外國(guó)建筑學(xué)史

古代埃及建筑）、孟卡烏拉（Menkaura世紀(jì)）形成適應(yīng)專制制度的宗教，太陽(yáng)神廟代替陵墓成為主要建筑類型。著名的太陽(yáng)神廟，如：卡拉克——盧克索的阿蒙（Amon）神廟。世紀(jì)）、亞述帝國(guó)（公元前8?公元前4世紀(jì)）。二、建筑技術(shù)成就：兩河流域缺石少木，故從夯土墻開(kāi)始，至土坯磚、燒磚的筑墻技術(shù)，并以瀝青、陶釘石板貼面及琉璃磚保護(hù)墻面，使材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造與造型有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造以土作為基本材料的結(jié)構(gòu)體系和墻體飾面裝飾辦法。代表性建筑（一）、山岳臺(tái)，又譯為觀象臺(tái)、廟塔。古代西亞人崇拜山岳、天體、觀測(cè)星象而建的多層塔式建筑。如在烏爾的山岳臺(tái)高約21米。（二）、亞述帝國(guó)的薩艮王宮，由210個(gè)房間圍繞30公元前5世紀(jì)，紀(jì)念性建筑成熟，古希臘本土建筑繁榮昌盛期。希臘化時(shí)期：公元前4?公元前1。起源于意大利、西西里一帶，后在希臘各地廟宇中使用。特點(diǎn)是其比例較粗壯，開(kāi)間較小，柱頭為簡(jiǎn)潔的倒圓錐臺(tái)，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷殺較明顯，沒(méi)有柱礎(chǔ)，直接立在臺(tái)基上，檐部較厚重，線腳較少，多為直面?？傮w上，力求剛勁、質(zhì)樸有力、和諧，具有男性性格。祭壇發(fā)展為獨(dú)立的建筑物，如帕格瑪衛(wèi)城上的宙斯祭壇。凱旋門(mén)：為炫耀侵略戰(zhàn)爭(zhēng)勝利而建，第度凱旋門(mén)為單拱門(mén)，塞維魯斯和君士坦丁為三拱門(mén)凱旋門(mén)。紀(jì)念柱：歌頌皇帝戰(zhàn)功的紀(jì)念物，如圖拉真紀(jì)念柱（3）劇場(chǎng)。在希臘半圓形露天劇場(chǎng)的基礎(chǔ)上，對(duì)劇場(chǎng)的功能、結(jié)構(gòu)和藝術(shù)形式都有很大的提咼。如羅馬的馬米魯斯劇場(chǎng)（4）羅馬大斗獸場(chǎng)。在結(jié)構(gòu)、功能和形式上三者和諧統(tǒng)一。是現(xiàn)代體育場(chǎng)建筑的原型。（5）公共浴場(chǎng)?？ɡɡ?chǎng)戴克利提烏姆浴場(chǎng)內(nèi)空間流轉(zhuǎn)貫通豐富多變，開(kāi)創(chuàng)了內(nèi)部空間序列的藝術(shù)手法。巴西利卡(Basilica)。具有多種功能的大廳性公建。如圖拉真巴西利卡居住建筑。一類是四合院式或明廳式，內(nèi)庭與圍柱院組合式如龐貝城中的潘薩府邸；另一類是城市中的公寓式。宮殿。羅馬的阿德良離宮，斯巴拉多的戴克利提烏姆宮六、城市廣場(chǎng)共和時(shí)期的廣場(chǎng)是城市的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中心，周?chē)黝惞āR宇自發(fā)性建造，形成開(kāi)放式廣場(chǎng)，代表性廣場(chǎng)為羅馬的羅曼奴姆廣場(chǎng)。帝國(guó)時(shí)期的廣場(chǎng)以一個(gè)廟宇為主體，形成封閉性廣場(chǎng)，軸線對(duì)稱，有的呈多層縱深布局，如羅馬的圖拉真廣場(chǎng)。七、風(fēng)格特征其大型公建風(fēng)格雄渾、凝重、宏偉，形式多樣，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一。八、建筑師與建筑著作維特魯威(Vitruvius)的《建筑十書(shū)》是現(xiàn)存歐洲最完備的建筑專著，書(shū)中提出了“堅(jiān)固、適用、美觀”的建筑原則，奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系。拜占庭建筑一、時(shí)代公元330年羅馬皇帝遷都于帝國(guó)東部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年羅馬帝國(guó)分裂為東西兩步分。東羅馬帝國(guó)又稱為拜占庭帝國(guó)，也是東正教的中心。拜占庭帝國(guó)存在于330?1453年都為文藝復(fù)興時(shí)期；狹義的指到17阿爾伯蒂1845年出版維尼奧拉以上著作后來(lái)都成為歐洲的建筑教科書(shū)。九、巴洛克建筑17世紀(jì)至18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格。直至19、20世紀(jì)上半葉的西方建筑(一)歐洲各主要國(guó)家在資產(chǎn)階級(jí)革命影響下，建筑創(chuàng)作中復(fù)古思潮流行的社會(huì)背景主要是新興資產(chǎn)階級(jí)政治上的需要。古典復(fù)興既有政治原因也受到考古發(fā)掘進(jìn)展的影響。法國(guó)以羅馬樣式為主，如巴黎的萬(wàn)神廟，雄師凱旋門(mén)。英國(guó)以希臘樣式為主，如不列顛館、愛(ài)丁堡中學(xué)。德國(guó)以希臘樣式為主，如布蘭登堡門(mén)、柏林宮廷劇院。美國(guó)以羅馬樣式為主，如美國(guó)國(guó)會(huì)大廈、弗吉尼亞洲議會(huì)大廈。浪漫主義始源于18世紀(jì)下半葉的英國(guó)，其表現(xiàn)分為兩個(gè)階段：先浪漫主義，模仿中世紀(jì)的寨堡或追求異國(guó)情調(diào)，如封蒂爾修道院府邸，布來(lái)頓的皇家別墅。后浪漫主義，常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，又叫哥特復(fù)興，如英國(guó)國(guó)會(huì)大廈。折衷主義任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，也稱為集仿主義，如巴黎歌劇院，圣心教堂，美國(guó)1893年芝加哥的哥倫比亞博覽會(huì)。（二）工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，新材料、新技術(shù)的出現(xiàn)，使得工程師成為新建筑思潮的促進(jìn)者。1851年英國(guó)倫敦世界博覽會(huì)“水晶宮”展覽館，開(kāi)辟了建筑形式新紀(jì)元。設(shè)計(jì)人為帕克斯頓。八個(gè)月完成74400平方米建筑面積的展覽建筑。1889年巴黎世界博覽會(huì)的愛(ài)菲爾鐵塔、機(jī)械館，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)世界最高（328m）和最大跨度（115m以瓦格納為首，認(rèn)為新結(jié)構(gòu)新材料必導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對(duì)使用歷史式樣。其代表作品如維也納的地下鐵道車(chē)站和郵政儲(chǔ)蓄銀行維也納建筑師路斯認(rèn)為，建筑"不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美反對(duì)把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，甚至認(rèn)為“裝飾是罪惡”強(qiáng)調(diào)建筑物的比例。代表作品是建在維也納的斯坦納住宅四、北歐對(duì)新建筑的探索反對(duì)折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡(jiǎn)潔明快及材料質(zhì)感。荷蘭的貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所芬蘭的沙貝寧代表作品為赫爾辛基的火車(chē)站五、美國(guó)芝加哥學(xué)派是美國(guó)現(xiàn)代建筑的奠基者。工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。建筑造型上趨向簡(jiǎn)潔，并創(chuàng)造獨(dú)特風(fēng)格。彼得貝倫斯以工業(yè)建筑為基地發(fā)揮符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。（二）代表作品德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車(chē)間年法國(guó)建筑師拉布魯斯特在巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書(shū)館拱頂用交錯(cuò)的鋼筋和混凝土的成功，為近代鋼筋混凝土奠定了基礎(chǔ)。1890世紀(jì)20年代，在50?60格羅皮烏斯很早就提出建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，“建筑沒(méi)有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”,反對(duì)復(fù)古主義。代表作品如阿爾費(fèi)爾德的法古斯工廠科隆的德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓，德騷的包豪斯校舍。2.勒???柯布西耶（1889?1965羅強(qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn)，不要模仿過(guò)去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法德革新，認(rèn)為“建造方法必須工業(yè)化”,他以“少就是多”為建筑處理原則。年停止活動(dòng)）1933羅為代表強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)，其特點(diǎn)是用玻璃和鋼為主要材料，構(gòu)造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結(jié)構(gòu)和它的內(nèi)部空間。代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國(guó)家美術(shù)館，在''少就是多”的理論依據(jù)下，以''全面空間”“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為設(shè)計(jì)手法的實(shí)例，并形成了“密斯風(fēng)格”。三、粗野主義傾向特點(diǎn)：毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯結(jié)合。與講求技術(shù)精美傾向不同點(diǎn)是要經(jīng)濟(jì)地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。代表作品：勒????柯布西耶的馬賽公寓，昌迪加爾行政中心：史密森夫婦的亨斯特頓學(xué)校魯?shù)婪虻囊敶髮W(xué)建筑與藝術(shù)系大樓斯特林的萊斯特大學(xué)工程館等四、典雅主義傾向特點(diǎn)：致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。主要在美國(guó)。五、高度工業(yè)技術(shù)傾向如紐約世界貿(mào)易中心等五、高度工業(yè)技術(shù)傾向特點(diǎn)：指不僅堅(jiān)持在建筑上采用新技術(shù)，而且在美學(xué)上極力表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。主張采用最新的材料制造體量輕、用料省、能快速靈活地裝配改造地結(jié)構(gòu)與房屋，并加以表現(xiàn)。為解決城市問(wèn)題，出現(xiàn)用預(yù)制標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件裝配成大型的、多層和高層的“巨型結(jié)構(gòu)”。代表作品：黑川紀(jì)章和丹下健三的新陳代謝溉計(jì)的山梨文化會(huì)館,皮阿諾和羅杰斯的巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中e。六、人情化與地方性傾向特點(diǎn)是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設(shè)計(jì)原則結(jié)合當(dāng)?shù)氐牡胤教攸c(diǎn)和民族習(xí)慣的發(fā)展，即講技術(shù)又講形式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己的特點(diǎn)。代表作品：芬蘭的阿爾托是北歐“人情化”與地方性的代表，其代表作珊納特賽羅鎮(zhèn)的中心主樓沃爾夫斯貝格文化中心日本丹下健三的香川縣廳舍、倉(cāng)敷縣廳舍戰(zhàn)后日本追求地方性的代表。七、追求個(gè)性與象征的傾向是對(duì)現(xiàn)代建筑風(fēng)格“共性”的反抗。反對(duì)集體創(chuàng)作，認(rèn)為“建筑是不能共同設(shè)計(jì)的”。其手法有以下三種：運(yùn)用幾何形構(gòu)圖。如賴特設(shè)計(jì)的紐約古根海姆美術(shù)館貝聿銘的華盛頓美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館運(yùn)用抽象的象征。如勒?…柯布西耶的朗香教堂夏降的柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳:路易斯????康的理杳醫(yī)學(xué)研究樓。運(yùn)用具體的象征。如小沙貝寧的環(huán)球航空公司候機(jī)樓伍重的悉尼歌劇院。八、后現(xiàn)代主義建