園林景觀造景藝術(shù)手法

園林景觀造景藝術(shù)手法中國造園藝術(shù)的特點(diǎn)之一是創(chuàng)意與工程技藝的融合以及造景技藝的豐富多彩。歸納起來包括主景與配（次）景、抑景與揚(yáng)景、對景與障景、夾景與框景、前景與背景、俯景與仰景、實(shí)景與虛景、內(nèi)景與借景、季相造景等。1．主景與配景（次景）造園必須有主景區(qū)和配（次）景區(qū)。堆山有主、次、賓、配，園林景觀建筑要主次分明，植物配植也要主體樹和次要樹種搭配，處理好主次關(guān)系就起到了提綱挈領(lǐng)的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點(diǎn)、動(dòng)勢集中、軸線對應(yīng)、色彩突出、占據(jù)重心等。配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，在園林景觀中是主景的延伸和補(bǔ)充。2．抑景與揚(yáng)景傳統(tǒng)造園歷來就有欲揚(yáng)先抑的做法。在入口區(qū)段設(shè)障景、對景和隔景，引導(dǎo)游人通過封閉、半封閉、開敞相間、明暗交替的空間轉(zhuǎn)折，再通過透景引導(dǎo)，終于豁然開朗，到達(dá)開闊景園空間，如蘇州留園。也可利用建筑、地形、植物、假山臺(tái)地在入口區(qū)設(shè)隔景小空間，經(jīng)過婉轉(zhuǎn)通道逐漸放開，到達(dá)開敞空間，如北京頤和園人口區(qū)。3．實(shí)景與虛景園林景觀或建筑景觀往往通過空間圍合狀況、視面虛實(shí)程度形成人們觀賞視覺清晰與模糊，并通過虛實(shí)對比、虛實(shí)交替、虛實(shí)過渡創(chuàng)造豐富的視覺感受。如，無門窗的建筑和圍墻為實(shí)，門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實(shí)，疏林草地為虛；山崖為實(shí)，流水為虛；噴泉中水柱為實(shí)，噴霧為虛；園中山巒為實(shí)，林木為虛；青天觀景為實(shí)，煙霧中觀景為虛，即朦朧美、煙景美，所以虛實(shí)乃相對而言。如，北京北海有“煙云盡志”景點(diǎn)，承德避暑山莊有“煙雨樓”，都設(shè)在水霧煙云之中，是朦朧美的創(chuàng)造。4．夾景與框景在人的觀景視線前，設(shè)障礙左右夾峙為夾景，四方圍框?yàn)榭蚓?。常利用山石峽谷、林木樹干、門窗洞口等限定視景點(diǎn)和賞景范圍，從而達(dá)到深遠(yuǎn)層次的美感，也是在大環(huán)境中摘取局部景點(diǎn)加以觀賞的手法。5．前景與背景任何園林景觀空間都是由多種景觀要素組成的，為了突出表現(xiàn)某種景物，常把主景適當(dāng)集中，并在其背后或周圍利用建筑墻面、山石、林叢或者草地、水面、天空等作為背景，用色彩、體量、質(zhì)地、虛實(shí)等因素襯托主景、突出景觀效果。在流動(dòng)的連續(xù)空間中表現(xiàn)不同的主景，配以不同的背景，則可以產(chǎn)生明確的景觀轉(zhuǎn)換效果。如，白色雕塑易用深綠色林木背景，水面、草地襯景；而古銅色雕塑則采用天空與白色建筑墻面作為背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作為背景；一片紅葉林用灰色近山和藍(lán)紫色遠(yuǎn)山作為背景，都是利用背景突出表現(xiàn)前景的手法。在實(shí)踐中，前景也可能是不同距離多層次的，但都不能喧賓奪主，這些處于次要地位的前景常稱為添景。6．俯景與仰景園林景觀利用改變地形建筑高低的方法，改變游人視點(diǎn)的位置，必然出現(xiàn)各種仰視或俯視視覺效果。如，創(chuàng)造峽谷迫使游人仰視山崖而得到高聳感，創(chuàng)造制高點(diǎn)給人的俯視機(jī)會(huì)則產(chǎn)生凌空感，從而達(dá)到小中見大和大中見小的視覺效果。7．內(nèi)景與借景園林景觀空間或建筑以內(nèi)部觀賞為主的稱內(nèi)景，作為外部觀賞為主的為外景。如，亭橋跨水，既是游人駐足休息處，又是外部觀賞點(diǎn)，起到內(nèi)、外景觀的雙重作用。園林景觀具有一定范圍，造景必有一定限度。造園家充分意識(shí)到景觀之不足，于是創(chuàng)造條件，有意識(shí)地把游人的目光引向外界去獵取景觀信息，借外景來豐富賞景內(nèi)容。如，北京頤和園，西借玉泉山，山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠(yuǎn)借龍光塔，塔身倒影收入園地。故借景法則可取得事半功倍的景觀效果。8．季相造景利用四季變化創(chuàng)造四時(shí)景觀，在園林景觀設(shè)計(jì)中被廣泛應(yīng)用。用花表現(xiàn)季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏；山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）。如，揚(yáng)州個(gè)園的四季假山；西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有曲院風(fēng)荷、秋有平湖秋月、冬有斷橋殘雪；南京四季郊游，春游梅花山、夏游清涼山、秋游棲霞山、冬游覆舟山。用大環(huán)境造景名的有杏花郵、消夏灣、紅葉岑、松柏坡等。其他造景手法還有煙景、分景、隔景、引景與導(dǎo)景等。本文轉(zhuǎn)自：園林吧/guihua/5228.html陡的坡地常常無法修剪，通常也難以作為花園養(yǎng)護(hù)。盡管某些根系強(qiáng)健的植物能在陡坡上生長，但大多數(shù)植物需要有石頭i梯地或其他設(shè)施護(hù)坡以及阻擋或?qū)Я鹩晁畷r(shí)才能生存，因?yàn)槎斡邢拗频挠晁跊_向低處的時(shí)候會(huì)造成按酉的水土流失。整個(gè)坡地的改造除考慮減少水土流失外、還應(yīng)充分考慮坡地景現(xiàn)工程的易操作性。在新開發(fā)約區(qū)域內(nèi)，推土機(jī)留下的光滑坡壁行走起來非常危險(xiǎn)，應(yīng)在坡上修建部分平梯．以便人能夠安全立足和操作。確保選擇適合該地條件丑管理簡單的植物種類。地披植物能減少水土流失，故在石挫上種植易于管理的巖生植物。斜披上除草和修勞需要一定的攀爬和平衡能力，故應(yīng)盡量減少這些工作的麻煩。坡腳要盡可能修筑牢固，以便上部需要管理時(shí)以形而舍于形字?jǐn)?shù)：1154字號(hào):大中小項(xiàng)目名稱奧林匹克公園下沉廣場7#院項(xiàng)目地址北京奧林匹克中心區(qū)下沉花園主要材料木雕、石雕、銅雕、灰色花崗巖、灰色透水磚設(shè)計(jì)單位北京山川時(shí)空室內(nèi)設(shè)計(jì)中心北京市建筑設(shè)計(jì)研究院北京市文物建筑保護(hù)設(shè)計(jì)所

意、自然與邊界、在于形而舍于形的空間意境下沉廣場7#院位于下沉廣場最北端。為奧運(yùn)中心區(qū)與奧林匹克公園銜接點(diǎn)，我們在遵循政府領(lǐng)導(dǎo)意見及整體規(guī)劃的導(dǎo)劃下，以中國文化中以意帶形的理念，因地制宜的展開規(guī)劃設(shè)計(jì)。整體規(guī)劃以下沉廣場與奧運(yùn)中心區(qū)及奧林匹克公園的空間關(guān)系為勢，用皇家建筑中廣庭的概念組合建筑空間，因勢而起，地勢相生，把現(xiàn)代商業(yè)建筑與以城之意象為主體的空間結(jié)構(gòu)，通過景觀規(guī)劃的承轉(zhuǎn)契合，渾然一體的聯(lián)系起來，形成了現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)建筑相生相容的視覺效果。城門為城邦之間通匯、貿(mào)易的主要命脈，城門打開，一片繁榮的景象，寓意百姓安居樂業(yè)，國泰民安，四海升平。從另一個(gè)角度看，在下沉廣場整體現(xiàn)代空間構(gòu)成的背景下，城門及城門周邊的古建筑亦構(gòu)成了體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化最重大的一件藝術(shù)品，更顯中國人民平和包容之氣度。意、自然與邊界、在于形而舍于形的空間意境下沉廣場7#院位于下沉廣場最北端。為奧運(yùn)中心區(qū)與奧林匹克公園銜接點(diǎn)，我們在遵循政府領(lǐng)導(dǎo)意見及整體規(guī)劃的導(dǎo)劃下，以中國文化中以意帶形的理念，因地制宜的展開規(guī)劃設(shè)計(jì)。整體規(guī)劃以下沉廣場與奧運(yùn)中心區(qū)及奧林匹克公園的空間關(guān)系為勢，用皇家建筑中廣庭的概念組合建筑空間，因勢而起，地勢相生，把現(xiàn)代商業(yè)建筑與以城之意象為主體的空間結(jié)構(gòu)，通過景觀規(guī)劃的承轉(zhuǎn)契合，渾然一體的聯(lián)系起來，形成了現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)建筑相生相容的視覺效果。城門為城邦之間通匯、貿(mào)易的主要命脈，城門打開，一片繁榮的景象，寓意百姓安居樂業(yè)，國泰民安，四海升平。從另一個(gè)角度看，在下沉廣場整體現(xiàn)代空間構(gòu)成的背景下，城門及城門周邊的古建筑亦構(gòu)成了體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化最重大的一件藝術(shù)品，更顯中國人民平和包容之氣度。廣庭、城中之城、有容乃大——整體空間規(guī)劃意念設(shè)計(jì)1易、顯仁藏志、開放的紫禁城——建筑及景觀之表象取自紫禁城宮殿最高級(jí)別金鑾寶殿的戧脊上的仙人走獸與幻化，為十一根立柱的宮墻融為一體，同時(shí)與三間九座金頂牌樓遙相呼應(yīng)，以意帶形，凸顯恢宏的皇家氣度。取自古建筑木雕房梁，以百年老榆木制成，亦有棟梁之材之用意，我們把它置于城臺(tái)之上作為護(hù)欄，可供游人近距離感觸中國古代博大精深的建筑藝術(shù)和雕塑工藝。取自皇家建筑底座須彌座中的一部分。我們把它演變?yōu)橐粭l十米的石雕座登，四平八穩(wěn)置于水池邊，供游人休息觀賞水景。品物流形、生生不息、一脈相傳一一空間藝術(shù)品雕塑意念設(shè)計(jì)唐代馬球連動(dòng)盛行，上自皇帝后妃、文臣武將，下至貧民百姓，朝野多以此為樂。宋1易、顯仁藏志、開放的紫禁城——建筑及景觀之表象取自紫禁城宮殿最高級(jí)別金鑾寶殿的戧脊上的仙人走獸與幻化，為十一根立柱的宮墻融為一體，同時(shí)與三間九座金頂牌樓遙相呼應(yīng)，以意帶形，凸顯恢宏的皇家氣度。取自古建筑木雕房梁，以百年老榆木制成，亦有棟梁之材之用意，我們把它置于城臺(tái)之上作為護(hù)欄，可供游人近距離感觸中國古代博大精深的建筑藝術(shù)