“徐黃異體”對(duì)花鳥畫的影響 繪畫藝術(shù)專業(yè)

“徐黃異體”對(duì)花鳥畫的影響徐偉摘要在中國(guó)花鳥畫的發(fā)展史上，五代是花鳥畫發(fā)展史上的重要時(shí)期。在此期間出現(xiàn)了以徐熙，黃筌為代表的兩大流派。徐熙，出身于江南名族，一生以高雅自任而不肯出仕。黃筌，五代西蜀畫家，長(zhǎng)期供奉于內(nèi)廷，所畫的內(nèi)容多反映了宮廷的欣賞趣味。徐熙的作品多表現(xiàn)山野風(fēng)流，黃筌多畫宮中珍禽異獸，所以他們的藝術(shù)風(fēng)格被稱為“徐熙野逸，黃家富貴”。然而“徐黃異體”對(duì)后來(lái)花鳥畫的發(fā)展有如此深刻的影響，與他們的人生經(jīng)歷是密不可分的，就必須對(duì)徐熙，黃筌各自的作品進(jìn)行全面的了解，只有了解了徐黃的繪畫特色，才能夠更深刻的體會(huì)花鳥畫的藝術(shù)之美。本文主要從徐熙和黃筌的繪畫藝術(shù)特色出發(fā)來(lái)分析他們花鳥畫的表現(xiàn)手法即獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格形成的原因，進(jìn)一步探索他們?cè)陲L(fēng)格迥異的同時(shí)又所帶的相似之處。關(guān)鍵詞：徐熙；黃筌；風(fēng)格；影響AbstractInthehistoryofChineseflowerandbirdpaintings,theFiveDynastiesisanimportantperiodofthedevelopment.Duringthistime,therehavebeenappearedtwoschoolsrepresentedbyXuXiandHuangQuan.XuxiisdescendedfromanhonourablefamilyinJiangnan.Healwaysregardshimselfasanelegantandwouldn’tbecameanofficial.Hemakesnoattempttoconcealhisdisliketheextravagantanddispiritedlife.HuangQuan,aFiveDynastiespainter,rendersaservicetocourtforalongtime.Thecontentsofthepaintingmainlyreflectthelandscapesceneryandrarebirdsandunusualanimalsofpalace.Hispaintingstyleisneatandorderly,gorgeousandmulticolored.Sotheirartisticstyleiscalled"WildXuXi,richHuangQuan."However,"XuHuangvariant"hasaprofoundinfluenceonthedevelopmentofflowerandbirdpainting.Itisinseparablefromtheirlifeexperience.Inordertoobjectivelyanalyzetheinfluenceof"XuHuangvariant"onflowerandbirdpainting,wemusthaveacomprehensiveunderstandingofXuXiandHuangQuan'srespectiveworks.OnlybyunderstandingthecharacteristicsofXuandHuang'spainting,wecanmoreprofoundexperiencethebeautyoftheartofflowerandbirdpainting.ThispapermainlyfromtheXuXiandHuangQuan'spaintingcharacteristicstoanalyzetheperformanceoftheirflowersandbirdsthattheuniqueartisticstyle,andfurtherexploretheirstyleinthedifferentbutwithsimilarities.Keywords:XuXi;HuangQuan;style;influence目錄TOC\o"1-3"\h\u摘要IAbstractII目錄III前言1一、“徐黃異體”形成的原因1（一）五代時(shí)期的社會(huì)背景1（二）徐熙、黃筌的人生經(jīng)歷2二、徐熙花鳥畫的風(fēng)格特點(diǎn)2（一）野逸的題材2（二）生動(dòng)的造型3（三）樸素自然的技法3三、黃筌花鳥畫的風(fēng)格特點(diǎn)4（一）奇珍異卉的題材4（二）典雅的造型4（三）工整艷麗的技法5四、“徐黃異體”對(duì)花鳥畫的影響5（一）徐熙風(fēng)格對(duì)花鳥畫的影響61.對(duì)宋代的影響62.對(duì)宋以后的影響73.對(duì)近現(xiàn)代的影響7（二）黃筌風(fēng)格對(duì)花鳥畫的影響81.對(duì)宋代的影響82.對(duì)宋以后的影響83.對(duì)近現(xiàn)代的影響8結(jié)語(yǔ)9參考文獻(xiàn)10謝辭11前言在中國(guó)畫中，花鳥畫多以花卉、花鳥、魚蟲為繪畫對(duì)象。從宋代開始，花鳥畫成為獨(dú)立的畫科。而在宋代以前，花鳥畫并不太受到重視，多點(diǎn)綴在人物畫的后面?！疤拼院?，在五代時(shí)期出現(xiàn)了西蜀的黃筌與南唐的徐熙，他們均以花鳥畫聞名，但兩人的風(fēng)格可謂天壤之別，有個(gè)說(shuō)法叫做“徐黃異體”[1]。徐熙，一生追求野逸，厭惡奢靡的生活，所以他的作品多表現(xiàn)山野風(fēng)流，將自身情感寄托于自然中，具有文人花鳥畫的特點(diǎn)。而黃筌是西蜀的宮廷畫家，所畫的內(nèi)容多是奇珍異獸，名貴之物，體現(xiàn)出宮廷的欣賞趣味?！包S家富貴，徐熙野逸”[2]，反映了宮廷貴族與士野大夫兩種不同的情懷，但徐黃二人繪畫風(fēng)格的差異，都為后來(lái)花鳥畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。他們的人生經(jīng)歷對(duì)各自繪畫風(fēng)格的形成有著深遠(yuǎn)的影響，為了能夠客觀的分析“徐黃異體”對(duì)花鳥畫的影響，就必須對(duì)徐熙，黃筌各自人生經(jīng)歷和作品進(jìn)行全面的了解，從而認(rèn)識(shí)到徐黃的繪畫特色，深刻去體會(huì)花鳥畫的藝術(shù)之美。接下來(lái)本文主要從徐熙和黃筌所處的時(shí)代背景，各自的藝術(shù)特色，以及對(duì)花鳥畫的深遠(yuǎn)影響等方面去研究，進(jìn)一步探索他們?cè)陲L(fēng)格迥異的同時(shí)又所帶的相似之處。一、“徐黃異體”形成的原因（一）五代時(shí)期的社會(huì)背景從中國(guó)花鳥畫的發(fā)展史上，可以了解到花鳥畫在新石器時(shí)期就開始孕育并且“形成于唐，成熟于五代，而興盛于兩宋?！倍宕鷷r(shí)期，是中國(guó)花鳥畫蓬勃發(fā)展的時(shí)期，這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境是密不可分的。安史之亂后，唐朝政治混亂，經(jīng)濟(jì)衰退，盡管表面是統(tǒng)一的局面但實(shí)際是藩鎮(zhèn)割據(jù)、戰(zhàn)亂不斷，百姓生活民不聊生?！拔┪宕蛑袊?guó)之分裂，繪畫之趨勢(shì)亦隨地而異，……是則因時(shí)就地而論述之也[3]?！痹谶@段期間里，由于中原地區(qū)政權(quán)交替頻繁，周邊地區(qū)相繼建立勢(shì)力，由此形成了十國(guó)的割據(jù)局面。而在此時(shí)，西蜀和南唐地區(qū)在相繼的幾十年里沒(méi)有發(fā)生過(guò)較大的戰(zhàn)爭(zhēng)，政治經(jīng)濟(jì)相對(duì)繁榮穩(wěn)定，統(tǒng)治階級(jí)也喜愛(ài)文藝，人民生活幸福，穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境促使人們?nèi)プ非缶袷澜绲臐M足，而在以宮廷審美的唐代花鳥畫在一定條件下滿足了人們的審美情趣。并且西蜀和南唐的地理位置優(yōu)越，風(fēng)景秀麗，這也為畫家們提供了無(wú)限的創(chuàng)作靈感。在五代，政治環(huán)境、自然環(huán)境都促進(jìn)了黃筌和徐熙各自繪畫風(fēng)格的形成。（二）徐熙、黃筌的人生經(jīng)歷“徐熙，金陵人，出生于江南顯貴之家，但他沒(méi)有出仕做官。而是徜徉于田野園圃[4]?！毙煳鯙槿藢?kù)o淡泊，志節(jié)高邁，布衣終身而專意于繪畫。在徐熙青年時(shí)期，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)在他心理留下了深刻的影響，所以他厭惡朝廷，以至于后來(lái)他采取不合作的態(tài)度。徐熙盡管出身于官宦世家，但卻淡泊名利，使自身遠(yuǎn)離政治的紛爭(zhēng)，讓自己暢游在山山水水中，并將自身情感寄托在花草植物中，一生追求寧?kù)o的心境。徐熙的人生經(jīng)歷也為他的花鳥畫風(fēng)格奠定了思想基礎(chǔ)?！包S筌，成都人，字要叔[5]。”自小顯示出極高的繪畫天賦，在他十三歲時(shí)就跟著唐末入蜀的花卉畫家刁光胤學(xué)習(xí)花鳥。黃筌不僅拜師學(xué)藝，認(rèn)真學(xué)習(xí)花鳥畫，并且還向其他畫家學(xué)習(xí)不同題材的繪畫技巧，如人物龍水學(xué)孫位，山水松石學(xué)李升，畫鶴學(xué)薛稷等等，通過(guò)日積月累學(xué)習(xí)優(yōu)秀作品，使黃筌的技藝更加全面。而他在繪畫中高超的造詣也受到了皇室的賞識(shí)，在宮廷畫院中累加晉封。由于黃筌長(zhǎng)期呆在宮廷畫院中，所見(jiàn)之物大多是珍禽異獸，奇花異卉，所以繪畫風(fēng)格多以皇室審美為標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)作的畫作多追求一種富貴的意趣。二、徐熙花鳥畫的風(fēng)格特點(diǎn)（一）野逸的題材徐熙的繪畫題材多以野逸為主，而“野逸”與黃筌的“富貴”形成了鮮明的對(duì)比。徐熙的花鳥畫之所以給人們野逸的趣味，繪畫的題材選擇鮮明的表現(xiàn)出了這種特點(diǎn)。從花鳥畫的發(fā)展來(lái)看，自魏晉以來(lái)，花鳥畫的題材多是具有吉祥的色彩，并且受到宮廷畫院左右整個(gè)畫壇的時(shí)候，以野逸題材的作品更少，也不受人們的喜愛(ài)重視。但徐熙卻沒(méi)有追隨主流的畫風(fēng)，他將創(chuàng)作題材投向了人們最常見(jiàn)的野花野草，蔬菜水果等，將人們的日常生活與藝術(shù)創(chuàng)作緊密聯(lián)系在一起。這也表現(xiàn)出徐熙追求寧?kù)o，與世無(wú)爭(zhēng)的生活態(tài)度，做一介布衣，享有此生。通過(guò)徐熙的作品，可看出他所描繪的多為野草、野花野竹、水鳥淵魚、田蔬藥苗、蒲藻蝦魚等，徐熙將農(nóng)民的農(nóng)作物作為創(chuàng)作對(duì)象。據(jù)《宣和畫譜》記載，現(xiàn)存世徐熙的作品中，野逸的作品占比例更大[6]。，并且從畫作中也體現(xiàn)出他善于發(fā)現(xiàn)生活中的美好事物，也反映出徐熙追求自我、質(zhì)樸的自然情感。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，徐熙的繪畫題材具有鮮明的特色，為文人花鳥畫的發(fā)展起到了起到了深遠(yuǎn)的影響。（二）生動(dòng)的造型徐熙的造型風(fēng)格特點(diǎn)多以筆墨為主要基調(diào)，采用少許的色彩來(lái)點(diǎn)綴畫面，整體看來(lái)畫面淡雅，給人們一種清透的感覺(jué)，這在作品的造型中也有所體現(xiàn)。徐熙不太注重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和骨法用筆的線條，反而更加注重表達(dá)自己內(nèi)心的情感。郭若虛在《圖畫見(jiàn)聞志》中評(píng)價(jià)徐熙的花鳥畫的造型特點(diǎn)是“翎毛形骨而清秀”[7],在作品《豆花蜻蜓圖》中就可體現(xiàn)出來(lái)（如圖1），此花面為長(zhǎng)圓扇形，在豆花上棲息了一只黃褐色的蜻蜓，蜻蜓畫得栩栩如生。從布局來(lái)看，蜻蜓的大小約占畫面的四分之一；從形態(tài)上，豆花上的蜻蜓感覺(jué)尚未站穩(wěn)，通過(guò)對(duì)蜻蜓眼睛、背脊、尾巴的深入刻畫，體現(xiàn)出徐熙對(duì)創(chuàng)作對(duì)象觀察的細(xì)致入微；在顏色上，用墨色區(qū)分了蜻蜓背部和腹部的結(jié)構(gòu)，用墨色的濃淡的程度使蜻蜓看上去更有力度、更加精神。而豆莖和豆花在透明的翅下顯得格外嬌嫩。徐熙用這幅作品體現(xiàn)出他寫實(shí)的造型意識(shí)，沒(méi)有肆意的夸張，使畫面流露出清秀的感覺(jué)。圖1《豆花蜻蜓圖》五代徐熙[8]圖2《雪竹圖》五代徐熙（三）樸素自然的技法“天水通色”是徐熙技法的主要特點(diǎn)，其實(shí)質(zhì)就是以落墨定格、展現(xiàn)其輪廓，從他的畫作中我們可以看出徐熙重視“骨氣”、“用筆”、“用墨”三者的聯(lián)系，并且將三者緊密結(jié)合運(yùn)用在自己的作品中。在徐熙的作品《雪竹圖》（如圖2）中就體現(xiàn)出樸素自然的技法?！堆┲駡D》的畫面主體是挺立在怪石中并且傲立于雪中的三棵竹子，而后面主要是體現(xiàn)出一種空間感。此幅作品單純以墨色來(lái)表現(xiàn)雪竹的氣節(jié)，采用了枯、濕、濃、淡的手法畫出竹，在墨色的微妙變化中顯現(xiàn)出石頭的紋路、樹葉的脈絡(luò)和質(zhì)感等。同樣，空間感也是由自上而下、由淺入深的墨色變得更加有層次，此畫用多變的墨色表現(xiàn)出豐富的細(xì)節(jié)變化，是一幅以寫實(shí)風(fēng)格的畫作，并且體現(xiàn)出落墨法的獨(dú)特技法，為“沒(méi)骨法”的形成起到重要作用?？傮w上來(lái)說(shuō)，徐熙的繪畫風(fēng)格注重情感上的表達(dá)和內(nèi)在的精神修養(yǎng)，在單純的水墨中去感受天地自然的壯美，從而形成一顆清凈的心。所以，徐熙以高雅自認(rèn)，有著放蕩不羈的性格特征，從而促使了“野逸”風(fēng)格的形成。三、黃筌花鳥畫的風(fēng)格特點(diǎn)（一）奇珍異卉的題材黃筌的繪畫風(fēng)格后世稱為“黃家富貴”，這是由于黃筌自幼進(jìn)宮，為了取悅統(tǒng)治者和滿足皇室的審美需求為標(biāo)準(zhǔn)而以“富貴”作畫，，并且得到了皇室的喜愛(ài)和認(rèn)可；由于黃筌在宮廷畫院常年居住并且累加晉封，他所接觸的事物和環(huán)境是最好的，所以他創(chuàng)作的題材也都是宮廷中所養(yǎng)的珍奇異獸和奇花異草，比如孔雀龜鶴、牡丹、芙蓉、純白稚兔等一系列象征富貴的動(dòng)植物，然而這些也都是平常百姓所接觸不到的。至此在他的精神世界里，，耳濡目染的就沾染了富貴的氣息并且接受了帶有富貴意義的珍禽花卉，從史料記載黃筌的作品中我們也進(jìn)一步可得知黃筌多以富貴的動(dòng)植物為創(chuàng)作題材。黃筌作為宮廷畫家，他的創(chuàng)作思想不像徐熙那樣注重表達(dá)自我情感，而是偏向?qū)ψ匀皇挛锏脑佻F(xiàn)，從而呈現(xiàn)出“皇家富貴”的審美情趣。（二）典雅的造型黃筌繪畫的造型特點(diǎn)多以高貴、典雅的形象體現(xiàn)出來(lái)。一方面，所畫的花鳥骨力豐滿，外形比較健碩；另一方面，色彩盡管鮮亮，但艷而不俗。在《寫生珍禽圖》中可以體現(xiàn)出這些風(fēng)格特點(diǎn)（如圖3），《寫生珍禽圖》為黃筌傳世的代表作，畫中在不同的角度散落著兩只烏龜和十多種鳥蟲，由于只是為創(chuàng)作而收集素材時(shí)的寫生草稿，是為其子練習(xí)時(shí)所用的稿本。從構(gòu)圖上來(lái)看彼此間并無(wú)聯(lián)系；從手法上，畫中的動(dòng)物都以細(xì)勁的線條勾勒出輪廓，繼而墨染，隨后賦以色彩。畫中的造型逼真、嚴(yán)謹(jǐn)，有的鳥雀靜立不動(dòng)，有的似乎在撲翅鳴叫，動(dòng)靜結(jié)合，形態(tài)各異，顯得畫面整體生動(dòng)活潑；就連畫中的蜜蜂等一系列昆蟲也盤旋于于空中，蟬翅的透明感和腳爪的再現(xiàn)，無(wú)不使鳥雀、昆蟲顯得栩栩如生，令人控?cái)z心目；從色彩上，墨色的使用比較和諧，整體色調(diào)顯得柔麗淡雅，顯示出精致的畫風(fēng)。在這幅作品中，黃筌對(duì)于鳥雀的造型刻畫的尤為突出，首先，畫中的鳥雀體態(tài)相對(duì)偏豐滿，使人們直接映入眼簾；其次，畫中的鳥雀多以側(cè)面的角度所繪制，所以鳥雀?jìng)?cè)面的翅膀各異，黃筌認(rèn)真細(xì)致的觀察將不同鳥雀的翅膀畫的生動(dòng)有致，使翅膀在相似中又存在微妙的變化，顯示出黃筌精湛的造型表現(xiàn)力。圖3《寫生珍禽圖》五代黃熙（三）工整艷麗的技法相對(duì)于徐熙的技法，黃筌技法的特點(diǎn)是“天水分色”，其本質(zhì)可以說(shuō)是“勾勒填彩，旨趣濃艷”，物體輪廓用線條勾勒，然后用顏色漸漸渲染，最終呈現(xiàn)出細(xì)致工整的畫面；黃筌在用筆上也極為講究，先用細(xì)筆細(xì)線勾勒出整體輪廓線，再用筆去一遍遍著色，通過(guò)層層的渲染，使畫面中的顏色飽滿，細(xì)致工整，但在上色時(shí)要格外注意輪廓線。結(jié)合現(xiàn)存的作品《寫生珍禽圖》（如圖3），從勾線上，以濃淡有別的墨線勾勒出物體輪廓，在鳥雀的重要部分采用重墨勾勒，淺色的部分用淡色勾勒等。從鳥爪、尾羽、昆蟲的足須都表現(xiàn)出黃筌用筆順滑自如。勾勒后，采用與工筆著色相似的步驟，一般運(yùn)用統(tǒng)染、分染、提粉的繪畫步驟，從整體繪制到局部的深入刻畫，完成染色。畫中羽毛的根部、龜殼等重色的部位就是層層渲染上的；使用白色提粉的的部位也顯得畫面整體干凈利落。黃筌在整個(gè)過(guò)程中，最重視的就是色彩的運(yùn)用，為了滿足皇室貴族的審美需求，多選用鮮明、艷麗的顏色，使整體畫顯示出富貴之氣。在此畫中，黃筌將物像刻畫得栩栩如生，體現(xiàn)出黃筌細(xì)致工整的繪畫風(fēng)格，促使他形成了“用筆極新細(xì)，殆不見(jiàn)墨跡，但以輕色染成”的表現(xiàn)形式，從而受到皇室貴族的喜愛(ài)。總體上來(lái)說(shuō)，黃筌的繪畫風(fēng)格注重滿足統(tǒng)治階級(jí)的審美需要，他所表現(xiàn)的花鳥栩栩如生，精細(xì)逼真，也體現(xiàn)出他的作品顏色艷而不俗，富貴而不平庸。所以，黃筌的創(chuàng)作滲透著一種皇家氣質(zhì)，從而促使了“富貴”風(fēng)格的形成。四、“徐黃異體”對(duì)花鳥畫的影響在花鳥畫的發(fā)展史上，五代作為花鳥畫的重要時(shí)期，不僅形成了以徐熙和黃筌為代表的兩種不同花鳥畫的繪畫風(fēng)格，即工整精致和山野風(fēng)流兩種風(fēng)格；并且在思想上，徐熙繪畫風(fēng)格受到歷代文人的推重從而促進(jìn)了寫意花鳥畫的發(fā)展，而黃荃的繪畫風(fēng)格促進(jìn)了工筆花鳥畫的發(fā)展。所以，“徐黃異體“對(duì)花鳥畫有著深遠(yuǎn)的影響。（一）徐熙風(fēng)格對(duì)花鳥畫的影響1.對(duì)宋代的影響花鳥畫在宋代得以發(fā)展，是因?yàn)樗未幕谐錆M著詩(shī)情畫意的特點(diǎn)。而徐熙的繪畫風(fēng)格受到廣泛的推重，也正是由于宋人追求自然天成、高逸靈動(dòng)、充滿文人氣息的創(chuàng)作環(huán)境，徐熙野逸的畫風(fēng)才得以發(fā)展，使花鳥畫具有創(chuàng)新精神和對(duì)繪畫技法的革新。畫家崔白、易元吉就是在繼承野逸風(fēng)格的基礎(chǔ)上又融合了其他風(fēng)格進(jìn)行了創(chuàng)作。在崔白的代表作品《雙喜圖》中（如圖4），描繪的是一派霜葉飄零的秋色，畫中一只野兔抬頭觀望受驚而飛的雙鶴，風(fēng)吹樹搖，荒煙敗草，使畫面的氛圍荒涼空幽。崔白用淡淡的赭石勾勒出秋天，表現(xiàn)萬(wàn)物蕭條，生命凋謝的艱難時(shí)刻，畫家將壓抑的感情寄于筆墨之中，使他的作品都帶有淡淡的憂愁，體現(xiàn)出野逸的趣味。在北宋末期，徐熙的風(fēng)格受到了更多文人畫家的重視和肯定，灑脫的情懷、崇尚自然的精神內(nèi)涵、水墨的表現(xiàn)方法、清純的審美境界被文人們肯定和發(fā)展，追求個(gè)性情感的表達(dá)成為文人畫家的共識(shí)。南宋時(shí)期，徐熙畫派在北宋文人畫的基礎(chǔ)上并向水墨文人畫發(fā)展，形成“書畫同源”的繪畫思維。在畫家趙孟堅(jiān)的《歲寒三友圖》中就體現(xiàn)出這種特點(diǎn)（如圖5），畫中“歲寒三友”——松、竹、梅，由于耐寒被認(rèn)為代表文人應(yīng)具備的高尚節(jié)操，在文學(xué)藝術(shù)作品中廣泛引用。此幅作品兼工帶寫，中鋒用筆，梅花以淡墨細(xì)筆勾勒，竹葉濃墨書寫，再配以俊逸的書法，極具韻致，是一幅具有文人精神的作品。圖4《雙喜圖》北宋崔白圖5《歲寒三友圖》南宋趙孟堅(jiān)2.對(duì)宋以后的影響元代的花鳥畫不僅繼承了徐熙的繪畫風(fēng)格，并且對(duì)徐熙的畫風(fēng)進(jìn)行了復(fù)古的再現(xiàn)，寫意的繪畫思維在元代的作品中增強(qiáng)。詩(shī)思意象寄寓于繪畫中,在元代已為普遍追求，也將中國(guó)書法的筆意相融合呈現(xiàn)出書畫同源的表現(xiàn)形式。從元代書畫家趙孟頫的作品《蘭竹石圖》中（圖6），一堆凌亂的石頭運(yùn)用了狂草的筆法，盡管石頭的造型簡(jiǎn)潔，但體現(xiàn)出動(dòng)感；畫中的蘭草，則運(yùn)用了書法中中鋒的筆法，相對(duì)于石頭，筆法充滿勁逸，刻畫更為細(xì)致，與石頭的技法法形成鮮明對(duì)比。整幅作品的筆法變化豐富，是以書入畫的代表作；另一方面是元代花鳥畫墨色的普遍使用，使墨色真正呈現(xiàn)具有時(shí)代意義的發(fā)展,開始了單純筆墨的追求。在元代繪畫中獨(dú)到的墨色追求，漸漸對(duì)墨的研究更加深入，也為寫意花鳥畫的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。圖6《蘭竹石圖》元代趙孟頫明代是寫意花鳥畫成熟的時(shí)期,并且在清代也得以傳承,使寫意花鳥畫的發(fā)展達(dá)到了高峰。在明清時(shí)期繁榮的時(shí)代背景下，花鳥畫的發(fā)展有著穩(wěn)定的發(fā)展趨勢(shì)，所以明中期以后的寫意花鳥畫更是發(fā)展迅速。不僅有在文人思潮影響下出現(xiàn)的大寫意,還有畫風(fēng)清新淡雅的小寫意，使花鳥畫的繪畫風(fēng)格更加多樣。在清代時(shí)期，徐熙的繪畫風(fēng)格再一次受到關(guān)注，大寫意花鳥畫繼續(xù)受到文人畫的影響，形成淡雅樸素的畫風(fēng)；另一方面，形成了新的畫種，即是結(jié)合了大寫意和工筆的小寫意花鳥畫。這段時(shí)間可以說(shuō)是寫意花鳥畫發(fā)展的高速期。3.對(duì)近現(xiàn)代的影響在近現(xiàn)代這段時(shí)間里，,最具典型的就是畫家齊白石和吳昌碩，他們以篆書用筆,蒼勁渾厚、下筆有力，色彩豐富飽滿為特點(diǎn)。他們的繪畫題材多以農(nóng)家常見(jiàn)的實(shí)物,并秉承了追求自我，質(zhì)樸的自然情感。在齊白石的繪畫中，可以體現(xiàn)出他重視對(duì)事物的觀察和再現(xiàn)，表現(xiàn)出他精湛的繪畫技巧。不管是他所畫的花鳥，還是魚蟲，都刻畫的栩栩如生，為妙為俏。（二）黃筌風(fēng)格對(duì)花鳥畫的影響1.對(duì)宋代的影響黃筌的繪畫風(fēng)格以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)和精細(xì)的描繪受到人們的喜愛(ài)。在北宋時(shí)期，其子黃居寀就是院體花鳥畫的代表人物，繼承了其父雙鉤填寫的風(fēng)格。他擅畫竹石翎毛，設(shè)色工麗，形象真實(shí)，所倡導(dǎo)的寫實(shí)主義花鳥是當(dāng)時(shí)畫壇的主流畫風(fēng)?！渡晋p棘雀圖》（圖六）就是黃居寀的代表作品。構(gòu)圖上飽滿大氣，層次豐富，山鷓站在石上欲飲溪水，生動(dòng)逼真，運(yùn)用淡墨勾勒，色彩濃麗，體現(xiàn)出“皇家富貴”的風(fēng)格特點(diǎn)。到了北宋中后期，黃筌風(fēng)格的繼承者趙昌，他自號(hào)“寫生趙昌”，他擅長(zhǎng)直接寫生于花卉、鳥獸，使花鳥畫的范圍增大，在繪畫上達(dá)到了極高的成就。2.對(duì)宋以后的影響元、明、清雖然不是工筆花鳥畫的繁榮期，然而各時(shí)期無(wú)論宮廷還是民間仍然有精品問(wèn)世，黃筌的藝術(shù)風(fēng)格雖不像早期那樣主導(dǎo)畫壇，但卻向民間拓展，具有深遠(yuǎn)的影響和眾多繼承者。以元代畫家王淵和明代畫家邊文進(jìn)為代表，《竹石集禽圖》圖七是王淵的代表作，畫中禽鳥羽毛均已細(xì)線勾出，皴染多遍，層次分明，華美厚重。而在邊文進(jìn)的繪畫中，他用細(xì)勁的線條勾畫形象，在賦以厚重的色彩，艷麗而不失穩(wěn)重，使整個(gè)畫面具有裝飾趣味。從選材、構(gòu)圖都繼承了黃筌繪畫風(fēng)格的一貫特色。3.對(duì)近現(xiàn)代的影響在時(shí)代整體混亂的清朝末期，,繪畫環(huán)境受到政治背景的影響下也處于蕭條的形式，當(dāng)新中國(guó)成立后，藝術(shù)環(huán)境漸漸恢復(fù)，一批技藝高超的畫家隨之付出，如陳之佛、于非闇等人，在傳統(tǒng)的技法下，使材料、題材創(chuàng)新，將工筆花鳥畫推陳出新，走上新的發(fā)展道路。他們?cè)诶L畫創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)寫生，注重寫實(shí)，弘揚(yáng)了“黃家富貴”的寫實(shí)傳統(tǒng)，并對(duì)繪畫技法和材料有所突破。有的畫家還拓展繪畫題材，創(chuàng)新注入新意。陳之佛于非闇等人廣博深厚的藝術(shù)修養(yǎng)與精湛的技藝,使他們