梅蘭芳觀后感

1/1梅蘭芳觀后感

看完電影《梅蘭芳》，悵然若失。

全片結(jié)束時(shí)，黎明扮演的梅蘭芳，一襲白衣，朝著眾多仰慕者微微欠身，輕聲道：“謝謝大家，都別跟著了，我要去扮戲了?！?/p>

戲是好戲，詞是好詞，全片意境歌行至此，輕輕巧巧弄了個(gè)花腔，逝入云端，似有若無之間，也不失為一個(gè)好的結(jié)尾，可就是……，就是缺了點(diǎn)韻味，少了點(diǎn)勁道，這個(gè)梅蘭芳，總不如我們想的，似乎也并不是影片所要交代的，陳凱歌對媒體的記者說：

“在等著拍他（黎明）的時(shí)候，他一直在攝影棚的走廊里走來走去，右手撩起他的衣襟下擺，我看了很感動(dòng)。對這樣的演員，我們還能說什么？”

似乎的確也無話可說，黎明并非是個(gè)不努力的演員，除他以外，當(dāng)今世上再找一個(gè)“梅蘭芳”扮演者，恐怕至多也只是與他在伯仲之間。他在戲中，一直努力的靠近梅蘭芳，以至于片中邱如白的扮演者孫紅雷看完影片后第一時(shí)間打電話給他，告訴他，演得真好；以至于梅葆玖看完他的“梅蘭芳”，表示有生之年，再不會授權(quán)給第二人去扮演梅蘭芳。

然而，這個(gè)梅蘭芳，還是有其形而失其魂，似其貌而無其神。編劇嚴(yán)歌苓說，梅蘭芳是一個(gè)溫柔的抵抗者。要知道，梅蘭芳抵抗的不是某個(gè)人，某種勢力，某樣困境，他抵抗的是一個(gè)時(shí)代。首先，要抵抗京劇從“老戲”向“新戲”轉(zhuǎn)化時(shí)候，來自業(yè)界同行、廣大票友的普遍置疑，甚或是明槍暗箭的詆毀，背負(fù)的是“輸不起，一輸就永不翻身”的壓力；其次，要抵抗戲子從“下九流”向“有身份”轉(zhuǎn)化時(shí)候，來自包括魯迅、胡適、陳獨(dú)秀在內(nèi)的文化巨擘、社會主流聲音的蔑視與不理解，背負(fù)的還是“輸不起，一輸就是永不翻身”的壓力，他所抵抗的，是當(dāng)時(shí)社會上的絕大多數(shù)人，他一個(gè)人走在時(shí)代最前端的時(shí)候，整個(gè)時(shí)代都在拖著他往回走。僅僅“溫柔”是抵抗不了的，支持他拖著時(shí)代朝前的，必然有一股內(nèi)在的無比堅(jiān)定執(zhí)著的力量，然而這在黎明身上看不到。

黎明還是那個(gè)黎明，那個(gè)《甜蜜蜜》中的黎小軍，那個(gè)《半生緣》中的世均，只是一個(gè)溫文爾雅的知識分子，不是一個(gè)披荊斬棘的斗士，他學(xué)會了梅蘭芳的妝容，學(xué)會了他的身姿手勢，甚至學(xué)會了極具專業(yè)水準(zhǔn)的京劇的身段臺步，但是他沒學(xué)到梅蘭芳的斗志與魄力，因?yàn)樗麖膩頉]有跟一個(gè)時(shí)代決絕過——恰恰從前有過一個(gè)決絕的人，演過一個(gè)類似的絕好的角色，只是可惜：世間已無張國榮。

4月1日，張國榮從高樓上一躍而下，宣告了他與這個(gè)世界徹底的不妥協(xié)，在他留下的難以計(jì)數(shù)的角色中，最光彩照人的是《霸王別姬》中的程蝶衣，同樣是導(dǎo)演陳凱歌，評價(jià)張國榮的表演是這樣說的：

“張國榮必以個(gè)人感情對所飾演的人物做大的投入，方至表演上這樣的境界。正是他的一個(gè)眼神，將《霸王別姬》迷戀與背叛的主題說盡了?！?/p>

其實(shí)，一個(gè)導(dǎo)演對演員，不可能是“無話可說”。只不過也許，他了解到，多說也無用，因?yàn)楸硌莸搅艘欢ň辰?，演得是骨子里的那股瘋魔，除非再世為人，否則難以企及、無法復(fù)制。

2

畹華吾侄

……

記著，唱戲的再紅

還是讓人瞧不起

大伯不想讓你挨了打

還得跟人家說打得好

大伯不想讓你再帶上那紙枷鎖

……

僻靜的深院，蒼茫的樹梢點(diǎn)點(diǎn)光亮，透過深邃的枝頭望向飄渺的遠(yuǎn)方，迷途的路鋪開，一切如舊。

沉睡的宮廷，昏睡的蟬群沉沉低吟，彌漫苦痛的枷鎖鎖緊滴血的殘心，恍惚的樹搖晃，不盡凄涼。

那紙枷鎖，那份沉重，在漆黑的夜，異常寂靜。年少的梅蘭芳，或許還不知道什么壓迫，但他從此記住一句話：唱戲的，終究就是個(gè)唱戲的。

但這是他的命，梅家?guī)状鷳蜃?，這重?fù)?dān)總會落到他身上。

《牡丹亭》的那天，座無虛席，蔡元培、胡適、袁世凱，說得上新的舊的少的老的都來了。十三燕對著梅蘭芳說了這么句話：給唱戲的爭一點(diǎn)地位。

這場戲，征服了邱如白，這個(gè)矛盾的官人。他瀟灑地，帶著被家人鄙視的目光，說他傍戲子去了。這條路，一走就是幾十年，直到白發(fā)爬上了頭。他預(yù)感到，自己的一生從此不再一帆風(fēng)順，只在曲折中閃爍迷茫。

和很多人一樣，當(dāng)看到黎明的面孔出現(xiàn)時(shí)，我崩潰了，欲哭無淚。但隨著劇情的推移，漸漸地理解了黎明的眼神，或者說梅蘭芳的眼神。

之后的梅蘭芳，是成熟的、深沉的、穩(wěn)重的、抑或是個(gè)臺下的男人。他越來越明白了之前他為此不得解的事，越來越放棄了之前他不淪落的志，他知道了人生苦難全，他知道了唱戲的終究是個(gè)唱戲的。

但他不同于一般的戲子，對于他的堅(jiān)貞，他為了自己的尊嚴(yán)為了自己的使命感，為了天下興亡匹夫有責(zé)的諾言寧死不給日本侵略者唱戲，不惜為此損害自己的身體。也許他知道，這世界上超越肉體的東西很多，也很偉大，所謂的升華，便是讓精神超脫，讓生命不朽。田中說：無論戰(zhàn)爭誰勝誰負(fù)，梅蘭芳是不朽的。但田中不知道，也許永遠(yuǎn)也不會知道，真正讓梅蘭芳不朽的，不是他的戲，是他的靈魂，是他的那份操守。

但他是普通不過的凡人，為了兒女情長迷失自我，喪失理智，遺忘自己的使命，當(dāng)然，七情六欲是人的難耐，但這證明了他的平凡，他的普通性。他也是為了愛可以放棄事業(yè)的人，他也是為了人之本性可以忽略追求的人。如果沒有邱如白，也許梅蘭芳就不是梅蘭芳了，他將只是一個(gè)普通不過的戲子。

所以，邱如白最后說：你(梅蘭芳)只是個(gè)凡人。

這句話，是真理，是哲學(xué)，是王道。

他就是這么一個(gè)不平凡的凡人，一個(gè)永遠(yuǎn)不會被弄臟的戲子，一個(gè)陽剛的真正的男人。

梅蘭芳將讓后人知道，真正的一個(gè)人，不僅僅存在于表面，更存在于旁人看不到的那冰山一角的最深處，那里也許就是另一個(gè)深度。表面的梅蘭芳，是一個(gè)讓四大美女汗顏的嫵媚的絕世女子，但真正的他，是一個(gè)陽剛十足成熟穩(wěn)重道德高尚的真漢子。這就是人的不同角度，這也就是梅蘭芳。

3

看完電影《梅蘭芳》后，最惦記的是十二燕，他的死就像一塊沉甸甸的石頭，硬生生地硌得我心頭不舒服，我不得不拿出來好好打磨一番。

十三燕在給梅蘭芳的信中說：“記住，唱戲的再紅，還是讓人瞧不起?！边@足一個(gè)薄薄的、不費(fèi)吹灰之力就能撕開的紙枷鎖，但十三燕自從戴上這個(gè)心靈的枷鎖，終身部沒有取下來。戴這種紙枷鎖的不僅僅是十三燕，它是新中國建立之前世世代代藝人躲不開的命運(yùn)。紙枷鎖是座兒，是皇權(quán)，是封建制度，是唱戲人的天和地，是唱戲人要苦苦侍奉一輩子的主兒。

于是當(dāng)卜三燕與梅蘭芳打擂臺時(shí)，他被斷送的未來幾乎口J‘以清晰地預(yù)見。十三燕失敗了，聽他唱戲的人群站起黑壓壓一片，瘋狂地向他砸東西以表示不滿。唱到最后，人都走了，椅子乩七八糟地?cái)[放著，戲臺上一片狼藉。十三燕有傲骨，即使沒有座兒也堅(jiān)持唱完了最后一句。只可惜，這傲骨不是抵擋孤獨(dú)的盾牌，十三燕的生命在這場打擊下，輕輕地被折斷了，他悄無聲息地死在一把椅子上、

我不禁想起了攝影師黛安·阿勃絲自殺時(shí)那被鮮血染成粉色的浴池水，想起凡·高死前睡的那個(gè)剛冷狹小的床．周國平說：“上帝給了他一顆與眾不同的靈魂，卻又賦予他與普通人一樣的對于人間溫暖的需要，這正是悲劇性之所在?！边@些可悲的天才們，因?yàn)椴槐蝗死斫獾墓陋?dú)，而義無反顧地選擇了死．于是我曾認(rèn)為：無法承受這份生命的虛無之輕的，都是那些不被人理解的天才仿佛這是一個(gè)真理，尢懈可擊，直到我見到了十三燕之死．

十三燕的死不是因?yàn)樗遣槐蝗死斫獾奶觳牛峭阶苑獾氖?。但是他的死與那些天才們的死有共同點(diǎn)：因?yàn)槟欠萆荒艹惺苤p。他的傲氣原如夏日的萬物生機(jī)勃勃，因?yàn)楹ε赂膽虮蝗肆R，他固步自封在與革新的梅蘭芳打擂失敗后，他的傲氣驀地荒涼成冬日里的皚皚白雪，失敗的寒風(fēng)如此凜冽，他難以抵擋。

我想十三燕這輩子最大的悲哀就是被別人的日光、被那個(gè)紙枷鎖牢牢地禁錮住了、他不敢奢望突破這紙枷鎖里的一丁點(diǎn)兒空間，卑微地想在這可憐的空間里茍延殘喘，最終還是害了自己。

大多數(shù)的人們都是活在別人的眼光中，活得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，即使足一些天才們也不例外、我愿意相信凡·高之死是因?yàn)橛顾椎氖篱g灰塵玷污了他的神性，卡夫卡冷冷地看著世俗，卻也當(dāng)了一輩子的職員。我們的生命起始于寒冷刺骨、一無所有的荒野，藝術(shù)，宗教，運(yùn)動(dòng)