園林景觀造景藝術手法

園林景觀造景藝術手法中國造園藝術的特點之一是創(chuàng)意與工程技藝的融合以及造景技藝的豐富多彩。歸納起來包括主景與配（次）景、抑景與揚景、對景與障景、夾景與框景、前景與背景、俯景與仰景、實景與虛景、內景與借景、季相造景等。1．主景與配景（次景）造園必須有主景區(qū)和配（次）景區(qū)。堆山有主、次、賓、配，園林景觀建筑要主次分明，植物配植也要主體樹和次要樹種搭配，處理好主次關系就起到了提綱挈領的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、占據重心等。配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，在園林景觀中是主景的延伸和補充。2．抑景與揚景傳統(tǒng)造園歷來就有欲揚先抑的做法。在入口區(qū)段設障景、對景和隔景，引導游人通過封閉、半封閉、開敞相間、明暗交替的空間轉折，再通過透景引導，終于豁然開朗，到達開闊景園空間，如蘇州留園。也可利用建筑、地形、植物、假山臺地在入口區(qū)設隔景小空間，經過婉轉通道逐漸放開，到達開敞空間，如北京頤和園人口區(qū)。3．實景與虛景園林景觀或建筑景觀往往通過空間圍合狀況、視面虛實程度形成人們觀賞視覺清晰與模糊，并通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創(chuàng)造豐富的視覺感受。如，無門窗的建筑和圍墻為實，門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實，疏林草地為虛；山崖為實，流水為虛；噴泉中水柱為實，噴霧為虛；園中山巒為實，林木為虛；青天觀景為實，煙霧中觀景為虛，即朦朧美、煙景美，所以虛實乃相對而言。如，北京北海有“煙云盡志”景點，承德避暑山莊有“煙雨樓”，都設在水霧煙云之中，是朦朧美的創(chuàng)造。4．夾景與框景在人的觀景視線前，設障礙左右夾峙為夾景，四方圍框為框景。常利用山石峽谷、林木樹干、門窗洞口等限定視景點和賞景范圍，從而達到深遠層次的美感，也是在大環(huán)境中摘取局部景點加以觀賞的手法。5．前景與背景任何園林景觀空間都是由多種景觀要素組成的，為了突出表現(xiàn)某種景物，常把主景適當集中，并在其背后或周圍利用建筑墻面、山石、林叢或者草地、水面、天空等作為背景，用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景、突出景觀效果。在流動的連續(xù)空間中表現(xiàn)不同的主景，配以不同的背景，則可以產生明確的景觀轉換效果。如，白色雕塑易用深綠色林木背景，水面、草地襯景；而古銅色雕塑則采用天空與白色建筑墻面作為背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作為背景；一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作為背景，都是利用背景突出表現(xiàn)前景的手法。在實踐中，前景也可能是不同距離多層次的，但都不能喧賓奪主，這些處于次要地位的前景常稱為添景。6．俯景與仰景園林景觀利用改變地形建筑高低的方法，改變游人視點的位置，必然出現(xiàn)各種仰視或俯視視覺效果。如，創(chuàng)造峽谷迫使游人仰視山崖而得到高聳感，創(chuàng)造制高點給人的俯視機會則產生凌空感，從而達到小中見大和大中見小的視覺效果。7．內景與借景園林景觀空間或建筑以內部觀賞為主的稱內景，作為外部觀賞為主的為外景。如，亭橋跨水，既是游人駐足休息處，又是外部觀賞點，起到內、外景觀的雙重作用。園林景觀具有一定范圍，造景必有一定限度。造園家充分意識到景觀之不足，于是創(chuàng)造條件，有意識地把游人的目光引向外界去獵取景觀信息，借外景來豐富賞景內容。如，北京頤和園，西借玉泉山，山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔，塔身倒影收入園地。故借景法則可取得事半功倍的景觀效果。8．季相造景利用四季變化創(chuàng)造四時景觀，在園林景觀設計中被廣泛應用。用花表現(xiàn)季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏；山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）。如，揚州個園的四季假山；西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有曲院風荷、秋有平湖秋月、冬有斷橋殘雪；南京四季郊游，春游梅花山、夏游清涼山、秋游棲霞山、冬游覆舟山。用大環(huán)境造景名的有杏花郵、消夏灣、紅葉岑、松柏坡等。其他造景手法還有煙景、分景、隔景、引景與導景等。本文轉自：園林吧/guihua/5228.html陡的坡地常常無法修剪，通常也難以作為花園養(yǎng)護。盡管某些根系強健的植物能在陡坡上生長，但大多數(shù)植物需要有石頭i梯地或其他設施護坡以及阻擋或導琉雨水時才能生存，因為段有限制的雨水在沖向低處的時候會造成按酉的水土流失。整個坡地的改造除考慮減少水土流失外、還應充分考慮坡地景現(xiàn)工程的易操作性。在新開發(fā)約區(qū)域內，推土機留下的光滑坡壁行走起來非常危險，應在坡上修建部分平梯．以便人能夠安全立足和操作。確保選擇適合該地條件丑管理簡單的植物種類。地披植物能減少水土流失，故在石挫上種植易于管理的巖生植物。斜披上除草和修勞需要一定的攀爬和平衡能力，故應盡量減少這些工作的麻煩。坡腳要盡可能修筑牢固，以便上部需要管理時以形而舍于形字數(shù)：1154字號:大中小項目名稱奧林匹克公園下沉廣場7#院項目地址北京奧林匹克中心區(qū)下沉花園主要材料木雕、石雕、銅雕、灰色花崗巖、灰色透水磚設計單位北京山川時空室內設計中心北京市建筑設計研究院北京市文物建筑保護設計所

意、自然與邊界、在于形而舍于形的空間意境下沉廣場7#院位于下沉廣場最北端。為奧運中心區(qū)與奧林匹克公園銜接點，我們在遵循政府領導意見及整體規(guī)劃的導劃下，以中國文化中以意帶形的理念，因地制宜的展開規(guī)劃設計。整體規(guī)劃以下沉廣場與奧運中心區(qū)及奧林匹克公園的空間關系為勢，用皇家建筑中廣庭的概念組合建筑空間，因勢而起，地勢相生，把現(xiàn)代商業(yè)建筑與以城之意象為主體的空間結構，通過景觀規(guī)劃的承轉契合，渾然一體的聯(lián)系起來，形成了現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)建筑相生相容的視覺效果。城門為城邦之間通匯、貿易的主要命脈，城門打開，一片繁榮的景象，寓意百姓安居樂業(yè)，國泰民安，四海升平。從另一個角度看，在下沉廣場整體現(xiàn)代空間構成的背景下，城門及城門周邊的古建筑亦構成了體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化最重大的一件藝術品，更顯中國人民平和包容之氣度。意、自然與邊界、在于形而舍于形的空間意境下沉廣場7#院位于下沉廣場最北端。為奧運中心區(qū)與奧林匹克公園銜接點，我們在遵循政府領導意見及整體規(guī)劃的導劃下，以中國文化中以意帶形的理念，因地制宜的展開規(guī)劃設計。整體規(guī)劃以下沉廣場與奧運中心區(qū)及奧林匹克公園的空間關系為勢，用皇家建筑中廣庭的概念組合建筑空間，因勢而起，地勢相生，把現(xiàn)代商業(yè)建筑與以城之意象為主體的空間結構，通過景觀規(guī)劃的承轉契合，渾然一體的聯(lián)系起來，形成了現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)建筑相生相容的視覺效果。城門為城邦之間通匯、貿易的主要命脈，城門打開，一片繁榮的景象，寓意百姓安居樂業(yè)，國泰民安，四海升平。從另一個角度看，在下沉廣場整體現(xiàn)代空間構成的背景下，城門及城門周邊的古建筑亦構成了體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化最重大的一件藝術品，更顯中國人民平和包容之氣度。廣庭、城中之城、有容乃大——整體空間規(guī)劃意念設計1易、顯仁藏志、開放的紫禁城——建筑及景觀之表象取自紫禁城宮殿最高級別金鑾寶殿的戧脊上的仙人走獸與幻化，為十一根立柱的宮墻融為一體，同時與三間九座金頂牌樓遙相呼應，以意帶形，凸顯恢宏的皇家氣度。取自古建筑木雕房梁，以百年老榆木制成，亦有棟梁之材之用意，我們把它置于城臺之上作為護欄，可供游人近距離感觸中國古代博大精深的建筑藝術和雕塑工藝。取自皇家建筑底座須彌座中的一部分。我們把它演變?yōu)橐粭l十米的石雕座登，四平八穩(wěn)置于水池邊，供游人休息觀賞水景。品物流形、生生不息、一脈相傳一一空間藝術品雕塑意念設計唐代馬球連動盛行，上自皇帝后妃、文臣武將，下至貧民百姓，朝野多以此為樂。宋1易、顯仁藏志、開放的紫禁城——建筑及景觀之表象取自紫禁城宮殿最高級別金鑾寶殿的戧脊上的仙人走獸與幻化，為十一根立柱的宮墻融為一體，同時與三間九座金頂牌樓遙相呼應，以意帶形，凸顯恢宏的皇家氣度。取自古建筑木雕房梁，以百年老榆木制成，亦有棟梁之材之用意，我們把它置于城臺之上作為護欄，可供游人近距離感觸中國古代博大精深的建筑藝術