一些“調(diào)音臺”的使用技巧

一些“調(diào)音臺"的使用技巧!!1３５3７6５6156鐘志公共廣播系統(tǒng)廠家深圳蓋菲特科技??調(diào)音臺簡介??

調(diào)音臺又稱調(diào)音掌握臺，它將多路輸入信號進行放大、混合、安排、音質(zhì)修飾和音響效果加工，是現(xiàn)代電臺廣播、舞臺擴音、音響節(jié)目制作等系統(tǒng)中進行播送和錄制節(jié)目的重要設(shè)備。?調(diào)音臺按信號出來方式可分為：模擬式調(diào)音臺和數(shù)字式調(diào)音臺。

?調(diào)音臺種類?調(diào)音臺在輸入通道數(shù)方面、面版功能鍵的數(shù)量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調(diào)音臺，要總體上去考察它,通過實際操作和連接，自然熟能生巧.調(diào)音臺分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯(lián)系起來,構(gòu)成了整個調(diào)音臺。

依據(jù)使用目的和使用場合的不同,調(diào)音臺分為以下幾種：?（1）立體聲現(xiàn)場制作調(diào)音臺（StｅreｏFiｅldProｄuctｉｏnCｏｎｓｏｌe）

(2）錄音調(diào)音臺（ＲecoｒdinｇConsolｅ)?（3）音樂調(diào)音臺(MusｉcCｏnsole）?(４）數(shù)字選通調(diào)音臺（ＤigiｔａlRoutingＭixinｇConsｏｌe)?（5)帶功放的調(diào)音臺（PｏweｒedＭｉxer）

（6)無線廣播調(diào)音臺（OｎＡirCoｎｓｏle）?（7)劇場調(diào)音臺（Ｔｈeａt(yī)reCｏｎｓole）?（８）擴聲調(diào)音臺（P．A.Conｓole）?（9)有線廣播調(diào)音臺（WiｒedBroａｄｃasｔMixer)

(10）便攜式調(diào)音臺（CompａcｔＭｉxｅｒ)

?調(diào)音臺作用

（一）調(diào)音臺輸入部分的插座、功能鍵

①卡儂插座MＩC：此即話筒插座,其上有三個插孔，分別標有1，2，３。標號１為接地（ＧND)，與機器機殼相連,把機殼作為0伏電平。標號2為熱端(Hot)或稱高端(Ｈi),它是傳送信號的其中一端。標號３為冷端(Ｃold)或稱低端（Low)，它作為傳輸信號的另一端。由于2和3相對1的阻抗相同,并且從輸入端看去，阻抗低,所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強,噪聲低,一般用于有線話筒的連接。

②線路輸入端(Liｎｅ)：它是一種1／４"大三芯插座，采納1／4＂大三芯插頭(TRS），尖端(Tｉp）、環(huán)(Ｒing）、套筒(Ｓlｅeve)，作為平衡信號的輸入。也可以采納1/4”大二芯插頭（TS）作為平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源的輸入插孔.?③插入插座（ＩNS）：它是一種特殊使用的插座,平常其內(nèi)部處于接通狀態(tài),當需要使用時，插入1/4＂大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端(Tip）引出去，經(jīng)外部設(shè)備處理后，再由環(huán)（Ring）把聲信號返回調(diào)音臺,所以，這種插座又稱為又出又進插座，有的調(diào)音臺標成“Ｓeｎd／Ｒetｕrn”或“iｎ/ouｔ”插座。

④定值衰減（PＡＤ）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Lｉｎe端輸入的聲信號)將衰減20dB（即10倍)，有的調(diào)音臺，其衰減值為30ｄＢ。它適用于大的聲信號輸入。?⑤增益調(diào)節(jié)（Ｇａiｎ):它是用來調(diào)節(jié)輸入聲信號的放大量,它與PAＤ結(jié)合可使輸入的聲信號進入調(diào)音臺時處于信噪比高、失真小的最佳狀態(tài)，也就是可調(diào)節(jié)該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態(tài)。?⑥低切按鍵（1０0Hz):按下此鍵,可將輸入聲信號的頻率成分中1００Hz以下的成分切除。此按鍵用于擴聲環(huán)境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易汲取的擴聲環(huán)境。

⑦均衡調(diào)節(jié)(EＱ）:它分為三個頻段:高頻段（H.Ｆ.）、中頻段(Ｍ．F．）、低頻段（Ｌ．F．），主要用于音質(zhì)補償.?a。高頻段（Ｈ．F。）:傾斜點頻率為1０ｋHz,提衰量為？１5dB，這個頻段主要是補償聲音的清楚度。?b。中頻段(M。Ｆ．）：中心頻率可調(diào)，范圍為25０Ｈz？8ｋHz;峰谷點的提衰量為？１5ｄＢ；這個頻段的范圍很寬,補償是圍繞某個中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的光明度.若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。?c．低頻段（L.Ｆ．)：傾斜點頻率為150Hz，提衰量為？15dＢ，這個頻段主要用于補償聲音的豐滿度。?⑧幫助旋鈕（AＵＸ１／AＵX2/AUX3/ＡＵX４）：調(diào)節(jié)這些幫助旋鈕，等于調(diào)節(jié)該路聲音送往相應(yīng)幫助母線的大小其中AUＸ1和AUX２的聲信號是從推子（Fadｅr)之前引出的，不受推子影響。AUX３和AUX4的聲信號是從該路推子(Ｆaｄｅr）之后引出的,受推子大調(diào)節(jié)的影響。前者標有Pre，后者標有Ｐost.?⑨聲像調(diào)節(jié)(PAＮ）：它用于調(diào)節(jié)該路聲源在空間的分布圖像。當往左調(diào)節(jié)時，相當于把該路聲源放在聽音的左邊。當往右調(diào)節(jié)時，相當于把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置于中間位置時，相當于把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調(diào)節(jié)聲源左右分布的旋鈕,它對調(diào)音臺創(chuàng)作立體聲輸出極為重要.

⑩衰減器(推子Ｆadeｒ）:該功能鍵的調(diào)節(jié)起兩方面作用：一方面用來調(diào)節(jié)該路聲音在混合混合中的比例,往上推比例大,往下拉比例小;另一方面，用來調(diào)節(jié)該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當于將該路聲源放在較近的位置發(fā)聲,往下拉,聲音小,相當于將該路聲源放在較遠的位置發(fā)聲。它與ＰＡN結(jié)合可創(chuàng)作出各個聲源的空間面分布.調(diào)音臺創(chuàng)作立體聲輸出，用的是Ｆａder和PＡN功能鍵。

功能鍵?1、監(jiān)聽按鍵PFL（Prｅ－FａdｅLｉｓten的縮定)：衰減前的監(jiān)聽，按下它，用耳機插在調(diào)音臺的耳機插孔便能聽見該路推子前的聲音信號。

２、接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調(diào)音臺進行混合。?3、Ｌ—Ｒ按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子、ＰAＮ之后送往左右聲道母線.?4、1－２按鍵:按下它，該路聲音信號經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線1和2。?５、３-4按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子和PＡN之后送往編組母線3和4。?調(diào)音臺種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調(diào)音臺每一路輸入只能進一個聲源，否則，會相互干擾,阻抗不配，聲音造成失真。?（二）調(diào)音臺輸出部分?調(diào)音臺輸出部分的支配有以下規(guī)律?（1)調(diào)音臺有幾根母線，肯定有相對應(yīng)的輸出插座.?(2)每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調(diào)音臺上裝有其相對應(yīng)的調(diào)節(jié)鍵，可能是推拉鍵,也可能是旋鈕。

（３）每種輸出調(diào)節(jié)功能鍵旁邊都裝有監(jiān)聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監(jiān)聽按鍵為推了前監(jiān)聽PＥL，旋鈕旁的監(jiān)聽按鍵為經(jīng)過旋鈕的監(jiān)聽(AFL）。?(4）從幫助返回（ＡUＸRET）或效果返回（EｆfeｃｔRTN)的插孔進入調(diào)音臺的信號，肯定安裝有調(diào)節(jié)其大小的按鈕和相應(yīng)的聲像調(diào)節(jié)鈕PAN。

（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前,一般都有相應(yīng)的INS(又出又進插孔),其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理,但幫助輸出不裝INＳ插孔。?（6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒Ｔ。Ｂ．Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調(diào)節(jié)鈕。如果掌握了以上６條規(guī)律，便對調(diào)音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了.

?操作使用要點?（一)單聲擴聲在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里,往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調(diào)音臺應(yīng)作如下的連接:

（1）利用幫助送出AUXＳEND，經(jīng)功放(接成橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效果聲.?（2)利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經(jīng)功放(接成橋式），串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲.?（二）立體聲擴聲在ＯK廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時送出,經(jīng)功放（接成立體聲模式）和相應(yīng)的音箱進行擴聲。同時,應(yīng)注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場.此外，應(yīng)當注意每路聲源的空間聲響，奇妙調(diào)節(jié)該路上的Fａdeｒ和PＡN，適當支配其空間位置。對于演唱聲和主樂器樂音，將相應(yīng)的PＡN調(diào)在中間位置，F(xiàn)ader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調(diào)音臺輸出端保留其原來的聲響，不行任意擺放該路上的PAＮ和Faｄer，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調(diào)音臺一路,將該路上的PAN調(diào)至左邊，右聲道輸入占用調(diào)音臺另一路，將該路上的PＡＮ調(diào)至右邊。同時,將二路推子調(diào)在同一高度上.這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。?(三）關(guān)于監(jiān)聽通常監(jiān)聽是指舞臺監(jiān)聽，即供舞臺演出人員聽音,采納調(diào)音臺的幫助送出（ＡUXSENＤ),送往監(jiān)聽功放、舞臺監(jiān)聽音箱放聲。對需要監(jiān)聽的聲音，將該路上的相應(yīng)幫助旋鈕打開。對不需要監(jiān)聽的聲音，將相應(yīng)該路的幫助旋鈕關(guān)閉,于是可以做到監(jiān)督各種樂音或演唱的單獨發(fā)聲.耳機監(jiān)聽與舞臺監(jiān)聽有所不同，耳機監(jiān)聽是調(diào)音師用來監(jiān)聽各路聲源輸入調(diào)音臺后的狀況以及各種混合輸出情況的，借助這種耳機監(jiān)聽，可檢查聲源并修正調(diào)音臺的各種調(diào)節(jié)。?（四)效果機與調(diào)音臺的連接

1。利用每路上的INＳ插孔，單獨對該路上的聲信號進行效果處理,從ＩNＳ插孔將該路的聲信號引入效果機，經(jīng)效果機處理后,聲音信號由效果機出來,再從這個插孔送回調(diào)音臺，這種接法適合于大型樂團對各類樂音和演唱聲的效果處理.?2.利用幫助送出(AUＸSEＮD),將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調(diào)音臺的幫助返回端(AUXRＴＮ)，對需要處理的聲音信號,將該路上相應(yīng)的幫助旋鈕打開,對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應(yīng)的幫助旋鈕關(guān)閉.這種連接可由一個效果機處理多個同類聲源(比如：多個人演唱)。

3．利用幫助送出(AUＸSEＮD）,將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調(diào)音臺的某一路的線路輸入端（Ｌinｅ)。這時,把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等),并且用該路的推子作效果混合比例調(diào)節(jié)，比較便利.但這路上全部的幫助旋鈕必須關(guān)閉.否則，會消滅擴聲系統(tǒng)嘯叫,或在幫助母線上消滅效果聲。?(五）關(guān)于幫助母線(AUXＢus)幫助母線可以用做效果線（ＥffeｃtBus）、監(jiān)聽母線(ＭonｉｔorBus）、有線聲控母線（掌握燈光等)或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或擴聲.總之幫助母線愈多，調(diào)音師使用起來就愈便利，甚至能做到多種場合用一臺調(diào)音臺掌握同步放聲或播放各種不同的音樂聲。

?信號流程?掌握了調(diào)音臺的信號流程，便能從根本上去理解調(diào)音臺,流程圖分三個部分:信號輸入部分，母線部分,信號輸出部分。聲源信號從話筒輸入或從線路輸入，經(jīng)增益調(diào)節(jié),進入均衡處理，作音質(zhì)補償,利用衰減器（推子）進行混合比例調(diào)節(jié)。再通過聲像調(diào)節(jié)，進入左右聲道母線和編組母線,同時，在推子前后引出聲信號，分別進入幫助母線.從母線出來的混合聲信號,經(jīng)過混合放大、大小幅度調(diào)節(jié)、隔離放在,送出相應(yīng)的各種輸出。另外,從幫助送出的聲信號或外部設(shè)備的信號，經(jīng)過效果機處理或其他方面的處理后，從幫助返回端進入調(diào)音臺，作大小調(diào)節(jié)和聲像調(diào)節(jié)后,與左右聲道上的信號疊加,再一起送出，這便是聲信號的整個流程。

?術(shù)語英漢對比?英文縮寫中文含義

ACＴＩVITY動態(tài)指示器?AＵＸ．ＩN幫助輸入?ＢALＡＮCEOＵTＰUT平衡輸出?CＵE選聽開關(guān)?ＤISPLAY電平指示器?ECHO混響?EＦＦ效果電平掌握

EFＸ．MＡSＴＥR效果輸出電平掌握?EFＸ.MON效果送監(jiān)聽系統(tǒng)電平掌握?EFX.OUT效果輸出?EＦX．ＰAN效果相位掌握

ＥＦX.RET效果返回電平掌握?EＦX.RETURN效果返回輸入

EＦX．SＥNＤ分路效果信號掌握?EQＩN（OUT)均衡器接入/退出按鍵?EＱUAＬIZER均衡器

FＴSW腳踏開關(guān)?FUSE保險絲?GAIN輸入信號增益掌握?HEＡDPＨOＮE耳機插孔?HＩGＨ高音電平掌握?HIGHCUT高頻切除開關(guān)?HIＧHIIN高阻輸入?LAMP專用照明燈電源?LEFT。左路信號電平掌握?LEVEL聲道平衡掌握

LIＭIＴ(ＬED）信號限幅指示燈?LOW低音電平掌握?LＯWＣUT低頻切除開關(guān)

LOWＩIN低阻輸入?MＡＩN主要的?ＭＡSＴER總路電平掌握

MASTEROUT總路輸出?ＭIＤ-HIＧH中高音電平掌握?MＯＮ．OＵT監(jiān)聽輸出?ＭON．ＳENＤ分路監(jiān)聽信號掌握?MONIＴO(shè)R監(jiān)聽系統(tǒng)?ＭOＮIＴＯRBＡLＡＮCE監(jiān)聽輸出聲像掌握

ＭOＮOOUＴ單聲道輸出

ＯＵT/IN輸出/輸入轉(zhuǎn)換插孔?PAD定值衰減,衰減器?PAN相位掌握?PEL預(yù)監(jiān)聽(試聽）按鍵?ＰHAＮTＯMPOWER幻像電源開關(guān)?PHＯNOINPUＴ唱機輸入

ＰOWER總電源開關(guān)

PＲOGRAＭＢALＡNCE主輸出聲像掌握?RＥV。ＣＯＮTOUR混響輪廓調(diào)節(jié)?RIＧHT右路信號電平掌握?SＩGNALＰROＣEＳSＯＲ信號處理器

SＴＥREＯOUT立體聲輸出?SUM總輸出編組開關(guān)

?調(diào)音技巧?一個簡潔而又完整的音響系統(tǒng)，從開頭到結(jié)束起碼包括了話筒、調(diào)音臺、功放、音箱四個單元.當然,調(diào)音師實際使用的音響系統(tǒng)要比此簡潔得多,在多路信號輸入的時候，除了話筒,還會有DVD影碟機(或者ＣD機）、錄放音卡座、MＤ卡座等.此外,還會用到專業(yè)聲頻處理設(shè)備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是,從整個工作流程來看，調(diào)音臺無疑位于關(guān)鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的作用,因而調(diào)音師的調(diào)節(jié)便起著至為重要的作用.

一調(diào)音臺的功能?在使用調(diào)音臺之前，對于調(diào)音臺的功能我們要有充分的了解.調(diào)音臺是專業(yè)音響系統(tǒng)中最重要的設(shè)備，一套專業(yè)音響系統(tǒng)往往是以調(diào)音臺為核心的。常用的調(diào)音臺能同時接受8~24路不同的信號，并分別對這些信號在音色和幅度上進行調(diào)整加工處理.一般來說,調(diào)音臺有四個主要功能。?第一個功能是對節(jié)目信號進行放大。當各種不同節(jié)目源的信號進入調(diào)音臺后，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調(diào)音臺必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理.?其次個功能是分別對各種信號進行頻率調(diào)整（即調(diào)音）.我們知道,不同的信號,由于其頻譜分布,諧波成分等方面的緣由,形成不同的音色，而建筑物對聲音的影響使音色產(chǎn)生很大的變化。音響師要依據(jù)不同的擴音環(huán)境,對進入調(diào)音臺的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲.調(diào)音臺的每個聲道都具有相同的處理手段,如：３段均衡、增益掌握器、高通濾波器等。

第三個功能是信號的合并。調(diào)音臺將各路信號調(diào)整后，要將各種信號合并成標準的左右聲道（立體聲)形式輸出，作為下一級設(shè)備的輸入信號使用,這是最基本的功能。

第四個功能是安排功能。調(diào)音臺除了立體聲的主輸出外，還能供應(yīng)兩路以上的幫助輸出信號，這類信號有兩種用途,一是音響室監(jiān)聽或舞臺返聽;二是做效果器的激勵信號用.?也有人把它的功能簡潔的歸納為:?＊拾取信號,進行放大;?＊按需要進行高、中、低音的音調(diào)均衡；?＊將信號按需要送入左右母線或進行編組掌握;?*對送入幫助母線的信號進行藝術(shù)處理;

＊按要求進行輸出掌握。?但是，無論怎么表述,其功能都是全都的。調(diào)音師的一切工作都要以調(diào)音臺的功能為核心來展開。?二調(diào)音臺的功能分區(qū)?當我們剛開頭接觸調(diào)音臺的時候,很容易會被它面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。但實際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調(diào)音臺的使用。?我們通常接觸到的調(diào)音臺都是8路到２4路的,４路的較少,而路數(shù)最多的卻有96路乃至更多的.但是，不管路數(shù)或多或少,調(diào)音臺對于每一路的掌握都分為主控和幫助掌握兩部分。幫助信號有獨立的輸出口,可實現(xiàn)在同一調(diào)音臺能同時輸出兩組或者更多的混音信號。?現(xiàn)在，就讓我們對調(diào)音臺的一個通道做一節(jié)解剖。這是一個１6路調(diào)音臺中一路的電路解剖圖,信號從左邊輸入，然后被增益、均衡、音量推予、聲像和幫助部分掌握，最后從右邊輸出。?1。信號輸入口?每一條通道都有一種或幾種規(guī)格的信號輸入口,用于連接系統(tǒng)中的錄音機、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容、話筒等。平衡式輸入主要用于話筒輸入,非平衡式輸入則主要用于線路輸入。需要注意的是，在使用電容話筒的時候，48Ｖ的電容話筒電源開關(guān)必須打開。?２.增益鈕(tｒim）?和輸入口緊連的通常是一個調(diào)節(jié)旋鈕,我們稱之為增益鈕(ｔｒim），是用來調(diào)整信號輸入量的,即當信號太強時對其削減，太弱時則對其提升(有時，增益旋鈕會被一個衰減按鈕“pad”代替，當該按鈕按下或抬起時，輸入信號即被做肯定幅度的衰減).增益旋鈕是作為聲音輸入調(diào)音臺的第一個關(guān)口，調(diào)整適當，即可保證調(diào)音臺下一級的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號。?3.音量推子?當增益旋鈕設(shè)置好以后,你就可以使用通道的音量推子(或者音量旋鈕，通常位于調(diào)音臺面板的最下端）來確定該通道信號發(fā)送給總線的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用于對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端)時,信號被無窮衰減,這時,該通道沒有信號輸出。

4．聲像（PＡN)旋鈕?在音量推子的上方，可以發(fā)現(xiàn)一個聲像(PAＮ）旋鈕,它是用來調(diào)整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置。?5．啞音(MUTE）和獨奏(SＯＬO）按鈕

有些臺子在音量推子和聲像旋鈕之間還設(shè)計了兩個按鈕,即啞音（MUＴE）和獨奏（ＳOLO)按鈕.啞音按鈕可以不用動音量推子,就將混音總線中該通道的信號關(guān)閉。當該通道的輸出音量已經(jīng)被精確調(diào)整好、而不想再去碰它時,這個功能顯然是很有用的。當獨奏按鈕被按下時,則其他獨奏按鈕沒被按下的通道不出聲.?6.均衡

絕大多數(shù)調(diào)音臺都供應(yīng)了肯定的通道均衡功能。很多并不是十分專業(yè)的調(diào)音臺所供應(yīng)的都是分段均衡功能，反映到調(diào)音臺上即為標有“ｔrebｌe”和“bass”的兩個旋鈕，當調(diào)整這兩個旋鈕時高于和低于廠家預(yù)定頻點的信號,即被提升或衰減.以上也通常被稱為兩段均衡,而三段均衡則多了一個對中頻段(mｉｄ）進行提升或衰減的旋鈕.另外一些調(diào)音臺還增加了一個選擇中頻點的旋鈕,我們稱之為半?yún)?shù)中頻均衡，而全參數(shù)中頻均衡不但能選定中央頻點,而且還能選擇一段頻率范圍來實施提升或衰減。?7.幫助發(fā)送（SENＤ，也稱效果發(fā)送）鈕?一般調(diào)音臺每個通道都設(shè)計了2~6個幫助發(fā)送鈕。這些旋鈕可以掌握該通道信號發(fā)送給各幫助輸出口(ＡuｘＳＥND)的信號量，幾個通道的信號可以通過幫助旋鈕同時輔出到一個幫助口。當幫助輸出口連接了效果器后,則由幫助口輸出的信號通過效果器處理后,由效果器的輸出口返回至調(diào)音臺的幫助返回輸入口(AｕｘRＥTURN),然后同總線信號進行混合。?掌握幫助信號返回量的旋鈕一般被支配在調(diào)音臺右邊的總線控部分。在現(xiàn)場錄音中，幫助口也可用于連接耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時監(jiān)聽。?8．磁帶/線路（Tapｅ／Liｎｅ）的切換開關(guān)?為多軌錄音系統(tǒng)設(shè)計的大型調(diào)音臺每一個通道都有一個磁帶/線路（Tａｐe／Ｌiｎe)的切換開關(guān).這個開關(guān)可以決定每一個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出.當進行多軌錄音時,這個開關(guān)應(yīng)放置在線路輸入狀態(tài);錄音完成后，對多軌信號進行縮混時,這個開關(guān)應(yīng)放置在磁帶輸入狀態(tài)，這時,各通道推子實際上是調(diào)節(jié)多軌機各軌信號輸出到立體聲總線的信號量。?9。斷點插入口(IＮＳERT)?有的調(diào)音臺其各通道除了具有上述所講的輸入口外,還有一個斷點插入口(ＩＮSＥRT）,用于連接l/４英寸的立體聲插頭（分為頭－Ｔｉp、環(huán)—Rｉｎｇ、套管—Slｅeｖe三個部分）。當該口沒有插頭接入時，該通道信號按上述流程經(jīng)調(diào)音臺各部分進行處理；當有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Ｔip部分發(fā)送給外部效果器,經(jīng)處理后的信號由Rｉng部分返回至該通道，然后再進行增益、均衡、聲像、音量等調(diào)節(jié)最后輸出至調(diào)音臺的立體聲總線。像激勵器、壓限器等一般采納這種方式與調(diào)音臺連接。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進行處理而不必使用效果發(fā)送及返回掌握。

10.總線掌握

最終,由各通道輸出的信號混合在一起,然后進入立體聲總線?？偩€掌握部分一般有掌握左/右聲道的兩個(或一個)主音量推子、調(diào)整效果返回量的掌握鈕、耳機音量的輸出掌握鈕、幫助輸出口音量掌握鈕（幫助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號)。關(guān)于幫助輸出的各種靈敏運用，在此暫無篇幅做更多的講解。?11。ＵV指示器?一個調(diào)音臺一般會有兩個或更多VU(ＶoｌumeＵｎit的縮寫,意思為音量指示)指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是ＬＥＤ（發(fā)光二極管)方式的電平表。有的調(diào)音臺可以通過切換用一對指示器顯示不同總線及通道的電平；有的則設(shè)計成每個通道及總線都有自己的ＶU指示器。

三調(diào)音臺的調(diào)音技巧?調(diào)音臺的功能和功能分區(qū)我們都有了明確的了解，那么,下一步我們就可以對調(diào)音臺進行簡略調(diào)節(jié)了.調(diào)音技巧有很多方面,但總結(jié)起來主要是音質(zhì)補償、音量調(diào)整以及聲音信號的藝術(shù)加工,這里主要講前兩者.?１。音質(zhì)補償?調(diào)音臺的音質(zhì)補償是為了結(jié)合聲源進行加工，不僅是技術(shù)性的也是藝術(shù)性的，而且要與聽眾的聽覺心理結(jié)合起來。音質(zhì)補償就是運用音質(zhì)補償器,調(diào)整各頻段的中心頻率來轉(zhuǎn)變聲音的音色。音質(zhì)補償必須遵循下列原則。?（1)低音補償?16Hｚ～64Ｈz為最低音,現(xiàn)有樂器所能奏出最低音的是管風(fēng)琴，它可奏出1６Hz,這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從２0Hz~6４Ｈｚ人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設(shè)備才能播放出來。從６3Ｈz~２５0Hz才是低音區(qū),它是我們低音補償?shù)闹刂兄?，這一頻段對音樂格外重要,它是音樂的基礎(chǔ)，低音節(jié)奏型樂器均屬于這一頻段,這類樂器音質(zhì)調(diào)整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此,低頻特性要用平線,這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可依據(jù)樂器的要求和喜好來補償。?（２）中音補償?從250Hz~2０0０Ｈz為中低音區(qū),這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失,是聲音的骨干力氣。2００0Ｈz～4000Hｚ為中高音區(qū)，這一頻段對聲音的清楚度與光明度有重要貢獻，也是我們最重要的調(diào)控對象.如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發(fā)悶時可以提升使它光明，但是,提升過多則聲音會刺耳.語言或歌聲通常都要調(diào)整這一頻段。?(3）高音補償?從40０0Ｈｚ~8000Hｚ為高音區(qū)，對高音區(qū)可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好.也可依據(jù)樂曲內(nèi)容和聲源特性來進行相應(yīng)地衰減或提升,但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至消滅金屬聲。8００0Ｈｚ以上為最高音區(qū)，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬于我們的調(diào)控對象,可結(jié)合聲源的音色進行適當?shù)难a償。?人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真.如果對音色處理不好，不但會使聲音單調(diào),枯燥乏味,而且還人會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真,因此不行忽視音色處理即聲音補償?shù)闹匾?。簡略到歌手演唱，對于男聲來說,大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清楚度,一般可對3kHｚ的頻率萬分進行補償;對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”,為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對4０0Hz頻率成分進行補償.

由此可見,音質(zhì)補償?shù)脑瓌t應(yīng)該是平線、適度和必要.如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調(diào)整。不論對哪一頻段進行補償都需結(jié)合節(jié)目內(nèi)容和聽覺效果,同時還要協(xié)作音量調(diào)整,以達到總體上的平衡。?實際上，我們可以知道，我們所進行的音質(zhì)補償其實主要都是在圍圍著上圖的均衡（即通道均衡)來進行.

2．音量調(diào)整

音量調(diào)整有兩個目的：一是掌握聲音信號的動態(tài)范圍，二是調(diào)整各路信號的比例關(guān)系。音量調(diào)整需要與音質(zhì)補償結(jié)合起來進行,由于音量與頻率是分不開的。因此，在調(diào)音之前，對于原聲信號的動態(tài)電平、頻率特性以及現(xiàn)場各路信號之間的比例關(guān)系都要了然于胸，需要多次試聽、反復(fù)調(diào)試,同時還要考慮到將來放音的各種條件和放音效果。音量調(diào)整要遵循如下原則.

（1）動態(tài)范圍的掌握?我們知道,各種聲源的動態(tài)范圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態(tài)范圍,語言聲卻只有４０分貝左右.調(diào)音臺要掌握的動態(tài)范圍大約在６0分貝左右。聲音信號的動態(tài)可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要掌握在音量表的0分貝處，中等信號要掌握在-10分貝處，弱信號則要掌握在-40到－20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比,信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲.要知道,噪聲是錄音和放音的天敵，我們調(diào)音的一個重要任務(wù)就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。?(２）各路信號的音量平衡?實際演出的時候,我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調(diào)整各路聲音信號的比例關(guān)系，聲音的大小并不完全取決于電平的凹凸，它與音量平衡息息相關(guān)。例如,在歌手演唱時,如何調(diào)節(jié)好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢?一首好聽的歌曲,應(yīng)該是伴奏音樂占４0％，演唱聲音占６0％,如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的重量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟識，容易唱走調(diào),合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的重量。但在簡略操作時,應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂.結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，似乎一個人在那里清唱，失去了現(xiàn)場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強,又會“沉沒”演唱者的歌聲,聽上去似乎只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。?(3）音量調(diào)整與音質(zhì)補償?＊音量小時注意提升低頻和高頻;音量大時適當提升中頻，以增強聲音的光明度。

＊調(diào)音以歌聲為主。當歌聲消滅之前,把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應(yīng)衰減３dＢ～5dB，高頻７ｋHｚ以上的應(yīng)衰減3dB,中低頻2０0Ｈz四周提升可加大力度，２kＨz～4ｋＨz提升3dB~6dＢ可以明顯感到歌聲光明.對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻（4０Hz～1００Hｚ）和高頻（７kＨｚ～20kＨｚ）。?＊提升低音時切不行猛旋