成。以下的討論，嘗試由作者的角度來看問題，通篇論述，以一種旁觀者的筆調(diào)為主，將作者的類型稍作分類。當然，沒有任何一位真正的作者會完完全全屬于某種類型，就跟沒有一種真實氣體是理想氣體一樣，但是，理想氣體理論的價值并不因此減損，同樣，將作者歸類為幾種范型來討論，對本篇而言也有必要。且讓我們以一種在網(wǎng)上不可忽視的作者類型為開始：基本上，他們擁有「創(chuàng)作本身即為其最高價值」的崇高理念，除此以外，他們也注重資料的正確性、故事情節(jié)安排的合理性，并擁有對矛盾現(xiàn)象強烈敏感的邏輯性。于奇幻文學，這類聲音以要求軍事情節(jié)合乎現(xiàn)實，及要求魔法世界設(shè)定體系完整無缺陷為主；于科幻小說，則以具有相當科學背景，對小說中的科學敘述在意的人最具代表性。這類作者，投注相當多的心力于自身的創(chuàng)作，外力很難影響或打斷；作品的細節(jié)描述在他們而言，往往十分重要，甚至是創(chuàng)作過程中最重要的東西。他們對別人的期望或許嚴苛，對自己的作品卻也會要求，那些沒有要求自己，而被人抓到毛病的例子，通常只是因為他們當時沒有想到，而不是因為他們不愿意去自我要求。也因此，對這類作者而言，針對故事細節(jié)與背景知識反復(fù)討論，絕不是浪費時間，反倒是實現(xiàn)其理想的必經(jīng)過程。某些人對他們心態(tài)小眾化、以及閉門造小說的指控，其實是很不公平的。相反，他們往往是樂于提供意見、資料，且積極參與討論的。然而，這些指控雖不公平，卻也反映了一定程度的實況──這類討論，的確有逐漸局限于小眾的事實，不過卻與這類作者的心態(tài)無關(guān)，而是現(xiàn)實上的不得已所致。舉個例子來說，假如今天一個網(wǎng)友到了板上，提出一個精華區(qū)中已經(jīng)討論到爛的老問題，大家一定會請他先上精華區(qū)去看看；如果這位網(wǎng)友不但懶得去看，還進一步放言高論的話，只怕就會成為眾人另眼相待的對象。讀者或其它作者與這類作者的互動也與此類似，他們的確懂得很多（所謂聞道有先后，術(shù)業(yè)有專攻，知識與所付出的努力是成正比的；這不僅與年齡無關(guān)，甚至與天份的關(guān)系也不大，與他們互動，讓我學會了謙卑自己），懂得多照理講會很吃香，事實上卻不盡然，因為其它人未必習慣他們那種深入的討論與嚴格的要求，就算能夠適應(yīng)，也難免因為背景知識較弱，而成為遭到另眼相待的對象（已經(jīng)討論無數(shù)次的老問題，還要一再解釋，是很容易讓人喪失耐心的）。在此我想做個小結(jié)。第一類注重細節(jié)、合理性，且以創(chuàng)作本身為最高目的的作者們，一般而言，并沒有打算小眾化，只是因為討論內(nèi)容的專業(yè)化而自然成為小眾；他們也不是閉門造小說，只是門檻太高，讓其它人以為他們把門關(guān)上了而已。交流，對他們而言仍是重要的，且是被渴望的，只是想加入其討論圈必須先做許多準備工作罷了。小眾化、閉門造小說之類的評語，由「讀者的角度」來看，的確可能是真實且深刻的，但由其它的角度觀察，卻未必如此。接下來談第二類作者，他們與第一類有非常相似的地方，就是「創(chuàng)作本身即為其最高價值」，也有非常不同的地方，因為對他們而言，藉文字展現(xiàn)作者的生命，是遠比資料正確或情節(jié)合理來得重要的。這類的創(chuàng)作者，與其說是有系統(tǒng)地在創(chuàng)作，倒不如說是以一種直覺的、天賦的才能來展現(xiàn)自我。由這類作品中，感受到旺盛的生命力是很容易的，這也是我覺得第二類作品往往比第一類更接近大眾文本的主因，雖然因為個人的觀點與喜好不同，切入的角度也殊異，但普遍的人性卻是同一的，能共鳴的。所以，雖然作者的本意是表現(xiàn)本身的生命，卻仍有感動他人之能力。簡而言之，一部近乎純粹的第二類作品，感動別人的機會是比第一類作品要來得大的；但相對而言，由于著重的地方與第一類作者有顯著不同，它的故事也可能是有矛盾的，較有瑕疵的。在理念上，許多人對第二類作者的評價的確比較高，認為他們是自由的、奔放的、有創(chuàng)意的(連我自己也習于這樣認為)；可是在實務(wù)上，這類作品被人所下的評語有時卻也是艱澀的、看不懂的，或說客氣一點：「是只有某類人會喜歡的」。問題在哪兒？就在于這類作品強烈的個人性。且容我舉例說明，比方說一個醉心于魔法世界設(shè)定的人，由于個人的興趣，他直覺地花了極長的篇幅來描述他的設(shè)定，且對自己的設(shè)定過程極其享受，然而在作品本文中活用其設(shè)定的部分卻很少，就可能給人這種感覺。又或者一個企圖寫出宏大科幻架空世界的作者，因為對希臘著名史家希羅多德的個人偏好（注一），乃決定先巨細靡遺地描寫各星球各種族的文化特性與科技，洋洋灑灑數(shù)十萬言以后才開始故事核心所要寫的星際戰(zhàn)爭，也可能造成類似的結(jié)果。更常見到的，則是將自身的思想與經(jīng)歷投射到故事主角的行動上，通篇充滿了個人獨白及內(nèi)心的掙扎與糾葛，偏偏，這些花了極大篇幅寫出來的內(nèi)容，又"剛剛好"是大多數(shù)人不感興趣的（這種"剛剛好"，發(fā)生的機率只怕還不會太低），那就難免不為讀者所喜了。這種由于強烈的個人化而產(chǎn)生的小眾文本，可能讓他們在「閉門造小說」這一點上展現(xiàn)出比第一類更強烈的傾向（盡管凡事總有例外）。不過，是否為讀者所喜，對他們而言卻是不重要的。置身內(nèi)心創(chuàng)作狂熱的驅(qū)動力當中，在創(chuàng)作本身即終極目標的崇高理念大旗引領(lǐng)下，一切的負面因素，都變得微不足道了。（注二）此外，許多世界文學名著，的確在這種創(chuàng)作理念下誕生，也是一件不容否認的事實。最后附帶提一下，第一類與第二類作者在網(wǎng)上的可能紛爭，是顯而易見的。由于第一類作者所認為最重要的，對第二類來說只是次要的東西，當?shù)谝活愖髡邍L試對第二類作評論或建議的時候，就可能引發(fā)「你管得也未免太多」之類的反彈。相對的，第二類作者也可能對第一類作品的人物生動性頗有微詞，認為他們的作品只不過是資料的堆積而欠缺生命。不過，由于第二類作者明顯的自我，也使他們在大多數(shù)的時間里并不具備主動討論的欲望，也比較少攻擊性，這是一體的兩面。對一、二類作者來說，盡管當雙方情緒上來的時候，仍然可能在板上或雙方信箱中殺得腥風血雨，但這些對其創(chuàng)作生命卻不會構(gòu)成致命性的打擊，因為旁人的反應(yīng)本來就不是他們最重要的目標。走筆至此，該是稍作歇息與沉淀的時候。下一回，我將嘗試討論第三種類型，據(jù)個人觀察，這也是網(wǎng)上最普遍的一型。注一、希羅多德的名著《歷史》，就是先花了許多篇幅描寫波斯與亞非各地的風土文化，然后才開始敘述主題：波斯─希臘戰(zhàn)爭。注二、本文所舉的例子，為免引起誤會，已經(jīng)盡可能地避開與網(wǎng)上已知作品類似的范型，如果尚有類似雷同之處，還請見諒。三、評凡諦希引自《凡諦?！返你懷浴甘裁矗空f我像你歸類的第三類作者，要我?guī)湍銓懜邢?？你有沒有搞錯啊！隨便把我歸類，我可不干?！箘偙幻妨帜羌一镆髮戇@篇響應(yīng)時，感覺就是這樣，真想一口回絕他。不過看他可憐兮兮懇求的樣子，我最后還是答應(yīng)了他──?。∥疫€真是個好人哪！??！反正只要寫寫我自己就成吧，這倒不難，就照梅林的要求，從讀者跟作者的關(guān)系談起吧。說到我，讀者對我當然重要?。∽x者的支持是我的命，讀者的聲音是我的綸音，沒有他們，怎么可能寫得下去?。‰m然有時候也會想想，寫作是我的興趣，何苦對別人的反應(yīng)患得患失，可是，偶而收到鼓勵的信件，還是會讓我樂上好一陣子。在這種前提下，雖然不見得會很嚴重，但在有意或無意之間，我多少還是會揣測讀者的喜好，進而修正自己的寫法；讀者的響應(yīng)，也會影響故事后續(xù)的發(fā)展。說到「響應(yīng)」，得再強調(diào)一下，讀者的響應(yīng)對我來說是最重要的東西，比小說結(jié)構(gòu)和任何資料都要緊，事實上，假如說我曾經(jīng)在小說結(jié)構(gòu)或故事合理性這方面下過任何苦工的話，那也是因為讀者的要求所致。也正因讀者的響應(yīng)是這么重要，只要有人辦什么寫作組織、同好會之類的團體，我就不愿缺席，因為在當中有我最珍視的響應(yīng)與意見；假如別人要求我「以響應(yīng)換響應(yīng)」的話，我也樂于接受，雖會影響我創(chuàng)作的時間，對我而言，這一切仍是值得的。最后再透露一點，盡管我歡迎各種評論與響應(yīng)，贊美──尤其言之有物的贊美，卻仍是我的最愛，以及我寫作動力的來源。我也知道批評難免，更明白虛心受教能讓我進步，可有時還是忍受不了。假如這網(wǎng)上都是批評，那將是怎樣一個凄慘的修羅世界！其實，又有誰不是這樣呢？那種號稱「請大家都來評論，甚至罵我也不要緊」的人，請大家不要相信他，他若不是料準了大家對他一定是有褒有貶的話，絕不敢唱這種高調(diào)。就像貓園那個梅林，假如大家都去圍剿他，把他評得一文不值的話，看看他下次還敢不敢這樣說……?報復(fù)一下〉……?至于我，卻是愛護我的讀者的。擴大讀者群，是渺小的我唯一還算得上是個野心的念頭。講起來雖然有點惡心，不過我還是要說……讀者，我愛你！凡諦希，就是我心目中第三類作者的典型，由于他們在寫作時多考慮到讀者的感受，他們的作品可謂大眾文本的近親。對他們而言，過度的批評──或者比過度批評更殘忍的──過度的冷漠，將是對其創(chuàng)作意愿極具殺傷力的必殺一擊。與一、二類作者完全不同的，他們最渴望的就是讀者的肯定，假如連這道最后的長城都慘遭批評者或冷漠的讀者無情拆毀的話，他們只怕也很難繼續(xù)創(chuàng)作下去。此種情形的發(fā)生，尤以網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的新人為最，套句痞子蔡的名言：「心臟不強的人，想跨足網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，還是多考慮考慮吧！」?不記得其原文，姑取其意?然而，這卻是很可惜的一點。誰知道今日不成熟的作者，不會在日后卓然成家？只允許心臟強的、或者已有相當水準的作者在網(wǎng)上存活，這也未免太「小眾取向」了吧？退一萬步想，就算這個新進作者日后不再寫作，假如他在曾經(jīng)有過寫作意愿的時候，能受到溫情與善意的對待的話，這不也是一段美好的回憶？像這種對奇幻文學有過憧憬、有過美夢的人，豈不正是奇幻文學最佳的讀者、支持者，甚至意見的提供者嗎？暢論至此，那條新路已逐漸柳暗花明；寬廣的大道，正開展在你我眼前。睽違許久，小說與創(chuàng)作的最后一篇終于誕生了──果然生得很慢。四、記得在作者的角度討論到第三類作者的特質(zhì)，我們不妨由此開始：第三類作品由于在創(chuàng)作時考慮其讀者的需求，堪稱大眾文本的近親，然而實際上能成為大眾文本者卻極其有限，此情況不僅在中文網(wǎng)絡(luò)的奇幻與科幻文學發(fā)生，其它的領(lǐng)域情況也大同小異。愛情小說的品類雖然有「殺出一條血路」的實績，成功者仍是少數(shù)。為免離題，本文仍鎖定網(wǎng)絡(luò)奇幻與科幻為主要討論范圍。一部作品是否走向大眾化，原因很多。行銷方面的因素，我涉獵不深，暫時不談，其它的原因倒可以提一下。首先，是技術(shù)水平的問題，盡管不是所有大眾小說作者都擁有出眾的文采，市場對于作者文字駕馭的純熟度、橋段安排的可讀性，或者人物性格的塑造、場景構(gòu)成的功力……等，畢竟還是有一定程度的要求；此外，作品在正式出版以前，也得經(jīng)過編輯群的潤色、修改，方能定稿。凡此種種，對于作品整體層次的提升，是有助益的；對于作者技術(shù)水準的精進，更是不可或缺。(這種例子不勝枚舉，信手拈來，大家對于知名史家黃仁宇先生也許有印象，他以切片方式縱論歷史走向的方法，更是風靡一時。然而，卻鮮少人知道，黃仁宇先生著作的原稿文字卻是不太高明的，甚至可說是干澀的，如非知名文人如廖沫沙等人的潤色，他的書只怕也不會如此膾炙人口。)正因此，網(wǎng)絡(luò)文學常受到所謂學有專精的學院派抨擊，謂其：文字上既不入流，又有何價值可言？然而，這種說法，我卻以為是不公平的，首先，這種批評顯然忽略了一點：網(wǎng)絡(luò)是一個鼓勵發(fā)表與著作的自由園地，而不是擁有重重編輯群把關(guān)修訂的出版公司，其中的作品水準容或參差，鼓勵發(fā)表的功能卻是其它媒體望塵莫及的。如此嚴格的要求，就跟拿金礦與銀樓相比一樣，觀察者當然可以說，一座金礦的砂土，平均每立方公尺不過一點點砂金，怎可能與銀樓相比？然而卻忘了，金礦的樣本比銀樓不知大了多少倍，其中的無盡寶藏又是何等地有價值。沒有金礦，銀樓開得起來嗎？其次，在網(wǎng)絡(luò)文學中，參與者的多元化也是過去的文學界無法想象的，以往在小說題材中不過只能淺嘗即止的許多主題，在網(wǎng)絡(luò)作者與讀者的專業(yè)素養(yǎng)與互動下，如今都可以發(fā)揚光大，成為非常有意思的小說題材(在奇幻與科幻的領(lǐng)域中，這種情形尤以科學、軍事、武器、武術(shù)、中世紀歷史……等專業(yè)知識，最為明顯)。不過，在大肆宣揚網(wǎng)絡(luò)文學的優(yōu)勢之余，我們卻也得謙卑地承認，網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域的平均文字水準的確居于許多其它文學領(lǐng)域之下。這是板上作品難以成為大眾文本的第一個原因。第二個原因，也跟文字有關(guān)，不過卻不是技術(shù)上的問題，而是風格上的。比方說，一部魔幻寫實風格的小說，在架構(gòu)世界觀方面有獨到之處，場景構(gòu)成與物品、人物的描寫也很出眾，幽暗地下城的氣氛更是棒極了，然而，以目前的情勢來看，它成為大眾文本的機會卻可能小于一部由新手寫成，文字未見得多高明的言情小說。很不公平吧？但這是讀者的口味，也是奇幻文學文字風格上一道難以跨越的鴻溝。然而，讀者的口味卻是可以培養(yǎng)的。我絕不會宣稱：讀者的口味是作者養(yǎng)出來的，因為讀者們擁有其*的思考體系?？墒?，若說讀者的思考體系會受到眾多作者的影響，我卻舉雙手贊成。武俠小說不就是個鮮明的范例嗎？數(shù)十年的發(fā)展，金庸、古龍、梁羽生、上官鼎，乃至溫瑞安等名家的綻放，讓讀者「習慣」了武俠的語言，也讓曾經(jīng)視武俠小說為不入流的文學院，請了武林一代宗師去當院長。這當然不是一夕之功，卻也揭示了一條實際上有希望成功的寬廣大道。事情是很明顯的。欲大眾化，必先吸引讀者；欲吸引讀者，必先增加作者；而欲增加作者，別無他途，只有建立一個良好的創(chuàng)作環(huán)境，方有成功的希望。建立良好創(chuàng)作環(huán)境的共識與行動，就是前文所提的「寬廣大道」，也是這四篇系列討論的終極目標?！刚\實的喜鵲」，對我而言，就是驅(qū)使網(wǎng)絡(luò)奇幻與科幻蓬勃發(fā)展，進而建立良好創(chuàng)作環(huán)境的「隆中對」。自比孔明，雖然狂妄了點，卻還是寄望各位劉皇叔能夠花點時間，看看這些未必成熟，卻滿腔熱血的意見；假如諸位能有些指教，甚至因贊同而愿意以行動稍加支持的話，就更感激涕零了。所謂喜鵲，自然是報喜的人(此處的比喻，是拾了貓園FHN板板主Moti君在聯(lián)機科幻板上的一句牙慧，特此致謝)。然而，在此所強調(diào)的卻不只是：你寫得很好，加油加油；或是：期待再看到你的新作；諸如此類的口頭嘉獎。這種鼓勵當然也有其作用，卻非「誠實的喜鵲」所談的主題。我真正夢想見到的，是更多更多「言之有物」的贊揚。很久很久以前，網(wǎng)絡(luò)上就有一個殘酷的事實，辯論與批評，由于激起人捍衛(wèi)己身意見的雄心，往往成為內(nèi)容最豐富，篇幅最長的專文；雖然措詞激烈了點，甚至難免嗅到硝煙味，其論點之深入、論據(jù)之專門，卻也是網(wǎng)上其它文章難以望其項背的?？上В@樣的文章，也使某些個性比較溫和的網(wǎng)友卻步。那贊美呢？網(wǎng)上的批評如此興盛，作者們最需要的贊美呢？那就更可惜了，因為九成以上的贊美，都被當成灌水文章砍掉了。:P是板主的錯嗎？當然不是，因為那些文章本來就是二三句的灌水之言，假如板主不砍的話，才真正是對不起大家。這就是我在此大聲疾呼，要做「言之有物」的贊美的原因。一體總有兩面，網(wǎng)絡(luò)作品水準雖參差，也總有其獨到的優(yōu)點，何不試著發(fā)掘看看？比起網(wǎng)上批評聲浪的風起云涌，我敢說，只要把批評的力道分過來一半──不，甚至只要三分之一，就足以替奇幻與科幻的園地帶來一陣及時雨，讓這地氣象一新。此外，根據(jù)我個人身體力行的經(jīng)驗，作一只「誠實的喜鵲」其收獲也是非常大的；表面一點來看，你可以藉此賺到一些人來評論你的作品(先付出努力，再去逼人家讀我的作品，做些響應(yīng)，事實證明是非常有效的)；深入一點觀察，發(fā)掘他人的優(yōu)點，對自己寫作技巧的精進，以及場景描繪和人物血肉上的豐富，更是有極大幫助的。子曰：「三人行，必有我?guī)熝伞娰t思齊，見不賢而內(nèi)自省……」大家花這么多力氣，去批評、去「見不賢而內(nèi)自省」，卻忘了「見賢思齊」所能帶來的龐大收益，不是很可惜嗎？讓這地的喜鵲多起來，是建立良好寫作環(huán)境的第一步。不過，最核心的一步，最核心的一步，卻不是要大家都當喜鵲，或者都當烏鴉，而是希望，這些喜鵲能夠誠實。一只報惡信的烏鴉，有時往往比較誠實，對不對？然而，烏鴉說的誠實話，卻是很難讓人接受的。誠實的喜鵲則不同，喜鵲既是他的本質(zhì)，報喜就是他的任務(wù)；然而他的誠實，卻讓他在評論別人的作品之時，不會在小說情節(jié)、小說結(jié)構(gòu)、對話技巧、背景設(shè)定等等方面，忘卻了自己的責任。該說的時候，他是絕對不會閉口的。不過，由于他是存著發(fā)掘?qū)Ψ絻?yōu)點的心態(tài)來作分析，所以，就算是找到缺點，也不會顯得那么有殺傷力；因為爭執(zhí)而戴上有色眼鏡的情形，也會少了很多；如此一來，自誠實喜鵲口中發(fā)出的建言，豈非正是一帖「不至苦口的良藥」嗎？只要從「言之有物」的贊揚出發(fā)，網(wǎng)友們的專業(yè)知識和多方涉獵，就不再是紛爭的源頭，而是最佳的信息。假如一個寫作新進，發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上有那么多給他「建筑師型言語」的好朋友，而非充滿「殺手型言語」的潛在敵人，他該有多么高興？假如他更進一步發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)友們多是能提供他文字技巧上建言的老手，或是提供實質(zhì)資料協(xié)助的飽學之士的話，我想他就再也舍不得離開了。套句物理學的名詞：有了夠多的樣本，才可能有波茲曼常態(tài)分布。意思是說，唯有從更多的作者中，才可能產(chǎn)生頂尖的作者；也唯有從更多的作者中，才能發(fā)現(xiàn)各方面的專門人才，以及多采多姿、充滿特色的多變風格；而在形形色色文字風格的熏陶、交流與互動下，網(wǎng)絡(luò)作品平均文字水準的提升也就指日可待了。一、二類作者應(yīng)該向第三類*攏？第三類作者應(yīng)該向「目前」盛行的大眾作者看齊？沒這回事！優(yōu)點當然可以吸收，維持自身特色的重要性卻絕不在吸收他人長處之下，讓我們都好好地「做自己」吧，只要有更多誠實的喜鵲，只要能鼓勵更多的作者參加創(chuàng)作的行列，又何愁沒有更多深愛奇幻與科幻風格的讀者來互動？與其向大眾*攏，倒不如創(chuàng)造一個屬于自己的大眾取向，這就是寬廣之道最寬廣的地方。盼望誠實的喜鵲，能在空中自由地翱翔；但愿認真的作者，能在奇幻與科幻的苗圃中──滋生眾多，遍滿全地。七小說常見的創(chuàng)作技巧雖然這個題目我定得不好，但大家將就一下吧！我講的都是一些粗淺的東西：個人這幾天以來，都關(guān)在書房里，猛讀一些前人對武俠小說的見解。其中讀到的，發(fā)現(xiàn)和今日奇幻(姑且不管那個什麼很正統(tǒng)的武俠)有相通之處。欣喜之余，打出來跟大家分享。(1)讀小說的契約關(guān)系由於武俠小說的發(fā)展有好一段歷史：就我讀到的理論，可以上溯到《水滸傳》，所以人們在讀武俠小說時，都有一個慣性的期望：「我讀武俠小說就是要看到這樣的！」而寫武俠小說的作者(有自我定位者)，都又意識到他在寫的是武俠小說，所以也會把武俠該有的元素(或說讀者習慣看到的元素)寫進去。可以說，當作者清楚地意識到我在寫某類型的小說時，就等於跟讀者定下一種契約：作者、讀者心中都有一把尺，有若干無形的規(guī)則他們要遵守且習慣。奇幻小說，還有其他類型的小說也是同樣道理。(2)器物成標志不知從何開始，器物成為小說人物的一種標志。(有一說是為了應(yīng)付競爭性強的大眾小說發(fā)展，以特殊器物標榜人物成為風氣。)如玄鐵劍之於楊過、風華刀之於蘭斯洛(原諒我，一時想不出更好的例子>_<，不過這也很驚典啦~)唔.......還有........光輪兩千之於哈利波特?(已經(jīng)更新成火閃電啦！)龍氣劍之於素還真?井中月之於寇仲……。圣衣之於圣斗士~~這個算嗎？(例子真多，小葉子用msn跟網(wǎng)友討論出不只這些)總之，以現(xiàn)況看來，角色們拿著名牌刀劍、魔法器具蔚為風行。(君不見那些什麼東東，都是上古名劍啦~或者是那個鑄劍大師制作的？)以上，雖然我把這個現(xiàn)象說成拜名牌，但以其作用來說，看到器物、聽到器物的名稱就想到器物的主人，真的是件方便的事。其他還有某角色特有的絕招，擁有的坐騎(赤兔馬~馬中赤兔，人中呂布啊等，都會起同樣作用。(3)創(chuàng)造環(huán)境個人理解，俠的行動要得以實行，必須要有個反抗的對象，甚至環(huán)境在，這樣行俠才有理由──有理由使用暴力。就如同「師出無名」的道理一樣，行俠如果沒有正當(或者表面上理所當然)的理由，拿能稱之為「行俠」？從這個觀點來看，和《水滸》的「逼上梁山」來比對，可以發(fā)現(xiàn)這個“逼”字之所以存在，是因為小有高俅這位反派逼害忠良，大至當時的政治環(huán)境所致?！嘎洳轂榭堋贡緛硎遣缓戏?，做的事也不是什麼好事，但一經(jīng)「反抗對象」的設(shè)置後，本來不好的事便變?yōu)橄氘斎粻?，甚至還可以樹立「替天行道」的大旗。環(huán)境、反抗對象的設(shè)定得宜讓本來負面的事(暴力、殺人越貨等)有了變質(zhì)，這一點和武俠的特色是相通的。(嗯……以奇幻來說，用魔法轟人也是暴力^^)總之，除非你以當*人為宗旨，不需要使用暴力的理由外，角色的行動都要有合理的理由的。他為什麼會這麼做？逼不得以？為了自保？……其他如一些以收集美女為宗旨的小說的話，就可以換成：他為什麼會打架？因為敵人搶他老婆、因為他看上了敵人的女人、因為要英雄救美釣mm……。不安排一些會有mm出場的環(huán)境給這種角色的話，他就收集不到美女。這些都是同樣道理。說到這里，我們下面討論小說常見到的人物手法：(4)人物的對立這個道理很簡單：有英雄就有*雄、小人。有主角就有敵人。沒有對立、沖突那來劇情？所以，如果要寫一個俠客的英雄行為，要他們路見不平、為民出害，在武俠小說常見到的一種手法是，把敵人(不管是大條的還是雜卒……)盡量貶低，以突顯英雄。比較極端的例子就是無惡不做的貴族高官(或惡霸)欺負主角……。以奇幻小說最顯著的例子，應(yīng)該就是那什麼代表邪惡的「大魔王」的存在吧？進階一點，比較高級的：我個人認為是已經(jīng)脫離了上一段強壓落(欺負)的狀況。可以設(shè)計一些立場不同啦、或關(guān)念不同之類的。如兩人所效忠的主人不同、分屬不同陣營，還有正邪之分等。這時就會出現(xiàn)差異，突顯出主角的特色了。這些都是我的小見解。一家之言，不足盡信。如果有不足的，期望大家補上來吧！(5)描寫的技巧：你是在寫照片還是在寫劇情？我們經(jīng)?？吹揭环N寫法，某某女角出場時，作者會用很多形容詞套在她身上，什麼眼若繁星、膚白勝雪，從頭到腳洋洋灑灑兩三百字，可是寫完後我們什麼都沒看到，還是不明白到底這人長什麼樣子？我不敢說我的方法是最好的，但我們可以拿別人的作品來看看：------只見一只白玉般的纖手掀開帷幕，走進一個少女來。那少女披著一襲輕紗般的白衣，猶似身在煙中霧里，看來約莫十六七歲年紀，除了一頭黑發(fā)之外，全身雪白，面容秀美絕俗，只是肌膚間少了一層血色，顯得蒼白異常。------這段文字中，看不出來這少女長什麼樣子，眼大眼小、臉尖臉圓、身高體重、胸圍腰圍都看不出來，只知道她穿著一件白紗